宋代石刻艺术 中国石刻艺术编年史

这个石刻展规模虽然不大,但汇集了30尊浮雕画像,它们来自四川地区出土的宋代石室石刻精品,大多数是首次来京展出。看!身材曼妙的宋代美女和帅哥们来了,有的笑容含蓄,有的憨态可掬,美妙绝伦。看的这个激动啊!因为我老妈就是四川人,我又听说泸州的石刻艺术,历史漫长,年代久远,从汉代至明清均有代表之作。这就更惊喜了。因为俺的老妈正是泸州的嘞!

持扇侍女石刻宋代(公元960-1279年)
侍女头绾双髻,着及地长裙,两个脚尖露在外面,穿窄袖背子。双侧开衩,双襟微敞。丰满、圆润、略带微笑的脸。左手拿着扇子,右手向后拢发,体态秀丽端庄,不论是神态还是姿势都雕刻的十分细致。



这位侍女綰高髻,面带微笑的圆润脸庞上眼角上翘。内着抹胸,外穿交领窄袖长服,锦带系腰垂于身前,体态丰满。袖手于胸前,神态恭敬谦和。

持盘侍女
此为美人头綰双螺髻,柳眉细眼,表情含蓄端庄。身穿小袖对襟旋袄及长裙,内着抹胸。右手托盏盘,盘中置倒扣的盏。整体风格简约。贴身的旋袄和款款长袖尤其凸显人物优雅之态。
为啥宋代的女子都那样圆润呢?哈哈,那是因为宋代女性的美是由唐代的雍容华贵走向清雅内敛的。绘画和雕塑中的女性体态开始向瘦削和轻盈过度,虽然还是比较圆润,但偏长圆了。


持注子侍女
她头梳高髻,面庞颐圆,眉目清秀,面露微笑。长裙曳地,体态轻盈,左手托注子底,右手执注子把,举止优雅端庄。给人质朴、洁净、自然之感。
宋代的服饰崇尚修长适体,“行即罗裙扫落花”“裙边微露双鸳并”都是描述当时长裙的诗句。







持盘侍女
此女头盘髻,眉眼下弯,面带笑容。穿抹胸,及地长裙,外穿窄袖背子,巾带束腰,身材瘦长苗条。左臂上举托盘,盘中单腿站立一只禽类。好像是仙鹤,右手虚于袖内。整体形态虽略显年迈,向60多岁的,但憨态可掬。



叉手男侍石刻
男侍头戴软脚花冠,浓眉、宽鼻,着圆领、小袖开衩衫子,仅见前裾。革带束腰,宽腿裤。双手交叉作施礼状,毕恭毕敬。
叉手是唐宋人一种惯用的行礼方式,元代的时候这个礼节还依然存在。到了明就废除了。
向现在,都不讲礼节了,就讲钱。男不男,女不女,什么世道啊!








托盘侍女
侍女头綰高髻,慈眉善目,面带笑容。下着及足面长裙,群有细裥,外穿窄袖背子,双禁敞开。左手虚于袖内托盘,右手扶盘沿,手指纤长秀丽,清晰可辨。盘中应放着点心或馒头之类,我觉得是麻花。人物姿态俊俏,举止大方得体。




托盘侍女
侍女头梳高髻,柳眉细眼,嘴角上翘露出笑容。着交领窄袖长裙。左手托盘,盘中倒扣一盏,右手作数字状,回首若有所语,好像再说:“我这就回来”。随风摆动的衣裙、飘带具有动感,为其雍容、端庄的姿态增添了一份优雅。











二侍填香
二侍着展翅幞头,身穿圆领、小袖开衩衫子,露出内衣衣领,要系带,衫下露出跷头履。面庞圆润,神态憨厚,正在往香炉里填香。炉身是狻猊捧出一朵莲花,下呈三足炉式。
莲花式香炉在宋代较为常见,石刻此处加入捧出莲花的狻猊,或为装饰上的新巧。



伎乐石刻
乐女梳高髻,髻上编鬟饰,方额,身着圆领宽袖长袍,露出内衣衣领,腰际系带,足蹬尖鞋。左臂环抱一扁鼓,右手举槌击,神态雍容,举止优雅。仿佛正要为主人和宾客演奏一曲。
宋元时期,常以扁鼓语笛子、拍板配合,或器乐合奏,或为说唱伎艺、杂耍蹴鞠伴奏。















捧奁侍女
侍女头梳球形髻,下着及地长裙,外穿窄袖背子,罩半壁上衣,双襟微敞。(看来这种穿着是宋代汉人女子的典型了)左臂环抱一奁,右手虚于袖内拖住奁底部。奁外壁为瓜棱状,呈菱花形,结构为奁盒式的多层组合,构思奇巧。
奁是古代女子盛放梳篦、化妆品的盒子。由于所放器物大小不一,其形状各异,多为组合式用具。






负篓男侍石刻
侍者头裹巾,着圆领窄袖衫、宽腿裤。肩背背篓,露出藤条的叶子。应为墓主人的随行侍从。
宋代劳动者大都流行着裤袄,其衣式较窄、短、为的是上山、下地干活方便。





宋代石刻艺术 中国石刻艺术编年史


负交椅男侍

男侍头裹巾,下着及足面长裤,外着圆领长袍,束腰系带,身体略向后倾。肩扛椅面,双手托住交椅底部。应为随从。
交椅是宋代在胡床的基础上出现的一种可以折叠的新型家具。它吸收了圈椅上半部的特征,增加了靠背和扶手,可在室中独椅,也可提着它出行。后来,交椅就成了权利的象征,比如我们常说的:谁坐第一把交椅。





挟茵褥男侍石刻
男侍头簪花,浓眉,宽鼻,着圆领、小袖开衩衫子,仅见前裾。着宽腿裤。右臂挟一茵褥(垫子),当为随从侍者。



童子启门石刻
图中右扉微启,仆童左手执扫帚,右手作启门状,面带微笑,天真无邪。这应当是“妇人启门”的留裔。
唐宋时代,凡墓室、与墓同性质的佛塔以及佛塔式经幢,多雕或绘作“妇人启门”装饰。南宋、金时曾东传朝鲜,成为高丽时代初期铜镜背面所常见的纹饰。取意大概在于表示假门之后尚有庭院或房屋、厅堂,墓室至此并没有到尽头。






执斧武士
武士眉、眼上扬。宽鼻,嘴微张,作呵斥状,怒目欲裂,炯炯有神。身着战袍、披铠甲、甲裙下露出用带系扎的宽口裤。双手执斧举过右肩,盔下绦带和要带迎风飞扬,英姿飒爽,一对石刻左右呼应,相得益彰。
宋代甲胄在形式上完整的官定制度,铠甲制作精良,达到中国古代铠甲制作的高峰,南宋时,为便于屈伸,将臂肘间转伸处的铁叶改用皮制。

执剑武士
武士身穿铠甲、着战袍。肩披披膊,披膊下的宽袖至肘部绾成结上飘。右手紧握剑柄,左手提握随风摆动的腰带,大义凌然之势与右侧的拄剑武士遥相呼应。







执斧武士石刻
武士戴头鍪顿项,面庞丰满、圆润,口紧闭。身披铠甲,着战袍,护腰革带。双手执斧举过左肩,立于扇形基石上。神采奕奕,生动传神。
宋代在作战或日常巡逻时,也穿用像战袍这类比较轻捷灵便的军士装束,还有的在袍上加抱肚或裲裆甲。


持刀武士
武士作正面立像,头戴兜鍪,鍪定缀璎珞,两侧各有一凤翅行护耳,盔下绦带系于颏下上飘。身穿圆领战袍,系肩巾。锦带束腰。左手提战袍,右手紧握刀柄,整体浮雕静中有动,动中有静,人物威严,不愧是宋慕石刻的佳作啊!

青龙石刻
画面主体龙纹呈飞奔状,龙首上昂朝向火焰宝珠,神气活现。龙眼圆睁,嘴张开露出尖利牙齿。头上长发后飘,吻上有短须,背部刻成鱼鳍状,四爪张开踏于祥云之上。整体浮雕造型生动,气势非凡。

龙的形象至宋代真正定型,龙体更为修长、洒脱,在矫健奔跃中透露出清秀的美感,奠定了龙世俗形象的写实风。.

白虎石刻

浮雕整体结构简括,虎目圆睁,眼睛有神,尾巴向后伸展,前足张开,后足一前一后作奔走状。区区几刀即形神兼备,富于动感。

穿行于琳琅满目的宋代石刻艺术之中,我惊讶于古人高超的艺术造诣,留给我们满目的文化珍宝,他们对生活的热爱,由此所表现出来的上天入地的浪漫情怀与严肃执着的现实主义精神,各种激动深深地感动着我。让我们一同走进博物馆,来享受着美妙的薄物之旅吧!

  

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