爱华网好吧，其实这文的真名应该叫“某种令人蛋疼的冲动突然控制了我使我想要在某处装B”==。
最近因为三集片的关系又开始写文了，而在写文之前也看了一些很棒的该剧同人文，出于三集片的特殊性我忍不住思维广了，然后为了使自己更好地写文觉得有必要整理下思绪，想由此说说RPS和作品同人在性质和写作方面对于作者优劣势的不同。
先自我审视一下，本人现年二十，作为腐女活在这个世界上的时间大概有七八年的样子。在入腐门的这段时间里我每天都不忘腐女身份，兢兢业业地探寻着BL世界的真正奥义，常扪心自问觉得在这门学问上自己恐怕最多算个平均水准。这个文也只是我基于自己的阅历写出来的玩意儿，因此至多也就代表个平均水准，看看笑笑就得了。
咳，现在切入正题吧。
首先分一下RPS和作品同人的区别。
RPS，即RealPerson Slash，指的是以现实生活中真实存在的人为写作对象的同人作品，举个简单的例子就比如“四娘和韩少被后来的某刘姓春晚常驻魔术师插一脚”这样的。而作品同人往往指的是以存在于各种他人作品中的虚拟角色为写作对象的同人作品，举个简单的例子就比如“谢谢大家，我喜羊羊和灰太狼在一起了”这样的。这么一讲两者的区别就应该很清楚了——一个是拿活人来YY一个是拿虚拟人物来YY。它们虽然都属于（被许多耽美界中人所不齿的）同人区块，但在我看来不是同一个东西。
这两者有时候也可拥有微妙的关联，比如随着电影版福尔摩斯的火热问世两位主演私下的互动也被无限放大，于是在电影同人满天飞的同时两位演员的RPS作品也不断涌现，形成万里河山无处不基情，红旗飘飘彩旗不倒一片大好的情势。
然后说一下两者的共同点。
这两种类型的文章都属于同人，即依附业已存在的人物进行写作的耽美文类型。作者出于对这些已存在人物的喜爱进行惨无人道的YY，最后达到了人物和文章无法分割的最高境界——故事变成了为角色度身定做的东西，角色形象也在原先存在的基础上被故事带动得更为生动丰满，使人读后再看人物会忍不住往文里那个方向想。关于这类文有一个鸡和蛋的问题，在这里只是顺便阐述一下并不想展开讨论，通过那两个大家喜欢的名字攒人气和用优秀的情节留住读者这两个永恒的关联问题神马的……
然后来说说我涉猎过的范围。
RPS的主攻对象其实很单一，往往那些长得不赖名声不小的各类明星人物最容易被挑来做写作对象。这方面我看过最多的应该还是泡菜那些偶像歌手的文，基本上最近这七八年三大公司旗下男子组合在国内稍受欢迎配对（尤其那呼声较高的几对老牌CP）的RPS我都相对还算熟悉，也自己写过。其余看过的RPS就比较零碎了，比如之前举例的韩四啊，还有以前迷霓虹偶像时看过一点，不过和看过的泡菜人RPS数量比起来根本不值一提。但也不是全部RPS都以此类人物为主角，记得以前还看过一篇让我印象深刻的，是一位高人对某年春晚偶尔扫到的两个人即兴创作的RPS（他们只是在人家表演小品说“麻”字是“双人床”的时候和谐地一起笑了一下被拍到），这使我阅后又一次自愧境不如人。虽然像这样亮瞎一片的RPS也算看过，但欧美方面坦诚讲我没有任何经验，所以下面讲到的个人认为的一些写作现象不涵盖欧美RPS。
作品同人方面就相对没那么集中火力了。从普通的动漫到影视作品甚至别人的文章，欧美中日韩我算是各种同人都领教过。腐女在这块的原则基本上是这样，只要你是雄的，死了也没关系，都可以拿来Y。其实不是雄的也没事，当百度还未被定性为度娘的时候和谷歌一起作为他人创造出来的搜索引擎不也有无数拟人后的同人么。而随着近几年腐女队伍的不断壮大，这种现象可谓愈演愈烈，因此要细分我看过的作品同人种类可说是件很麻烦的事。大致划分一下的话，初期看过一些是日本动漫的（但不多，不知为何比起文字好像同人漫画更吃香一些），当中经历了一段主要看RPS的时期因此兴趣比较分散（真的很杂，像李连杰版的电影《霍元甲》同人和某些原创耽美文的同人），现在则看影视剧的更多（比如最近使我燃烧的三集片=w=）。这两大类的作品同人我自己也尝试写过一些。
因此总的来说的话，RPS方面我看得比较单一但也更为精专，作品同人方面我看得范围比较广泛但也相对浅薄。
以上是基本知识和个人背景，交待完毕之后现在可以来说一说个人感受到的这两种同人类型的优势和软肋分别在哪里。
先拿同人作品开刀吧。同人作品对于一些不是很擅长进行庞大背景设定的作者无疑是非常适合的。因为作品中往往已经给出了大的时间地点人物框架，而为了让读者有较强的代入感，这类同人通常都会沿用原作中的背景和人物设定——比如原著里西门吹雪是个住在万梅山庄、剑术无敌性格孤傲的古代人，认识陆小凤花满楼和老实和尚，那么他到了同人里也还是个住在万梅山庄且剑术无敌性格孤傲的古代人，认识陆小凤花满楼和老实和尚，一切都是读者在原作里获取到的有关这个人的信息（虽然结局可能会是“他们4P了”这样的）。所以在这方面几乎无需作者操心，能做的无非是稍加修改如角色年龄这样的生 理特征或添入两个自创的人物罢了。当然沿用作品设定这一行为并不是绝对必须的，比如我大可以写西门吹雪变成了一个脾气依旧很臭的贵族学校在读高中生，他不认识陆小凤和老实和尚只认识一个叫花满楼的成功商人，最后他们在一起了。不过这么做的话就会变得非常考验作者的写作功力，而这么写的结果是读者很可能完全不买账认为随便换什么名字都可以使故事成立，毕竟不是每个作者都能做到在不失其魂的前提下进行人物设定方面的更改的。因此作品同人在这方面的优势也会变成一种局限，即“改动设定约等于一只脚跨进OOC风险”的桎梏（OOC, outof character的缩称，大概意思就是人物写走形了）。（作品同人的读者里不介意OOC问题的当然也很多，我个人属于会被雷的所以在这里提一下。）因此当一部作品聚集了过多的人气之后，整个同人界放眼望去就会是无数作品大同小异的局面，这对于众多作者和读者来说恐怕都不是什么令人喜闻乐见的情况。
相比之下RPS在这一方面可谓非常有利。设定方面变得相当随心所欲，这里不可避免地要以在国内极具人气的泡菜国偶像明星郑允浩和金在中的CP（俗称允在或豆花）为例，他们的RPS中当然最最基本的款型是他们还是泡菜国的偶像明星，然后进阶版的是将他们设定成各种是个身高尚可外形帅点的男人就可以胜任的角色类型（校园风云人物、黑帮老大、牛郎、普通帅哥白领etc.），再进阶的就是诸如现代公子穿越遇到野人攻（是真的不会说现代话的原始部落的野人）或者可以变化形态的动物（即一会儿是人一会儿是动物）这样的桥段，再厉害点的写成可以变化形态的植物（这是最近才听说的），我本来也以为差不多写到这里就是极限了，但自从在好友那里看到一篇从头到尾郑允浩都是一匹马而金在中是一个人的文之后我又一次反思了自己认知世界的狭小性。当然这篇文的出现极力佐证了我的这一观点，因为目前我还没见到过诸如“文里从头到尾杰克船长都是匹马而小铁匠特纳是个人”之类的作品同人。这种优势对于擅长设定的作者来讲极其明显（像那篇人和马的文估计会成为令我终生难忘的存在，感谢妹子），而且OOC的问题在很大程度上也得以被削弱，因为现实生活中人的性格一般不会像经过设定那样鲜明单一，而且就算你把一个私下MAN爆的人写成小娘受，也有人会抱着“假装是在看他演的戏”的宽容态度接受下来（不过不一定会喜欢就对了）。但RPS也是有其局限的，因为相对可塑性较强，从人物本身借来的人气就会比较有限，作者笔下所体现的角色魅力是否能被读者接受也会成为问题。而且还有一个不可忽视的问题就是，毕竟是在Y活人，作者们与那些不希望自己偶像被Y成同志的粉丝们就会有场不可避免的硬仗要打（作品同人最多争争CP配对问题，较真来反对所有YY的几乎没有）。
最后来说说那些有关联的作品同人和RPS的处理问题。
我知道这个也算是剪不断理还乱的一个事，所以本也没打算说清楚的，因为觉得自己没那个本事。只是有感而发，不爱看的敬请爽快跳过。以影视作品为例，把演员私下性格代入角色性格（或者反过来）究竟算不算OOC？这真的是个公说公有理婆说婆有理的辩论。有人说你看XX在这个剧的宣传节目里也表现得是和角色性格很像的所以谁能说他就不是那样的呢？对，就是因为没人能说他不是那样的，所以也请不要说他就是那样的，这个事儿纯属个人意见不同，真没什么好吵的。也不能说认同甲YY的人比较多那甲YY就是对的乙YY就是错的吧，本来就都是在YY谁能比谁高贵真理啊。意见这个东西嘛，每个人的都不尽相同（所以这里我也只是写一点我个人的意见）给点彼此最起码的尊重才能和谐壮大不是。
一直觉得康永哥那话说得太在理了，鸡会下蛋，鸡也会拉屎，看着什么鸡了，把蛋吃了就算完了。一味盯着人家的屎对自我提升没啥好处，真的。
用这句话作为这篇扯淡科普向论文的结尾，算是自勉。希望看的人能在这文里找到可以吃的蛋，忘记那些屎。
话痨于一二年四月十一日夜。
