张大千山水画欣赏(七) 张大千高清山水画

张大千(1899～1983)中国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。

青城胜概图 镜心 设色纸本 1946年作
款识：老树纵横欲拂天，图里东壁月犹点。可怜坐员金仙骨，宰相匆匆只十年。丙戌嘉平，昆明湖上，偶与友人话青城之胜概，漫写此。大千居士张爰。钤印：张大千、蜀客、万里写入胸怀间、张爰之印、大千
《青城胜概图》作于1946年12月，带有明显的董巨派痕迹，盖因此阶段大千在北平陆续收藏并临仿了一批董巨派的重要作品。约从1945年起，大千山水明显地进入董巨派时期。此作取典型的全景式构图，主峰居中，群山叠嶂，佳木葱茏，山石的脉络阴阳分明；中部为山间谷地，云气缭绕，数间茅屋在密林山谷之中；画面下段坡岸曲折，树木偃仰多姿。整体以明净优雅的山林景色，不同层次的青绿色调和丰富的色阶描绘出一个诗情画意的幽居景致，呈现出精丽而富有士气的装饰趣味。在画法上，山体先以石绿敷染，再用淡墨长披麻皴画出土多石少的浑厚质感。山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只以色烘染，使皴笔密中透气，有以虚映实的效果。最后以破笔焦墨点苔，增加了山势的空灵。整幅设色典雅，笔法细腻，意境淡远，为大千厚积薄发之作。

云树高踪 立轴 纸本设色 1946年作
款识：岩下自溶溶，山头绿几丛，平生孤往意，云树识高踪。戏效北宗画法，丙戍夏，大千张爰。钤印：张爰私印、大千居士

溪山云霭 立轴 设色纸本 1946年作
款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。丙戌夏日，略师北宗画法于沱水村居。爰。 钤印：张爰私印、大千居士
大千对山水的取法，并不专走南宗路线，也能同时画北宗风格的作品。此幅1946年在成都近郊的沱水村居所作的北宗山水画，在章法上，犹与马夏派相近，偏于左角半边，符合所谓的“夏半边”和“马一角”的一般观点。但是上半幅则有所不同，虽然技巧方面用的是大斧劈，然而堂堂大山中峰矗立于画面中轴线上，则又接近于北宋山水画的构图。大千显然企图在笔法以外，突破南宋人的章法。大千在另一幅《仿北宗山水》上题语：“偶欲效北宗画法，雅不欲从马夏入门。马夏虽工，才一落笔，便不免作家面目。此幅略似李唐，生拙处时得天倪耳。”所谓“天倪”者，即是自然，他在极力逸免“作家习气”。至于下半幅，除了近处水中巨石及平坡的垂直面略施斧劈外，北宗的笔法并不显着。画树的方法，有别于他此一时期的王蒙或董巨风格。但是由于他用笔惯常流露的秀气，尤其是设色上参用小青绿、花青与赭石的冷暖色调的对比，以及水际的纤秀水草，使画面充满了赵王孙（大年）的温润细腻，消弭了北宗应有的刚健与峻峭，因之形成大千北宗画的明丽、婉约，而毫无霸气的独特个人风貌。

拂水飘烟出洞庭镜心 设色纸本 1946年作（459.2万元，2011年4月中贸圣佳）
款识：何处闲吹两脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。江渚奇峰，拟北苑河伯聚妇卷笔法为之。丙戌之秋，峨眉山中，张大千爰。钤印：张爰（白文）、三千大千（朱文）
张大千师法古人，善于摄取神理而不拘于形似。《拂水飘烟出洞庭》作于1946年。布景为一水两岸式格局，异于巨然的层峦叠嶂的图式。山峦、坡石圆浑的形体和长披麻皴法、密集点苔等，是典型的古人技法语汇，然而大千在水墨勾皴后，加染沉着的石青、石绿、赭石等色彩，使景色显得明丽蓬勃。这是他以自己的审美理想来诠释的风格，具有法古变今的创意。清丽的青绿设色，则表现出他考察敦煌临摹壁画回来后，对唐宋的浓厚兴趣。这是一幅借鉴古人开拓新貌的变格之作。

潇湘水云 镜心 设色纸本 1946年作
题识：潇湘水云。何处竽吹雨脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。往岁曾于海上见北苑画洞庭张乐地，潇湘帝子游大卷于庞虚斋处，此图略师其意。丙戌之夏，大千居士爰，沱水村居。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂
题跋：庞虚斋丈所藏为夏山图，非潇湘图，一时误记潇湘图，去年冬从长春携来海上，近归大风堂供养。其绢素与画法并同夏山图，盖同时所作者。丁亥四月，装成因识。蜀人张爰。钤印：张爰印、大千
“潇湘水云”是一首古琴曲，作者为南宋古琴演奏家、作曲家、教育家及浙派的创始人郭沔。当时元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山附近，常在潇、湘二水合流处游航。每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨而创作此曲，以寄眷念之情。传说中，九嶷山是贤王舜的葬地，所以在人们的心目中，自然成为贤明的化身。郭沔是一个终生未仕的知识分子，生活十分清贫。他所处的时代，正值元兵入侵，南宋王朝即将灭亡的前夕。而他又是一个反对苟且偷安，具有民族意识和爱国思想的人，故他借九嶷山为“潇湘云水所蔽”的形象；寄托他对现实的黑暗与贤者不逢时的义愤和对祖国美好山河的热爱，后来成为文人画家笔下热衷于表现的题材。

潇湘水云 镜心 设色纸本1946年作
题识：潇湘水云。何处竽吹雨脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。往岁曾于海上见北苑画洞庭张乐地，潇湘帝子游大卷于庞虚斋处，此图略师其意。丙戌之夏，大千居士爰，沱水村居。钤印：张爰、大千居士
题跋：庞虚斋丈所藏为夏山图，非潇湘图，一时误记潇湘图，去年冬从长春携来海上，近归大风堂供养。其绢素与画法并同夏山图，盖同时所作者。丁亥四月，装成因识。蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千
“潇湘水云”是江南独特的景色，为历代文人所表现，董源之后，属米芾之子米友仁的《潇湘奇观图》为胜。此帧青绿山水图显然师法董源，矾头山，留白云，丛树的虚实处理等皆出自董源，而非米友仁。不同的是董氏的水墨淋漓，张氏的工整秀丽，这是材料与画法的不同使然。董源用绢、用水墨作点皴，可以保留水迹，近看混沌一片，远观则五体分明，烟云冉冉。而张氏的则用纸本，以披麻皴为主，浅绛的基础上略施青绿，属工笔范畴。江岸上有一村郭，村前村后树木成林，一条小径通往远山，将视线引向缭绕在山间的云烟，云烟虚无缥缈地横向漂浮，冲破画面，张力十足，打破了画面的“S”型构图。此时的张大千已从敦煌归来，画技已大有长进，尤其是在设色方面更为考究，达到了色不碍墨，墨不碍色，相得益彰的境界。因此在山体上使用青绿，显得额外的苍翠，尽显夏日林木茂密。在画幅的下方则是一片涟漪，网巾纹汇成的江面上正拂过一阵清风。三段式的空白布局非但没有破碎画面，反而显得空灵开阔，真可谓以咫尺寸间写万里之势，笔底自有一片天地!

潇湘水云 镜片 设色纸本 1947年作
款识：潇湘水云。龎虚斋丈所藏为夏山图，非潇湘图，一时误记潇湘图。去年冬，从长春携来海上，近归大风堂供养。其绢素与画法并同夏山图，盖同时所作者。丁亥四月装成，因识，蜀人张爰。钤印：张爰印（白）、大千父（朱）、大风堂印（朱）

潇湘水云 立轴 纸本 1947年作
款识：潇湘水云。恽香山谓巨然僧大而不秀，予无不然，盖其苍苍莽莽，自得天真不以软美为秀也，丁亥四月朔，装成漫题，蜀郡张大千爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

溪山云屋 立轴 设色纸本 丙戌(1946年)作
款识：溪山云屋。绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜净，鸥鹭自游浴。拟巨然。丙戍之夏，沱水村屋。大千居士张爰。钤印：张爰、大千、大风堂

溪山云屋镜心 纸本 1946年作
题识：（1）溪山云屋。绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜净，鸥鹭自游浴。拟巨然。丙戌十月，沱水村屋涉事。爰。钤印：张爰之印、大千（2）恽香山谓巨然僧，大而不秀，予意不然。盖其苍苍莽莽，自得天真，不以软美为秀耳。若廉州、石谷辈为之，正嫌其骨气不足，岂得谓之曰秀耶。大千识。钤印：蜀郡张爰、大千居士
此画是张大千摹黄公望之作，张氏四十岁之后，将学习重点由明清石涛八大转向宋元大家。从对董源、巨然的临摹、到对黄公望、王蒙的摹拟，都体现了张大千吞化古今，摩习宋元的豪迈大气。此画为张大千1949年所作，时年51岁。设色浅绛，以黄大痴之笔墨营董巨之丘壑。近景处有松柏数珠立于岩石两侧，松阴之下、河水之旁有二人正在谈话。山腰处数所民居隐于山林之间。山头运以披麻皴法，以中锋画出毛而空灵之感，渴笔淡墨，层层皴擦，以求心迹抒发。

溪山云屋 镜框 设色纸本 1947年作
款识：（1）恽香山谓巨然僧大丑不秀，予意不然，益其苍苍莽莽自得天真，不以软美为秀耳。若廉州、石谷辈为之，正嫌其骨气不足，岂得谓之曰秀耶。大千识。钤印：蜀客（朱文）（2）溪山云屋。丁亥四月朔，装成漫题，蜀郡张大千写。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）

溪山云屋 设色纸本1946年作（403万元，2010年12月北京保利）
款识：（1）恽香山谓巨然僧大而不秀，予意不然。盖其苍苍莽莽，自得天真，不以软美为秀耳。若廉州、石谷辈为之，正嫌其骨气不足，岂得谓之曰秀耶。大千识。（2）绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜净，鸥鹭自游溶。拟巨然。丙戌之夏，沱水村居涉事，爰。（3）溪山云屋。丁亥四月朔，装成漫题。蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印、大千、张爰、大千居士
大千此幅溪山云屋图作于1946年夏。是年一月张大千以五百两黄金加二十张明画的代价购得了五代董源的《江堤晚景图》，此后挑杆于壁、张布连墙，日夜规模而不能自己。大千认为古今画风之流变，在于古风尚精密，今尚苟简；古风高厚大气，今则薄于气韵神态。故而此后画风为之转变，由明清转向对晋唐两宋作品的心追手摹。此幅款题言明乃拟巨然笔意，是这一时期张氏全力规模董巨之力作。作品赋以淡雅的青绿，写江南山水之清秀，江南云气之淋漓。健笔长皴内含董巨笔意，点景人物不拘于形似；左山表高远之意，右水现平远之态，吞古而能化今，实在是大千的真本事。笔皴之间所展现的浑厚之象也与大千不羁的性格息息相通。

垂钓图 立轴 设色纸本 1946年作
款识：（1）石岸能高野水落，江日未坠江枫明。无人笑取玄真子，船尾秋风日日生。大千居士仿松雪斋真本，时丙戌五月也。（2）近得董源双幅画《江堤晚景》，而知沤波此图所自。爰又记。钤印：张爰、大千居士、张爰之印
边跋：此故人张大千所写，看之如逢故人。谢稚柳观图题。钤印：壮暮翁、稚柳

兴龙山 立轴 1946年作
款识：癸未（1943）初夏，颂言仁兄相晤安西，时予有榆林窟之行，信宿即别。同年十月，予在皋兰七里河嵩龄别墅，先生伉俪远道见过，又以还蜀。仆夫以戒，行李在途，不复得写数笔，将意倾去，穷虏催伏。先生于役山海关外，为国家多故，停辙故都，予时北来，握手为欢，漫为写此。此榆中兴龙山（兴隆山），先生旧所游履，王禹偁之未见，明年又在何处，能无慨然耶？丙戌开岁，大千张爰并记。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
兴隆山位于兰州市榆中县城西南处，距兰州市60公里，被誉为“陇右第一名山”。1941年春大千携妻儿徒弟不远千里赴敦煌临摹莫高窟壁画。也就是这次陇上之行，大千先生得以领略雄奇的西北风光，途经兰州时自然少不了一览陇右名山兴隆山的风采。在游览兴隆山告别甘肃的几年后，借居成都的大千先生回忆起兴隆山的风光及在甘肃结交的朋友，凭着记忆绘出了这幅佳作。
这幅作品画面意境高远淡雅，落笔疏密有秩，构图严谨巧妙，是典型的元人三段式画法。色彩上多以浓淡墨为主，个别地方略加赭石点缀，如树干、屋宇等。自下而上勾勒出飞跨兴隆峡之上的云龙桥、土地祠、青龙盘石（百年老柞树）、大佛殿、太白泉及大佛殿前四株参天千年云杉等标志性景点。最上以淡墨染出远处的终年积雪的马衘山，给人以无限遐想，足见大千先生对景物细致地观察及精深的艺术造诣。

山上清泉立轴 1946年作
款识：凝碧丛丛接九阍，染花乔木识灵根。登山高思如云暖，浅笑虚堂梦里痕。丙戌九秋，沱水邨居涉事，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

导江玉垒一角 立轴 纸本1946年作导江胜景图立轴丙戌（1946年）作
题识：空谷巩壮慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松根路，何事还车载道心。丙戌三月，写导江玉垒一角于沱水村居，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂

近江人家 立轴 设色纸本 1946年作（690万元，2012年6月北京卓德）
款识：董文敏题所临唐杨升峒关蒲雪云：此图不可无一，不可有二，若日日唱渭城则又画家所诃也。予不时以其法写江山胜概，使华亭可作不得为所诃耶，然华亭不，尝数数临之矣。丙戌上元，大千居士爰。钤印：张爰之印（白）
题跋：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗，泊舟闲咏白云篇。仿盛子昭笔。戊子冬日，张大千爰。钤印：张爰（朱）、大千居士（朱）

晚山看云设色纸本丙戌(1946年)作（1792万元，2009年12月上海天衡）
款识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，只于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉三题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千居士、峨嵋雪巫峡云洞庭月
此图系写明沈周诗意，画法则是用清初四画僧之一的石谿笔意。但石谿纯以苍茫浑沦见长，大千此图则于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上，也一变石谿的密集压抑，而将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，给人以疏朗空旷的审美感受。观其龙脉起伏，搭配映带，显然是不着痕迹地融会了北宋郭熙的画派而别开生面。又林木茅舍的处理，极其深静蕴藉，不无元季王黄鹤的意趣；那扁舟傲啸的高士，则分明又是吴仲圭的绝唱了。1946年，大千48岁，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表，从中可以看得出他对传统的心印。
此图为五尺整张中堂，在大千早期画迹中，堪称巨构。本幅上题沈石田七言长诗一首，笔势俊爽，书画双璧。

清溪翠幄镜片设色纸本丙戌(1946年)作（2530万元，2011年11月北京翰海）
款识：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上看头。风撩鬓赖春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小淹留。舟行欲尽有人家，记得横桥是上沙。南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。文衡山二律。丙戌夏五，写于沱水邨居，大千张爰。钤印：张大千、蜀客
大千学石溪，取其朴茂深重，亦是他山水画中常见的一种格制。此件作于丙戌（1946）年的《清溪翠幄》，与以往他师石溪的画作就具有了明显的差别。这种差别主要体现在：此图既仿石溪笔意，亦具宋元大山大水的整饬意趣。石溪笔意是最早为大千稔熟的山水画技法之一，而此时他再写《清溪翠幄》，却已别具董源宋元与晋唐人遗法。

江山无尽图立轴纸本丙戌（1946年）作（694.4万元，2010年11月中国嘉德）
款识：诗思回流八节滩，苍烟丛莽起微澜。清眸天末云峦断，寂寞林深画阁寒。偶得乾隆内库纸，因效元人作此江山无尽图。古人论画山水，旷于无天，密若无地，颇觉有得。丙戌之夏，爰。钤印：张爰之印、大千、大千豪发、大风堂
张大千学古的艺术历程上奠定了深厚的笔墨功夫。除了在前贤的遣迹上不懈追求外，大千先生亦十分注重对纸张、颜料的应用，此作正是其搜获乾隆佳纸后，取法元人的经心之作。元一代绘画，就其主题意涵、形式表征和审美取向，与前朝两宋的绘画有着明显的分野。文人画的成熟以至灿然大盛是元代九十年间美术史上革命性的转变，它不但构成了元代绘画的主体精神，而且由此引导了以后中国绘画的发展方向。元画以山水画为主，在艺术思想上，强调“士气”说，实际是对南宋刻意追求纤细浓艳格调的反动，主张回归朴质自然的境界。笔墨表现之雄浑秀润，景物安置之平实高旷，体现出闲适高逸的气质。元四家中，倪瓒被后人推许为画格最高逸者，其用笔多渴笔淡墨，以疏处求密见胜，在看似简疏的笔法中，包含着多重复笔勾皴，笔松意实。另外，笔致正锋偏锋兼施，皴笔每以正锋起笔，经一二使转后，以侧锋取势，斜擦或转折而下，形成“折带皴”，既表现出山石纹理和明暗向背的微妙光感，并蕴涵著苍劲秀峭的笔墨韵味。而早在二十年代中期开始，大千先生即有仿学倪瓒，而此幅《江山无尽图》章法平远，坡石疏林，晴空远岫，笔法酣畅苍莽，折带勾擦，虽看似倪瓒路数，然而经过大千的变化，显得比较繁复。一般倪瓒山水不着人物，此画近景有高士二人，屹立于浩翰江天，悠思怀想，并写嘉木数株，错落有致，顾盼生情。远景群峰逶迤层层推远，左右两江蜿蜒曲折渺于山陀之间，上方绘数帆泛于江面，村居古寺分布于山林，全画铺陈直达幅顶，其画境的宽阔幽深，使观者彷佛身临高处极目远眺。大千此画笔墨虽得力于元人，然造境之功，则发自宽宏胸襟之抒怀及江山实景之领略。

野水疏林 镜框 设色纸本1946年作
款识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。丙戌十月，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂
本幅诗题为宋苏轼《书李世南所画秋景》七言古诗的前四句，绘江南秋景：岸边秋水退落后的河床痕迹，裸露的树根，随风飘落的黄叶……而水面上悠悠的一叶扁舟和舟中独坐的高士，似乎永远停留在时间与空间的河流之上。苏轼诗中、大千笔下的江南秋景，秀美如斯！

溪江远帆图 镜心 设色纸本1946年作
款识：（1）子杰仁兄方家正之。大千居士爰。（2）四山螺黛寒，春霭迎春晓，千里闔濛溟，芙蓉粲云洽，列饰青树消，激泉入深窈，拟泛岷江船，烟波归梦绕。丙戌十月，将还蜀中写此。大千张爰。钤印：张爰（白）、张爰之印（白）、大千（朱）

大吉岭山色图设色纸本
款识：蹔停残喘此山陬，债庑聊为避地谋。插鬓居然有黄菊，正冠甲用羞白头。举家悔背长房说，拆蕊难将毁匕求。岭上颇多杜鹃花。鸡犬一时传并苑，雾迷烟乱网神州。大吉岭得此并写图。张爰大千父。钤印：张爰印（白）、大千（朱）

空谷足音 设色纸本 丙戌（1946年）作
款识：空谷跫状慕足音，云峰窅渺接青禽；元霜绛雪松垠路，何事还车载道心。丙戌三月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千
《空谷足音》创作于1946年3月，距日本投降几个月,此时的张大千还沉浸在喜悦的心情之中，他的创作中也流露出一种超脱自然之感，尤其是高仕和仕女画在四十年代末进入了新的阶段。此作中虽看不到高士，但是在落款中俨然看到一派高士隐居山谷的意念，静谧的山谷中看不到一个人影，但几处屋顶却隐约再现，小桥、流水、林木似乎即将从冬日的萧瑟中清醒过来，整个画面清静的出奇，一啼鸟鸣即能换回阵阵回音。画中远山近水的构图安排使画面视野开阔，层次分明，用浅色敷染和细笔勾勒结合描绘出远山浩渺，由平远渐至高远。山间云雾缭绕，具有一种光影耀动的真实意象。山石林木的描绘繁密扎实，在苍茫浑厚中亦见清新自然。画面中董巨山水的温润华兹和王蒙山水的细密画法历历可见，大千将中国古代文人画的传统结合自己对自然观察的深刻感受，创造出独特的山水画面目。此幅《空谷足音》将艺术家的人文内涵与艺术修养尽现画中，属于张大千盛年时期山水画的精品力作。

晚山看云1946年作江山卧游1946年作晚山看云1946年作
题识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，祗于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉三题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五，拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）、长共天难老（白）

黄山九龙潭 立轴 丙戌（1946年）作
题识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各自从潭起。黄山九龙潭，以清湘老人法为之。丙戌秋，爰。钤印：张爰、大千居士、两到黄山绝顶人

孤峰扰龙松 镜心 设色纸本 1946年作
题识：扰龙松在散花坞一孤峰绝顶上，虬枝蟠曲，夭矫欲飞。石涛上人数数写之，在黄山诸奇松中最擅名者。任沧仁兄法家正之，丙戌五月，大千张爰。钤印：张爰之印、大千、大千好学、大千一名爰季
扰龙松在黄山散花坞孤峰间，旧志列为九大名松之首。因属松中第一奇观，故前人尊为“帝松”。《徐霞客游记》载：扰龙松“裂石而出，巨稦高不及二尺，而斜拖曲折，蟠翠三丈余。其根穿石上下，几与峰等”。此松立于石上，石高约50丈，松根长约30丈，巨稦仅数尺，破石以孕身，荫可丈余，左校长三、四丈，凌空飞舞，势如苍龙。下垂松枝如龙爪，抹翠数峰，见者骇瞩。石涛当年往来于黄山之间，常画抚龙松。受此影响，张大千作此图以写扰龙松神奇卓异之貌。

夏山图 设色纸本 1946年作

雪谷奔瀑 镜心 淡设色纸本1946年作
款识：丙戌嘉平月，写似梓才仁兄法家正之。大千弟张爰，大风堂下。钤印：张爰私印、大千居士、长共天难老
作品取石涛笔法，构图颇见心思，不兴类同。以虚实相应，奇诡险峻为宗，故三面山岩壁立，全为坚实稳固的块面，中有白练倾注，与回荡山间的岚气相贯，浑然一体，留白效果所营造之虚与三面之实，相辅相成，在结构紧密中自存呼吸畅通的空间。右傍房舍环山而建，貌若庙舍，工程如修设栈道般凿山得地而成，下临深谷，颇具“悬空寺”势态，令画中更生险隘之境。

迢迢阁图 镜心 1946年作
款识：迢迢阁图。湖帆道兄既得老米《多景楼》诗帖，有“迢迢溟海六鳌愁”之句，顷得山谷老人书《李白忆旧游》，复有“迢迢访僊城”语。因以迢迢名其居，嘱为图之。时丙戌十一月，大千弟张爰。钤印：张爰长寿、蜀客
名震二十世纪中国艺坛的二巨擘，吴湖帆和张大千，不仅画艺精绝，而且慧眼独具，皆以精鉴传世书画名迹而独步一时。此幅《迢迢阁图》为张大千写赠吴湖帆之作，贺其囊收《多景楼》诗帖、《李白忆旧游》诗卷，记载并反映了二人在中国书画鉴定上的造诣和他们之间的友谊。米芾《多景楼》诗帖，现藏上海博物馆，黄庭坚《李白忆旧游》诗卷现存日本某博物馆。

仿赵善长青绿山水立轴1946年作（560万元，2010年6月北京匡时）太乙观泉图 镜心 1946年作
款识：△丙戌元月，昆明湖上作。蜀郡张爰大千父。△稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。元人赵善长仿北苑往往似此。爰。钤印：张大千、张爰之印、大千
此幅青绿山水是仿元人赵元（入明避朱元璋讳改原，字善长）。赵元是董巨一派嫡系，山水得董源衣钵，曾与朱德润、倪瓒等四人合作设计苏州狮子林。张大千自谓“上窥董巨，旁猎倪黄”，其融汇董巨一脉自然得其神髓，而于赵元也颇有会心；其安排、布置、经营等尤见匠心，与同期其它所作比，也亦别有长处。
画以一株旁逸斜出的老树为桥接，将远景的重山和瀑流与近景的崚嶒巨石与崎岖小道协调起来，使成浑然一幅。老树横斜出于瀑潭上空，别有曲折苍冷之气。中景以一陡峭高台出之，却偏居画面一隅，显是别有深意；台上一士子憔悴独往、孤身临流，颇有寄托。整观全幅，张大千似有以之为孟浩然“欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情”诗做注而发抒己心块垒之意。
这种心意与其题诗也可以互为发明。“稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。”以下笔有奇气的扬雄、语不惊人死不休的杜甫自视，张大千平生自负已然可知；而后面又说“元人赵善长仿北苑往往似此”，不仅可见其自负如此，直以得董源衣钵的赵元自居，更可见其于此幅之自许之高。

夏山隐居图 设色纸本 1946年作（598万元，2011年12月上海东方）
款识：松云织翠掩山家，浅草抽丝满水涯。何似人间有闲散，一生丘壑卧烟霞。丙戌六月，大千居士爰。大风堂下。钤印：张爰私印（白）、大千居士（朱）
《夏山幽居图》创作于1946年，取典型的全景式构图，主峰居中，群山迭嶂，佳木葱茏，山石的脉络阴阳分明；中部为山间谷地，树木偃仰多姿，云气缭绕，数间茅屋于密林山谷之中；画面下段坡岸曲折，水草劲挺，整体以明净优雅的山林景色，以不同层次的青绿色调和丰富的色阶描绘出一个诗情画意的幽居景致，呈现一派精丽清润的大千气象。在画法上，山体先以石青敷染，再用淡墨长披麻皴画出土多石少的浑厚质感。山头转折处重迭了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只以色烘染，使皴笔密中透气，有以虚映实的效果。最后以破笔焦墨点苔，沉着利落的点苔增加了山势的空灵。整幅设色典雅，笔法细腻，意境淡远。

珍帚斋图 立轴 设色纸本 1946年作
款识：珍帚斋图。丙戌十月，写呈虞琴仁丈教正。后学张爰。钤印：张爰、大千居士
此作是张大千1946年以师长姚虞琴的书斋--珍帚斋为题所作的一幅山水。此时正是大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时候，一系列精彩的临古山水画作均绘制于此前后数年。《珍帚斋图》或许因其为长辈作画，笔法上更多显露出古法的细巧精致，一水两岸，远处的山峦呈连绵不绝之势，气象更见恢宏。作品笔致轻松严谨，即水草苍苔也极为精到，耐人玩味。山水逶迤，竹树蒙密，珍帚斋掩映其间，直让人生诗酒流连、烟云供养之想，允称佳制。

幽谷飞泉图 设色纸本 立轴1946年作
款识：地削芙蓉瓣，天悬瀑布低。丙戌嘉平月下，似达聪仁兄法家正之，大千居士张爰。钤印：张爰之印、大千
此山水作，峭拔奇兀，蔚为壮观。构图师学范宽，山势嵯峨，崔嵬峥嵘，苍松巍立，竞向天穹，令人叹为观止。远山逶迤叠嶂，乃以淡彩渲染，似有云烟蒸腾之妙效。其画山水尤重皴法，然不拘泥於定式，笔致灵动而穷其变象，后来者多失之浊乱。复以极少之皴点别其植被，疏简萧淡，面目俊朗。

峨眉三顶镜心 设色纸本1946年作峨眉万佛顶 设色纸本 1944年作
题识：千重雪岭栖鹫，一片云涛护宝航。五岳归来姿坐卧，忽惊神秀在西方。栖下夺灵字。云荪仁兄方家正之，丙戌正月，大千张爰，以元人赵善长笔写峨眉三顶。钤印：张爰之印、大千

青城丈人峰设色纸本丙戌(1946年)作（660.8万元，2010年11月北京诚轩）
款识：自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。丈人祠西佳气浓，绿云拟住最高峰。扫除白发黄精在，君看他年冰雪容。丙戌春日，漫写青城丈人峰，并录老杜诗其上，爰。钤印：汉安张爰、三千大千、青城客
青城山位于四川都江堰市西南，又称“丈人山”，此处四面诸峰环绕，状若城廓，中间山谷、盆地多高大乔木遮蔽，小径穿行于丛林深谷，宫观亭阁亦掩映在浓荫翠盖之中。《青城丈人峰》中所引为杜甫《丈人山》一诗，其中“丹梯近幽意”，以“幽”字为青城山定下基调，故后有“青城天下幽”之誉。而画家在画中所着意营造的，也正是幽静的氛围。画作取竖构图，以表现青城的幽深。画面底部左下角，一片平坦的土坡上，长着两株挺拔参天的杉树，树旁的两位高士，相对晤谈正欢。高士右侧，是上呈平顶的山坡，坡后，则一变而为山头密生树木、直插而下的峰峦。近景之后，耸然直插云霄、呈三叠式布局的高山，缭绕山间连成一片的云雾，则将陡峭的崖壁，衬托得益发峥嵘，同时彰显出青城的飘渺幽深。
大千此图以堂堂大山矗立画面主体位置，有北宋山水构图之趣，山体以北宗斧劈皴为之；山头树丛、以及近景山林则以这一阶段他最常见的董巨、王蒙笔法画出；数段缭绕山间的云雾打断一贯而下的巨峰构图，为刚健雄浑的北宗风格增添几分婉约明丽；画面设色，树干山石明亮的正面，多敷以赭石，而阴面则施以冷色调花青，呈现生动的光影变化，形成大千独特个人风貌。

暮江归帆 立轴 设色纸本 1946年作
题识：野水桥边碧草生，遥山初霁接云飞。松阴泉石经行路，归去轻帆及暮晴。丙戌十月，沱水村居写，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士、三湘梦五湖心、大风

秋水云帆设色纸本丙戌(1946年)作
款识：（1）丙戌十月，拟清湘老人秋水云帆于欧湘馆中，似肖园仁兄。蜀人张大千爰。（2）占西风早处，一番雨，一番秋。记故国斜阳，去年今日，落叶林幽。悲歌几回激烈，寄疏狂、酒令与诗筹。遗恨清商易改，多情紫燕难留。嗟休。触绪茧丝抽。旧事续何由。奈予怀渺渺，羁愁郁郁，归梦悠悠。生平不如老杜，便如他、飘泊也风流。寄与庭柯径菊，甚时得棹孤舟。宋人李芸子《木兰花慢》。钤印：张爰、大千居士、张爰之印、大千
这幅《秋水云帆》，自题依石涛风格，画意构思源自宋人李芸子词《木兰花慢》。但意境显然比宋词明亮、快意。虽有赭石加胭脂的苔点，表示霜林红叶的秋意，但石绿遍染，行舟游弋，归帆点点，一派欣欣景象。或许是抗战胜利带给人们的喜悦，对和平新生活的向往，冲淡了一切忧愁。即使是“羁愁郁郁，归梦悠悠”，一条蜿蜒无尽的江水，万重绵延的青山也就包容了。

仿石涛乱石堆云卷手卷 水墨纸本 1946年作
引首∶云寒衣冷。
题识∶一峰十载尤难尽，烂石堆云发深省。学澥文渊总不知，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月，雪中呵冻写于耕心草堂，大涤子石涛。钤印∶前有龙眠斋、大涤堂、赞之十世孙阿长、痴绝
题跋∶（一）云为石之腴，石为云之根。岩岩乱石间，日夕山气如洪荒之浑噩，肤寸而起皓然而合，若黄山之云海，汪洋之浩瀚，远而瞩之若波涛之汹涌，初不知其蠕蠕然，自石罅中出也。兹卷飞动流丽，巧合自然，而能一炉冶之。打成一片，非石工其谁能臻此绝诣。蒲团中得来固自有异叹观止矣。大涤子乱石堆云诗卷，未能尽其美也。刘铁云题。钤印∶铁云长寿
（二）荒荒油云，岩岩山石，何以翼之，入彼大泽，我将逝水，爱此云物，淼乎无心，逸士之德，君子豹变，隐居勿失，清湘老人山水卷，愙斋吴大澂书。钤印∶愙斋、恒轩画记
（三）超妙入神知不尽，大涤翻身谁得省。此是清雄绝世人，燃犀目千秋冷。东坡赞米元章曰∶“清雄绝俗之文，超妙入神之字。”元章答曰∶“更有知不尽处。”吾于大千先生之画亦欲云然，盖先生目亦独绝也。此卷乃先生早岁戏拟石涛济师之作，即署济师之款，故尤为可贵。石涛之笔世所共珍，而大千先生故弄狡狯之笔，吾以为其可珍，不在石涛之下，因次画中原韵附于卷尾，敬告赏音其慎藏之。启功。钤印∶启功、元白
大千先生天资独绝，早岁即以仿造石涛画作一时名噪海上，期间传闻甚多。后绝去依傍卓然成家，其成就自不必赘述。此幅为早年仿石涛之作，并署石涛款。纯以墨笔出之，全局丘壑繁茂、雄奇瑰丽，试云放诸与石涛真笔之中亦无多让，尽显大千过人之才。启功先生法眼独具，窥出端倪，以长跋道出此中原委，题跋语意精深，书法更是玑珠可爱，与大千原作堪称双璧。

拟巨然山水图 设色纸本 1946年作
题识：绿树低云屋，平冈逆远峰。清波明镜凈，闲棹自游溶。拟巨然，碧阑仁兄正之。丙戌之夏，大千居士爰。钤印：蜀客（朱文）、张爰之印（白文）

仿石溪山水 设色纸本1946年作拟巨然溪山兰若图1947年作
款识：石溪道人苍苍莽莽，子久正派也。丙戌中秋后，写此破闷，唐遂仁兄正之，大千居士爰。钤印：张爰、大千居士

拟石溪松溪艇子 立轴 设色纸本
款识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔真。故都得宋楮，携归成都西郭税牛厂作此，大千居士爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利
《松溪艇子》无年款，从画风与题识推断，大致为1947、48年间作品，此作或脱胎自现藏上海博物馆的石溪《苍山结茅图轴》（1663年）。而扑面迎起的层叠远山，也存几分王蒙《雅宜山居图》的影子。相对于大千三十年代的拟石溪山水，此作枯笔间以清墨，皴法间融入王蒙的牛毛皴，苍茫而润泽，近景的溪水处，大片留白，浅绛设色，疏落逸气间自有一种繁茂温润气象。全作构图缜密而层次分明，老笔纷披，一派从容不迫的大家气象，是张大千仿石溪笔法最出类拔萃的作品之一，大千在题识中也将此作与汉唐先贤扬雄、杜甫的诗文相提并论，并直言“退墨苍茫乱笔真”，甚为自得。
此画以高远、深远取势，近景作平湖坡渚，苍松亭榭，深谷中潺潺山涧从画面左侧蜿蜒而来，汇入眼前开阔的水域。湖面一舟艇静泊，船夫孤坐其中，似在等待不远处相谈甚欢的两高士。视线逐溪而上，则见峻岭危峰，高流急瀑；右侧山势尤为险绝崎峭，高耸处似欲冲破画面，直入云霄，远山堆叠延绵无尽。巍峨山峦之间，草石林木扎实蓊郁，层层屋宇错落掩映，显示山深处的人烟，也给画面以透气的空间。
大千从青年时代即浸淫石溪，至二十世纪三十年代后期，白秃笔法已烂熟于胸，连甚得石溪衣钵的黄君璧对其都极为推服。石溪得力于大痴、山樵处甚多，四十年代后期的张大千早已深入宋元堂奥，对黄公望、王蒙颇有心得，故法石溪愈加得心应手，能攫取其精髓，又不掩己貌。
大千在四十年代后期所获旧楮，不少以石溪笔法作画：1948年得明代高丽贡笺，拟石溪作山水三卷，1949年的《仿石溪山水》亦为“偶得明纸临”。此《松溪艇子》则绘于更为难得的宋楮之上。旧楮纤维长韧，历时久远，纸性趋熟，更易凸显山林草木苍郁朦茸的质感与画面的高古气韵。此作描写诸多细节：崎岖的山路，简易的木桥，或隐或现的房屋，松荫的亭榭……皆不苟于笔，丰富而谨严。画家以石溪粗重的秃笔法，配合较多赭石的暖色调，使画面呈现出一种光影耀动的意象，在苍茫浑沦中颇见雅韵。

幽溪江阁 镜片 设色纸本 1947年作
款识：避俗耽幽僻，逃名学古狂。深松无六月，江阁有余凉。倚杖诗将就，看山意更长。何须寻绝岛，此地即僊乡。丁亥三月，拟石上人笔，写似寒枫道兄法家正之，大千弟张爰。钤印：张爰、大千居士
创作于1947年的《幽溪江阁》是大千先生由师古人，师自然，再师内心过程中成熟阶段的力作。张大千用自身绘画形式表现了“文而不弱，放而不野，沉而清润”的用笔境界。四十年代又是他功力最强、成就最高的时代，更是他忠于传统坚定而执着“血战古人”的时期。大千翁以独特的情怀来创造出独特的表现，即是寓有文学的内涵。画家得诗书蒙养之灵，正气立而逸气生。是帧题诗与画相辅相成，以致蕴有优美的内涵，透现于画面，形成独特不经的风格。
全图近景树石用线大胆，松郁生动，前方的留白和远山云烟交相辉映，整个画面在墨与色渲染下层峦巅峰，雾气苍茫。画中景物层迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，山石用皴法，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，墨色干湿浓淡恰到好处。呈现出深沉的秋意，晨雾迷离中若隐若现的茅屋，一桥引高士入景，弯弯的桥拱下，溪溪潺水，人物行于山水之间，闲庭信步，让人置身于幽美静谧的佳景之中。

仿石溪山水镜心 设色纸本1947年作仿石溪山水 设色纸本 1947年作
款识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁与说佳山水，退墨苍茫乱笔真。丁亥十月既望，借居成都城北昭觉寺，偶与诸门人论白秃画法，拈此示之。大千居士爰。钤印：张爰私印、三千大千
此幅作于1947年，是年被公认为张大千临古创作的高峰。从敦煌回到成都后的张大千，因缘际会得以搜罗因战乱流散在市场上的宋元名迹，这让他的临古愈加精进。此幅作于成都昭觉寺，张大千曾在此居住四年，在这里大千心绪宁静，创作颇丰。大千早年在曾农髯的引导下，自“四僧”入手，对于石溪研习很深。画中所提白秃即为石溪，石溪自玄宰而上窥子久，此时的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意。此幅苍苍莽莽，自然高逸，得石溪之苍茫浑沦，兼具大千明洁灵动的秀逸之气，构图也在石溪的基础上将景物距离拉开，益之以疏朗空旷。

拟二石山水 镜心 设色纸本
款识：山罨画，水挼蓝。路缘林麓北，人过野桥南。个是阿谁能散逸，裹菜前坞试泉甘。石溪苍莽，石涛清逸。各得一峰一体，正如临济、云门，各立门户，总是曹溪一滴。此幅从两师得笔，因识之。爰。凤珍贤侄相逢广州，检此赠之。明日予即将还蜀，行色匆匆，未能新新制也。张爰。钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿、张爰私印
画风看，当为四十年代中晚期之作。大千早年在曾农髯的引导下，自“四僧”入手，对于石溪、石涛研习很深。石溪自玄宰而上窥子久，此时的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手；于石涛大千气血相通，几能乱真。此幅大千自题“从两师得笔”，已颇能参以己意。此幅苍苍莽莽，自然高逸，得石溪之苍茫浑沦，兼具石涛灵动秀逸，构图则在二石基础上将景物距离拉开，融平远于高远。疏朗空旷，可读可游。大千自题此幅于广州相赠“凤珍贤侄”，凤珍即姜凤珍，大风堂门人，后渡海去台。

云山溪亭听松图 立轴 设色纸本 1947年作
款识：石壁翠屏开，寒泉曲涧回。云柯暗到脚，古屋破风雷。石涛、石溪俱从子久上窥董巨，各得一体。丁亥之秋九月，泛义仁兄正之，弟张爰。钤印：大千、张爰

拟二石山水 镜心 设色纸本 1947年作
题识：长爱秦郎绝妙词，荒寒暗合辋川时。斜阳万点寒鸦处，流水孤村又一奇。丁亥中秋后，用二石笔法写此。大千居士爰。钤印：张爰之印、大千居士

仿石溪山水 设色纸本1947年作山水楼台 1947年作
款识：松雪斋西溪图。山林忽然在我眼，揽袂欲游嗟已远。长松落落含苍烟，平川茫茫际层巘。大梁繁华天下稀，走马斗鸡夜忘归。君独何为甘寂寞，坐对山水娱清晖。西溪先生来崛士，正可著之岩石里。数间茅屋破不修，中有神光发奇字。绿萍齐叶白芷生，送君江南空复情。相思万里不可见，时对此图双眼明。丁亥十月既望，借居成都昭觉寺。仿石溪上人笔，似定慧法师法教，大千居士爰。钤印：张大千、蜀客

仿大涤子笔意 镜心 设色纸本 1947年作
题识：独出南关访翠微，钟楼佛阁霭霏霏；草根缚笔题墙了，更与山僧伴话归。曾见大涤子、渐江二和尚合作访屏风山图，因仿其意未得其法矣。丁亥四月，大千居士张爰写。钤印：张爰、大千所作、大风堂

仿石涛松山读书图 立轴 设色纸本 1947年作
题识：生光仁兄嘱临大涤子真迹，丁亥七月大风堂下，大千居士张爰。钤印：张爰之印、蜀客、张爰字大千书画之印、大风堂
张大千学画从临摹石涛、八大入手。早年他也因善仿石涛至以假乱真而崭露头角，其师曾熙赞其“季爰写石涛能摄石涛之魂魄至腕下，其才不在石涛之下。他年所进当不知如何耳！”此幅张大千《仿石涛松山读画图》作于丁亥（1947）七月，这年被公认为张大千临古创作的高峰，《仿赵大年湖山清夏图》、《仿王蒙春山读书图》以及《仿关仝太乙观泉图》等大作都于此年完成。从敦煌回来后的张大千，经过了敦煌壁画的洗礼，又饱览了许多历代名迹，这让他的临古愈加精进。此幅山水酷似石涛面目，布局紧凑，奇峰峭壁，烟岚云霭，变化千端，松林静幽，人物怡然自乐，意先于笔，笔随意动，巧妙的把大千的技、石涛的意融合在一起，体现出张大千过人的绘画技巧和艺术境界。

秋林晚霭 镜心 设色纸本 1947年作
款识：清水石罅咽轻流，晓霭林边溪远眸。绛黛山峦秋欲暮，江南回梦旧林丘。丁亥夏，写秋林晓霭图，用宋人法并拈二十八字，时将归于蜀中也，大千张爰。钤印：张爰之印、大千

仿石涛青绿山水 立轴 设色纸本 1947年作
款识：老柏纵横却拂天，图王东壁月犹照，可怜坐负重仙骨。宰相匆匆祗十年。丁亥之秋，自江左归罗中于大风堂下，大千张爱。钤印：张爱之印信（白）、大千居士（朱）、大风堂（朱）

仿石涛山水手卷 设色绢本
题识：盈盈渌水，叠叠青山；放吾艇子，高咏其间。炳臣先生清正。大千张爰。钤印：张季、大千、大风堂、苦瓜滋味

幽谷泉声仿石涛山水手卷
款识：（张大千摹石涛款）次老友姜学在孝陵杂感六首，写为又翁道长先生博教，清湘道人大涤子极。钤印：大涤子、赞之十世孙阿长、瞎尊者、膏盲子济、搜尽奇峰打草稿、清湘老人、法本法无法
引首：幽谷泉声。此故人张大千所摹石涛笔。己巳仲春，稚柳题。 钤印：壮暮翁、稚柳
尾跋：道济本姓朱，名若极。曾拜松江名僧旅庵本月为师，传授佛学。善山水，人物花果兰草，皆精妙入神，用笔超逸，脱尽罺臼。王原祁曾云：海内丹青，当推石涛第一，余与石谷皆不逮也。当代艺术大师张大千尤为崇拜道济，家藏真迹颇多。此卷却系大千所摹，一草一木，一树一石，皆可乱真。亦属宝物也。此卷置于案头多日，殊不忍释手，爱识数语以志幸云。己巳春日，吴郡徐子鹤题。钤印：徐翼、子鹤
大千多狡狯，此一时游戏笔墨。或有其它企求，为此石涛赝品。谬种流传，搅乱乾坤。予与子鹤故为拈出。近世人心多伪，赝品泛滥，始作俑者，大千不能辞其咎也。大丈夫立身行事，俯仰无所愧怍，自家笔墨自有我在，何必借尸迁魂，攀龙附凤，石涛地下有知，未必首肯而引为知己也。庚午年六月，八二叟，陆俨少题于深圳。钤印：陆俨少、宛若
蜀人张大千，游戏来人间。能仿古人法，书画各家全。世间多狡狯，昧识充名贤。真假被颠倒，遗害百千年。张公造妖魔，彼等当神仙。张公掷笔笑，清风起屋檐。披图仿石师，笔墨皆纯全。题诗吊孝陵，原迹藏宝斋。今闻张公笑，许我梦中冶。庚午小春，自陕西返后数日，程十发题于修竹远山堂。钤印：程十发印、修竹远山楼记

青绿山水1947年作青绿山水 1947年作

仿石溪笔意 青绿山水1947年作
款识：稍爱子云气未古，近知臣甫语惊人。凭谁与说佳山水，逻墨苍茫乱笔真。丁亥十月既望，借居成都城北昭觉寺，偶与诸门人论白秃画法，拈此示之。大千居士爰。钤印：张爰之印；大千

五色瀑 立轴 设色纸本 1947年作
题识：五色瀑。马头耀旭日，鞭影乱霞彩。天际云锦衣，绚然绝壁挂。银河忽如瓠子决，泻向人间添春热，跳珠委珮未足拟，碾破月轮成琼屑。老夫足迹半天下，北游溟渤西西夏，南北东西无此奇，目悸心惊敢模写。四山雷动蛟龙吼，万里西行一引手，神梦泣海翻澜，十六巨鳌载山走。自瓦寺沟至康定六十余里，行山谷中，溪流湍急，银涛掀腾不数海门潮也。丁亥夏月，大千张爰，于大风堂下。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）、张爰（白）、大风堂（朱）

云溪漫步立轴1947年作青绿山水 纸本立轴
题识：蟠空作风雨，发地鸣鼓吹。日晴四无人，声在高林际。伊忧儿女语，蹇浅市井议。我欲抱七弦，写此以卒岁。丁亥十月，拈山谷老人句写于大风堂下，张爰。钤印：大千居士、张爰

青绿山水 纸本立轴
款识：山中宰相有仙骨，坐爱岭头生白云。壁张此画应惊倒，先请倩人扶着君。米虎儿题画潇湘图诗也，遂书之。蜀郡张大千爰。钤印：张爰之印（白文）、大千居士（朱文）
这幅青绿山水，构图奇兀，巨峰列立，设色古艳，有敦煌壁画之流风。中近景树石人物笔法娴熟，成竹在胸，仿佛一气写成。由于是用日本洗金纸画的，不易如墨，但整体气韵很博大氤氲，难怪画家颇为自诩地题上米虎儿的诗句：壁张此画应惊倒。

黄山云海 设色纸本1947年作黄山之松立轴 纸本 1948年作

春山觅句图 设色纸本 1947年作
款识：空谷跫然慕足昔，云峰杳渺接青禽，立霜绛雪松根路，何事远车载道心。丁亥夏五，仿董源笔，蜀郡张大千。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）
《春山觅句图》作于1947年，师法董源。画面取五代宋初山水典型的三远式构图，在总体景物的布局上亦可见西方风景画中的透视法。远处峰峦叠嶂，山峰形状奇特，气势温和厚重，与荆关派石体坚硬、气势雄强的画风有所不同。中部为山间谷地，殿阁屋宇在雾气的弥漫中依次远去，稀稀落落散布在山坡上。画面下段云岚缭绕，缓坡云树渐叠，云畔嘉木葱茏，小径蜿蜒远引，一位高士临崖独立，似有所思。整幅意境高妙流露出一种高士隐居的悠闲逸致。在画法上，远山以淡墨和以少许石青、石绿等，以长披麻皴、牛毛皴和解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密，点的十分沉着利落，呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头，用淡石青色和水墨写出，以表现出土质山峦的浑厚质感。楼宇以细笔勾之，敷以淡淡的赭石，并未过多刻画建筑之细节，合乎尺度，比例恰当，线条沉稳精准。坡岸、山脚的松树高大直立，偃仰多姿，颇得清趣。松树亦以精细的笔法画出，与山峦的粗率形成对比，树干以墨笔勾勒，赭石敷色，枝桠曲折，颇有生动之致，根根松针，事无巨细，描绘精谨。近处岩石坡岸以淡墨皴擦，石绿敷染，纯度较高的色调使前景与后景拉开空间距离。点景人物线条亦十分细致流畅。整幅平淡简远，笔墨温润，色调清新，令人幽情思远，如睹异境，颇得董源画意，而在章法的布置和笔墨、色彩的运用上又融汇了自家之法。大千摹古功力出神入化，时而分毫不差的形临，时而移花接木的背临，能做到“变其法以适意”，并不亦步亦趋，而是借古人的章法作自己的画，此作颇可见一斑。

黄山光明顶设色纸本丁亥（1947年）作黄 山 设色纸本 1947年作
题识：旷绝光明顶，天南四望空。谁知孤啸处，身在万山中。呼吸风雷过，巑岏日月通。仙根如不接，何必梦崆峒。黄山光明顶。丁亥九月，写于大风堂下，张爰。钤印：张爰印、大千、两到黄山绝顶人

云峡远帆 设色纸本 丁亥（1947年）作
题识：（1）妾住长干住凤台，君行滟滪浪成堆。愁风愁水日千回。断雁不传云路信，寒雅自引客舟回。襄王神女费疑猜。浣溪沙。丁亥嘉平月，张大千爰。钤印：张爰、大千（2）受祺仁兄法家正之。大千张爰，大风堂下。钤印：蜀郡张爰、大千居士

拂水飘烟出洞庭 立轴 设色纸本 1947年作
款识：何处闻吹两脚笙，云螺黛髻晕眉青。凉风帝子一千里，拂水飘烟出洞庭。丁亥三月，写似介眉仁兄法家正之。大千张爰。钤印：大千居士、张爰之印、潇湘画楼
山水画是张大千发挥才华的重心所在，他从勾摹古人名迹入手，由学石涛、八大山人而登堂入室，尤其不遗余力地追摹石涛，同时他也汲取石溪、渐江、明四家及董其昌、赵孟俯的长处，在水墨和青绿山水画方面奠定了根底。45岁之后，张大千对南宋画派兴趣大增，他从李唐、刘松年等人，吸取了严整坚实的造型手法和刚健纵肆的笔墨技巧，又从梁楷、牧溪等人，撷取笔墨简括率略的减笔法要素，使他的画风又呈现出豪爽逸放的格调。
此幅山水画作于1947年3月。这一年，《大千居士近作》一、二集在上海印行，《张大千临抚敦煌壁画》第一集也在上海彩印出版。大千又赴西康游览写生，继而在成都举行“康巴西游记行画展”，可谓收获颇丰。是画笔墨简括，工、写结合，疏朗、紧凑安排有致。画面结构上松下紧，水天相接处，远山与帆船使画面层次分明；近处，山坡平缓，两棵松树张开双臂，欢迎八方来客；下方，亭台楼阁掩映于郁郁葱葱的树木中。远近仅以一墙之隔，呈现两种境界，把洞庭湖的美景展现得一览无余。这幅画中，南方的山较平缓，土多于石，故大千采用披麻皴，很是合乎情理。

停棹赏秋图 镜心 设色纸本1947年作
题识：清水沧浪濯足时，扁舟工便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。丁亥夏，张大千爰。钤印：张爰、大千居士
张大千一直强调，师古人自然重要，但师法造化更重要，历代有成就的画家都奉行“外师造化，中得心源”的做法。张大千非常提倡古人所谓“读万卷书，行万里路”的做法，他在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游欧美各洲，这是前代画家所无从经历的境界。此作作于1947年，画中描绘了一叶扁舟，舟中一高士，宽衣博带，颇有文人气息。画中主要以风景为主，人物仅为点缀。远处山云遥绕，苍茫一片，近处柳条随风飘摇，较为恣意。画中用笔不多，却描绘出了清幽动人的意境，实属难得之作。

临石涛设色山水 设色纸本 丁亥（1947年）作
款识：云之杳霭，不知其飘然而来，江之浩荡，不知其奔然而逝，山之巃瑽，而高木之繁阴，不知其欝然，而纵能会其意于清赏间，一香一茗，一动一置，何所不可耳。丁亥秋月，临大涤子本于大风堂下，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千大利、三千大千

拟石涛山水 设色纸本 1947年作（201万元，2011年11月北京翰海）
款识：破碎河山颠倒树，伤心谁识老涛翁。吴山越山青未了，一角庐怜马远工。丁亥之春，效清湘老人画法并题，大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）
张大千是一个特别强调画面丰富效果的画家，此帧即是一例。画面敷色以花青为主，林木略施赭石。画家先用淡墨画就大体，再用较深的墨加以皴擦，分开层次，然后设色。在景物上，也是由淡到深渲染数次，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。树木苔点，则以淡花青或汁绿一处一处地晕染出来。向阳的地方，就用赭石染醒。屋宇的着色，以淡墨或淡花青代表瓦屋，以赭石来表示土屋和草屋。皴擦既完毕，再用水墨层层渲染，以显出阴阳、向背、高低、远近。画中高士形象飘逸、淡然，一派游走山水之间，心外无物之态。整画从取景造景到笔墨都极为精彩，堪称大千先生艺术成熟时期的代表作。从这幅作品可以看出，张大千无论是仿古人笔意还是自家手法，无论山水还是其它题材，都能传递出一种“生意”，一种清新的感觉，这是许多以继承为主的画家无法达到的，也许这正是他对石涛下苦工夫研究得到的真髓。

晚晴图 立轴 设色纸本1947年作
题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微弄晴晚，犹暖旧林扉。信笔拈二十字题之，匆匆逐失写一晖字，疏略可笑也，丁亥十月，张爰，大风堂下。钤印：张爰、大千大利、迟秋簃、大风堂
张大千在抗战胜利后收藏了一批北宋山水画名家的作品，包括董巨派和李郭派的作品，这个时期他特别着眼于北宋大家的雄伟风格，从他这个阶段的写生作品中看，如1947年在西康地区游览时创作的多幅山水画，便综合运用了宋人的方法。而这次旅行，也使大千亲眼目睹了西康地区壮观的崇山峻岭，此幅便颇见西康山水的地貌特征。画面构图饱满紧凑，山体状貌奇特，峰峦呈现出不规则的外形，尖削的山石散落在山峰之中，与传统的山水造型迥异。山石以劲健的细笔勾勒外轮廓，再以干湿浓淡不均的斧劈皴表现出其坚硬光滑的质感，并略加赭石渲染。树木杂陈山石之间，繁茂的树叶多以湿润的浓墨写出，以与山石形成对比。山下丛林之间有几处房舍，以及两座虹桥，房舍中有数个古装人物，或正在交谈，或准备出行，颇具生活气息。整幅画章法疏密有致，笔墨清劲爽利，意趣宁静幽寂，既融汇古意，又自出机杼，可谓一幅在摹古中自立面目的山水佳作。

金陵周处台设色纸本（356.5万元，2011年4月上海恒力）
款识：侧身怀古，豪杰都为土，细想截蛟兼刺虎，此等雄风不腐。忠臣孝子垂名，元来正是书生，旧听虵盘岗阜，今闻犬吠寒城。金陵周处台。倚《清平乐》。大千张爰。钤印：张爰长寿（白文）、三千大千（朱文）
张大千在山水画方面，取法上师从元代的赵孟俯、吴镇、王蒙向上追溯到董源、巨然、刘道士以及范宽，宋徽宗、郭熙等人，终集大成才形成自己的风格面貌。此画其技法上皴法丰富多样，造型独特，是其作品中融古开今的杰作。山势险峻与雄强是这幅画的重点表现对象。画面中央大块的山石轮廓清晰，棱角分明突兀在读者眼前给人以视觉上的震撼。此外树木、房屋、云雾、江水等景物间隔而有层次地展开，远山大笔挥扫墨色虚淡，着色各不相同。船只、人物都小处着笔细致勾勒，线条流畅优美。画面下方树木浓郁层层渲染，设以浓墨重彩，而树丛之间又人物等有细节描写，既增加了层次感又强调了色彩的对比关系。景物繁而不乱，画面清新自然，通过各种细节描写，烘托出一派人与自然和谐相处的氛围，也表达出人们对和平生活的向往。

峨眉金顶 立轴 水墨纸本 1947年作
题识：千重雪岭栖灵鹫，一片云涛护宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。丁亥嘉平月，雨楼仁兄法家嘱，写峨眉金顶即请正之。大千居士张爰。钤印：张爰、大千

溪山观瀑 镜片 水墨纸本 丁亥（1947年）作
款识：（1）丁亥四月，写与遐年仁弟之下，兄爰，时将还成都。钤印：张爰之印、大千（2）瀑布云中挂，莲花天半开。能无笔墨处，唤出石公来。大千居士。钤印：张爰私印、大千居士
题跋：吾友萧仲劼邀游雁荡，人事役役，未能果愿而心向往之，定读斯作，仿佛置身大泷湫下，尘襟俱涤，大快大快。戊子四月，郑午昌拜观。钤印：郑昶私印
昔阮文达咏大龙湫有云：飞空直落一千丈，鬼神不任凿功绝壁古色划尔破山复元气然通有时静注绝不劲羲轮下照神和融有时飞舞渐作熊已知圆嶂生微风可谓善于描写观于此亦然。马公愚。钤印：公愚书画、冷翁
是图为张大千观海上名山雁荡胜景之大龙湫瀑布后写生所作。全画笔酣墨长，恣意挥洒，依稀可见张大千创作时解衣般礴罗的情境。近景一巨石，以披麻兼拖泥带水皴绘出。周围杂草围绕，山石的刚硬与草木的柔软形成鲜明的对比。石上坐一高士，正背对画面，仰观水势如注的大龙湫瀑布。瀑布从两块巨崖间倾泻而下。两块崖壁的用笔爽利挺劲，从中可以看出张大千早年学习石涛的痕迹。尤其值得关注的是两块崖壁的墨色处理上存在着明显的差异，左侧一块墨色更浓重，而右侧一块则更多的使用淡墨渲染出。这与北宋著名画家范宽的溪山行旅图中山石的墨色处理方式十分相似。都用中国画的传统笔墨来表现自然界的阴阳相背。足可见张大千的匠心独运与观察的细致。这张画的精彩之处还不止于此，瀑布倾泻而下后，在山间升腾起的雾气的表现也向来为很多画家所苦恼。而张大千就很好的处理了这个绘画难题，并取得了事半功倍的效果。了了几笔，看似随意却恰到好处的将雾气的虚凸显了出来。与左侧崖壁的实一对比，虚者更虚，实者愈实。张大千绘画的魅力之所以经久不衰，就在于其扎根于传统，但又不拘泥于传统，灵活的将传统与实景相结合进行写生创作，将造化之美提炼到画面中。故其绘画扑面而来的是一股勃勃的生机。

溪山隐居 设色纸本1947年作浅绛山水1947年作

夏山隐居图 设色纸本 1947年作（840万元，2010年12月北京匡时）
款识：松云织翠掩山家，细草抽丝满水涯。何似人间有闲散，一生北壑卧烟霞。丁亥嘉平月，写于海上寓庐。大千张爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士
题跋：此故人张大千四十九岁笔，时寓李秋君家。此为其中年佳作。壬申八月，谢稚柳题。 钤印：稚柳、壮暮翁
在师古人方面，从理论见解到动手实践，张大千有独到之见，他曾说“临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱。人各有所长，都应该采取，但每人笔触天生有不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求。要凭理智聪慧来采取名作的精神，又要能转变它。”这幅画作于大千四十九岁时，是其中年佳作。本幅作品有机糅合了古人的精髓，摹学石涛之处，几乎笔笔可见。近景处，以平远之法勾画出江汀树使，细笔勾皱山石，再于岸石上勾出孤松之形态，犹如苍龙出柏，峻拔危耸，在抒写画家的本意中，铺陈出石涛用笔的点滴精华，使山川物色从逼真的实感中体现出一种洒脱的笔情墨意。以淡墨写远景，使全景具有高瞻远瞩之势。远山均以牛毛皴、解索皴层层擦染，再施以破点、攒点等笔法点苔，表现一种青苔密集、岚气浑厚的景象。从笔法上看，此时他能上溯宋元，直取王蒙、吴镇、董源、巨然,其笔下的山水凝重,笔墨也更深厚。所作草木，华滋绵密，有一种深山密林的氛氯之气。张大千自己的学养铸成了自己的笔墨特征，融传统于个性的纯熟之中。

山 水 四屏 设色纸本1947年作
款识：（1）万里沧波杳霭中，平林落日映丹枫。黄尘控马长安道，谁似矶头一钓翁。盛子昭秋林渔隐图。丁亥七月临，张大千爰。钤印：蜀郡张爰、大千、三千大千、大风堂（2）松雪斋西溪图。山林忽然在我眼，揽袂欲游嗟已远。长松落落含苍烟，平川茫茫际层巘。大梁繁华天下稀，走马斗鸡夜忘归。君独何为甘寂寞，坐对山水娱清晖。西溪先生来崛士，正可着之岩石里。数间茅屋破不修，中有神光发奇字。绿萍齐叶白芷生，送君江南空复情。相思万里不可见，时对此图双眼明。此图子昂赠鲜于伯几者，全师荆浩，盖徇知之作也。丁亥秋孟，成都昭觉寺临并记，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、不妆巧趣、张爰字大千书画之印、大风堂（3）松壑奔流日日狂，高情谁识水之傍。千山万壑都非物，双耳冥然不觉忙。丁亥七月岁望，昭觉寺，拟宋人松壑飞泉。蜀郡张爰大千父。钤印：张爰、三千大千、摩耶室（4）信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相周处，口未门先唤茶。石田翁句，丁亥七月拈写之，张大千爰，大风堂下。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂
三十年代后，是大千摹学古人高峰时期，仿赵孟俯、盛懋，进而王蒙，他力求酷肖，以登元人堂室。明代沈周、文征明、唐寅等等，也都是大千所追索的对象，他深知其中的精神奥妙，从而确立了他深厚的传统功力。此四幅山水分别绘宋人松壑飞泉图、松雪斋西溪图、秋林渔隐图、石田诗意，分别写出四种风貌，但观此画作却为同一格调，更多的是把古代画家的情感流露到作品当中。画面清新典雅，在构图上，采用平远、深远、高远并用，峰峦叠嶂，起伏变化无穷。小溪、木桥、茅舍、行人，章法严谨，清雅出尘。写《松雪斋西溪图》尤为精到，林木苍郁，疏密有致，山川俊俏，草木华滋。笔笔是自家写出，亦笔笔从古人的来，深得自然山川的真趣。笔法似取古人，而又出自新意，左右逢源，运用自如，精湛凝练，清秀温润中含苍茫浑厚的韵味。

钱江画舸 立轴 纸本 1947年作（356.5万元，2011年11月维塔维登）
题识：酒阑烛跋夜萧萧，船尾船头白浪高。香梦未成翻一笑，枕边消息隔江潮。二十年前与西江黄晓汀同醉江山船上历历犹眼前事。偶写此图并录旧作于上。此乐何可复得？良可兴哉。丁亥秋日，张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又日利、张爰之印
《钱江画舸》全画着墨精简，但见江面辽阔，远山数重，近岸沙浦芦草，随风轻拂，而浪涛拍岸，两艘画舸并泊江边，一如大千题诗：“船尾船头白浪高”。稍远处还有一艘帆船和一叶小舟，皆用细劲的尖笔钩勒，描绘物象精准而笔意洒然，了无呆滞。尤其是近岸的浪花翻滚，汹涌而生动。至于江面，大千则用较规整的鱼鳞纹来描绘，自近处起由大而渐次细小，终至消失，略现深浅的层次，成功地表现了粼粼的水面。然而远山却是草草几笔，墨韵山形已具，真是举重若轻的功力。

一水菰蒲绿 镜心 设色纸本1947年作效清湘老人画法 1947年作
题识：一水菰蒲绿，半天云雨清。扁舟去远浦，可遂打渔情。丁亥嘉平月，大千居士爰大风堂下。钤印：蜀郡张爰、大千居士
大千此幅作品以精致细腻的浅绛设色表现了山水的清秀、明丽，彩墨兼施，是张大千清润文秀画风的典型作品。画中远山层叠，以层层迭染表现山体并衬托出大面的空白来显示水域，其中布以一船夫与过江人恰似交谈的场景，使整幅画面更显幽静，可以使人产生无限的联想。画面布局“一气贯串而不悼”，既有真实山水的陶冶，又有主观的艺术取舍，中景景物描写细致，并以之带动近景和远景，轻重抑扬，高低强弱，充满节奏感，颇有“天开风帆沧波里，峰峭深霾云雾中”的诗趣。

吟秋问酒 立轴 设色纸本 1947年作
题识：江干何物妙，衰柳数行秋。短咏长吟去，前邨问酒楼。岁为仁兄法家正之，丁亥九月，张爰。钤印：张爰、三千大千
此幅构图极简，只有近景的岩石和中景的一棵树，一位策杖的旅者从未知处来，又向未知处而去，画面上幅大片的空白留下无限深远的想象空间。不过，这幅意境简淡的画依然有很强的视觉冲击力，近景的山石有一种金属般的质感，坚硬结实，层次分明，轮廓清晰，画家通过浓墨、淡墨和焦墨的混合运用将岩石表面凹凸的效果表现得淋漓尽致，再以纷乱的杂草加以衬托，恰与远处的空蒙形成强烈的对比，这使孤独的旅者如同行走在清晰与混沌之间。

长夏江寺图 设色 纸本立轴1947年作

云淡风轻立轴

永夏茆堂 设色纸本
题识：永夏茆堂风月嘉，凉阴寂寂树交加。客来解带围新竹，燕起冲□落晚花。领略清言苍玉尘，破除沉困紫团茶。六街车马尘如海，不到柴桑处士家。拈文征仲句写。大千居士。钤印：张爰印、大千

春山远渚 立轴 设色纸本1948年作

秋山气爽 镜心 设色纸本 1947年作
款识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人，凭谁说与佳山水，遏墨苍茫乱笔真。丁亥三月，大千居爰。钤印：张爰、大千

赏秋图 镜框 设色纸本
款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横。何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。爰。 钤印：张爰、大千
张大千的山水总带有一种超然物外的逍遥感，譬如这幅《赏秋图》，平远的山，静静的河，几丛疏林，河岸边以水而生的杂草，桥上慢慢踱行的执杖老者，远处河边的茅草亭以及隐隐的小帆船……这一切，在小小尺幅画里和谐而井然有序的各就其位，默默静守着秋天的萧瑟与宁静。

寒灯课读图镜心丁亥（1947年）作

载酒寻仙图 设色纸本1947年作秋水畅游设色纸本 1947年作
款识：秋山在望，秋水无边，扁舟载酒，寻我诗仙。丁亥二月，仿黄鹤山樵笔，蜀人张大千爰。钤印：张爰、大千居士

放舟高咏图 立轴 设色纸本 1947年作
题识： 盈盈渌水,叠叠青山，放吾艇子，高咏其间。丁亥春日，仿黄鹤山樵笔。大千张爰。钤印：张爰、大千居士

青山独钓 立轴1947年作青山独钓 立轴 1947年作
题识：对岸有青山，独钓爱奇绝。得句懒归来，拟欲待明月。丁亥（1947年）嘉平月，成都昭觉寺作。大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

云山渔隐纸本设色 1947年作
题识：遥山青一线，云树覆茅庐，绝胜清泾水，扁舟怀五湖。丁亥十一月，蜀人张大千爰，大风堂下钤印：张爰之印信、张季

拟北苑潇湘图 立轴 设色纸本1947年作溪山行旅设色纸本1947年作

岗光缥渺图 立轴 纸本 1947年作
题识：一碧岚光四望开，凭君移棹出江隈。欲知缥缈长吟处，只在秋风百尺台。丁亥十一月既望，蜀郡张大千爰，大风堂下。
1947年公认为大千临古创作的高峰，时年先生49岁，正值盛年，山水精品迭出。画幅之中，已少有古人而多先生自己面貌。近前巨石如壁，斜矗面前，上有虬松枝叶茂然。稍远的岸坡，林木葱郁，水面一介文士放船回望，崖边怪石层层横陈，远处山峦缥缈云蒸雾蔚，整个画面清新自然层次分明。充分显示了先生驾驭笔墨的高超能力和着意安排的脱俗匠心。画中山水也似曾相识，它们既像黄山，又类峨嵋，又有江南的华滋，应是大千先生将十几年游历所见的各地名山秀川在胸中化合后，完美的艺术再现。

溪山客话水墨纸本1947年作黄鹤山樵淞峰书舍图 1948年作
款识：意在方壶、黄鹤也。丁亥嘉平月，大千居士爰。钤印：蜀郡张爰、大千居士

古木寒泉图水墨纸本丁亥（1947年）作
题识：千章云木秀而野，一脉流泉清且甘。绝似冷泉亭上坐，故应魂梦绕江南。丁亥十月，效李营丘笔作古木寒泉。张大千爰。钤印：张爰、大千

木叶萧森图 立轴 水墨纸本 1947年作
题识：山木半落叶，西风方满林，高人到此地，野意自萧森。巨然浅绛遂开子久法门。丁亥（1947年）三月，蜀人张大千爰。钤印：蜀郡张爰（白）、大千居士（朱）
张大千此轴实小中见大之杰构，用巨然披麻皴法。笔墨俱佳，奄有云烟之彩，虽水墨却见丹青之韵。至于山麓之蒲塘，垂杆之高士，洒脱清劲，非大千不可矣。

吴江小景 镜心 水墨纸本 1947年作
题识：（1）白鸥飞处夕阳明，山色隔江眉黛横，试看三高祠下水，悠悠中有别离情。丁亥秋，拟云林生诗写吴江小景。爰。钤印：张爰、张季（2）此五年前海上所作。子若吾兄携来台北展视，有羊叔子识环之感。辛卯（1951）八月，大千居士，爰。
诗情画意是中国画的优秀传统。张大千拟元人云林生（倪瓒）诗意入画，于静山古祠秋水中，写景寓情，造景写心，悠遣别离之情。画面分近、中、远三景，中景一片水色，其实一笔未画，只在近处用淡墨成色，平铺十里湖光，两叶扁舟满载一船秋色分驰而去，船上故友频频回首。远景和近景墨色几乎一致，没有近浓远淡的分别，但远近的效果都很强烈。远山处用笔横扫时速度极快，山石先用劲健的长线条数道拉出，墨浓而干枯。然后用干笔在右下部和暗处干擦几笔，最后略加渲染而成，近处湖石则略异。水岸边丛丛枯枝后隐隐藏一古祠，笔简形具。树干则用枯墨写出大概，然后再加补几笔，画小枝用墨同于画树干，但用笔的速度略慢，所以显得墨色略重，水分也略多一些，已入深秋，只剩秋枝，么横点，么“个”字、“介”字点，最后以墨通身润之。全画只用墨笔，不着一色，干净明洁，疏朗清澈，大千用吴江秋然之景尽抒悠悠离别之情，无怪四年重见时又欣然再题，以诉恍然之情。

倪家山水 （六幅） 册页 水墨纸本 1947年作
1.题识：江南北苑出奇才，千里溪山笔底回。不管六朝兴废事，一樽且向画图开。丁亥中秋后，病起试笔，效渐江法得八页，师画出倪、黄，而元四家莫不宗法北苑也。爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂
2.题识：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。云林生水竹居意。钤印：张爰私印、大千
3.题识：胸中得酒出孱颜，木叶森森岁暮残。落墨不随岚（气）暝，几重山色几重澜。寂笑斋漫兴。钤印：张爰、三千大千
4.题识：溪上闲亭莱草边，越山吴树总悠然。何须把袂劳相别，身世江湖万里船。钤印：爰、张大千
5.题识：不见西湖处士星，俨然风月为谁明。当时寂寞孤山下，两句诗成万古名。阿爰。钤印：张爰印、大千
6.题识：晴峦掩霭云容远，野色荒荒树老苍。如此江山亦奇丽，何时着我一蓬窗。钤印：张爰之印、大千

空山云溪图立轴丁亥(1947年)作
题识：溪静风不过,树深啼鸟知。山人未来处，云气入茅茨。丁亥春日，拟董叔达笔于潇湘画楼，蜀郡张大千爰。钤印：张爰私印、三千大千

清溪载鹤图 设色纸本1947年作清溪载鹤图 设色纸本 1941年作
题识：清溪载鹤图。山樵晚年作也，运笔如草篆。辛巳秋月临并记，蜀郡张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）
在元代画家中，张大千推崇并学习的画家虽不少，但能够列入他所酷好的画家，即非王蒙莫属。事实上，在元代画家中，最适合张大千性向的是王蒙，他最喜好的是王蒙，收藏最富的是王蒙，功夫下得最深的是王蒙，得益最多的也是王蒙。此幅张大千作于1947年的作品即是最佳左证。四十年代中后期，大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《清溪载鹤图》等名迹。此幅《清溪载鹤图》，其山水布局基本忠于王蒙原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术精髓。

村林烟暖手卷 设色纸本 1947年作

嘉陵江飞仙阁图镜心 丁亥（1947年）作
题识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。蟠空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，丛斲一凄然。八年前与目寒、君璧，自朝天驿买舟出明月峡，经龙阁、飞仙关至利州作。飞仙关当即老杜诗中之飞仙阁也。丁亥三月写并记。爰。钤印：爰印、张大千
张大千一生三次游历广元，分别是1939年5月、1940年10月和1943年10月。据张大千《川北纪游组诗》中《过剑门》序：“民国二十八年五月二十日至三十日同黄君璧、张目寒作剑门之游。”可知1939年5月，为躲避日机空袭，张大千与黄君璧、张目寒同游川北名胜。三人从成都出发沿陆路新都、广汉、绵阳经七盘关至阳平关，剑门诸地，再由朝天驿乘船至广元，饱看明月峡、飞仙阁、千佛崖、皇泽寺诸名胜。本图即绘广元飞仙阁。从画的落款中可推知画面描述场景为1939年游历飞仙阁事。飞仙阁位于广元市朝天区沙河镇南华村，是明皇幸蜀的必经之路，古金牛驿道、嘉陵云栈的重要关隘和军事要塞。此图画面兼取高远、平远、深远等不同的视点，用笔精细，构图谨严，精确勾勒出飞仙阁四周的景致，当是根据现场写生稿精心绘制而成。坡石、苔点、芦苇、树法上均施石涛法，坡石勾勒则用渐江法，线条流畅生动，墨韵淡雅，典雅素静中别有一种清逸韵味。

蜀归图 镜心 设色纸本 1947年作
款识：奔湍急似弦，落日千山乱。独木悬青空，危桥通一线。丁亥之夏九月，予自江左归于蜀中，大千张爰，于大风堂下。钤印：张爰之印信（白文）、大千居士（朱文）
题跋：此作行笔劲畅，敷色古艳，足见大千先生功力之深。绝非一般画家所能为也。戈父萧平观题。钤印：平子（白文）

溪山渔艇 立轴 纸本 1947年作
款识：（1）溪山渔艇。拟北苑笔，写似啸梅仁兄法家正之。丁亥十月，张爰。（2）此予四十八岁时，沱水村居，用自制罗笺所作。顺华贤侄从香港购得之，嘱题奉其仲兄蔚华疥壁。目疾未瘳，手复战掣，惶愧无似。庚戌（1970年）七月初三日，爰翁，七十又二。钤印：大千居士、张爰、三千大千

峨嵋清音阁 镜心 丁亥（1947年）作
题识：雨过山洪浩浩流，四时无暑气如秋。劝君扶杖登三顶，六月围炉更拥裘。初入峨嵋清音阁道中。大千居士爰。丁亥四月既望，写似静安仁兄法家正之。张爰。钤印：张爰、三千大千、张爰之印信、大千
此件《峨嵋清音阁》，作于丁亥（1947年），是张大千山水画风格成熟时期的作品。由于抗战，四十年代，张大千返回四川老家。寓居成都期间，青城、峨嵋是他畅游流连之处，四川的大山大水，给予他丰富的创作灵感，尔后敦煌的两年临摹写生，更使他大彻大悟。这件作品，作全景式构图，层峦叠嶂、雄伟壮阔。画幅之中，已较难看到石涛的影子，而主要是大千本人的面貌了。画中的山水，兼取高远、深远二势，远处之高山，千岩万壑，绵延起伏，峨嵋山之奇崛，尽出笔下。近处缓坡，树木丰茂，有山径、河流交错而过。大千此时的成熟，还主要表现在对于笔墨技巧的使用和安排，已能为胸中丘壑而动，积色积墨，皆恰到好处。配合张大千所书七言诗，峨嵋清音阁之山水意境已深入观者心怀了。

导江山城风景 设色纸本 1947年作
款识：登山临水及春兴，风物江乡识未曾。行客林泉应有分，青山只合自消凝。丁亥夏，写导江山城风景，不殊大年水村图也。大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士

关塞秋风 设色纸本1947年作仿巨然山水 镜心1947年作

清溪钓艇 立轴 设色纸本1947年作
题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。丁亥之秋，拟大涤子清溪钓艇於大风堂下。蜀人张爰。旧作题似裕丰贤世讲。爰。同岁十二月廿六日，时又将还成都也。钤印：张爰私印、大千居士、张季子、浪花无际以清湘

山水 设色纸本1947年作秋山觅句 设色纸本 1947年作
款识：江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉，萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。坡诗。丁亥十月既望，写似古云先生法家正之，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千

秋山行旅 立轴 设色纸本 1947年作
款识：唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温，朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。丁亥五月，张爰。 钤印：张爰之印、大千
张大千不仅是一个临古高手，其艺术上的巨大成就还来自于对写生和观察自然的重视，他一生遍览黄山、泰岱、峨嵋、青城、雁荡、华岳、桂林、罗浮、楚粤等名山大川，对大自然的真实感受，冲淡传统绘画程序的束缚。此幅《秋山行旅》为传统的文人纪游题材，巨峰耸峻，直立眼前，山涧飞瀑如练，蜿蜒而下，两位文士相伴游山，童子携琴跟随。远山峭拔，直入云霄。山腰云气升腾，与飞瀑相连。画家借鉴了多种表现手法，可以见到倪云林简淡松秀的折带皴法，也可见看到石涛多变的树法。画中山水也似曾相识，既像黄山，又像华山，还有几分峨嵋的影子，是大千几十年游历的名山在胸中化合后的再现。

云树高士立轴设色纸本1947年作
款识：岩下自溶溶，山头绿几重，平生丘壑意，云树识高踪。丁亥冬，戏效北宋高克明笔，张大千爰。钤印：张爰、大千
此幅画面中央为一高耸突兀的主峰，矗立云表，具一柱擎天之气势；几叠皴纹，勾勒出悬崖峭壁凸山坡云岩之间，盘出三株古树。碎点枝叶，透析出瑟瑟秋风的清寒。山岩在杂树之后，巨石平坡上立二位高士，一边欣赏飞流直下的瀑布，一边驻足长谈。且二人正好位手画面下方的正中，成为此画的焦点。瀑布如一条素练，潺潺而下，岩根水脚之外自别有洞天。左上方则露一角天空，用以题字，显得画面丰富却又不失平衡。
传统的山水画里，文人隐士们如何寄情于山水，总是画家笔下竞相追逐的焦点之一。他们在画中比例有时虽甚微小，但却是点明画的主题不可或缺的要角。他们像是爱携着古琴的导游，总令人不知不觉地想跟着他，一同悠游于村野湖泽之间。北宋的高克明是一名画风精巧、细密，能体验郊野山林的乐趣并将它形诸笔墨的画院画家。张大千曾经于1948年临摹过一张高克明的《秋壑鸣泉图》，深得高氏精致的笔法和细腻的情趣。但这幅画中画风简率，已显然与高克明有别。另外，画中大斧劈皴的运用与简放的线条趣味等，说明是受南宋画派的影响。说效仿高克明，大概也只是得其文人情怀而已，故称“戏效”亦是恰如其分的。

松山观瀑镜心1947年作山水立轴

木叶含风静 镜心1947年作
款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晚晴，犹暖旧林扉。丁亥十一月既望，大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千
此件《木叶含风静》创作于1947年11月，是张大千吸收古人笔法与融汇自家画风为一体的代表性作品，潇洒出尘。静观此作，颇具王蒙山水的味道，用披麻皴、斧劈皴和点苔法描绘山石，皴法繁复，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密分布于山石树干之间，但近景描绘的田地、土丘以及院落的画法又融汇了画家自己的画法，别具匠心。张大千灵动多变的用笔将丰厚滋润的墨色表现的游刃有馀，整体画面构图饱满，结构规整严谨，疏密有致，一派世外桃源之景，引人向往。

秋日登山图 立轴 设色纸本 1947年作
款识：云脚松根秋气微，数峰天半起憎错，不知霮阖青冥里，倘在凝眸顶上层。丁亥十二月张爰。钤印：张爰之印、三千大千
画面崇山峻岭，雾霭缭绕，房舍隐约现于山之一角，峰峦连绵起伏，有苍莽雄奇之势。张大千一生饱游名山大川，采天地灵气，得心源慧颖，独具匠心地揉和古法，开创了山水画的新面貌。

拟子久浮峦暖翠图 设色纸本1947年作拟子久浮峦暖翠 1947年作
款识：村林烟暖醉晴鬟，碧水春风人闲关。最喜阴晴不到处，无根树子响空山。丁亥秋孟，拟子久浮峦暖翠于大风堂下，张爰。钤印：张爰（白文）、大千居士（朱文）

拟子久村林烟暖图设色纸本1947年作
款识：村林烟暖醉晴鬟，碧水春风人闲关。最喜阴晴不到处，无根树子向空山。丁亥嘉平，拟子久于大风堂下，张爰。钤印：张爰、大千、张爰字大千书画之印

山水设色纸本1946年作春山飞瀑 设色纸本1947年作

青城隐居图 立轴 设色纸本 1947年作
款识：青城山老人有五世孙者。道极险远，生不识盐酪，而溪多枸杞，根如龙蛇，饮其水，故寿。近岁道渐通，渐能致五味，而寿益衰，或云，潜元张不群入山采药，浃旬不返，见一老人，致敬为问，答曰：本丞相范贤之裔，知李雄之祚不永，挚吾辈居此为终焉之计。图经云，即獠泽也。昔诸葛亮迁群獠于山下，故名。玉贻兄方家正之。丁亥二月，大千张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
青城山是张大千曾居住的旧地，也是他笔下经常出现的题材。画幅上的长篇题字列举了青城山老人村的三个来源，分别取自《苏东坡和陶渊明桃花源诗序》开头部分、《晋书·李雄传》李雄和范长生（范贤）一段史事及《图经》中：“老人村，即老泽也，在青城北百三十里。昔诸葛亮迁群僚于山下而故名”。配上画面表达出青城山深峻、幽静和雄奇的景色。

兴龙山图 立轴 设色纸本 1947年作
款识：兴龙山在皋兰东百数十里，为甘肃诸山中最雄秀处，几年前礼佛敦煌曾与游茲山。此幅漫以北苑法记之。丁亥二月，张爰。铃印：张爰、大千居士

拟北苑溪山云屋图 设色纸本 1947年作
款识：溪静风不过，树深啼鸟知。山人未来处，云彩入茆茨。拟北苑溪山云屋。丁亥十月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、潇湘画楼
此幅《拟北苑溪山云屋图》作于1947年，是这一时期张氏全力规模董巨之力作。张大千在山水画科上对五代董源的《江堤晚景》、《潇湘图》、《风雨出蛰图》三图浸淫尤久。1946年张大千在《拟董北苑万林奇峰图》中题道：“北苑画前不藉师资，后无复继踵，特开机轴，为千古正宗学者所遵之。”可见张氏在此一时期是将董源视之为百代风标、千古宗师，对之佩服的无以复加。
此幅《拟北苑溪山云屋图》健笔长皴内含董源笔意，山石树木葱郁懋盛处见浑厚。大千五十岁前就已经遍临唐宋元各家各法，此幅丘壑笔线、坡石树木已经具宋人气息，而树叶点苔则是青藤白阳法，吞古而能化今，实在是大千的真本事。而其笔皴之间所展现的大气磅礴之象也与张大千豪迈不羁的性格是息息相通的。

策杖聆泉鸣 立轴 设色纸本
题识：毋嚣飞不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。泠泠三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。大千张爰。钤印：大千、张爰

林荫观瀑立轴 纸本 1948年作 （728万元，2011年浙江骏成）
款识：世嚣飞不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。戊子秋月，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）
《林荫观瀑》全幅精心经营，题诗为与好友黄君壁同游三叠瀑时所作，是会心之作。此画上下皆为繁密，唯有水口处、水流路径、瀑布坡台处虚空灵动，树木茂密，层叠耸立。直升幅顶。用笔细秀，设色清润，特别是树木部分益显其精致的用笔。不论松树或者夹叶，树干或者针叶皆用细笔勾勒，坡石苔点。林泉高士、携琴童子，无不精工秀劲。设色为小青绿法，巧妙的运用了水流作为白色粗线条包围山石，将整幅画面巧妙的联系到一处，利用水流的路径引导人们看画的视线。山顶一贯而下的三叠瀑布，更加强了画面的连贯性。张大千对于古代画家的借鉴，不仅仅在于风格面貌，笔墨情趣，更多的是把画家的内在精神都参透进白己的人生，从而把自身的能力提高到一个很高的境界。

晴峦叠翠 立轴 1948年作
款识：元四家俱从北苑证，子久得其空灵而不虚泛，叔明得其蓊郁而不冗塞，云林得清逸而不空疏，仲圭得其实而不逼仄。诸公自棒□□□□过寻常阿师蓝柳拈槌方比耶。戊子秋，拟子久并识，张大千爰。钤印：张爰、大千居士
全画从右边取势，层叠为高远清逸之景，左部平远开阔，水流、阡陌至远处而云气顿生，着色淡雅。是图纯用董巨之法，在吸收四王层叠积为大山的基础上，更注重了可游、可居之景，从中可看出大千谙熟诸家笔墨之长且具有严谨的构图手法。

山 水 横批 水墨纸本1948年作
款识：诗思回流八节滩，苍烟丛莽起微澜。清眸天末云峦断，寂寞林溪生阁寒。此元人写经纸，极发墨韵。戊子夏日，坐藏芒斋写，爰。钤印：张爰、大千

山居图 立轴1947年作山林隐居立轴1948年作

松山高隐 设色纸本 1948年作
款识：箫散长无事，天留老布衣。偶得乾隆纸片幅，拈屈翁山句写此，似清湘而非清湘也。戊子春，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
张大千画山水讲究意境，且擅用笔墨来表现意境。画面的结构和位置，需要特别注意。张大千在大量临摹古人画作的同时，十分重视师造化。他实践石涛“搜尽奇峰打草稿”的格言，走遍名山大川、大江南北，从国内走到国外，山山水水化为他心中的丘壑，于是下笔自然传神。他的山水画能够随意自如的表现出峨眉山的巍峨雄壮、长江三峡的险峻秀拔，或江南风光的平淡清丽。此件山水之作，为张大千1948年作。系张大千创作顶峰的代表作。此时的张大千在经历了抗日战争的颠沛之后，神安笔畅，所画山水貌似石涛，但是已经融入王蒙的笔法，将胸中丘壑、精妙构图与真山真水的气势巧妙地结合起来，犹有意境。

松荫策杖图 镜心戊子（1948年）作高阁读书图设色纸本 1948年作

松阴滴翠 镜心 设色纸本 戊子（1948年）作
题识：松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子二月朔，成都昭觉寺作，大千居士爰。
钤印：张爰、三千大千
《松阴滴翠》作于1948年，应是画家一幅掺揉董源、王蒙画风，创自家面目的画作。画面构图将董源之舒展从容与王蒙之繁密相结合，山势层叠连绵，峰峦清劲挺拔，岩路盘旋迂回，谷中松树茂密，屋舍错落其间，整体画面宏伟刚健；笔法上更多显露王蒙画风的细润精致，细密如千针万缕，却无一懈笔，其中树木画法，尤可见出王蒙的影响。不过画家在此画中，用董源的长披麻皴结合王蒙短促的牛毛皴，坡石以偏干笔皴出长线，使得山峦呈连绵不绝之体势，气象更见恢宏。大千对于王蒙、董巨的研究始于三十年代晚期，到四十年代中期，对二家画法已了然于心，在《松阴滴翠》中表现出来的是迥异于敦煌艺术鲜明、强烈的设色、造型，而更多是传统中所谓“南派”山水面貌，这成为大千四十年代后期山水的主要风格。

摩诃折柳图手卷1948年作
题识：摩诃折柳图。丙子秋月，宏宾老长兄有江东之行，龚向农、向仙乔、李亚得、林山腴、李培甫、庞石昂、萧仲伦诸公赋诗为饯。越十三年，戊子十一月为补此图。大千张爰。钤印：无限离情无穷山水无边山色、张爰私印、大千

临渐江山水 设色纸本1948年作

山 水 手卷 水墨纸本1948年作
引首：笔歌墨舞。子剑仁兄属署大千居士山川佳胜图，已丑冬至月，非闇获观并题。 钤印：于照之印（白文）、老非（朱文）
款识：戊子秋，似子剑仁兄法家正之，张大千爰。 钤印：张爰（白文）、大千（朱文）
题跋：（一）子剑先生出示大千仿米老王谢子弟卷，率题兼寄，感喟乞教。无量。 钤印：无量（白文）
（二）此卷合清湘瞿山为一冶，黄山真面跃然纸上余将往游观此，兴益勃然。遐翁叶恭绰。 钤印：叶氏恭绰（朱文）
（三）戊子秋（冬误秋），为子剑吾兄题并示大千居士。南翱居士，思南室。钤印：南翱居士（朱白文）

龙门奇峰立轴 1948年作
款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊■。戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。大千张爰，大风堂下。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

云柯翠屏图 设色纸本 1948年作
题识：石翠半屏开，寒泉曲礀回。云柯暗到脚，古屋破风雷。戊子十一月，大风堂作。爰。钤印：张爰、大千大利

幽谷寻泉设色纸本1948年作松溪茅舍 设色纸本 1948年作
题识：崖蹙石林稠，谷静山泉响。麕麚囿其间，攸然息下上。戊子十一月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利

夏山高逸图设色纸本 1948年作
款识：题诗作赋惭学二，任欢物泛事幽讨。石上灵芝三秀英，临水登山不知老。仿房山、方壶法写夏山高逸图。张大千爰，时戊子十月十七日也。钤印：张爰、蜀客

云山图 设色纸本 1948年作
款识：方壶云山不落二米，故能与房山争胜，明清五百年无有能效之者。戊子十月，漫拟于欧湘馆，大千居士爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

江寺云帆 立轴 设色纸本 1948年作
款识：天开影堕沧波里，峰峭深埋宿雾中。来去片帆齐上下，舟人稳使八方风。戊子之秋，大风堂作，大千居士爰。钤印：张爰、爰居士、浪花无际似清湘

仿石涛山水 立轴 设色纸本 1948年作
题识：门前照溪影，墙后交竹枝，屋瓦多破碎，落叶相蔽亏。贫贱客不弃，堂中罗屦綦，有酒愿客醉，此外无所知。戊子六月写于潇湘画楼。爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）
此幅作品为大千先生仿石涛山水之佳作，设色典雅，构图精妙。远山近水，茅庐散立。二位高士相对攀谈，水畔一孩童正在浣洗，以极淡花青色写水，寥寥几笔顷刻让观画者感觉清入心脾。配合以诗入画，古代文人所追求之恬静阔达情怀跃然纸上。

踞膝望秋水 立轴 设色纸本 戊子（1948年）作
题识：林影下，夕阳边，净苔双踞膝，秋水一长编，能消世虑，江山外，还度年华，鬚髩前。戊子新岁，似元桢仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰、大千

静看秋云立轴1948年作
款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。戊子十月既望，欧湘馆写，大千张爰。钤印：张爰、大千父、蜀客
大千山水杂采众长，融汇百家而成“大千家法”，细品大千先生盛年所作山水精品《静看秋云图》，画中石涛的清旷，大痴的疏朗，云林的野逸等等元明清诸家之长都隐约浮现。此作构图上以高远取势，平远着眼，苍松翠岩，石径舟桥，山寨村落、曵杖隐士一一写出，丰富而不显雍塞；此图大千巧妙地运云气为呼吸，通河流为血脉，笔墨上此作更不乏可圈可点处：大千盛年传统功力已臻化境，为数百年来少见之奇才，此作大处纵笔如扫，干裂秋风，危岩陡峭，作势欲发！细处运息勾勒，润物无声，苍松楼台莫不具肖。三、两画中人虽了了数笔却神情宛然；小桥上有老友闲话；如闻其声，水阁中有高士倚栏，正静看白云，屏息听流。此情此景不抵是人间仙境！全图仅右上方留一片空白，未写白云，却又烟波浩渺、碧空万里之感，大千自题款识更点明了此画主旨。

谷林茅舍 设色纸本 1948年作
题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子（1948年）秋日，大风堂题。蜀郡张爰。大千父。钤印：张爰私印、蜀客

秋山行吟图 设色纸本1948年作仙溪泛舟图设色纸本1948年作
款识：秋霜未老溪为树，野水萦洄浦外山。不是行吟小迂步，如何消得老夫闲。戊子二月，坐雨写于昭觉寺，大千居士张爰。
钤印：张爰之印（白）、大千鉥（朱）
张大千自敦煌（三年面壁苦修）以后，面貌为之一变。张大千曾说唐朝绘画是中国绘画的顶峰，所以去敦煌寻找中国绘画的圣地，领悟其中真谛，感悟丝绸之路上原始艺术带来的养份，为以后的创作带来无穷的灵感，而此幅“秋山行吟图”，正是这时期的作品，画中透出的唐宋韵味，又具敦煌的遗风，高仕们行走在郁郁葱葱山间小道，前方绿荫绘就的敦煌特有矿物颜料，画面向召示着高古、空灵，以小见大，远山近景完整可藏。

山 水 设色纸本1948年作天都图设色纸本碧嶂烟云1948年作

紫崖叠泉 立轴 1948年作
款识：紫翠削夫容，飞泉挂玉龙。几家仙洞口，常被白云封。戊子秋日，大风堂作，蜀郡张大千爰。 钤印：张爰私印、大千
《紫崖叠泉》绘于1948年，是其盛年时期的山水佳作。此作近景处，一道山坡自右向左缓缓上升，坡下密密匝匝的松枝，暗示此地已是山岭高处。坡地至左侧三分之一急转直上，化为巉岩，岩缝中丛丛偃伏的细草，令人似闻清风拂过。岩巅林木繁茂，没入云雾之中。沿缓坡向上，是数重低矮的峰峦，近前者覆盖郁郁苍苍的草木，远者则稍光秃，仅罅隙处斜出一树枯木，山后露出一株虬松。近旁崎岖的小路上，五人错落前行，领路高士已走入山后，正回首招呼同伴，身后两人均长衫策杖，一童子携琴紧随，其后一红衣童子，身量矮小，落在最末。向前似无路可寻，缭绕的云雾盈溢谷坳。主峰崔嵬，拔出其间，一道飞泉跌宕而下，泉上架拱桥，一朱衣高士盘坐桥头，似已忘情山水之间。主峰左后方，青山隐隐，有无尽之意。
画中主峰堂皇正大，有北宋巨嶂山水的气势，其形态布置、泉瀑安排、丛树点缀等，与范宽《溪山行旅图》极为相似；而山石的皴法，则是源于董源、巨然的披麻皴，又加以变化，更紧实润泽，笔墨中掺入淡淡的花青和赭石，令山体显得浑厚华滋。画中人物，一位端坐高山之上，余者扶杖携琴登顶，似有深山访隐者之意，而隐者所居，耸入青云，轻易难达。也正是在这下临万仞，上接玄冥之地，隐者孑然独处，忘情山水，心与物化。人物的存在为清幽的山水注入灵魂，画面也因之意境高远。
从大千数以千计的山水画看，点景人物往往多不过二三，如此作般人物众多达六位者，至为稀罕，是画家盛年极为经意之作。

古塞关图 立轴1948年作
款识：古戌重关在，南山水北流。城城湾里树，画带塞边秋。戊子七月，大千居士爰。城城湾上漠高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉，爰又记。钤印：张爰之印、张大千、大千居士、大千豪发、大风堂、张爰
此幅以唐代莫高窟城城湾为主题的《古塞关图》，创作于一九四八年七月，时年五十岁，据《大千年谱》记载，该年之作品多为筹办上海、香港大型画展所作，内容亦以敦煌题材为主体。该图也是此期间的精心之作，画端双题，注“城城湾去莫高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉。”此时的大千，已将山水画传统技法推至一生的峰巅，无论造景造境、皴擦勾勒、还是点彩渲染、应物象形均已炉火纯青、出神入化，石涛的淋漓、王蒙的苍茫、范宽的肃穆、毕宏的古朴统统据为己用。

峡江泛舟图 立轴 设色纸本
款识：入天犹在壁穿水，忽云根专杜诗，最能状峡中景色以画求之，转不易到。大千居士爰。钤印：张爰之印（白）
跋文：潘安仁夏矦湛并立，有美容喜同时，谓之连壁。名世。钤印：名世（朱）、横岸（朱）

溪影竹屋 镜框 设色纸本 1948年作
题识：门前照溪影，播后交竹杖。屋瓦多破碎，落叶相蔽衡。贫贱客不弃，堂中罗屦綦。有酒愿客醉，此外无所知。效石涛上人法。戌子冬月，欧湘馆中作。张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又曰利
题跋：觉晨仁兄方家正之。大千居士，张爰。钤印：张爰、大千

春江帆影 设色纸本1948年作秋水畅游图立轴

泛舟图 镜心 设色纸本 1948年作
款识：湖北归来日落，扁舟满载西风，目送一行白鹭，秋怀欲与天空。戊子二月，写于大风堂下，大千，张爰。钤印：张爰、大千大利

秋景诗意 立轴 设色纸本1948年作
款识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。戊子夏，似培元仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）
大千此图作于1948年夏，图绘波涛荡漾的水面上，一叶扁舟停棹不前；岸边蒹葭丛生，岸上疏林随风摇曳；近景丛柯数株，叶已尽落，枝干桠杈，一派深秋荒寒景象。画中所录乃苏东坡为李世南《秋景平远图》所作的题画诗，诗意悠远宁静，传递出一种忧郁的乡愁。1948年正值国内时局动荡，大千借这幅为友人培元先生所作的山水图，以抒发内心的忧虑之情。就像画图中水面上停棹不前的一叶扁舟一样，画家也向往着心中那宁静安适和山明水秀的“黄叶村”。有道是“画是无声诗，诗是有声画”。以东坡秋景诗题大千秋景画，真是切题贴意，诗意与画境相交融，引观者遐想万千。

高士策仗镜心 设色纸本
款识：石断嶙峋叠翠微，间游策仗乐忘归，松风吹解幽人事，想到鸣琴从手挥。蜀人大千居士张爰。钤印：大千、爰印
此类以高士游山乐水为题材的作品，在张大千的笔下比较常见。这件立轴应该是张大千艺术成熟时期拟古风格的典范之作，巨石嶙峋，苍松夹径的石凳路迤逦而上，一杖藜高士徜徉其中，做盘桓挥手状，右侧山势高耸，形成威压之势，而能趋于平稳，与右侧山石取低势成强烈对比，一水相隔的远山以浅淡的墨色刷出，整幅有一种雄强郁勃的豪放之气。从技法看，多取石涛等人的笔意，而笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，或细笔勾勒，运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。连人物的造型衣饰，高额布氅，也与石涛神似。

渊明诗意立轴1948年作
款识：舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣。戊子春日，拈渊明句，大千居士张爰。钤印：大千、蜀客
此幅《渊明诗意》作于1948年，是其壮年传统技法最成熟时期的作品。在青城山寓居期间，青城古迹与美景激发了其诗情画意与无限创造力，也是这一段时间的“修炼”，让张大千的绘画风格逐渐跳出了以往学习石涛、石溪一路的影子，并集各种技法于大成，是其技艺相对成熟，创作力又旺盛的高产阶段。张大千曾说过：画家最重要的三件事，一是读书，而是读书，三还是读书。大千自己爱书如痴，即使外出旅行亦手不释卷，于传统文学有着深厚的喜爱和独到的研究。

松荫独钓立轴1948年作
款识：舟摇摇以轻，风飘飘而吹衣。戊子清明后，仿清湘老人法写于大风堂下。大千居士爰。钤印：张大千、蜀客、浪花无际似清湘
此图纯以石涛笔法为之，笔墨淋漓潇洒。两松交曲，江渚开阔，微风细浪，江中一峰突起，与松树遥相呼应，更增加了画面的挺耸之势。张大千对石涛绘画最有心得，深得石涛画风中的神韵意蕴，其临仿之作几乎难辨真假，时人誉为“石涛专家”。

湖山帆影 立轴 设色纸本1948年作秋江独钓 镜心 1948年作
此幅画作近中远景布置分明，近景拱桥，中景一片坡石上，细竹数根，一嵯岮老树，一高士坐于岸边，凝视远方，一字群雁于水面飞向远景，远景行舟一艘，背景连绵远山。画面形象处理上，所用笔墨不多，但传统气息浓厚，近中远景之间大片空白布置，与画面整体和谐统一，呈现中国传统美学所力追的虚空宁静之氛围，营造出画面的幽淡、清新之气，意境高远，实为难得之佳作。

泛舟图 立轴 1948年作
款识：岩岩日地山，方崱无寸土。持立而豪峙，由来绝依附。戊子十月，张大千爰。钤印：大千（朱）、张爰（白）

秋江渔隐纸本立轴1948年作清溪觅踪 镜框 设色纸本1948年作

泊舟闲咏白云篇 立轴 1948年作
题识：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗，泊舟闲咏白云篇。仿盛子昭笔，戊子(1948年)冬日，张大千爰。钤印：张爰大千父、蜀客

江村碧草图 设色纸本
款识：碧草没腰荒径，柴门半掩萝昏；江村月上犬吠，渔归把火烧痕。大千居士爰。 钤印：大千居士爰、张季
《江村碧草图》为其中年所作。月出山阿，一湾秋水，浅渚芦苇，三个渔人，打鱼夜归。此图笔墨清健，设色雅致，树石、房舍、人物、芦苇，曲尽其态，一轮明月，照亮归途。三个渔人，相语成趣，或正，或背，或侧，形神各异。芭蕉、竹子，向为文人所喜，每成笔下妙品。

清流疏树图 立轴 设色纸本1948年作
款识：清流自绕岸，疏树不遮山。寂寂秋光静，萧萧落照间。戊子二月朔，仿黄鹤山中人笔。张爰。钤印：张爰、大千
此幅为大千临仿王蒙之作。大千对王蒙研习甚深，尝言：“元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。”据考证，1937年大千即有王蒙临本。而四十年代中后期，大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《雅宜山斋》等名迹。此幅下笔细致绵密，设色苍润沈郁，尽摄黄鹤神髓，为大千经意之作。

松荫滴翠 镜心 设色纸本1948年作
款识：（1）松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子三月，蜀人张大千爰。（2）己丑春日，似灼臣仁兄法家正之。张爰。钤印：大千、大风堂、张爰私印
张大千画赠黄灼臣之作，以此幅《松荫滴翠》为最佳。是幅作于1948年，正是大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时期，一系列精彩的古貌山水画作，如《临王蒙雅宜山斋图》、《临赵孟俯秋林载酒图》等均绘制于此前后。《松荫滴翠》上的题诗，见载于《张大千先生诗文集》卷三，跋云“王叔明有会稽书屋，此图拟之”，诗及题并亦见于大千其它临写王蒙画意的作品，可知当是张大千极为熟悉也极为得心应手的题材。

黄山松泉立轴设色纸本1948年作
款识：三游黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明。平生几两秋风屐，尘腊苔痕梦里情。戊子二月，写黄山松泉。爰。钤印：张爰私印、大千居士
这是张大千第三次上黄山时的一件精品，写于1948年作。系张大千创作鼎峰之代表，之所以对此山水有如此之评价，是因为此时的张大千在经历了抗日战乱的颠沛之后。神安笔畅，所画山水貌似石涛，董、巨，但实是胸中丘壑，精妙的构图与真山压面的气势与画面左下方的人物、红树形成了强烈的对比，犹有意境。

微晖晴晚 设色纸本 1948年作
款识：木叶含风静，千山绿尚肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子四月望后，写于欧湘馆，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千父

江南春手卷 设色纸本

江南垂钓图 横批 设色纸本1948年作
款识：闲钓溪鱼鱼满串，旌沽邨酒酒盈尊。归来记得挂舩处，秋水斜阳树一根。戊子六月，蜀人大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

山水 水墨纸本 1948年作
款识：人得笔法易，得墨法难；得墨法易得水法难；三者俱得方为合作。此旧高丽纸，极能受水托墨。雨窗闲话，抬笔为快感。戊子夏，张爰。钤印：张爰、大千居士

赤壁怀古设色纸本
款识：赤壁矶斗，一番过、一番怀古。想当时，周郎年少，气吞区宇。石骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许？江上渡，江边路形胜地、兴之处。览遗踪，胜读史书言语。几度东风吹世换，千年往事随潮去。问道傍，杨柳为谁春，摇缶缕。宋人戴复古《满江红》。大千居士爰。钤印：张爰（朱）、张大千（白）、人间乞食（朱）

秋江放棹图 设色纸本 1948年作
款识：征白道兄六十大庆。越二年，戊子十月，大千弟张爰补祝。钤印：张爰之印信、大千居士
本幅《秋江放棹图》作于1948年，设色着笔都带有明显的敦煌壁画的明艳气息。此为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。远山如黛突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以赭黄为主调的，但作者巧妙地运用几株绿树几块青石求得对比，在画面中起到了画龙点睛的作用。近的坡岸与远的群山相呼应，水天烟色里，大块大块的留白是云水。彼时湖上惟一舟，舟上惟一人，清吟唱和，大有千古江山惟斯一人之感。此画是大千壮年山水中精品之作。
上款者许征白，民国间摹古称名手，所作古韵沉静，气息尤佳，仿唐宋名迹，尤能不落痕迹，昔于汤麟石，谭敬等合作制造历代古画，人莫能辨，允称个中高手。

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