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陈子，1960年12月生于新疆，祖籍福建惠安。 1981年任新疆喀什日报社美术编辑，1983年—1985年先后深造于山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系。后在福建泉州国立华侨大学任编辑。 2002年结业于中央美术学院重彩高研班。现为中国美术家协会会员，福建省画院专职画家，国家一级美术师。画家陈子作品
我最欣赏陈子的作品是《流年》之一，在这幅侧面女性的描绘申，我看到了古典与现代的融合。画中的少女双手合十，既有着中国古代壁画人物的大度雍容，又有着现代女性的清朗明快，其中隐约有着波提切利笔下人物的妩媚，又让我们想到张爱玲笔下的都市女性。陈子没有采用古典绘画的大场景全构图，而是运用印象派式的框式取景，将人物置于特写的近景，不惜笔力，在常人不甚着力的头发上精心组织线条，以其繁密多变的结构，衬出人物面部的爽利流畅。
她的画面里随气息散开的烟丝和花瓣飘飘的轻纱掠过, 极现代却又说不出的古典,精致繁复而惘然若失,不言不语依旧意犹未尽，陈子,她的作品是花开无语的反复叙事,是时间与空间的不知不觉的转化,背景里弥散开的烟雾水痕,以半泼半染的方式完成,皮纸保留了一些纤维的原始状态,半生熟的质地在化开与收合之间.矿物质材料的颗粒感的粗旷坚定与沉淀提纯后的细腻精致,被陈子运用得妥帖自然.材料与图式上的探索.精密的发丝与散漫漂浮的花簇,特定的框式取景与漫漫而去的心思,迷离的等待和自恋, 繁华与虚幻极清晰也极隐秘,象深夜的一首歌也象栖荫在过去与未来白日的梦.
陈子更让人物衣服上的花卉自由生长，随心所至，漫延到人物的躯体上，甚至与背景融为一体。在这里，生命的无处不在与美丽旺盛，无须多言。灵魂瞬间出离鲜活温热的身体，如缕缕烟雾恣意地在空气中弥散。
http://news.artxun.com/chenzi-1578-7886685.shtml【博宝艺术网讯】中国的人物画，是中国画中的一大画科，较山水画、花鸟画出现得早。人物画最讲究“传神”，力求把人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身段和动态的渲染之中。而画家陈子的人物画，不仅重视人物外在的“传神”，更注重表现人物内心的情感。
陈子，现为中国美术家协会会员，福建省画院专职画家，国家一级美术师。其作品被多个省市美术馆收藏，获奖作品众多，曾出版《中国工笔画1900-1977》、《中国当代美术1979-1997》、《中国工笔画全集》、《当代中国画精品人物卷》、《现代重彩画技巧-陈子》、《当代工笔画唯美新势力-陈子-工笔人物精品集》《国画家》、《画廊》、《美术》、《艺术界》等。
工笔人物画最讲究抒情，画家往往借助丰富的联想与想象构筑充满感情色彩的诗境，力求画外有情、画外生意。所以诗意性表现人物的内涵成为工笔人物画的内在意蕴。浪漫梦幻的抒情特点，洋溢着诗意情趣，表达了画家对于自然、生命、生活的热爱和追求。画家陈子运用女性特有的心理，在传统工笔画的基础上，融入现代元素，创作出一幅幅美仑精湛的画面。博宝宝珍商城展出的这几幅陈子 的人物画，都融入了画家的感情，人物与环境相得益彰。
近日，笔者从博宝宝珍负责人安先生那里获知，陈子的画很受藏友们的喜爱，曾有一幅画卖出2万元的高价。喜欢陈子画的藏友们说，陈子的画不是在画人物，她是在画人物的灵魂。
【博宝点评】陈子，做为一位女性画家，用她独到细腻的女性心理去理解、去体会、去诠释人物的个性和心理，她运用抒情的笔调，创作出一幅幅惊人的力作。
陈子1960年12月出生于新疆，福建惠安人，1983－1985年先后在山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系进修，
2002结业于中央美术学院重彩高研班，现为中国美术家协会会员，中国工笔画协会理事，中国美协中国重彩画研究会理事，
福建省画院专职画家，国家一级美术师。
参加展览及获奖1993“首届全国中国画展”（获省美术创作优秀奖）（北京·中国美术馆）1994“第八届全国美展优秀作品展”（优秀奖）（北京·中国美术馆）作品被中国美术馆收藏1994“第二届省书画艺术节”（金奖）（中国·福州）1995“中国女美术家作品展”（北京·中国美术馆）1995“世界女艺术家作品展”（美国·华盛顿）1995“第十次新人新作展”（中国·合肥）1996“现代中国美术展”（日本·东京）1998“第四届当代中国工笔画大展”（北京·中国美术馆）1999“第九届全国美展”（中国·广州）1999“第三届省书画艺术节”（金奖）（中国·福州）2000“迎接新世纪中国工笔画大展”（北京·中国美术馆）2000“福建省当代书画展”（北京·中国美术馆）作品被中国美术馆收藏2001“全国综合材料邀请展”（中国·西安）2002“第五届当代中国工笔画大展”（银奖）（北京·炎黄艺术馆）2002“水墨本色·2002学术提名展”（北京·炎黄艺术馆）2003“2003年中国画家提名展”（北京·炎黄艺术馆）2003“非常融合，当代工笔画名家邀请展”（北京·国际艺苑）2003“回顾与展望·全国重彩画邀请展”（北京·中国美术馆）2003“微观与精致·首届中国工笔重彩小幅作品艺术展”（银奖）（北京·中国美术馆）2003“第二届全国画院双年展”（中国·广州）2003获“福建省第四届文艺百花奖”三等奖（中国·福州）2004“第十届全国美展”（中国·杭州）作品被浙江省美术馆收藏2004“中国青年国画家作品展”（中国·台北）2004“非常融合·当代工笔画名家邀请第二会展”（北京·国际艺苑）2004“九月雅韵·当代中国画小品展”（中国·杭州）2005“都市女性水墨邀请展”（北京·今日美术馆）2005“2005中国画研究院年度提名展”（北京·中国画研究院美术馆）2005“第三届全国画院双年展”（中国·郑州）2005“学院工笔·首届全国青年工笔肖像艺术邀请展”（北京·今日美术馆）2005“世纪和谐·2005年度中国画名家作品邀请展”（北京·历史博物馆）2006“60视线2006中国画名家邀请展”（北京今日美术馆）2006“巴黎中国美术周”（法国 巴黎）2006 “面孔 中国制造” （澳大利亚 悉尼）2007“今日中国美术大展”（北京中国美术馆）作品被中国美术馆收藏2007“当代新工笔邀请展”（南京 恒当代艺术空间）2007“学院经典首届全国艺术院校工笔画名家作品邀请展”（中国武汉）2007“第二届当代中国画学术论坛展”（北京中国美术馆）2007“全国画院扇面邀请展”（中国福州）2007“当代经典2007中国画名家邀请展”（北京中国国家画院美术馆）2007“形象对话中国油画，工笔重彩，
水墨肖像艺术展”（北京中国美术馆）2007“学院工笔第二届全国青年工笔画名家艺术展”（北京画院美术馆）2008“2008中国画精品展”（北京首都师范大学美术馆）2008。
“2008奥林匹克美术大会展”（北京.中国国际展览中心）2008“往事”个人画展（北京.798）2008.“记录历史.中国美术大事记”（中华世纪坛）2008“数风流人物.2160中国画展”（南京）2008“新时期中国画之路1979---2008”（北京.中国美术馆）收藏单位：中国美术馆（四件）、江苏省美术馆、
福建省美术馆、浙江省美术馆。
出版及发表：《中国工笔画1900—1977》《中国当代美术1979—1997》《中国工笔画全集》《当代中国画精品人物卷》《现代重彩画技巧·陈子》《国画家》《画廊》《美术》《艺术界》《东方艺术财经》《国画大家》《当代工笔画唯美新势力陈子工笔人物画精品集》《第二届当代中国画学术论坛》《第二届当代中国画学术论坛新创作品集》《当代新工笔画作品集》《学院经典首届全国艺术院校工笔画名家作品集》《当代经典2007中国画名家作品集》《形象对话中国油画工笔重彩水墨肖像艺术展作品集》《艺术人生二十世纪六零一代中国画人物卷》《艺术铭作》《往事.陈子工笔人物画新作精选》《中国当代国画名家.陈子》
花 香 无 语 http://baike.baidu.com/view/1682537.htm
——关于陈子的画
文 / 殷双喜
在中国唐代诗词中，有两首堪称千古绝唱，一是陈子昂的《登幽州台歌》，一是张若虚的《春江花月
夜》。前者以其高昂磅礴的气势、感怀历史的悲怆而催人涕下；后者以其一唱三叹的低柔徘徊，直抵人生命运的烛幽而引人沉思。两者一阳一阴，一刚一柔，都有借物咏情、超然物外的高蹈邈远之意，是难得的饱含人生感、哲学感的动人之作。
我读陈子的画，常想起“海上升明月”的寂静之境，在这寂静之中，又分明有“月涌大江流”的怡然生机。我又想到唐代名画《簪花仕女图》，少女与花，这本是一个亘古常新的题材，但在不同时代的画家笔下，却注入了不同的幽思与情怀。难得的是陈子的画越过黛玉式的伤春悲离，直悟人生的无常之境，而其中又有着平静如水的从容。
90 年代后期我在福州做 《亚太艺术邀请展》时，看过陈子的系列画作《花季》。那是一些描绘城市青年女性的工笔画，其中既有对时尚的折射，也有对于青春女性在现代社会的生存处境的观照，平面化的多彩的女性服饰与略带夸张的造型，反映着那个时期画坛时风对于陈子的影响。
到中央美院国画系重彩高研班的学习是陈子生活与创作中的一个重要转折。在北京这个各种信息繁杂丰富的国际化大都市中，有许多人会感到文化心理上的眩晕与茫然，常常有进修生感慨看得多了反而不会画了。我看陈子的画，感到她却如鱼得水，在经过最初的犹豫与彷惶后，陈子逐渐找到自己的路径，那就是根据个人心理需要和精神状态，选择材料与技巧，悬置思想，以独特的造型与色彩处理，进入生命的体验与品味。陈子将这一系列的作品命名为《流年》与《花语》，是十分契合她的心境与画境的。“似水流年”虽然有着感时伤逝的无奈，但其中也有着孔夫子在大江边所感受到的“不舍昼夜”的进取自强。“花香无语”固然是青春短暂的隐喻，但其中却暗含着以图像直澄人的生存之境的现象学理解。中国古代美学的象外之意，弦外之音，不着一字，尽得风流，正是东方美学独特的传神之道，所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。庄子的“坐忘”与“心斋”正是讲人要消解生理的欲望与知识的干扰，以自由的观照达到忘我的审美与精神的自由。
如果说《花季》的描绘还带有古典情结与大众文化时代的冲突与无奈，体现了画家内心一种尚末梳理的孤寂，《花语》的创作则是陈子艺术与生命中的一个飞跃。在这里，她听到了来自身体内部的声音，平静地面对稍纵即逝的美丽，从容地看花开花落，将女性对于人生的遐思与关爱，都以细腻入微的用笔和自然渍化的色彩呈现在画面上。“真放在精微”，中国画笔墨与材料的敏感在陈子的画中得到了恰如其分的表现。
我最欣赏陈子的作品是《流年》之一，在这幅侧面女性的描绘申，我看到了古典与现代的融合。画中的少女双手合十，既有着中国古代壁画人物的大度雍容，又有着现代女性的清朗明快，其中隐约有着波提切利笔下人物的妩媚，又让我们想到张爱玲笔下的都市女性。陈子没有采用古典绘画的大场景全构图，而是运用印象派式的框式取景，将人物置于特写的近景，不惜笔力，在常人不甚着力的头发上精心组织线条，以其繁密多变的结构，衬出人物面部的爽利流畅。陈子更让人物衣服上的花卉自由生长，随心所至，漫延到人物的躯
体上，甚至与背景融为一体。在这里，生命的无处不在与美丽旺盛，无须多言。灵魂瞬间出离鲜活温热的身体，如缕缕烟雾恣意地在空气中弥散。陈子将许多涣散的感觉从恍惚的情绪深层聚拢成静谧无言的图景，有音乐穿过雨后湿漉漉的空气，悄悄地渗入宣纸。陈子对重彩施以淡彩的处理，以凝重坚实的矿物质颜料表达出阴柔内敛的浸润感觉，在近年来的女性画家中，能够如此细腻入微地把握与表现内心情绪的，确实不多。陈子近年来在工笔画上的探索，越过了材料与技巧的层面，也突破了许多工笔画家难以突破的拘泥于形似与匠气，是中国当代工笔画界的可喜收获。以陈子的执著与勤奋，我对她的未来发展怀有充分的信心。
2003 年 9 月于花家地
