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雅典卫城的帕特农神庙（上）(翻译编写）
2009-11-2814:56:50|分类： 希腊 |标签： |字号大中小订阅
上篇说过，希腊全国总共有16个遗迹被登录为世界遗产，其中最有名的，是雅典卫城Acropolis，卫城建筑群中最有名的，毫无疑问当推帕特农神庙（英文名：Parthenon Temple 希腊文名：Πρ?σθετο?，也称希腊神庙，也有翻译为巴台农神庙、巴特农神庙、帕提侬神殿的），是举世闻名的古代七大奇观之一。它从公元前447年开始兴建，公元前432年主体建筑完成，公元前431年各项雕刻也告完成。在盛大的帕那太耐节奉献给雅典娜。希腊人建帕特农神庙时，相当于我国东周即春秋、战国时期（前 770～前 221 ）。
有资料称“帕提农神庙是纪念希波战争胜利、祭祀雅典守护神雅典娜的场所。”但希腊国家旅游局也称“最近考古学家的发现完全推翻了这个说法”。到底为什么建帕提农神庙？还是去了再问吧。
帕特农神庙是供奉雅典娜女神的最大神殿，帕特农原意为贞女，是雅典娜的别名。神庙不仅仅意味着对神的尊崇，也是和平与民主的象征。在神庙内有一幅巨型壁画描述雅典人庆祝节日的盛况，其含义是“所有雅典人的节日”，表明修建神庙的决定来源于城邦所有公民的直接投票。另外，工程的预算和开支都被刻在石头上，供城邦公民监督。
19世纪的法国建筑史学家奥古斯特·彻尔希曾赞叹道，帕特农神庙体现了古希腊人追求“美”的最高智慧。当时的雅典人爱美成性，追求高雅华美的生活格调，他们修建的帕特农神庙尽显豪华奢侈，是希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，有“希腊国宝”之称，也是人类艺术宝库中一颗璀璨的明珠。
帕特农神庙的设计代表了全希腊建筑艺术的最高水平。从外貌看，它气宇非凡，光彩照人，细部加工也精细无比。它在继承传统的基础上又作了许多创新，事无巨细皆精益求精，由此成为古代建筑最伟大的典范之作。
多立克柱式
多立克柱式
它采取八柱的多立克式，东西两面是8根柱子，南北两侧则是17根，东西宽31米，南北长70米。东西两立面（全庙的门面）山墙顶部距离地面19米，也就是说，其立面高与宽的比例为19比31，接近希腊人喜爱的“黄金分割比”，难怪它让人觉得优美无比。柱高10.5米，柱底直径近2米，即其高宽比超过了5，比古风时期多利亚柱式（三种希腊古典建筑柱式中最简单的一种）通常采用的4比1的高宽比大了不少，柱身也相应颀长秀挺了一些。这反映了多利克柱式走向古代规范的总趋势。
帕特农神庙特别讲究“视觉矫正”的加工，使本来是直线的部分略呈曲线或内倾，因而看起来更有弹力，更觉生动。这种视觉矫正以前在多利亚柱式中就已经注意到了，比如柱身的减杀就是如此。在帕特农神庙中，这种矫正发挥到了无微不至的地步。据研究，这类矫正多达10处之多。比如，此庙四边基石的直线就略作矫正，中央比两端略高，看起来反而更接近直线，避免了纯粹直线所带来的生硬和呆板。相应地，檐部也作了细微调整。在柱子的排列上，也并非全都垂直并列，东西两面各8根柱子中，只有中央两根真正垂直于地面，其余都向中央略微倾斜；边角的柱子与邻近的柱子之间的距离比中央两柱子之间的距离要小，柱身也更加粗壮（底径为1.944米，而不是其它柱子的1.905米）。这样处理的原因是，边角柱处于外部的明亮背景，而其余柱子的背景是较暗的墙壁，人的视觉习惯会把尺寸相同的柱子在暗背景上看得较粗，亮处则较细，视觉矫正就是要反其道而行，把亮处的柱子加粗，看起来就一致了。同样，内廊的柱子较细，凹槽却更多。山墙也不是绝对垂直，而是略微内倾，以免站在地面的观察者有立墙外倾之感。装饰浮雕与雕像则向外倾斜，以方便观众欣赏。如此等等，说起来已烦琐，艺术家、设计者和工匠为此花费的时间、精力就更大了。人们至今仍能从饱经沧桑的神庙看出精微矫正的痕迹和出神入化的效果，这真是文明的奇迹。
浮雕带
在装饰方面，本来前厅外围的柱子都是多利亚式的，但檐壁却不用三陇板与间板，而是用一条爱奥尼亚式的装饰带，以浮雕表现雅典人民庆祝帕那太耐节的盛况。这条浮雕带从门廊延伸到南北两面墙上，绕行一周，连为一体。总长160米，人物超过500个。它第一次在神庙主要浮雕上直接表现雅典公民群众和现实社会活动，其构思之大胆也是空前的，反映了雅典民主政治在希波战争后的进一步发展。
帕特农神庙在古典建筑艺术中之所以成为典范，不仅仅在于它的建筑，更重要的是其雕刻。
Reconstruction of theAthena statue that Phidias created for the Parthenon (in MuseumparkOrientalis, Nijmegen, Holland)
雅典娜巨像复原图
这座由古希腊最伟大的雕刻家菲迪亚斯精心制作的艺术珍品，在公元146年被东罗马帝国的皇帝掳走，在海上失落了。现在人们只能根据古罗马时代的小型仿制品约略想象她的英姿。
雅典娜巨像复原图
神庙的内部，既遵循多利亚柱式的惯例，安排得很简单，又主题突出，庄重宏伟。与一般神庙相同，殿堂均分为前后两间，前厅安置神像，后库存放祭品和财物。帕特农神庙的前厅安置着菲迪亚斯制作的黄金象牙雕的雅典娜巨像，高达12米。据古人的描述，它实为木胎，黄金象牙只起镶嵌作用，大概肌肤用象牙，衣冠武器则贴以黄金。此类贵重的雕像通常是小型的，雅典把它做成12米高的庞然大物，无非是为了显示雅典财富的充盈。
recreated interior ofthe Parthenon
雅典娜巨像复原图
为配合这尊巨像，前厅用两层多利亚的柱列围绕巨像的左右和后方。上承屋顶，旁开空廊，更衬托出巨像的高大，而它们的檐部也大大简化，只有额枋而没有三陇板和间板。像之前方直到大门为一片空白，不置任何杂物，却在靠近巨像基座处挖出一个长方形水池，利用池中之水反射从大门而来的阳光，使金光闪烁的巨像更显富丽堂皇。
爱奥尼亚柱式
爱奥尼亚柱式
和前厅隔开的后库则是真正的宝库，用来存放雅典海上同盟各邦交纳的贡金。廊前列雕花铁栅，库房用四根柱子支撑，不过柱子是爱奥尼亚式而非前厅所用的多利亚式。这一方面适应了同盟各邦主要属于爱奥尼亚地区的情况，同时也反映了神庙设计思想的一大特点，即按伯里克利所宣扬的“雅典是全希腊的学校”的思想，把两种柱身容于一身。
Detail of the Westmetopes,
西檐间板细部
Partof the East pediment still found on the Parthenon.
帕特农神庙东边山花上的残留部份
West Pediment: Contestbetween Athena and Poseidon Reconstruction of the Center of theWest Pediment
西边山花中心的复制品：雅典娜与波塞冬的竞争
帕特农神庙的建筑结构、雕塑及浮雕极其精美，这篇文章太长了，先到这里吧。下文将介绍雕塑浮雕神庙后来的遭遇以及它留给我们的未解之谜。
帕特农神庙的雕塑
请注意希腊人建帕特农神庙时（公元前447年开始兴建，公元前432年主体建筑完成，公元前431年各项雕刻也告完成），相当于我国东周即春秋、战国时期（前 770～前 221）。秦以前我们的祖先可留下过什么像样的建筑？充其量有些地底下的墓葬罢了。希腊人的的确确是早期人类中最有天才的一群。
