爱华网白蛇和许仙的故事，在中国可以说但是家喻户晓、妇孺皆知。川剧、婺剧、湘剧和粤剧都有《白蛇传》上演。京剧梅兰芳、杜近芳、李胜素等名角也不断演出。惟独程砚秋大概因为过早逝世，未来及演出。作为程的再传弟子，张火丁继《江姐》之后演出了《白蛇传》，大获成功。填补了程氏剧目中的一大缺憾。
继承和创新是不可分割的两个艺术层面。继承如不能创新就只能是简单的重复。艺术大师齐白石、张大千、梅兰芳和程砚秋大师不厌其烦的说“学我者生、象我者死”。而创新如果离开了继承则成为无本之木、无源之水。张火丁第一步是老老实实、循规蹈矩地继承程派，这是艺术的第一步。十几年前她在北京与观众见面就唱了一段〈六月雪〉中的二黄慢板，得到了观众的认可和热情的欢迎，她早期演出的程派剧目〈锁〉〈荒〉〈春〉等剧目，就是这种孜孜不倦、认真继承的初步阶段。但是，一旦得到了乃师赵荣琛的指点，领悟了程派真谛，在艺术上就溶入了自己个性和风格。《白蛇传》的演出，窃以为是突破了乃师乃祖的藩篱，在张火丁的演出历史上是一个重要的拐点。
例如，在〈游湖〉一场中，她唱的“莫叫我望穿秋水、想断柔肠”显得十分幽咽动人，抑扬顿挫，这事实上是脱胎于程氏〈锁〉剧“团圆”一折中的双哭头；“断桥”一折中的西皮慢板转原板中的大段唱工中的“妻把真情对你言”的“言”字、“受尽了颠连”中的“连”字则完全脱胎于程砚秋在〈锁麟囊〉一剧中的二黄慢板和西皮二六。如“望官人休怪我做事慌张”的“张”字，简直可以认做上面提到的“连”字的翻版。
《白蛇传》一剧中，白蛇和法海斗法，大开门全武行大开打，张火丁演得绰绰有余，这对她自己也是可喜的突破。
有一处提出来与火丁女士商榷。“酒变”一折中，白蛇决定去仙山盗草，小青提醒说如果“遇到守山神将如何是好”，白蛇听后，怒睁杏眼，决心盗草救夫。火丁在这里左手右手大透袖，表示了坚定不移的信心，这是无可非议的表演。但我在这里仿佛又看到了江姐满面怒斥敌人的愠色，这两者很容易混淆，我想，白蛇毕竟还是蛇仙，应该还有另一种表演，我的这种苛求，质之火丁女士，以为然否？
最后，我还想多说几句话。久矣夫，吾不复见到火丁女士的演 出。张火丁是程氏再传弟子中的佼佼者，她有一大群戏迷和粉丝是完全正常的事情，说到底，四大名旦以及历史上的名角不也有一大群“粉丝”吗？角儿主要靠其真正的技艺，除此之外，还不得靠粉丝们捧吗？其实，张火丁今天得成“正果”也并非易事。她15岁进入天津戏校，到现在正好25年，其中，她谦虚好学，孜孜不倦，拜赵荣琛为师，还师从李文敏、新艳秋、李蔷华、李世济学戏，她的成就来之不易。时人称之为“程门冷艳”的说法，恐怕是她的性格使然，我们不必探究。倒是“张火丁工作室”被撤消，人也被挤兑到戏曲学院教书，对四十年华的张火丁恐怕还为时过早吧？人怕出名猪怕壮，不管从那个角度，对张火丁这样的演员都应该宽容和鼓励，不能一味指责。红氍俞上，何时再能得睹张火丁的丰容盛鬋，不胜翘盼！
