爱华网天马行空去 风云任舒张
——张贤亮先生的书法艺术
王德鹏
我始终看重那些“无意作书家”的“书法家”的书法艺术。张贤亮先生就是其中之一。
从某种意义上说，张贤亮先生本身就是一道值得重视的文化景观。他的存在，不仅仅是作为个人事业成功的典型，更是一种文化意义上的象征。他的成功涉及文学、影视、商业、收藏诸多领域，多方面的成就，使他成为了传统文人与现代儒商完美结合的典范。正是由于这些，引起了我对他的强烈关注，也更是关注起了他的书法。
我生也晚！上世纪八十年代，张先生已经因为《男人的风格》、《男人的一半是女人》等小说闻名天下，而那时我刚出生不久。直到2006年，我才开始大量阅读张先生的作品。我最先阅读的是他的政治散文集《小说中国》，书中先生对中国政治、经济、文化等方面的真知灼见让我佩服不已。我想：一个有着大怀抱、大眼界的人，不取得大成就的话，才是怪事呢!2008年国庆长假，我和朋友去银川，并专门去镇北堡西部影城。等到了售票口，我却没有了进入的勇气。以“出卖荒凉”而举世闻名的西部影城，以其雄浑的塞上风光和厚重的文化气息震撼了我，尤其是那由张先生手书喷绘而成的：“聚山川雄豪之气，集影视艺术之宝”的大型宣传牌，气势夺人。在我看来，不论一个书法家如何有名，但只要把他的字放大到二尺见方以上不走形，仍然有可观之处的话，那就不是庸手。而这幅作品，字大两米见方，笔力挺劲，结体自然，有雄壮之气。当时我想，张先生“这部大书”尚未品读，面对如此文化盛景岂能轻入？于是怀着敬畏之心，同朋友悄然离开。
说来也巧!同年冬天，我从北京一位收藏家手中购得张先生于上世纪80年代初给北京某知名电影导演的书信以及手稿若干。欣喜之余，我不禁感叹：先生被打成“右派”二十二年，期间甚至连读报的机会都不多，更不用说临习书法碑帖，竟然写得一手好字!随手拈来的硬笔书法颇见功夫。那些发黄的纸张，潇洒的字迹，分明让人感到一种生动活泼的气息，一种经历岁月沧桑的厚实。于是，我对先生这些手迹视为珍宝，仔细玩味。
随着对张先生作品的深入阅读和对其人生的了解，我更是看重了先生的成就。文学让先生举世闻名，中国电影也从西部影城走向了世界，先生应该是无心作书家的人，但是丰厚的学养、广博的见闻以及那如同炼狱般的人生历 练，在造就他事业成功的同时，也造就了他非凡的文化性格。书法本身就是人的情感和学养的外化，换句话说，那些一味苦练求“字内功夫”，拘于成法的“书家”是很难有非凡的造诣的，书法练习到了一定的程度，是需要用生命来培育的，有心栽花未必会开，无心插柳却易得绿荫。张先生说：“写作、办企业都是我的副业，正业是我这一生的经历。”他正是在不断的文学创作、影城管理的过程中，完善着他的人生，同时也不自觉地提高了他的书法造诣。
先生曾自评其书说：“我的‘书法作品’其实应叫做‘毛笔字’，因为只有字而无‘法’。”这是先生的自谦，也表明了先生对于书法的态度——不计法度严谨，但求适意达情。先生也曾说过，他的书作除索要者指定的内容之外，全部书写自己的旧体诗词，这样就可以自由挥洒，虽然没有“书法”之“法度”，但笔墨中却有真性情。由此可见，先生对于书法的领悟，绝非一般所谓的专业书家可比。
古人说：“字如其人”，张先生的书法正是其性格的体现。客观地说，先生的书法擅长行草，是有着比较扎实的二王底子的，对米芾诸家也有所涉猎。综观其书，既有书卷小札的意趣，又不乏大字榜书的气势，在其书作中体现着强烈的性格，头角峥嵘，劲健舒张，潇洒从容中透射着一股英豪之气。这股发自本身的“英豪气”，正是先生书法艺术的精髓。
近日读张先生的古体诗词，《吟牛》、《黄河岸边口占》两诗中的佳句：“一昂头角迎风去，顶起人间万顷春”和“昆仑一出海天宽，万里风云任往还”，给我留下了深刻的印象。从古到今天，诗书合一，本为书法高境。先生其人其诗其书，皆相得益彰，率性狂纵，卓然不群，有着“天马行空去，风云任舒张”的不凡气象。可贵的是，先生没有以书家自居的架子，由此看来，先生的书法是能够登堂入室的。
