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前几天发了《探讨》后，不少博友都说受益，并打算在拍摄实践中试试。还有一些博友也提出了自己的意见或建议。
如博友“行者”说：“讲的正确精练，学习了。有三点没有仔细说：１，色温表的使用，拍摄反转片必须使用色温表，不是估摸就可以的。２，不如直接说调低色温照夜景使用雷登８２更准确。３，反转片对曝光量的要求严苛到只能降低１／３档才能正确还原。因此，现在的数码相机对色温的调整控制也不是可以随意的，我们只能正确还原自然景物而不能依据现代技术“造景”，需要多拍样片并在做后期时仔细选择，否则出来的片子乍看很好，仔细一看就成笑话了”。
博友“摄影天地”留评：“拍照时按正常色温拍，后期在RAM格式下有色温调整项，想调成什么色温都行，和在拍摄时调色温效果一样。而且不损失照片素质。大家可以试一试”（我咨询后得知RAM格式是相机随机带的光盘内设有）。
他们的留评，正说明博客的交流性和资源的共享性！
当然，也有一些博友提出一些问题，希望得到解释。
如“潇潇晚叶”提出：“请问曾先生高色温的光偏兰称冷色光，为何将色温上调可以得到暖色调？”
如博友“花甲子949” 提出：“我们家的旅游照片全是自动的普通数码相机或卡片机随拍的，不知道能否拍出老师博文中照片的效果”？
对上述问题，我在回复中都做了解答；为了能获得更有说服力的图例，我又专门用单反机和卡片机做了一次试验性拍摄实践。今天我就把这次事件的图片上传，既是对博友提问的答复，也算是对上篇《探讨》的补充。
其实那天发了《探讨》，我就觉得有些话好像没说完，并立即在留评中作了补充：色温的高低，和温度的高低不同，而是用K来计量。从数码相机可调整的色温来看，由低至高大致在2500K——10000K范围内。一般来说，低色温的光偏红，我们称暖色光，高色温的光偏兰，我们称冷色光。
在可见光中红橙黄绿青蓝紫的光谱，就是从低色温到高色温的光的排列。譬如：晴日的阳光，色温大致在5200K左右；阴天的色温大致在6000K；晴日阴影下，景物受天光照射，色温应该在8000K左右；红色光大致在2600K；碘钨灯（钨丝灯）大致在3400K；月夜的色温则相当高。这里的色温是指景物所受光的色温。
而相机可调整的色温，是为了相机所拍摄的图像和被摄景物达到白平衡所设的。也就是说，摄影师在拍摄时，需要根据景物的受光色温的不同，来调整相机中的色温数值来相适应。
譬如：晴天拍摄时相机的色温数值应该设在5200K左右；
阴天，如果想色彩还原更合适一些，把相机的色温数值调在6000K。当然依然放在5200K不作调整也行，只是拍出来的图片会稍偏蓝一些；
拍舞台剧照时，由于舞台灯光大多是钨丝灯，所以相机的色温数值应该调在3400比较合适；
卡片机的白平衡设置，并不用色温的数据来计量，二是直接用大阳（晴天）、云朵（阴天）、灯泡（钨丝灯）等图标来表示。意思就是不同环境下，选择相应的图标来达到白平衡。
我在上篇文中提到：胶卷时代，所用胶卷分为日光片和灯光片，拍摄时只能用不同胶卷来解决白平衡。当然也可以通过在镜头前加相应的滤色镜片来弥补。
例如日光片只适合在日光下使用，如果用日光片拍舞台照，就得加蓝色滤色镜片来调整色还原。
相反，灯光片只适合拍摄在钨丝灯照明下的景物，如果拿到室外日光下拍摄，就得加上雷登85在调整色还原。
彩色胶卷的感光层分为感红、感绿、感蓝三层，在感光时，分别吸收不同的色光，以达到正常的色还原。
由于日光中红色光相应少一些，所以在制造胶卷时，特意让感红层对红光的吸收较敏感，以此来做弥补，达到色还原的平衡。如果拿着日光片在钨丝灯下拍舞台照，那拍出来的图片就更偏红了。
而钨丝灯下的蓝绿光相应少些，因而灯光片的感光层中对红光的吸收减弱，而对蓝绿光的吸收能力增强了，以此来达到白平衡。所以，拿着灯光片到日光下去拍，拍出的图片就更蓝了。
其实当年拍电影时，黑白片的室外夜景大多是通过加灰色滤色镜，或渐变镜来达到的。现在的电视剧，应该也有用白天来达到拍摄成夜景效果的，应该也少不了采用加滤色镜或调整白平衡来达到拍摄成夜景效果的。
数码相机中设置的色温范围（2500——10000K），也是通过相机中的设置，使相机在成像时，对不同色光的吸收能力也不同，从而来达到白平衡的。
例如：当你把相机的色温数值调在2500K时，原本是因为所拍的景物是在红光照射下，才选了2500K。为了达到白平衡，此时相机在成像时，对蓝光的吸收还原能力强。
如果把相机的色温数值调在8000K，原本是因为景物受光的环境色温极高，蓝绿光强。为了达到白平衡，此时相机在成像时，对红光的吸收还原能力极强。
而我们“谈拍摄时调整色温高低的探讨”，正是利用相机为确保白平衡的设置数值范围反其道而行之，从而达到特殊的效果。你不是在2500K时对蓝光的吸收还原能力强，我们正好可以在白天把景色拍成夜景效果。
相反，在8000K时对红光的吸收还原能力强，那我们就利用这一点，把晚霞、晨曦拍得更暖色调些，达到美化的效果。
以上用不同颜色来分段的文字，每一段都是一个论点，以此区分。同样欢迎博友们继续一起来探讨、交流。有什么问题还可以提出来，我尽力解答。谢谢！
以下三张图片（2、3、4）是在发了前篇“探讨”一文的第三天，就在家里的西窗用尼康D300s单反机做的实验。
↑（2）拍摄此图时相机的色温数据调在2500K，此时相机在成像过程中，对蓝色光的还原能力大增，成像的图片成了夜景效果（拍摄时间在19:15）。
↑（3）拍摄此图时相机的色温数据调在正常日光下的5260K，成像的效果与肉眼观察的差不多（拍摄时间在19:16）。
↑（4）拍摄此图时相机的色温数据调在8000K，此时相机在成像过程中，对红色光的还原能力大增，达到了使成像图片显得更加暖的效果（拍摄时间在19:16）。
通过上述三图的实践，对调整相机的色温数据，所能成像的效果心中有了把握。前天傍晚我又到紫竹院，利用有水面反光的景致做了一次实践实验。再次证明在不同色温数据 下，相机对色光的还原能力不同，因而能拍出不同的效果（见图5—13）。
↑（5）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为2500K，同时相机的曝光补偿为（-3.0），使至达到更好的夜景效果（拍摄时间在18:05）。
↑（6）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置在正常日光下拍摄用的5260K，同时相机的曝光补偿为（-1.0），所达到的效果（拍摄时间在18:05）。
↑（7）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为8000K，同时相机的曝光补偿为（-2.0），使夕阳时分的光色效果更暖色些（拍摄时间在18:05）。
↑（8）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为2500K，同时相机的曝光补偿为（-3.0），使至达到更好的夜景效果，太阳成了月亮（拍摄时间在18:10）。
↑（9）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置在正常日光下拍摄用的5260K，同时相机的曝光补偿为（-1.0），所达到的效果（拍摄时间在18:08）。
↑（10）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为8000K，同时相机的曝光补偿为（-2.0），使夕阳时分的光色效果更暖色些（拍摄时间在18:09）。
↑（11）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为2500K，同时相机的曝光补偿为（-3.0），使至达到更好的夜景效果，太阳成了月亮（拍摄时间在18:15）。
↑（12）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置在正常日光下拍摄用的5260K，同时相机的曝光补偿为（-1.0），所达到的效果（拍摄时间在18:12）。
↑（13）拍摄此图时，把相机上的色温数据设置为8000K，同时相机的曝光补偿为（-2.0），使夕阳时分的光色效果更暖色些（拍摄时间在18:13）。
我使用的卡片机为佳能IXUS 110 IS，此款相机的功能设置也很多项并实用。其调节白平衡的显示，不是数据而是用图标，告诉使用者在不同光照的环境下，选择不同的图标，来达到白平衡。以下图片我分别选择了日光、阴天、灯光三种模式下的白平衡拍摄的。
↑（14）拍摄此图时，把相机上的白平衡设置为灯光照明，此时相机在成像过程中，对蓝色光的还原能力大增，看来也能达到夜景效果，太阳成了月亮（拍摄时间在18:33）。
↑（15）拍摄此图时，把相机的白平衡设置为日光照明，成像的效果与肉眼观察的差不多（拍摄时间在18:32）。
↑（16）拍摄此图时，把相机的白平衡设置为阴天环境，由于阴天的色温高于晴天，此时相机在成像过程中，对红色光的还原能力有所增加，从成像图片看，整个色调确实显得稍暖了些（拍摄时间在18:35）。
↑（17）这是把相机上的白平衡设置为灯光照明，拍得的夜景效果（拍摄时间在18:33）。
↑（18）把相机的白平衡设置为日光照明，拍得的图像（拍摄时间在18:34）。
↑（19）把相机的白平衡设置为阴天环境下拍摄，从成像图片看，整个色调确实显得稍暖了些（拍摄时间在18:34）。
↑（20）这是把相机上的白平衡设置为灯光照明，拍得的夜景效果（拍摄时间在18:33）（拍摄时间在18:33）。
↑（21）把相机的白平衡设置为日光照明，拍得的图像（拍摄时间在18:41）。（拍摄时间在18:43）。
↑（22）把相机的白平衡设置为阴天环境下拍摄，从成像图片看，整个色调确实显得稍暖了些，达到残阳如血的效果（拍摄时间在18:41）。
那天在用卡片机作试验时，我尚未发现卡片机也有曝光补偿功能。就在编写此文时，查阅卡片机的说明书才发现的，其加减补偿的最高值为（+2或-2）。
↑（23）此图拍摄时，就是把相机上的白平衡设置为灯光照明，同时相机的曝光补偿为（-2.0），拍得的夜景图片效果（拍摄时间在10:41）。
注：以上图片均在后期通过Ps的“阴影/高光”功能，在明暗影调作了相应的适度的调整。
这两篇文章比较长，尽管有图片实例作对照，但在论说上相对专业些，兴许不少博友不易理解。但只要按操作程序去实践，应该能达到所需效果。
这个问题，以后一定会在俱乐部的教室里作为专题来介绍。
