爱华网如何临习欧阳询《九成宫醴泉铭》
《九成宫醴泉铭》是记载唐太宗贞观六年（公元632年）夏天，李世民在他避暑的九成宫院内发现了一口水质甜美的涌泉，并命名为“醴泉”的事情。魏征撰文，欧阳询书碑，立在九成宫内。遗址现在陕西省麟游县新城区，距西安市163公里。尽管宫殿甘泉已不复存在，但《九成宫醴泉铭》这块碑却因其具有极高的书法艺术价值而被后人保存下来，现存放在麟游县城内天台寺西北山坡上，并由当地人民政府修建了碑亭加以妥善保护。
《九成宫醴泉铭》不仅是欧阳询书法的代表作之一，而且也是中国书法楷书系列中的佼佼者，堪称千余年来楷法的颠峰之作，在中国书法史上占有极其重要的地位。初学楷书者从这块碑入手，可以上追魏晋、南北朝书法，下窥唐宋以后各书法名家，无论转向哪种书体都比较方便，因此，不仅为历代学书者所重视，也是临习楷书的范本，影响极大。
1．《九成宫醴泉铭》笔法的主要特点
（1）横画末笔收笔时平收，不同于颜真卿、柳公权等人的楷书横画明显地顿笔向下。横画下部比较平，弧度并不明显，更没有重按笔出现的顿角。如“上”字。短横与长横比例悬殊，形成强烈对比，造成中间紧凑、四周伸展的态势。
（2）欧体楷书中别具特色的笔法是他的钩画保留了很浓的隶书“雁尾”之形，出钩之处自然、舒展，平缓而不浮滑。
（3）折画的转折处多写成方折，折角干净利索，但没有明显的突出折角（即“小肩膀”）。
2．《九成宫醴泉铭》结构的主要特点
《九成宫醴泉铭》的结构，几乎称得上是无懈可击。不仅符合“平行等距”的要求，而且还更有变化，笔画之间距匀落，以变化笔画本身的肥瘦来避免呆板，即在整齐中又有不整齐的存在，增添了灵活的感觉。如“龙”的右半部三横变为三点；“询”的右半部中“日”靠左；“典”字的中间两竖有所变化等。
3.《九成宫醴泉铭》在结构上的特点还有以下几个方面。
（1）左收缩右放松，过中求正。
为了适应人们视觉上的均衡感，汉字结构一般多是左让右，上让下。欧阳询更加强调了这种手法，加长横画或其它笔画的右部，使得它的结构更具特色，甚至产生了“过”的感觉。如“年、体”字的主笔横画右部明显多于左部，但是，却丝毫不影响字的美观，反倒增加了几分情趣。
（2）字形体势修长
欧体一般多采取纵势，有人评其书为“戈戟森列”，就是指他的字体修长，其险劲给人以直立挺拔、严正肃穆之感。左右竖笔，上紧下宽，常作成中部向字心凸进之势，精神撑挺。以“葛”、“碧”、“台”、“旧”等字为例，经测量，这几个字的高和宽比值都接近0.618，符合黄金分割比，属于美的形体，如果再长就不好看了。
（3）中心紧缩，四周伸展
收缩和伸展是对立统一的矛盾。欧字体态修长挺拔，与合理的伸缩有很大的关系，只收不伸，只伸不收都不成规矩，也不好看。中心紧缩，就是将所有的笔画向中心集中靠拢，中心部分写紧、写密，这样腾出四周位置使作为主笔的横向、斜向笔画可能伸展，形成直立高耸、修长挺拔的态势。同时，由于伸展的余地大，更可以使字形平稳或险绝，产生联想。如“未”字，两横左长右短，伸长捺画：“建”字中“聿”部紧靠左部，捺画右伸等。
（4）对比夸张
如果细心观察，不难发现在《九成宫醴泉铭》中有的字特别大，有的字特别小，小字多半笔画较粗，大字因其笔画多而显细；一个字中也是长短、粗细不同，这种变化构成了欧书结构对比强烈、夸张适度的特点。总的看，笔画多的字大一些，笔画少的字小一些。这与北魏《张猛龙碑》有异曲同工妙。
又如“泉”字中间一小细横，对比极为明显，但并不影响结构比例。“献”和“六”字之比，如果同等处理，要不显得臃肿，要不显得纤弱。“武”字有意识写长戈钩，字形夸张，别具一格。
可以看出，欧阳询不愧为结构大师，楷书经他手底不仅整体规矩森严，自成风格，同时他熟练驾驭各种书体，得心应手，留下了这块千古垂名的不朽“丰碑”。
