爱华网春意已经越发浓郁了，而说到春天就不能不谈鲜花。要拍摄花朵，当然也就是微距镜头出场的时刻了。微距镜头的作用，归结起来，也就是要把类似花卉这样细小的被摄物体放大。但是镜头名录中有那么多各式各样的微距镜头，他们之间又有什么样的区别呢？
这篇文章就是以尼康微距镜头为例，简单地说明一下选择微距镜头的选择方法。
最近对焦距离和工作距离
和其他镜头一样，焦距长的镜头，就能把远处的物体拍得更大。另外，焦距变长后，背景会更容易虚化，远近的空间感会减弱，使得被摄物体有密集的感觉。同时，光圈F值的数字越小，虚化程度就越明显。这方面是和其他镜头相同的。
严格意义上的微距镜头，无论那只镜头的最大放大倍率（即最短对焦距离拍摄时，成像面映出的图像大小相对于被摄体的大小比例）都是应该达到等倍（1倍），也有部分镜头为1/2倍。也就是说，无论焦距是多少，比如60mm和200mm微距镜头，拍摄的大小应该是相同的。造成这种现象的原因，是由于标准微距、中长焦微距和长焦微距镜头之间，最近对焦距离是完全不同的。
最近对焦距离指的是感光材质到被摄物体之间的距离，而镜头最前端到被摄体之间的距离被称作工作距离。某个被摄物体被等大拍摄时，焦距短的镜头工作距离也会短，焦距长的镜头，工作距离就会比较长。放大倍率也是如此，想把比较远的物体拍得比较大的时候，使用工作距离比较长的长焦镜头会更方便。反之，被摄物体距离过近而不能拍摄的情况下，就没有必要用最大放大倍率拍摄，这个时候用工作距离比较短的镜头反而更便捷。以这些基本知识为铺垫，让我们来看看尼康现在的几只主力微距镜头吧。另外，这些镜头都是可以实现等倍放大，而且对焦过程中镜头前部不会伸出的内对焦镜头。
AF-S Micro NIKKOR 60mmF2.8 G ED
这款产品属于所谓的标准微距镜头。为了把比较小的物体拍得比较大，被摄物体需要尽量靠近镜头前部。虽然没有公布工作距离，但已知最近对焦距离是18.5cm。虽然要把难以靠近的花朵的一部分放大比较困难，但是拍摄桌子上的蛋糕之类的小物品还是很方便的。另外，想把被摄物体和背景一并收入的时候，或者无法后退，又想正好把花朵的全部都拍下的时候，这支镜头就成了宝贝。当然，如果能够毫无顾虑地接近倍摄物体的话，就能拍到和中长焦和长焦微距镜头一样大小的画面，尝试不同用法，它会成为一只扩展你创意的镜头。
由于AF-S Micro NIKKOR 60mm F2.8 GED是视角比较宽的便准微距镜头，所以，虽然在最近距离时也有比较明显的虚化效果，但是相比其他其他两种微距镜头，被摄物体前后的虚化并不算优秀。但是，它相比标准变焦套头虚化已经很不错了，而且可以不用在意最近拍摄距离的存在，使人感到很轻松。可近可远，尝试不同的视角，所以我认为它完全可以代替标准镜头来挂机扫街。
需要注意的是，全画幅单反（FX格式）和APS-C画幅单反（DX格式）相比，视角有变化的。不只这支镜头，其他镜头在APS-C画幅的视角折合全画幅焦距后，相当于焦距的1.5倍，所以，这只60mm镜头在APS-C画幅上就相当于90mm了。这样，与其叫标准微距镜头，不如称作中长焦微距镜头更合适。拍摄对象也从适合蛋糕这类小物件，变为更适合拍摄花朵一类的特写画面。如果DX格式上想配中长焦微距镜头的话，反而这支镜头更合适。在FX格式上它是标准微距镜头，在DX格式上却是中长焦微距镜头，可以说成了一只两用镜头。当然我也很期待尼康能推出DX格式的标准微距镜头。
另外，由于标准微距镜头适合在距离被摄物体很近的地方拍摄，很有可能不知不觉中镜头最前端就触碰到被摄物体了。因此，像这只镜头一样不会改变长度的内对焦镜头就很有必要了。
AF-S DX Micro NIKKOR 85mmF3.5 G ED VR
单看焦距的话，它应该属于中长焦微距镜头。但是，这支镜头不能在FX格式机身上使用，而是一只DX专用镜头。所以，实际使用时折合FX格式焦距约为127.5mm，应该说大致相当于一只长焦微距镜头。
最近拍摄距离为28.6cm。对于拍摄花朵特写，正好是比较舒服的工作距离。对于花朵前后都要明显虚化，而花蕊和花瓣准确合焦的作品，再合适不过了。很让我欣喜的是，由于焦距接近长焦微距镜头，即使是DX格式也可以获得比较显著的虚化效果。虽然最大光圈F值不是一般中长焦镜头相同的F2.8，而是缩小至F3.5，这点很让人在意，但即便如此，在拍摄特写放大镜头的时候，背景也能得到很大程度的虚化。
DX格式与F3.5最大光圈值，再考虑到它的焦距，可谓是一只轻量化的便携镜头。而且由于是最新的产品，超声波马达、VRII防抖功能、M/A模式一个都不少，很推荐DX用户作为入门微距镜头使用。AF-S VR Micro Nikkor ED105mm F2.8 G（IF）
这支镜头和上面谈到的85mm镜头一样，都很适合拍摄花朵的特写。最近对焦距离为31.4cm，像拍摄花坛中的花朵这样，花卉微距摄影中使用频率最高的场合，由于有了很适合的工作距离，它都能胜任。这支镜头画质也十分出色，配合AF-SMicro NIKKOR 60mm F2.8 G ED镜头一同带至拍摄地，可以拍摄不同类型的花卉摄影作品。
不过，在DX格式机身上使用的话，就会变为相当于157.5mm焦距的长焦镜头，想拍摄整个花朵的时候就会感觉有些太长了，略显难以应付。相反的，如果只想拍摄花朵的一部分，像长焦微距镜头一样的用法使用的话，用DX格式相机就会感到很方便。实际上，无论是虚化的程度还是工作距离，这个镜头都和我最近作品的倾向很吻合。
和AF-S DXMicro NIKKOR 85mm F3.5 G EDVR一样，装备防抖功能也是它的一大魅力。越接近被摄物体，抖动模糊就会越显著，所以拍摄花卉特写的时候，三脚架就是基本装备了。不过最近最近有不少植物园和公园都禁止使用三脚架，这时，一定程度上防止手抖模糊的防抖功能，就成为不可或缺的功能之一了。
Ai AF Micro Nikkor ED200mm F4D（IF）
这是一只焦距达到200mm的长焦微距镜头，最近对焦距离50cm，工作距离26cm，在本文中的四款镜头中是最长的。对于有栅栏而无法靠近的花朵拍摄特写，或者在被摄物体前方有其他花朵和枝叶进入，需要制创造“前景虚化”的时候，就成为一只很方便的镜头。
作为一只拥有35mm格式像场的FX格式镜头，在DX格式机身上使用就会变成一只300mmF4超长焦镜头。虽然在35mm胶片时代并不会过多在意这支镜头，但这次，如何才能配合DX格式的D300使用，却让我有些困扰。不过，真正用起来还是很愉悦的。前后景都被虚化的同时，平时由于距离太远而放弃的特写，比如想单拍花圃中的一朵花，现在都成为可能了。
可是，由于它的视角很窄，稍有抖动就会很明显，必须使用三脚架小心拍摄才行。因此我很庆幸这支镜头装备了脚架环。使用脚架环的话，无论竖拍变横拍，还是横拍变竖拍，即便旋转相机，构图中心也不会改变，因此就可以积极的变换横纵位置了。另外，相比其他微
距镜头，它的手动对焦更便捷，可以通过实时取景微妙地调节焦点位置。
相比其他三支微距镜头，它的设计要陈旧一些，不过这回拍摄的样张画质是十分不错的。不仅在FX格式机身上使用很不错，而且我认为在DX格式机身上也可以作为远射利器使用。总之，对于希望得到明显的虚化效果，以及想不靠近被摄物体就能拍得很大的用户，我十分推荐尝试这支镜头。另外，如果只为了前景虚化的话，也可以代替最近推出的AF-SNIKKOR 70-200mm F2.8 G ED VRII之类的大光圈变焦镜头使用。不过，如果对明确的用处没有考虑的话，这支镜头很可能就会变成一只累赘的镜头。所以，应该说它是适用于有一定基础用户的镜头。
