爱华网就是理念和方法吧，标题是技巧的力量——怎样成为有一技之长的编剧
1、合理与奇特。编剧写剧本常常会遇到这样的纠结，合理不合理、也许别人会质疑不合理。我就会尽量去合理。但什么事情都那么合理就不好看，平淡了。在合理与奇特两个极端，怎么办呢？先想奇特，让你的设计奇特。奇特不是目的，是为了吸引观众。太平淡的没有期望值。我们要讲什么故事呢？奇特的故事，写一个什么人呢？奇特的人。一想奇特就会给自己设置难点，因为就不一样。跟平常东西不一样，马上就遇到很多问题，可能不够合理。下面就要把奇特东西合理化。当然，奇特东西合理化是很难的。如果你费了九牛二虎之力还是不能把东西合理化，那就舍弃掉。因为可能没逻辑性。但下面你还是要找奇特的东西，所谓语不惊人死不休，直到满意为止。
2、小事与大事。我们常见的纠结。写大事情，当然是很好，所谓大事就是事情体量影响力很大，可能真实存在过，改变很多人的命运。但大事一般和普通人是不相干的。反过来，小事儿有觉得婆婆妈妈，市井小故事，格局不大。事实两边都要照顾到的。要写大事，还是要从小人物角度，用具体的，鲜活的人来体现。使这个大事儿有血肉根基。比如人间正道是沧桑，写了几十年的历史，几十年历史中涉及到国共分裂合作，提到很多大人物，但是作为背景，放到前面的是一家的兄弟姐妹。小事要折射大事大非，或者要有大事件背景。就是有做人大道理，要是不能如此，就真没必要写。比如怎么对待穷人，弱势群体，对待爱情，做好老公，有信用。如果一个故事连这些道德评判都没有，这些故事就不值得写，就是一堆破事儿，扯皮。所以，小事情能窥见大是非。大事件从小处着眼，有细节，接地气。
3、传奇，传奇故事一定是类型化影视故事之一，是值得写的。发生在不一般的人身上的不一般的事儿，就是传奇。为什么喜欢写传奇，观众喜欢看，观众向往传奇式的生活，喜欢传奇故事。传奇包括，人物命运，跌宕起伏。有较长的时间跨度，要曲折，要离奇，不同寻常。要人生际遇的跌宕，落差越大，触摸到的人生极限越多，要有大起落。有万人之上，也有猪狗不如。游历广，阅历丰富。情感体验强烈复杂。要夸张，不失逻辑。比如雪豹。爱人眼前被杀，同学变仇敌。这在美国西部类型片都有。如果你们写传奇故事，是很好卖的。
4、熟识角色。给人物一些属性，贴标签，然后还要设计事件和其他人物，不断往前，有抉择和行动，你会慢慢认识他，可能还会不断调整。你觉得属性不对，可能会回头改，增加，你就慢慢熟悉他，到你的隔壁同乡的程度，这时候你就好写了。面对什么样的人什么样的事儿，怎么说话怎么行动。他就彻底在你心里活了。所以写剧本就是不断熟悉你人物的过程。
5、伏笔。这是非常重要的技巧。一般讲在剧本前段为剧本后段主要拐点预埋一些提示，是伏笔。设置伏笔的原因，是为了完成一个任务。我们写的东西常常要出乎观众意料之外，又在情理之中。伏笔就是为了完成这两个任务做的工作。伏笔要点：要即明显又隐蔽。要给人留下印象，要留一半，埋一半。回头想想是符合逻辑的。有的情况是加干扰。不要的时候可以加强或者重复，为了给观众留下印象。适当放大假伏笔误导，就是干扰。伏笔不要太多，要少而精，不然观众会有抗力。设计方法，是倒着设计的。早知道结果，返过来在什么几个地方埋比较重要，加大干扰，故意误导。
6、悬念，能调动起观众好奇心，让观众形成一个期望值。广义上是最后结果，狭义上就是能引起观众紧张又期待的事儿。就是危机的触发和解决。怎么设计悬念呢？设计悬念要强烈和突然，要迅速触发。接着，放空挡，自然滑行，不踩油门。太监急，皇帝不急。注入强化因素，危机渐险，然后故意拖延，干扰，抑制，为了造成更强烈的紧张感。释悬，突转。突然解决危机。一种叫顺转，一种叫逆转。就是形式变好或者变坏。1、悬念一定要能刺激起观众的好奇心。2、不要断掉，也不要上来就解决。扔石子是一连串的反应。甚至会出现分化。3、未来不可知。4、能激发起观众的参与性。5、能让观众感同身受，这得符合逻辑，符合一般生活常理。要调动人群共有的感官感情，比如，孩子失踪了。
容易让人设置悬念的：生死，成败，爱恨，真诚背叛，谎言真相，人生大抉择。未知世界的探秘，名利的考验，身世之谜。当然，不止这些。
7、巧合。有人专门讲，不能太巧，巧合要慎重，要有偶然性和必然性。巧合就是碰巧是偶然性的人物事件遭遇。巧合是存在的，所谓无巧不成书，写书就是要写巧合，如果不巧的东西，我们就不写进来了。我们生活中常常会有这样的人生体验，太巧了，像编的一样，拍电影一样。巧合为什么写》容易刺激起观众注意力。可以加强戏剧性，能够引起观众参与性和探究心理。恰当巧合可以在危机解决的时候起到作用。但巧合的确需要慎用。巧合必须带有逻辑必然性，这个非常关键，太巧，无厘头的巧，就没意思，必然性的巧，就有意思了。我们生活中也一样，每天碰到一个人上班，一定住在附近，作息时间相同。除非是喜剧，一般戏里不要过度用巧合。过多用有一种离间效果 ，告诉你就是戏。切忌用巧合去解决最后的危机。最后的高潮应该是必然，才有意义。
8、误会。这也是常用技巧。包括误读，误解，错怪，错位，就是一种错误的理解，这经常是剧本中制造矛盾冲突的手段，当然，生活中也常见，因为差异隔膜而造成错位，你不能理解我，我不能理解你，或者是相互错误的理解。冲突往往来源于差异，不一定是敌对，很可能是观念的差异，误会也是源于差异，但误会不等于冲突，有时候误会还是假冲突，解释清楚，就消失了。这不是一方解决另一方，所以误会不是真冲突。那我们要误会干什么呢》我们把误会当真冲突来写，观众就会有被忽悠的感觉。那我们利用误会的价值在什么地方？误会的消除能达到某个戏剧目的，这才是关键。比如能促进人物关系的衍变。
9、节奏。这个不好讲，不是简单技巧，是美学概念，涵盖面广，是艺术通用规律。在电视电影中的表现是线性的。什么叫节奏，由强弱和时间上的长短有规律变化形成的感知系统。快慢，紧张松弛高涨落寞。1、情节拐点密度大，数量多，节奏就快。2、剧本节奏是拐点大小设置分布决定的。拐点大小变化搭配。都是同样强度拐点，就呆板，容易疲劳。3、节奏改变是由闲笔造成的，闲笔在戏剧任务中没作用，却改变节奏，搞成氛围，但对剧情没推动。比如肖申克的救赎，主人公打扫图书馆卫生，锁住门对外放音乐，就是典型闲笔，形成舒缓节奏。一个抒情亮点。4、有意强化弱化某点也能形成节奏。一个成功作品，应该是张弛有度的。让子弹飞，节奏不好，始终都紧绷，造成审美疲倦。
我会邀请其他优秀编剧，避免我的偏颇。
六十四分钟，下面是提问环节。
