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意大利作曲家、音乐教育家、小提琴家安东尼奥·维瓦尔第在1678年3月4日出生于威尼斯的一个音乐世家。父亲是圣马可大教堂乐队小提琴演奏者，维瓦尔第从小跟父亲学习音乐。1693年9月，十五岁的维瓦尔第开始受到神父们的训练，并于1703年接受圣职。1713年起，维瓦尔第在威尼斯一家专门接收被遗弃或私生的女孩的慈善机构任职，这个机构中有一个合唱队和一支很好的乐队，维瓦尔第在这里担任乐长和音乐指导，并每月创作两部或两部以上的协奏曲供这个乐队演奏。1729年末至1733年初，维瓦尔第作了广泛的旅行，但有关他的这段生平，留下的资料很少。由于他有监视自己的新作品初演的习惯，因此新作品的首演年代和地点为维瓦尔第的行踪提供了有价值的线索。维瓦尔第曾在意大利曼亚亚（Mantua）参加1719和1720年度狂欢节演出季演出，随后又去罗马度过了三个狂欢节演出季，并受到教皇的邀请，两次为教皇演出；1738年1月他去阿姆斯特丹旅游，并在那里指挥演出；1741年维瓦尔第作了最后一次秘密旅行，他于6月来到维也纳，7月28日在维也纳一个寡妇家中逝世。维瓦尔第一生富裕，但由于挥霍无度，去世时已一贫如洗，在他逝世的当天举行的葬礼也是简陋的、贫民式的葬礼。
维瓦尔第是一个异乎寻常的音乐家。在他生前，人们对他的评价大多是不妙的。据说他虚荣心强，喜欢夸耀自己，甚至谎报作品数目（这也许是至今对他某些方面的作品的数字众说纷坛的原因之一，例如：他声称作有歌剧九十四部，而一般认为是四十余部，有人甚至认为仅二十八部）。他还夸口说自己写一部协奏曲比抄写这部作品更快，因而不免遭到诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。尽管如此，维瓦尔第在协奏曲史上的地位仍是无可争议的。他的最大成就在于他把自己对形式的精通运用于协奏曲的发展，并把大协奏曲定型为三乐章形式（快一慢一快）；他首创的小提琴协奏曲体裁，对小提琴技巧、配器法以及独奏协奏曲形式的发展起了决定性的作用。有关维瓦尔第小提琴协奏曲真正价值的一个最好的佐证，就是它们得到了德国著名音乐家巴赫的关注，巴赫曾把维瓦尔第的十六部小提琴协奏曲改编成古钢琴曲，四部改编成管风琴曲，还有一部被加以扩展，成为一部为四架古钢琴和一个弦乐四重奏乐队而写的庞大的协奏曲。
维瓦尔第的一生正处于欧洲巴罗克艺术鼎盛时期。一向不如声乐那样受到重视的器乐开始蓬勃发展起来，而小提琴音乐的发展尤为迅猛。维瓦尔第受到环境的影响，写出了众多的音乐作品，包括大量的歌剧、大合唱、交响曲，还有许多宗教音乐作品，以及几百首独奏、重奏作品，仅协奏曲一项就有四百四十六部之多。然而，在这些卷帙浩繁的作品中，很少是公众所熟悉的。近年来，维瓦尔第留下的宝贵的音乐遗产已日益受到音乐界的注意，维瓦尔第音乐中那意想不到的重音、直率而热烈的风格以及突如其来的主题，也逐渐为音乐会听众所熟悉。
作品简介
《四季》是一部音乐爱好者们都耳熟能详的作品，由于它旋律优美，曲意清新，具有很强烈的形象感与很高难度的技巧性，因此备受小提琴演奏家们的青睐与听众们的喜爱。这首作于1725年的小提琴套曲是维瓦尔第生平523首协奏曲音乐体裁创作中最伟大也是最著名的一部，它历经几个世纪久演不衰，成为了人类文化宝库中的一份无比珍贵的音乐遗产。小提琴套曲《四季》是维瓦尔第于1725年创作并题献给波西米亚伯爵W.冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》(由12首协奏曲组成)中的前4首，也是他协奏曲体裁音乐创作中的一部极为重要的代表性作品。维瓦尔第在这部作品的写作中使独奏小提琴处于了较为重要的位置，当然尽管还不是主导的地位，也尚无法与整个乐队相抗衡，但作曲家在其中所展示出的高难技巧则被认为是为19世纪小提琴协奏曲形式的确立起到了一个先驱与启示的作用。为了使听众能更好地理解曲意，维瓦尔第在这部小提琴套曲《四季》的总谱扉页上曾相应地题写过一首14行短诗，用以简单描述每一乐章的音乐内容，在此我们仅是读读这些美妙的诗句，便会沉醉其中并随它进入美丽的梦幻与冥想。维瓦尔第的小提琴套曲《四季》分别由题为“春”、“夏”、“秋”、“冬”的4首独立性协奏曲所组成，每首协奏曲中又各自包涵有三个乐章。
春， 3个乐章：
1.快板，包括：(1)春光重返，(2)鸟之歌，(3)森林的喃喃细语，(4)电光闪闪，雷声隆隆。
2.宽广，徐缓地，这个慢乐章包括：云散雨止，小鸟又唱起动人的歌，牧童和他忠实的狗在鲜花丛生的牧场上小睡。
3.快板，风笛声中的乡村舞曲。
夏， 3个乐章：
1.不太快的快板：夏日炎炎，人畜萎靡不振；杜鹃，斑鸠，金翅雀的叫声；微风的柔声细语，被狂风暴雨打断，牧童害怕即将来临的风暴而哭泣。
2.柔板转急板。雷声扰乱了牧童的睡梦，他试图再睡，但苍蝇蚊子叮咬着他。
3.急板，夏日暴风雨。
秋，3个乐章：
1.快板，农民丰收的舞蹈；痛饮美酒，兴高采烈；结束庆典后，昏昏欲睡。
2.柔板，沉睡的醉汉。
3.快板，狩猎；狩猎的号角；枪声与犬吠；猎物受伤而逃，奄奄而死。
冬，3个乐章：
1.不太快的快板，冬季来临，可怕的烈风，牙齿冻的打战。
2.宽广，徐缓的，屋外下着冻雨，屋内人守着炉火宁静的心境。
3.快板，描写冰上行走之“步履缓慢”，有人跌进了冰窟。返回屋内后，再聆听户外“风神的开战”。
这首作品的结束语，维瓦尔第这样标示：“这是冬天，但这样的冬天带来欢乐。”
作品赏析
协奏曲“春”(作品RV.269)中的第一乐章是一首活泼的快板乐曲，维瓦尔第在乐谱首页的标题处曾为其写有这样的诗句：“春天来了，鸟儿歌唱，无限欣喜，迎接春光。泉水淙淙，微风习习，好似喃喃细语。天空乌云笼罩，电闪雷鸣来把春报，转瞬间风停雨止，鸟儿重又歌唱。”第二乐章是一首广板，有关的题诗是这样写的：“牧羊人躺在草地上，忠实的牧羊狗在他身旁。百花盛开，景色宜人，树木轻轻摇晃。”与第二乐章抒缓的曲风相对应，协奏曲的第三乐章则是一首情绪欢快的舞曲，这一乐章的题诗为：“春光普照大地，乡村笛声悦耳，迷人的小树丛中，女神与牧童在翩翩起舞。”瞧，这就是维瓦尔第为人们所描绘出的一幅美丽春天的图画，它是一首充满了无限温謦与鸟语花香的美妙乐章。
协奏曲“夏”(作品RV.315)的第一乐章是一首不过份的快板，维瓦尔第在其所写的诗句中曾这样描述了那令人燥热与不安的夏天：“盛夏骄阳似火，人畜口干舌燥，杜鹃啭啼，斑鸠与金翅雀也都在不停地吱吱叫。”第一乐章之后的第二乐章是一首慢板与快板相交替的乐曲，题诗为：“苍蝇与一群发怒的土蜂因害怕惊雷而狂飞不停，令人不得安宁。”“夏”的第三乐章是一个急板乐段，作曲家在此处的题诗为：“天空电闪雷鸣，冰雹打落了玉米和谷子，毁坏了庄稼。”在作曲家的笔下夏天就是这样一种令人庸倦疲惫、充溢着一种抑郁与不安氛围的乐章。
协奏曲“秋”(作品RV.293)的第一乐章是采用快板曲速写成的，维瓦尔第在题诗中写道：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐。”在欢乐的情绪之后，协奏曲的第二乐章转换成为一首非常怡然的慢板，题诗中这样写到：“大地充满了欢乐，秋高气爽，诱人入眠。”在这首令人陶醉的第二乐章之后，协奏曲的第三乐章则以极为热烈的快板奏响，此乐章的诗意为：“晨曦初露，猎人们披挂号角与猎枪，手牵猎狗出家门。猎枪鸣响，猎狗狂吠，惊恐的野兽纷纷逃遁。”在协奏曲“秋”中，维瓦尔第为我们描述了一幅广阔的田野乡村，沉浸在劳动收获与丰收喜悦中的人们的一种难以言喻的美好心情。
协奏曲“冬”(作品RV.297)的第一乐章是一首不过份的快板乐章。维瓦尔第为此乐章音乐所做出的文字提示是这样的：“冰天雪地，寒风刺骨，人们簌簌发抖，牙齿打颤，浑身冻僵。”在这一乐章中，维瓦尔第用极其形象的音乐语汇为我们描绘出了一幅冬天北风刺骨的寒冷景象。第二乐章是一首广板，题诗中写道：“壁炉旁度日，舒适又满足。”与第一乐章相比，这段音乐富有着很温暖的气息与恬静的氛围，它仿佛是辛劳了一年的人们在冬日里的美丽梦幻。第三乐章是一首快板，题诗为：“冰上滑行，缓慢又小心，最怕摔跤，可是一个急转身，已经滑倒在地。”这是一个充满了谐趣的乐章，维瓦尔第曾在总谱上特别写道：“这就是冬天，虽然它给人们带来了寒冷，然而它也给人们带来了极大的快乐。”尽管作曲家维瓦尔第在“冬”这首协奏曲中用音乐所描摹出的冬天是寒冷、萧瑟的，但其中也蕴含了一种对春天的渴望与启盼，毕竟冬天来了，春天还会远吗？
维瓦尔第的小提琴套曲《四季》正是由于其音乐旋律活泼动人，音乐形象感觉强烈，因而在经过了几百年的时间考验之后仍然深受人们的欢迎与喜爱，这不能不令人从内心发出由衷的慨叹
四季小提琴协奏曲十四行诗
维瓦尔第（Vivaldi）的四季小提琴协奏曲在每一乐章都有篇十四行诗.以下是英文翻译：
春
春临大地
众鸟欢唱
和风吹拂
溪流低语
天空很快被黑幕遮蔽
雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏
风雨过境鸟 花语再度
奏起和谐乐章
芳草鲜美的草原上
枝叶沙沙作响喃喃低语
牧羊人安详地打盹
脚旁睡著夏日懒狗
当春临大地仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律
在他们的草原上婆娑起舞
夏
奄奄一息的人们和动物躺在
绘热无情的太阳底下
松树彷佛就要起火
杜鹃高歌著加入斑鸠和金翅雀的行列中
微风轻拂
但很快地大风卷起
若有风雨欲来之势
牧羊人被突如其来的狂风惊吓
担心著他的羊群以及自己的命运
他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰暗的天色下
蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援
终於他担心的事发生了
雷电交加的狂风暴雨及冰雹
阻挠了他回家的路
秋
农人唱歌跳舞
庆祝庄稼的丰收
酒神的琼浆玉液使
众人在欢愉的气氛 谐脸了?
在歌声及舞蹈停止之时
大地重回宁静
万物随庄稼的人们
在秋高气爽中一同进入梦乡
破晓时分
号角响起
猎人带著猎狗整装待发
鸟兽纷逃而猎人开始追寻猎物的行踪
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后
动物四窜奔逃但终奄奄一息
不敌死神的召唤
冬
人们在冷冽的寒风中
在沁冷的冰雪里不住发抖
靠著来回跺步来保持体温
但牙齿仍不住地打颤
在滂沱大雨中坐在火炉旁度过
安静而美好的时光
小心翼翼地踩著步伐前进
深怕一个不留神栽了个跟斗
有时在冰上匆匆滑过
跌坐在雪上来回地跑步玩耍
直到 冰裂雪融的时刻听见温暖的南风已轻叩
冷漠的冰雪大门
这是冬天
一个愉快的冬天
《四季》唱片的版本极多，其中以室内乐队演奏的版本最多，这类版本可以说是《四季》的经典版本。有以小提琴家演奏的小提琴协奏曲版本，这些是极能体现小提琴家艺术造诣及艺术风格的版本。还有其它一些器乐演奏家以其他乐器演奏的协奏曲版本，这类唱片别有特色。还有一些著名指挥家指挥大型管弦乐队的版本。
1、马里纳（Marrinve）指挥圣马丁学会管弦乐团演奏的《四季》片号：Arge 414.486-2这张唱片被《企鹅唱片指南》评为三星带花名片，被认为是《四季》演绎的经典版本；
2、霍格伍德（Hogwood）指挥古典学会管弦乐团演奏的《四季》片号：L`OLEAU-LYREPOCL-2501古典学会管弦乐团使用的乐曲都是十七、十八世纪的古乐器或是仿古乐器，乐器的音色与现代同种乐器有较大的不同，乐器的演奏风格也别有特色；
3、阿卡杜（Accardo）小提琴，拿波里独奏音乐家小组伴奏的《四季》片号：Philips 422 065-2这张唱片中，阿卡杜用斯特拉迪瓦里（Stradivari）四把名琴，分别演奏《四季》中的四个乐章，将这部音乐名著诠释得极为优美，这张唱片是1987年意大利莫纳音乐节上的现场实况录音，是被《企鹅唱片指南》评为三星带花名片；
4、帕尔曼（Perlman）小提琴，并指挥伦敦爱乐乐团演奏的《四季》片号：EMI TCCE3014
5、穆特小提琴、卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团演奏的《四季》（1984年录音）片号：EMI CDC 747043 2
6、斯特恩（Stern）、朱克曼(Zukerman)、帕尔曼（Perlman）、明茨（Mintz）小提琴，梅塔（Mehta）指挥以色列爱乐乐团协奏的《四季》片号：DG419 214-2这张唱片可以说是名家荟萃，四位小提琴家的风格不同，但却有神似之处，演奏中既配合默契又各具风格，确是一张能体现小提琴家演奏风格的唱片；
7、长笛演奏家高维（Galway）演奏的长笛协奏曲《四季》片号：RCA BVCC-5164长笛是管乐器，音色特点与演奏技巧与弦乐器的小提琴截然不同，但也别具特色。
8、竖笛演奏家Petri演奏的竖笛协奏曲《四季》片号：RCAR32C-1121 竖笛是一种古乐器，音色也很独特，是又一张别具风格的《四季》协奏曲
9、斯托科夫斯基（Stokovski）指挥新爱乐管弦乐团演奏的《四季》片号：LONDON KICC 8294
10、阿巴多（Abbado）指挥伦敦交响乐团演奏的《四季》片号：DG 413726-3
11、明欣格（Munchingtr）指挥斯图加特室内管弦乐团演奏的《四季》（1951年录音）此片是明欣格尔指挥斯图加特室内乐团演奏的早期录音，其中维瓦尔第的《四季》是世界上最早期的全曲录音。片号LONDON POCL—2130
12、郑京和（Chung Kyung-wha）演奏小提琴，ST.LUKE’S室内乐团协奏的《四季》郑京和这张唱片是百代2001年出版的。此时郑氏已经年逾五十。片号：EMI 7243 5 570152 7
