爱华网看《红旗谱》想到的……
老电影红旗谱分两个晚上看完了。仍然为经典的老电 影而拍手击节，叫好！因为中国电影在上世纪六十年代达到了一个顶峰状态时，在探索中国电影民族化的道路上走上了戏剧电影日臻成熟的阶段，这是部具有代表性的作品。彩色电影拍得如此之美，镜头画面拍得太棒了，好象老影片《小兵张嘎》的感觉，注重影象美学的民族化追求，这是相隔很长时间后猛一下看了的感觉。因为主角是崔巍（饰朱老忠父子），立码想到了他的另一代表作品《小兵张嗄》，太有代表性了，应当很好地加以研究和学习。
影片因为有丰厚的文学性基础，是根据同名小说改编的，这种作品往往拍出来就有一种史诗性的壮阔辽远之感，非常真实，那一幅幅东北农村的风俗画，展示恢宏的场景，诗史般的视角，一一展示出来，各种场景里出现的人物都是那么的鲜活、立体、可感可知，这种厚重感有一点象看前苏联的电影《静静的顿河》、《日瓦格医生》一般，而现在国产许多的影视剧多半没有了这种东西，也是让看过影片后格外地感叹的！
演员的表演非常质朴、老到，是那种没有表演的表演，好象是物到天成一般，一招一式，一出手，一投足，没有造作之感。好把式，不虚，不浮，不做作，就象是的道的中国东北农民汉子、媳妇、大姑娘，充满了黑土地上的感觉。这种美是泥土味的芳香，隽永、醇厚、美好，是中国味的。这在今天的商业气息很浓的时代，显得太难能可贵了。
六十年代可能拍片子不象今天这样的容易，尤其是彩色片，可能格外地谨慎，用心，巧合的是拍片的时间是正处在三年自然灾害时期，而影片讲述的故事正是万恶的旧社会，演员的服装、道具、场景、时空地点都是那样的真实还原，让人有一种穿越时空感，这也是令人叫好的。我们今天的编导尤其是要好好向这种经典电影学习，学习人家的创作态度，语不惊人誓不休，戏不动人心不甘，搜尽奇峰打草稿，如此，还有什么观众流失、市场疲软吗？！
索契科奥会闭幕，开幕式时表演有一段讲苏联电影大师爱森斯坦的蒙太奇理论，是世界级的电影艺术成就，联想到这部片子与爱森斯坦的理论，这种受前苏联影响极重的作品，已经完全的中国化了，想到了马克思主义的哲学就是斗争的哲学，矛盾冲突论，情节线，一波高过一波的起伏，不但探索的是一个理论问题，更是一个普世化的问题，今天，中国不再只讲阶级斗争的了，因为已经跨过了那个时代羁绊，改革开放三十年的成就足以说明了一切，难道这种今天你斗我，明天我斗你，没完没了，穷折腾何时休的怪圈能跳出来吗？当然，这是另一个话题。单讲艺术性上《红旗谱》有它独到之处，但是，作为普世价值观仍然要引出这个话题来的。
