仔细的品完了王全安导演的新作白鹿原，我看到的是第五代导演身上对画面色感的重新诠释，看到白鹿原茫茫的黄金色的麦田，让我想到得是红高粱中那种让人血脉膨胀的红色，画面的感觉让白鹿原这部电影给人以严重的视觉展现，我们看到的是另一片的传统民族风情，是地地道道的传统中国礼仪之乡，我很欣慰，因为现今能够安安分分拍电影的导演已然不多，王全安便是其中的执着一位。可惜的是白鹿原这部原著的篇幅实在是过于巨大，它所展现的是史诗一般的礼仪之乡白鹿原为代表的传统中国农民形象，不得不说原著的作者在创作时是肩负着厚重的历史使命感的，他的作品是那样的复杂厚重而又具有史诗一般的博大情怀，对于这样一部作品，要想把原著小说搬到屏幕上来说，单从把文字翻译成跳动的画面已然是不简单的事情，要想更进一步的展现作者自己的风采那更需要导演自己的独到眼光和大刀阔斧的勇气，在保留原著所要传达东西的同时又能进一步融入导演自己的理解，我只能说这样一个艰巨的任务不是每一个导演都敢挑战的，但是王全安还是向我们送上了他的最终答案。我想每一个看过白鹿原电影的人可能都会影片的跳动多少感到不适应，即使对于曾看过原著的笔者而言，要想把影片一连串的镜头组拼起来成为一个完整的故事还是有不少的困难，更不需要提那些还未看过原著的观众，面对这样一部还是很有门槛的电影，我想观众在看完电影之后多少还会产生不少的疑问和疑问，情节间的跳动感觉把影片分成了好多个小部分和小故事，只是这些故事的主人公还是那几个人，对于这样的观影效果，我只想说这并不能仅仅的怪罪于导演王全安一个人。其实《白鹿原》这部电影的上映可谓十分的坎坷，从最初的筹拍到拍摄过程中的艰难，在到最后广电总局的审查，之后又被通知暂缓上映又周末临时通知上映，其间广电总局对于电影原来的版本进行了毫不客气的删减，因为其中很多的重口味情节在社会影响方面还是有害无益，这无疑减少了白鹿原这部电影的情节连续性，因为看过原著的观众便知道原著小说《白鹿原》中，色情的片段不少，但是这些片段并非仅仅的色情，更多的是表现出了传统社会中的很多真实的东西，并且在剧情的推进方面十分重要，但是广电总局的毫无剧情考虑的删减，使得电影最终看来情节的连续性十分受限，很多事情的发生并没有交代清楚原因便成为了这个样子，只能让观众不解。其二，原著小说实在是太具史诗一般的气概，其中的人物，情节，线索，历史片段，宏观大背景涉及的实在是太多太多，如果不加删减而只是简单的搬到大屏幕则实在是太浩大，而其中人物的删减如何选取，可以说是对导演本身的一次考验。周星驰所主演的经典影片《鹿鼎记》之所以现在看来那么的经典，很大一部分就是因为编剧王晶几乎是对鹿鼎记的一次再创作，让小说人物的情节更加的复合主演星爷的恶搞气质。而对白鹿原的删减，王全安曾说过自己拍《白鹿原》的主题就是两个字“繁衍”。仔细想想这又是多么浩大的主题，而对于仅仅两个半小时的电影而言，如何传达这样一个厚重博大的主题实在不是一件易事。王全安对原著小说的删减也不可谓没有魄力。很多的人物情节在电影中已然不存在了，如朱先生、白孝武...但是还是让我们觉得电影的进展实在是太快和不自然。尤其感觉电影对于白鹿原闹农协，国共合作破裂大背景的交代并不怎么清晰，剧情和人物的进展更是飞快，让观众无法理解，更是让我在想了半天之后才突然明白，原来都拍到这了。说到这部电影的遗憾，单从故事的情节这一点来说，很多电影中的人物结局都并未交代清楚，如白孝文卖兵之后便没有了下文，陆兆鹏在从学校逃走之后也没了消息，黑娃在当了土匪之后也没了消息，影片更是在日本人的轰炸之中不明不白的结束了，我不知道这样的结局到底暗示着什么，影片故事叙述的完整性在仓促中显得有点不足，对于原本“繁衍”主题也并没有很好的贯穿。但是这部影片至少证明了王全安是一个真正执着的电影导演，除了电影中给我们带来的视觉震撼，王全安用自己的答案告诉我们他用自己眼中的白鹿原，展现的是真正的民族历史内涵和最重要最震撼的真实感!
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