爱华网《后宫之丑女皇后》一反俊男美女的惯例组合，采用一个脸上有疤的让人望之生畏的丑女做主角，给人耳目一新之感。作者文笔不错，平常的场景到了作者笔下，颇富感染力。后宫当中，尔虞我诈，勾心斗角，虽然没有战场上的血腥与硝烟，却更为惊心动魄。同时，残酷中不缺乏温馨，主角与皇帝的爱情来得不俗。悬念的布置也是本文的一大特色，主角的洗澡水究竟有何蹊跷，“姐姐”又是为何而死，皇帝究竟是一个什么样的人，绿眼王爷又是怎么一个存在……悬念重重，让人欲罢不能，可见作者胸中大有沟壑。
说完优点，接下来是砖头的表演时间。
首先，第一人称的写法，对不成熟的写手来说，是一种挑战。
这种写法，最容易犯得就是视角单调，缺乏变化的错误；而一旦为了追求变化而变化，又容易犯视角混乱的错误，两者之间如何找一个合适的平衡点，这是第一人称写法的精髓。
作者显然并没有掌握好这种写法的精髓，本书视角过于执着于“第一人称”的形式，从头到尾以自述体行文，过于单调，没有变化，首先第一个坏处是没办法把故事交代清楚、讲述手法不够立体。主角不在的场景或者回溯性的过去故事无法交代。
其次，长时间代入同一个心境的角色，情节又缺乏强烈冲突，叙事笔调也无甚起伏变化，基调从头悲怆压抑到尾，读者容易引起阅读疲劳。
再者，作者甚至没有精确掌握第一人称写法，无非是把第三人称换成了“我”这个词。描写手法上还是立于外部上帝视角的第三人称。作为第一人称写法，很多时候，重要的并不是描写“我”做出了什么表现，而是说明“我”出于什么心态要那样做。若是描述仅仅限于主角的外部表现——比如表情，这和第三人称观察视角有何不同？有时，如果没办法阐述心理活动的过程，那还不如连描述性的词句都省略了。
举个例子，例如此处“‘得罪了，姬妁初初进宫，着实有些乏累，……所以刚刚，失礼了。还望……多多见量！’我微微一笑，温温地答道。”。若改成“‘得罪了，姬妁初初进宫，着实有些乏累……所以刚刚，失礼了。还望……多多见量！’我挣扎起精神，尽量温谦地说道。实在是因为对面的女人不能轻易招惹。”这样可以带来更强的代入感，避免让读者产生 自己是幽灵正在观察主角的错觉。这样的例子在文章中随处可见，在此就不一一例举了。
其次，本书入题太慢，一开始，背景环境都很空，配角戏份过多，一二三四姨妈等和主题没任何关系的人物纷纷登场，有喧宾夺主之嫌疑，属于典型的用笔太平，轻重不分。
再次，虽然悬念的设置是本文的一大亮点，但是，对于解密悬念类的情节，作者缺少总结性的写法。比如说，发生了很多事，主角可能会在某个夜深人静的时刻，把所有发生过的事，线索，简单的整理重述一遍，但在该书当中，作者几乎没有设置“整理思路”的情节，事态都是随波逐流的发展，这样的弊端是读者读着读着就忘记前面发生过什么事情了。
另外，本书角色过少，使得故事不丰满。尤其是对于女频类作品，本书男主更是少得可怜。但综合全文来看，该书在时下泛滥的女频后宫文中，还是一本值得一看的书。
该作商业评估：标题比较有噱头，引起读者初步翻阅的欲望较强。但题材其实并非绝对新颖，情节吸引力也中上，角色尚嫌单薄，属于尚可一读的读物。不会过热，读者读完全篇后好感评价率在40%以下，读者看到中部，追看的欲望75分左右，读者期待作者下一著作的欲望65分左右。
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