漫说雍阳贾玉山先生的书法艺术 五独之父贾玉山 被骗

雍阳者，天津武清之古称也！现治所在杨村。京山铁路上有一站即名杨村者是也。因为听起来像“村”名，知之者反而竟少。雍阳贾玉山者，字狂客，别署洞玄庐主，武清书法家也，贾先生少学“二王”、临“汉碑”，继习张旭、怀素、孙过庭，后为刘炳森先生入室弟子。

贾先生研习汉简，以汉草为艺，得汉简之古朴洒脱，雄浑自扬之风骨，融恩师汉隶之厚重，渐次形成自己书法的艺术特点。我是年前才从贾先生的博客上欣赏和学习他的书法作品，自己也喜欢书法艺术，二十多年未曾悬笔于弹指之间，弄墨于宣纸之上了，就在欣赏贾先生的书法艺术时，说些自己的感受，不敢谓之“评”，故曰：漫说，录在下边，聊以记尔！

岂能但求联

九堂：想请教先生的是，古人研习书法在竹简上，或木质材料做的，这样的“纸张”与现在的纸张肯定对书写者的感觉是不一样的，先生是如何把握和理解的呢？不好意思，讨饶先生了。像我这样喜欢看的人，还没资格评价先生的作品呢。

庐主：汉时无纸，南方用竹，北方用木。现在我用麻纸，找那种麽擦感。

临马圈湾汉简两枚

九堂：这一作，似从敦煌汉简而来，马圈湾这个地方还是第一次知道呢。看先生换笔题下那小跋文字，再对照正文，斯风同也！另外，我看的时候，觉得汉简中还有一样美感，就是书写的竹简的粗感，可以让书写者的书艺显得更加粗犷来，就很大气的。不知道像我这样的外行说的对否？

庐主：说的是，河西简牍均为木质，要写出朽木的漫漶，粗木的斑驳，古朴苍凉气象是我所追求的。

旧作-李清照诗（生当作人杰）

所谓简者，简于其心，非表于其体，故书者亦非性情不能达也！我看多一些人将书法做得“工工整整”，就以为还不如看印刷书去呢，以前的官阁体中，写得好的，往往还就是那些不经意间随性而来的笔端与变化呢。先生的作品越发越“轻盈”起来了，谁可知道这轻盈的美后边却是厚实做底呢。

苏东坡诗-与莫同年雨中饮湖上

到处相逢是偶然，梦中相对各华颠。还来一醉西湖雨，不见跳珠十五年。

坡仙的这首诗已然是淡中隐冲，寓醉于远，贾先生在下笔时就能把握苏诗的气韵，又将自己的汉草收放于中，真可是别一种解诗的书法艺术呢。

白居易诗（千里始足下，高山起微尘）

今日看胡兰成论述书法艺术时说三者：一是形体，二是气韵，三是风度，尤以风度为高。诚然是高论也，尽管背负着汉奸之名，他的书法我看也不怎么喜欢，气韵有，风度就差得很远。要说风度的话，应还是书者的品质当得起。以贾先生的作品来观摩的话，就有一股气韵逼人，实则还是融汉简之朴与书者之胸的风度使然也！

柳宗元诗奉麦田先生（千山鸟飞绝）

这是一幅奉命之作，书写的是柳宗元的绝句：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。在下边，贾先生但对单独注有一句话：“钓”字有误，改后寄出。我想可能与“钧”字容易混淆，至于汉草中如何表达，其实贾先生自己是有定度的，这里可看出艺术家的严谨来。

陆放翁诗

古人学问无遗力，少壮功夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

书要形成自己的风格，还正如放翁所言：学无遗力，始有老成。用“老成”一词说贾先生的作品其实是并不准确的，由我的拙见来看：是成在由己上，随心纵放，可越矩度，达成浑然之态，方是书法家之本泽也，岂一个“老”字可说呢？

菜根谭中句

宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天外云卷云。

先生之书，得见其心气，要在这里说的“荣辱不惊”上，无论下笔还是构谋，开首还是题跋，一幅艺术品的所成，实则书心之大境者也夫！

祝各位博友虎年平安！

半壁山房待明月，一壶浊酒话平安。

观此作，真想一壶浊酒敬贾先生的，洒脱至极，笔无碍，先生的书艺日益在精进中。

奉晓宏先生审定2

书写的是杜甫的《春日怀李白》一诗“白也诗无敌，飘然思不群”。是一窄幅六尺对裁。

杜工部的诗厚重淳朴，也正是适合先生的笔意。这首赠太白的诗作中那句“飘然思不群”，说的是太白的飘逸与卓尔不群，如果汉简本为厚朴，是汉草的体的话，那么先生运笔的“飘然”也一定会在追求“思不群”的为上。由太白与少陵的诗 想起自己欣赏贾先生的大作，一点愚见，不当处见教了。

奉晓宏先生审定1

书的是陈继霖评价贾先生的书法艺术，我试着将其诗从书轴上搬下来：“骚客画卷北风轻，陵荡散点满乾坤。虽说画虎难画骨，画山画水画魂灵。”这幅作品最大的特色是书法家以汉简之竖笔的洒脱，气贯全篇，犹如舞剑者的剑影飞纵，字字相牵，一气呵成之时给人箫声之韵，可以说，一剑到底是箫韵，真侠客剑，书生箫也！贾先生自号“狂客”，岂不知狂如定公自珍者，一剑一萧谋全篇乎？

书王昌龄诗赠许庆禄先生（秦时明月汉时关）

浓淡相宜，轻重相映，贾先生运笔运乎心矣！

感激一份赐予仅守一份精神

这是贾先生写的回忆恩师刘炳森先生的文章，炳森先生是津门的骄傲，读贾先生追忆恩师，不禁让我想起自己学习炳森先生书法艺术的感受来，是古朴自森，严正恪守，一代大师风范矣！贾先生有幸，所师从恩师之风俨然有度，变更有节，真应了“一点为一字之规，一字乃终篇之准”之神与绳也！

节录曹操短歌行（月明星稀）

贾先生这一作连断句都书写进去了？可是汉简遗风？武帝是横槊赋诗，那气派冠绝千古了，贾先生悬笔纵横，可追之一二乎？观此作，当有信。

习居延简心得一则

庐主：汉代草书，上窥古文奇字之奥妙，下探今草、狂草之玄理，个中要旨,其桥梁作用，自不言而喻,欲融诸体于一炉，非易事也。

九堂：尚习右军之草者，今日之贾先生是言也。上可窥，下可探，何者也？草者非草，正如楷者非楷矣。呜呼！世有几人知？

白居易问刘十九（绿蚁新醅酒）

九堂：前日侧着看的时候就觉得贾先生这一副非凡，果真如此，非常大气，汉草之“狂”尽在书中，先生可真是领悟得深，挥洒得如。香山居士的诗怕也算是激活先生创作的一个重要面吧？

庐主：写时正遇阴雨傍晚，喝点小酒，激情所致吧！

苏东坡江城子密州出猎

要将苏夫子的这一首用书法表达出来，先生用的还是汉草，就会更加的不容易的。我有时也这么想，书法艺术与诗词艺术两境界合而为一，或者简直就是一体，本来就很难，也许先生是用自己的艺术手段来解读和感悟苏夫子的吧。

曹操观沧海奉流沙先生

九堂：先生此作，真可赏之也！一赏在变，于隶体中变行，于行中变草；二赏在其层次，日月之行的“行”当层次分界处，前紧后疏，全篇不失其厚，能不赏乎？三赏在落款与钤印上，均是经营之心。愚以为此作可为上品。只是开首的“东”一字，先生何以用“简体”了，汉简中也以有如此之体？

庐主：汉字中的简化字有不少是从简草中来。

附注：

文中李清照之诗的作品引自贾先生的博客，并谢之！

贾玉山先生博客：http://blog.sina.com.cn/u/1659263085

2010年3月11日晚辑录并修改于津门。

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