爱华网想起三年前看《午夜凶铃》的那个冬日早晨，说来很好笑，因为我还是和亲爱的妈妈一起看的！不过不是刻意的，那时我自诩胆子比较大，根本不惧什么恐怖片！而且看到快结尾了，还跟我妈说：一点都不恐怖，为什么他们都说很恐怖？接下来悲惨的结局却真的让我觉得害怕了，可能主要是因为我已经故事就这样圆满结局，没想到最后男主角却还是惨死，贞子从电视爬出来的那一幕还是吓到了我......不过妈妈安慰我没事，都是假的，也没什么恐怖的！
然后四年的大学生活里，看了不知多少恐怖片，其实真正让我和几个舍友迷恋恐怖片的原因是我们宿舍其中一个女孩特爱看恐怖片，她就有深夜一个人在家看恐怖片的癖好！结果她的极力宣传，弄得整个宿舍成了恐怖电影的忠实Fans,几年来我们宿舍自然就成了恐怖电影专场放映厅！
我想这个习惯看样子以后都很难改掉了，不过我想很多东西是戒不掉的，就比如习惯的食品习惯的生活方式习惯的人和习惯的寂寞......
最近看了的这个恐怖片－－《刺槐》，觉得还是挺不错的，没有像有些恐怖片只有莫名其妙的情节，它也延续了韩片的唯美感觉，值得推荐哦！
总是有一条模糊不清的路，仓惶远方，远端是无法预设的结局，近处，是生命忐忑不安的迟疑。
汉城知名的产科大夫金斗义的太太美淑站在画前沉思，画中是一个呐喊的人和一棵树，那个人犹如蒙克笔端的人，充满绝望和焦虑。
那是一个孩子的作品，孩子的心里装下了怎样的石头才会有这样得阴霾。记住这副画吧，当一切结束时你再仔细想想。
夫妇两人多年不育，于是，选择了领养，美淑认定孩子和她有缘分，于是，金斗义和美淑收养了这个有点特别的孩子，取名为承佑，在萨蒂的音乐里，孩子的眼神有点象《人约黄昏》的梁家辉。故事有着寻常而安详的开头，只有孩子阴郁的画让心不安。
孩子眯着眼睛看着瓦蓝的天际，刺槐的枝杈上没有绿色。惊悚的电影总是以意象为线索的。它的线向性十分明确。
老爷爷关注着这个领来的孩子，跟他讲起这棵树的来历，树，无语，冷冷的刺向同样无语的天空。孩子静静听着，期待着树变绿。
一家人和睦的生活着，我却在萨蒂的音乐里听到了一种忧伤，故事走向了它的进程，一日，美淑的母亲前来拜访，说了一些不中听的话，郁闷的孩子搞坏了美淑的编织作品，不和谐的日子开始了。
音乐里开始有了紧张的气氛，孩子红色的梦中，缠绕着无法料算的明天？
孩子承佑给了美淑一副画，画里只有美淑夫妇，这有了怎样的答案，这又设置了什么，导演调动了音效的元素让人在一惊一乍里期待更强烈的发生，作为类型片，亚洲的恐怖电影往往靠心理暗示和听觉来控制惊悚的节奏比大部分美国的恐怖电影更令人胆战心惊。
美淑怀孕了，这个消息让承佑有些难过，阴影里的孩子眼中满是忧伤。小弟弟出生后，一家人的重心必然有着倾斜，承佑对小弟弟终有些嫉妒，不是的进行恶意的动作，外婆对这个孩子更是不爽，一切在等待发生了。
梦，将所有的事件意象化，金斗义那个怪胎的梦，恶心而毛骨悚然。
而孩子，知道这些变化，但他在夕阳如血的黄昏呆呆倚在树上，那棵树，那棵光秃秃的树是否有着生母般的暖意？！
家，依然存在，但就像夜雨一样，温暖的感觉慢慢被洗去了。承佑和美淑的关系正在失却温柔和和谐。雨夜，灵异的事件接踵而至，那双鲜血淋漓的手，那凝滞在美淑脸上的邪意和终于离家出走的孩子承佑。夜以凌厉的音效嚎叫着，在观众的心上累加着恐怖的动因。
孩子失踪后，那棵刺槐竟然渐渐长出了叶子，昔日里和承佑玩耍的间壁的小女孩倚在那棵树下竟然听到了奇怪的声音。
家，因为变故而失却了往日的温馨，导演故意在剪辑上用跳切含混了梦和现实的边界，使得一切灵异的元素有了充分的发挥。
美淑在打击里，心理失衡了，家消失了往日的快乐，只有那棵刺槐长出了好看的花朵，也给他们全家带来了意想不到的后果。
电脑特效在爷爷遇害的戏中起到了关键作用（因为涉及剧情，我缄口不言），晚上昏昏欲睡的主，恐怖片是最好的兴奋剂。
崩溃需要一个令人幸福的理由，电影需要一个令人信服的结尾，导演在结局的一分钟里完满的揭示，让观众的不解和疑惑有了交代，对剧情和前面的铺垫有了合乎常理的解释。也使得剧情一下回归现实主义的地界。在回头看看片子，原来那幅画有着太多的暗示。
作为惊悚片，导演以梦和人精神变异时的主观世界对客观世界的扭曲和改造为方式，将屋子充满了诡异的气氛，而房子里缠绕的红线让我想起的是日本艺术家草间弥生的作品，而精神变异的前提下一切都是合理的。
夫妇争执，尖刀刺人时的音效和希区柯克的《精神变异者Phycho,1960》里面在浴室谋杀一幕的音效十分相近，导演的借鉴是向这位大师的致敬吧！
是哪一种力量让我们的平静结束，让恐惧和悔恨从此占有我们的心房？
是谁的过失让我们走向不堪，再也没有了在刺槐树下纳凉的闲情逸致？
雨，很大，人可以埋葬一切，但是，天眼常在..
