爱华网电影《永恒记忆》，看这部片，只是被海报中的昏黄色调所打动，用光很美。我喜欢有美感的片子。这部电影其实题材很沉重，但时时流露的一种美感却恰到好处。
生活负累，穷困，不停地怀孕生子的拉森太太，，有一位干体力活儿，脾气暴燥爱酗酒酒的男人。生活很底层。但我注意到了她家里的白纱帘，还有白纱帘前的绿色植物，透过窗帘的光影。曾经，一位在国外呆过很多年的朋友说，国外的女人生活中有三件宝：白纱帘，桌布还有鲜花。有了这三样，再简陋的小屋都可以是天堂。当然，还有小屋里熨衣服的拉森太太略带忧郁小鹿一样的眼睛，我喜欢看到女人的这种眼神，哪怕再卑微，却不容易同流合污，被生活悄磨得体无完肤。
生活的沉重让她想到拿着柜子里婚前中奖赢得的相机去摄影店典当，却意外遇到了好心的佩得森先生，那个温和的老绅士。他看了看相机，然后抬头说：你确定要卖掉它？这么好的相机，还是等到你学会用它时再说吧。拉森太太出门，他在长长的街道上给她留下了第一张照片。就是那张照片改变了拉森太太一生。人的一生像一条秘密通道，当佩得森教她使用相机，用镜头反射窗台上的蝴蝶到她的手心时，光影下蝴蝶美得炫目，他说：握住它。那是拉森太太所开始探索的另一个世界，它与她现在生活的沉重正好形成了一种鲜明对照，佩得森先生告诉她了某种存在。
于是，在沉重的家务劳动后，她开始笨拙地拍摄窗台上的小猫，拍摄孩子们无邪的笑脸，拍摄女儿的好朋友意外去世后宁静美丽的天国面容……她在自制的暗房里忙活，那是她不曾到达的世界，却那样热气腾腾，欢畅自在，支撑起了她整个沉重琐碎卑微的世界。佩得森先生要买下那张天国少女的照片，说：“你有天赋。继续下去。”我相信，很多东西是有天赋的，它不需要技巧，而往往不需要技巧的东西才有喷涌而出的生命力，我看到拉森太太，而这时佩得森先生小心地称呼她的名字：玛丽亚。当玛丽亚在市政厅广场拍的一张照片被用到报纸上后，这位女人的生活被点燃了。与此同时，在广场的人群中，佩得森的像机却对准了她，她拍下了这个女人现实生活中被忽略的面容，她的沉静，专注和没有损伤的某种美。那种残缺却有暗涌的美。那种照片被他展示在了相馆里。
生活终究是残酷而现实的，拉森太太一家人生活风雨飘摇，酗酒的丈夫反反复复，几次打伤她，并不满她而寻找婚外刺激，让她几次绝望。很多人并不知道是什么让她忍了下来，她只是在生活中找到了另一种出口，隐秘的精神出口。这种出口会抹平生活中太多的不如意。我喜欢看到一句话：生活不是T0BE或 NOT TO BE，不是非此即彼，它应该有第三种可能。人的一生中，寻 找这种平衡是多么重要。它可能只是心中一束小小的微光。
这个老绅士出场不多，语言不多，但在玛丽亚几次绝望时一种恰到好处的救赎：“人打开了一条通道，是无力回头的，那是个值得你记录的世界，它是永恒的；他不让我拍你，你可以拍我。”他真的当了拉森太太的模特。佩得森先生和家里忠实的老狗。这位老绅士幽默地说：拍得真好，我和我的狗越来越像了。只有他发现了玛丽亚的另一个世界。
他们在生活中并没有交集，十几年过去，他关掉了相馆，说自己老了，要搬去跟女儿和孙子一起住；而玛丽亚的孩子们长大了，生活开始慢慢舒展，和先生之间的关系也渐惭变得和风细雨，渗透交融，这就是这部电影好的地方，没有去激化某种东西，只让它留存在心里。生活是平淡继续的，没有太多大起大落或是不顾一切地从头开始，它只是像河水一样永不停息，每个人都有自己的宿命，变化的只是你选择怎么样的心境去面对。
玛丽亚临终前不久，用相机对着镜子给自己拍了一张照片，那是黄昏的光线，静宓而自由自在，花园里远远传来的笑声，绿意葱茏，春暖花开的感觉，镜子里的玛丽亚平静的面容。她去世后，子女在相机里发现了那张照片。那是她为自己拍的第一张照片。
这部电影取材于瑞典第一位女摄影师的故事。面对残酷，选择相信什么。生命中，你得相信某种存在，然后在内心抵达它。
