爱华网关注《变形记》，从很多年前就开始了，主要是节目的形态挺吸引我。
作为专业电视人，我深知节目的创新有多难。原《人物》栏目主编吴琦说过一句话：除非你说你能不用摄像机，拿手掌就把节目拍了，否则就别说什么创新了，你能想出来的主意，人家都用过了。
这几年比较火的节目，《中国好声音》《爸爸去哪儿了》《中国达人秀》，还有明星跳水什么的，都是从国外买来的节目形态专利。还有一些，是买回来后水土不服的，像央视的《为你而战》原是德国收视很好的节目，买来专利后，我的朋友张越受命带领着一些年轻人做，最初雄心勃勃，想主打黄金时段跟地方上星台竞争，连演播室设计都请的是德国团队。但没有达到预期效果，做了一段时间就停播了。
中国人真的是缺乏想象力的，意识形态方面又有那么多限制，从这个意义上说，一档自主研发的真人秀节目，能够坚持下来，并取得今天这样的影响力，实属不易。
《变形记》最早出现是在06年，当时正逢真人秀节目之风初进国内，记得央视2套长假推出了《欢乐英雄》系列，其中有一个《车手训练营》，挺不错的。当时2套有个研发组，定期会组织观摩一批国外的真人秀节目，印象比较深的是FOX的《SWAN》，但我们还没动手学呢，湖南经视先下手照抄，没抄好捅了个漏子，总局下令，整容类的节目不许做了。
我第一次看《变形记》觉得熟悉，这不就是当初我们的《体验》吗？只是我们当时做的是单向的，比如让司机体验交警，让画家体验乡村教师，在这里变成了双向，而且时间更长，因而获得的感受就更丰富。
《变形记》做得最好的时候曾在2套播出过一段，我深深被孩子们丰富的内心世界所感动。不仅是为乡村孩子的坚韧，更为城市孩子的善良、愿意改变自己而感动。
这个节目播出一段时间后，有一些质疑的声音开始出现了：城里的孩子体验过艰苦的乡村生活后，自会倍加珍惜今天所拥有的一切，所有的变化都是正向的；而乡村孩子经历了短暂的“天堂生活”后还要回到现实中，巨大的落差让他们幼小的心理如何应对？
我也有这样的隐忧，甚至觉得摄制组应该配一位心理老师，每次节目结束后在一段时间内与乡村的孩子保持联系，进行引导和干预。
但不管怎样，剧组顶着压力，还是把这档节目坚持做下来了，并且一做就是9年。
到了2014年，《变形记》也改版了。
首先，是从城市来到乡村的孩子由一个变成了两个，后来甚至变成了三个。
这样的变化，等于人为地预埋了冲突。你想，两个青春期的问题少年遇到一起，在艰苦的环境中人的压力很大，加之两人来自不同地区，生活习惯多有不同，不打架才怪。同时，两个人就比一个人胆子大，什么私自跑路，拆监控摄像头，暴打导演的事情便屡见不鲜，将一段原本很套路的故事讲得越发有声有色。
再后来，又加进了一个元素，就是城里娃的家长陪着一起来变形。这些熊孩子正处在叛逆期，在家里常常顶撞家长，甚至动手，令爸妈束手无策。而在一个陌生的艰苦的环境中，他们会不由自主地靠近最亲近的人。在长达一个月的“孤岛”生活后，亲子关系的修复已是必然。
以上这两个元素的加入，堪称妙笔生花。
现在说说这档节目的不足。
首先，是两条线索严重的不平衡。由于城里孩子古灵精怪，在乡村生活中“事故”频发，枝节横生，便让大家很有期待。而乡村孩子到了城里都特别乖，城里的爸妈毫不敢松懈，恨不得寸步不离，在学校老师也常安排“贴身保镖”，所以鲜有奇特的出人意表的故事发生。导演自己也觉得没趣，便把这一条线索进行压缩。久而久之，乡村孩子的城市生活成了鸡肋。
如果还想在节目中保留这一条线索，揭节目组就必须开动脑筋，设计乡村孩子的城市生活体验，当然这很难，因为如果对于成年角色，“山炮进城”的露怯是容易设计的，但对于孩子不行，让他们在城里出丑这是广大“善良”观众不喜看到的。
其次，导演的水平参差不齐，控制力弱的导演发掘不到故事，便把注意力瞄向鸡鸭猪狗，鼻涕孩儿什么的，非常表面化，又弄些自以为搞笑的小动画花体字幕之类，其实这一直是湖南卫视的死门——全台泛娱乐化，多么正经的节目也得撒上点辣椒面，要不看不出是正宗湘菜。
同时，导演的讲述能力弱还表现在大量使用旁白。旁白不是不能用，交代背景什么的是可以的，但是节目中经常出现“这一刻，他幼小的心灵正经受着巨大的冲击……”“他是多么希望趴在妈妈的肩头痛哭一场啊”“在这里我们看到了一个少年改过自新的愿望，看到他内心深处正能量的迸发……”这些狗屁话，把好好的一个纪录片弄得不伦不类的。
但是，瑕不掩瑜，《变形记》是一个好节目，作为专业电视人，我能看出做这个节目的编导有多辛苦。真心希望他们能坚持做下去。在网络时代，传统媒体的阵地正在失守，需要一些顽强的战士，用自己的真诚，和对电视这个行当的情感，留住最后的观众。
