不可错过的《冷山》。我与它失之交臂已久，回头想想很奇怪，每次都是看到妮可•基德曼坐在马车上弹钢琴，就没有继续往下看。海报和主题曲我倒是蛮喜欢。这可能是个人的一种偏见，我一直认为这两个主人翁是当仁不让的男女花瓶的代表，还有汤姆•克鲁斯，尼古拉斯•凯奇等等，基本上每部片子里都一样。后来想想，做花瓶也得天生丽质，若天资稍逊，只好靠演技，如马特•达蒙。裘德•洛还是很敬业的英国演员，是《蓝莓之夜》《偷心》等片子里的他让我倒了胃口。查了一下星座，果然，阴柔一派。妮可•基德曼则是《重生》里的扮相让我不喜欢，还有她年轻时片子的张扬造作、无内涵，让我无甚好印象。以前有个80后的小女生告诉我，看电影，心态要轻松。这句话我好几年才回味过来。其时正值《爱有来生》上映，我对“鬼片”当然无好感，况男主角丑，女主角老，我只能给差评（哪怕流泪）。先入为主的价值观干扰，的确让人不能完全沉浸在电影的氛围里，如果设一个前提，相信片子告诉我们的故事，也许这两个小时更沉醉。《冷山》，说实话，让我惊讶。这里面的情绪多么东方，多么古典。简直就是梁山伯祝英台的近代版。当我第一次看到结局，心里那种倒吸一口冷气、彻骨冰凉的感觉，只能用震撼一词来表达，但没有一滴眼泪。这种深入内心的空旷感，令我不惜从头再细细地看了一遍，不放弃导演安东尼欲传递给观众的每一丝细微的情绪。妮可的表演难免总有些僵硬，像片中的台词“我不知道如何保持笑容”。初见，惊鸿一瞥，天缘巧定，只因为二人都美貌异常吧。每一个瞬间，每一句精心的对答，都如天雷阵阵，终生难忘。在雨夜的走廊上，英曼（裘德•洛）说，有点不对劲，不是这样的，如果真是默契，即使是站在那里，一言不发，也能彼此感应。艾达（妮可•基德曼）震惊了，她脸颊上天然的绯红第一次用对了场合。英曼参军前一幕，抽出信封里的照片那一瞬，极好地展示了裘德•洛的演技。这些瞬间，如二人最终相见时英曼说“上千个瞬间”“一堆细小的钻石”，闪耀着，成为他们相见的强大的力量。英曼说，他一路遇到敌人，总能杀死对方，而对方不能杀死他。爱的力量，成为求生的巨大渴望。艾达说，长久以来她的心房周围堆满坚冰，不能融化。英曼剃须时说“有感觉”，这两处，还有在火堆旁英曼说“……在经历了这一切之后我怎么还可以给你写信？”这些细节非常人性化，久别重逢的恋人那种极近又极远的惶恐感，导演把握得很好。英曼说“我想我应该征求你的同意，我想在黑土地农场居住”那一场，裘德•洛真是英俊迫人，新郎倌的自信，喜气洋洋，溢于言表。稍后的火并场面实在让人意外，英曼为拯救爱人将生死置之度外，可是啊，为什么别人中枪都能活，英曼过不了这一关？叹息。艾达的一声长啸催人泪下，像盲眼的卖花生的老人说的“那不是刚刚得到，又要失去”。裘德•洛的大眼睛在临终前极好地演示了苍茫失神转而黯淡的过程。此片中裘德•洛一洗其他片子中纨绔子弟的形象，展现出天赋的优美资质。导演安东尼说，明星的成功不是偶然的。可以看到片中的配角都有精彩不俗的表演，如娜塔莉•波特曼，提格的扮演者、芮妮·齐薇格父亲的扮演者都很耐看。据说原著中没有护卫军屠杀乡亲的环节，艾达的女邻居的遭遇也是几个原型的集合，所谓戏剧的冲突的需要。小说表现心理变化是强项，电影则是把故事从头到尾讲完。战争就是这样，男人都死了，剩下的都是女人。——剧中娜塔莉•波特曼的台词。何其熟悉的《飘》的同时代作品，穷白佬，女奴，棉花，胸衣。千金小姐成了农妇，寡妇。战争也许源于政治家的利益，可是落到个人身上，是再小也疼痛终身的伤疤，个人的安危，关系到一个家庭的幸福。“如果你在战斗，停止战斗；如果你在行军，停止行军，回来找我。”这是艾达对英曼发出的召唤。原著中英曼是因为厌恶了杀戮，从一个手无寸铁的平民变成杀人不眨眼的刽子手，为了他自己都不信仰的东西。电影夸大了爱情，如《泰坦尼克号》。男女主角的对手戏都十分精彩，二人的身形眼神灵动似鹿，互相呼应，只有恋爱的人才能有的细腻入微。片中裘德•洛的演技比妮可稍胜一筹，可惜当年只拿了最佳女配角奖，男女主角均无斩获。也许是片子里有些硬伤不能避免吧。（女邻居一开始对艾达和英曼的关系的引导，艾达在马车上对男人的态度似乎是情场失意，提格及手下屠杀乡亲细节的过度渲染，女邻居失去亲人后的情绪未露等等）获奥斯卡的片子通常都很”工整“，如《海上钢琴师》《阿甘正传》《美丽人生》等等。《冷山》纵有种种不足，仍不失为经典好片。
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