爱华网［转］M42老镜转接大哉问（上）
说明：这是一个台湾摄影爱好者对M42口镜头作的介绍，资料性很强。转载时对其中部分与大陆提法不同的名称作了技术处理。
[索引]
第一章：各系统比较 转接 M42 须知
第二章：特殊用语列表
第四章：手术改接环须知
第五章：M42 镜头概论东蔡白银时代镜头介绍 C/Y康蔡可改口镜头介绍
第六章：东蔡斑马时代镜头黑铁时代镜头介绍
第七章：东德梅耶白银时代、斑马时代、宝塔时代镜头介绍
第八章：潘太康镜头苏联镜头介绍日本镜头概论
第九章：玛米亚镜头 雅西卡镜头太苦马镜头介绍
第十章：西德镜头概论罗敦斯德镜头Enna镜头介绍
第十一章：Isco镜头Schacht镜头介绍
第十二章：斯坦海尔镜头施耐德镜头 蔡福+禄福镜头介绍
第十三章：威达镜头编号说明
第一章各系统比较 转接 M42 须知
各系统转接M42的比较
说到转接，最好转的当然是“任你插到爽”的佳能。加上5DⅡ的全幅吸引力，很多人都会选择佳能来转。但是就M42镜头来说，佳能有2个致命的缺点。
第一个，就是反光板的问题。5DⅡ的反光板，是向前弧形的翻起来，会有一个扇形的运动路径。而反光板翻起来的时候，大概距离接环只有不到5mm的距离。也就是说，一些镜尾突出接环较多的镜头，反光板会狠狠地拍下去。佳能的反光板有多脆弱，不需要小弟多做说明。重点是镜尾的后玉如果被撞到，很可能会造成难以修复的刮伤。
第二个，则是佳能的色彩问题。佳能的色彩有很明显的偏向性，配合M42老镜那种每一颗都不同调性的特色，会需要在后期进行很多的色彩调整，拍起来会很烦。
而对M42转接最友善的系统，则属宾得了，不需芯片接环就有A模式跟合焦提示，可以手动输入防手震焦段，还可以玩陷阱对焦。但是宾得没有全幅机，这是美中不足之处。还有一个不小的问题，便是宾得的色彩偏青黄色的暖调，而且普遍偏浓。上大姑妈镜头色彩会非常漂亮，但是如果使用德头，会压住德头特有的风味，不太好控制。
阿尔法系统方面，首先当然是两台拥有巨大观景窗的平价全幅，这绝对是完全发挥老镜头能力的好机。阿尔帕系统或许是和蔡司合作的原因，色彩调性偏蓝，非常适合装德系镜头来表现。不过也不是极端冷调，就算上了偏黄的大姑妈镜，一样能表现出其特质，反而拍人的时候还能适当压制住肝病色。
防手震及合焦提示方面，阿尔法系统就要靠芯片转接环来处理了，而且要配合焦段，会比较贵。但是比起完全不能防手震的佳能来说，已经是个优势。
反光板不需担心，索尼FF机的反光板，是用支架向正上方“抬”上去的，基本上向前翻动的幅度极小，目前没有任何一颗M42镜头会打到屁股。APS机种更不用担心，反光板小，打不到。
奥林巴斯/松下的4/3或m4/3，也是什么都可以插的，M42当然没问题。不过只取中间一小块的成像，所有焦段要加倍，值不值得拿来转接，是要仔细考虑的。
尼康转接M42，转接环一定有矫正镜片，不然无法无限远合焦。所以通常讨论M42转接的时候，都不关尼康什么事。
至于徕卡系统转接M42，那是另一个维度的事情了。
转接M42老镜须知
1.老镜绝对都是手动对焦，一定要有足够的手动对焦能力，有新人类或心眼等特技更好。
2.老镜每一颗都有不同的特性，换句话说，每颗都有独特的缺陷，鲜少有全能镜头。在不适当的环境下，用了不适当的镜头，拍出来的照片很容易会让人失望。
3.老镜没有现代镜那么制式，镜头的特性是要自己磨出来，不能光听别人说，因为每个人的拍摄习惯不同。
4.老镜每一颗都需要加减EV来拍摄，最好稍微了解测光概念再玩。
5.别以为M42老镜便宜就想也不想跳进来，便宜可是会买死人的。
6.老镜是玩味道，玩层次，不是玩锐利，最好别把现代镜头的玩法套上来。
7.所有的老镜都有耀光严重的毛病，包括蔡司这些名牌货。虽然耀光也能算是一种创作元素，不过大部分情形还是多用左手遮光罩吧。
8.请尽可能用RAW拍，因为手动缩光圈后，入光量减少，机内白平衡色偏的机会大增。自定义白平衡达人可以无视这条。
9.老镜的年龄动辄三五十年，不要太苛求品相完美，完全没入尘无瑕疵的镜头并不存在，除非被拆开来洗过。
10.拿手动镜在外面拍照，要能忍受其它摄影者的异样眼光，甚至是耻笑。不过既然用索尼系统，这条应该不是大问题。
先写10条，有想到其它的，以后再慢慢追加吧。
第二章特殊用语列表
特殊用语列表
在介绍镜头之前，先进行必要的特殊用语教学，不然可能会有人看不懂。
东蔡：卡尔·蔡司·耶拿，东德蔡司的缩写，也叫CZJ。
西蔡：Carl ZeissOberkochen，西德蔡司的缩写，在M42的镜头群中，西蔡通常代表收购福伦达后所出的蔡福。
西施：西德御三家施耐德、斯坦海尔、Schacht的统称，因为三个都是S开头。
大姑妈：日本旭光学的太苦马镜头，旭光学就是现在的宾得。
妈咪呀：玛米亚Sekor。
奶头：西德施耐德Kreuznach光学厂，通常叫施耐德，或信乃达。
海尔：西德斯坦海尔光学厂。
禄来：Rollei，又称萝莉。
爱斩人：法国Angenieux，又称爱展能。
老福：1974年前，德国生产的福伦达镜头，也称原福。
新福：1974福伦达卖给禄来后，在新加坡生产的镜头。
日福：2000年福伦达与确善能合作后生产的镜头。
山寨蔡：苏联抄袭蔡司的众多镜头总称。
真水无香：施耐德的别称，主要指其高分辨率、阶调细腻、色彩真实的成像风格。
大B：东蔡Biotar 75mm F1.5。
小B：东蔡Biotar 58mm F2。
骗可乐：东蔡Pancolar双高斯结构，也就是Planar。
百年鹰眼：蔡司Tessar结构，一般指50mm F2.8这颗。
神眼：施耐德Kreuznach C-Curtagon 35mmF2.8，又称 Baby-C。
众神的珠戒：Voigtlaender Skoparex35mm F3.4，传世经典之一。
霹雳马：梅耶Primoplan结构。
太阳神：苏联Helios 40 85mmF1.5。
八羽怪：苏联Helios 44 58mmF2。
辐射镜头：泛指大姑妈 50mmF1.4这类含有稀土放射元素钍的镜头，辐射量并不大，不会让摄影者变白痴。
斑马：泛指对焦环或光圈环为黑白相间样式的镜头。
镧系玻璃：高级老镜都会使用的高透光镜片，会随着时间黄化。
蔡司红：蔡司镜头对正红色的渲染，一般形容暗部的红色，关键词为“华丽”。
海尔蓝：斯坦海尔镜头对正蓝色的渲染，不是暗部的蓝，关键词为“优雅”。
大姑妈黄：大姑妈镜头对正黄色的渲染，非指拍人会有肝病色，关键词为“温馨”。
妈咪呀绿：玛米亚镜头对正绿色的渲染，不过似乎大部分人不在乎绿色，关键词为“恬静”。
施耐德紫：施耐德镜头对紫色的渲染，在数字机上也有很好的表现，关键词为“高贵”。
磨镜：了解镜头特性的磨合过程。
蔡味：蓝色暗部配合纯色渲染的色彩表现，以蔡司为代表，不过大部分高级德头都能表现出来。
大姑妈味：偏黄暖调配合极度细腻但不是太锐的高层次成像风格，通常出现在大姑妈镜头上，现代宾得三公主也有。
路过的熊：SDF深藏不露的的老镜拍妹高手，性温和，不喜劝败；但身怀大量昂贵稀有老镜，周身是毒，生人勿近。
暂时只想到这些，有想到其它再补充吧。
第三章 手术改接环须知
手术改接环须知
在与某魔人的闲聊中讲到，改镜头也属于转接的一种，并且我觉得在这边出没的人们应该也是对蔡头比较有兴趣，因此我就来补充一些改镜头的信息了。
其实，本来不想这么早写这段的，因为很怕到时候一堆人跟我抢镜头。
请注意，改镜都有其必然的风险存在。可能拆开了装不回去、可能拆开的时候因为镜片黏在镜身上而导致裂开、几乎一定会在改镜过程中入尘、可能弄了半天弄好了装上机身结果反光镜打镜身或最后一片镜片、可能装上去因为镜组保留调整位置不够而无限远无法对焦、可能该镜头组里面有特殊机关（尤其是浮动镜组）而导致改完之后成像异常等不一而足。
所以，要走上改镜这条路，建议您有以下的想法再来改：改镜应该是觉得该镜头真的值得改，这个镜头目前放在那就不能用，而您想让它浴火重生，让它再次成为可以陪您上山下海、与您共度摄影生涯的朋友。如果您只是想看看这个镜头在您相机上的表现、只想改来玩玩、之后就转手卖掉，那么建议您不要改镜。
嗯，还要记住浴火之后不一定是重生，就此成灰的可能性也不低。
看了以上描述之后，如果您还是决定要改、执意要改，那么希望以下讲的个人经验，能让一些初次接触老镜改接的人们少一些走错路的机率。
接下来的内容，以转到阿尔帕接环上的考虑为主，改镜后能手动对焦、手动调整光圈、转接上后能连续拍照为预设立场。能转接的就不列入考虑了。
首先；建议对改镜头到阿尔帕mount上有兴趣的人，先到网络上找有关于该接环镜后距。其中镜后距离以底片时代来说，是镜头定位点到底片的距离。由于阿尔帕接环这个距离是44.5mm，所以；只要您想动刀的镜头的镜后距≧44.5mm，那恭喜您，该镜头有很高的几率可以改口到阿尔帕mount上来使用。以康泰时C/Y镜头为例，镜后距=45.5mm，所以改到阿尔帕mount上应该不是问题。
镜后距比44.5mm短一点，也不是全部不能改，只是相对难度会比较高。但是短太多，那基本上就不用考虑了，当然还是有例外，下面会讲到。
其次；通常长距镜（以135来说，焦距≥75mm）比广角镜（焦距≤35mm）来的好改。因为长距镜的镜组的最后一片镜片在镜后距之前的机率比较高，广角镜的镜组的最后一片镜头往往会稍微突出来一些。因此，若是该镜头原始镜后距比较短，但长距镜的后镜组到底片距离比44.5mm长（或者不要差太多），就有机会改到阿尔帕mount来用。最好的例子就是康泰时G的2.8/90mm那只镜头；不过通常会因此切割镜身。
再者；该镜头后镜(组)不能太过突出。如果太过突出，简单的讲就是会打板（反光镜）。有些可以藉由磨短后镜组外的保护机构来避免，有些可以用磨短反光镜来避免（那些老镜转接猪兔的很多就忍痛磨反光镜了），最后一种当然就是超出太多，那就不用改了。
再者：原始镜头(组)要有最基本的对焦机构。不然该镜头可能是为了特殊应用而设计的，改接过来之后，无法对焦的话就一点意义都没有。
再者：有个特殊改镜方法叫做种镜，简单的说，杀掉一颗新的、二手的可以在阿尔帕mount上正常运作的镜头，然后把您想改的镜头的镜组拆出来，种进去。这个方法花费相当高，危险性也很高，请三思后行。
最后，先多拜拜谷歌大神看看该镜有没有已经被某位网络上的勇者改过的纪录、以及改镜后使用该镜头拍出来的照片。有勇者存在表示有成功纪录，那该镜头能成功转换的机率就会相对较高、甚至可能有该勇者贴上来的冒险历程（改镜过程）。没有的话表示还得拆开镜头，慢慢研究改镜成功的可能性。
至于照片是看看该镜头在阿尔帕系统上的表现如何，如果表现与您的预期差距太多，您就不用去动刀去杀镜头了。
如果都找不到而您还是决定当勇者，我只能先祝福该镜头一路好走。
接下来，谈到改的时候常需要考虑的问题：
改镜费用贵不贵？其实要看状况。有些镜头已经改了很多次；熟悉得很，改镜者很快就能改好，那就相对便宜点。但是有些镜头就算改很多次，但是里面机关太多，要搞很久，那基本工时成本就便宜不下来，那就相对贵一些。有些镜头修改的时候可以使用市面上卖的通用接环，那当然成本也比较低；有些却得特殊订制接环、并且还得要求很高的精密度，那当然就贵上许多了。最后改镜者有些特殊仪器、设备的成本也是会在您的身上摊提的。所以，建议您有要花一笔钱来修改的心理准备。
改镜时间久不久？也是看状况。有时候真的是大家都一箱箱地寄来、送来改（恩，真的是以箱为单位），那早到的镜头当然就慢慢地改，晚到的镜头就只能乖乖地等。所以建议您跟改镜者先联络好以免有太大的落差。
是否非破坏性改镜？对于收藏家、镜头原厂来说，只要动过了螺丝，保存价值就大降、并且回厂维修的时候价格都会因此提高许多。所以要不要非破坏性修改，就要看镜头主人自己的想法。如果只是单纯想将来还能改到别的接环上，那么比照上面所提到的基本限制来考虑，能改的就是能改，不能改的把原始机构留下来还原也还是不能改。如果是想要再组回去原始的接环上拍照那也无可厚非，但是如果是要组回去再卖个人会觉得那还不如一开始就不要改；并且，动过了价值就会低许多。
还有，很多改镜是必须破坏性修改的，这点请您要有心理准备。
是否需要做到光圈连动？请先以改了就是全手动镜头来考虑。部份镜头适合做光圈连动，但是还要看连动机构的转向(尼康跟阿尔帕是反方向的)以及实际镜组空间够不够才能知道，镜后距比较短的标准、广角镜头应该就不用去考虑了。
光轴偏移以及焦平面偏移问题。原厂镜头出 来一定会有一个容许误差，改镜者多只能尽量去对准前后接口的接环与镜组的中心点。所以，这个问题是可能存在的。如果您很在意这个问题，可能要先与改镜者讨论、甚至寻找有特殊校正仪器的改镜者来协助您修改。
临时之间只想到这些，比照某魔人的说法，有想到的再补。
第五章M42 镜头概论东蔡白银时代镜头介绍
C/Y康蔡可改口镜头介绍
M42镜头概论
M42 老镜，简单来讲可以分成4个体系，分别是：德国镜、日本镜、俄国镜、以及电影镜。
其中德国镜可细分为西德与东德，西德可谓众星云集。
西德：Carl ZeissOberkochen、施耐德、福伦达、斯坦海尔、A.Schacht、Isco、Enna、禄来等等。
东德相对贫乏许多，只有两间光学厂。不过其中一间是正统蔡司的卡尔·蔡司·耶拿，一间抵10间。
东德：卡尔·蔡司·耶拿、梅耶/潘太康。
日本镜头可细分为旭光学和富冈光学两大派系。旭光学就是Asahi宾得大姑妈镜头，富冈光学就是玛米亚、雅西卡这些厂家。
俄国镜头没啥好分的。
电影镜方面，小弟没啥接触，所以不会介绍太多。电影镜头最大的优势，就是绝佳的镜片用料所带来的丰富细节和层次。至于调整焦距及光圈不会造成走位这部分，拍照时没有意义，可以不用理会。
不过电影镜因为产量少，加上又被人炒作，现在的价格已经飞天了。其实电影镜的画质，在相片上跟一般老镜，顶多也就是99分跟96分的差异。为了这3分而去花10倍的钱，值不值得就见人见智了。
东蔡白银时代镜头介绍
介绍镜头第一篇，当然要以大家热爱的蔡司来开头。东德蔡司的历史，网络上随便找就一大堆，小弟就不多写了，来些网络上比较少见的数据吧。
东德蔡司卡尔·蔡司·耶拿基本上可以分为3个时代：白银时代、斑马时代，黑铁时代。
白银时代的镜头通体银白色，镜片没有镀膜，或只有一层镀膜，反光为蓝色，俗称「蓝眼睛」。这个时代的镜头全为无段光圈，以玻璃锻冶的退火工艺取胜，不过请尽量选购编号400万以内的镜头，玻璃质量更好。而手感方面，因为年代久远，通常很多毛病。另外，由于配方的问题，镜片变质的情况很常见，还会有气泡。
白银时代的镜头大略有：
35mm f2.8 Flektogon：常见广角，没用过。
40mm f4.5 Tessar：非常稀有，成像极好，能与双高斯拼高下的Tessar结构。
50mm f2.8 Tessar：很常见，成像比后期天塞好，不需要追求红T，那时代的T镀膜有等于无。
50mm f3.5 Tessar：很稀有，没见过。
50mm f2.0 Flexon：梦幻逸品，从没出现过，跟Pancolar是一样的Planar结构。
58mm f2.0 Biotar：双高斯结构，成像超优，低反差高层次，高光捕捉为东蔡最强，数量不少。
60mm f4.0 UV-Objectiv：限量生产的特殊镜头，似乎没人用过，功能不明。
75mm f1.5 Biotar：58mm f2.0的人像版本，成像更好，一年难得出现一次的天价逸品。
80mm f2.8 Tessar：另一颗有能力跟双高斯拼的天塞头，拍人的肤色极好，非常稀有。
80mm f2.8 Biometar ：双高斯结构人像头，上面那颗的升级版，很少见。
85mm f2.0 Sonnar：非常少见的逸品，小弟没用过，不过可以买到苏联的山寨品。
135mm F4 Sonnar：偶尔会出现，成像非常好，算是经典镜头。
135mm F4 Triotar：上面那颗的cost-down版本，经常有。
接下来是斑马时代了。
C/Y 康蔡可改口镜头介绍
接下来介绍我比较有研究的康泰时CYmount镜头改阿尔帕mount的部份。
首先，我们先来建立点基本共识：
在谈到转接康泰时到135相机的时候，我们通常指的是在20世纪70年代开始，与日本雅西卡合作，蔡司生产镜头，雅西卡协助出产机身的康泰时/雅西卡交换镜头。而不是最一开始，从20世纪30年代就开始生产的康泰时系列相机用的镜头。所以，本篇仅只讨论此一部份。
使用在康泰时/雅西卡的机身的镜头所使用的接环通称CY mount，但康泰时镜头有四个常用的描述名词：AEG、MMG、AEJ、MMG。AE/MM指的是镜头功能的差异：AE镜头只能支持光圈优先、MM镜头还可以支持快门优先与P挡，MM镜约在20世纪80年代年代中期开始生产，在镜头内部镜组的镜桶结构上及镜片外缘有额外的抗反光涂漆、在镜身上的光圈数值最小的一个值标为绿色。G/J代表的是德国产与日本制。所有的镜头仅有松纳2.8/85同时出现四种都有的状况，其它大多为两种、少数三种。
接下来为已知成功例子：
目前曾经确定看过有成功改到阿尔帕接环（尤其是阿尔帕900上用过的有，改成其它接环的、包涵M42不在本讨论范围），请特别注意AEG/AEJ/MMG/MMJ有可能得视为四种接环，内部构造有些差异。没列出者表示不能确定其为哪种版本，但是确实看到过改后成品。
定焦
Distagon 2.8/25 AEG
Distagon 2.8/28 AEJ
Distagon 2/28 MMG
Distagon 2.8/35 MMJ
PC-Distagin 2.8/35 AEG
Distagon 1.4/35 AEG
Tessar 2.8/45 MMJ
Planar 1.7/50 MMJ
Planar 1.4/50 MMJ
S-Planar 2.8/60 AEG
Sonnar 2.8/85 MMG
Planar 1.4/85 AEG
Sonnar 2.8/135 AEJ
Sonnar 2.8/180 MMJ
变焦
Vario-Sonnar 3.3-4.0/28-85MMJ
Vario-Sonnar 4/80-200 MMJ
接下来为上面没列表，但是因为有找到曾经改到M42、Pantex或者尼康上的信息，所以推论可以改到阿尔帕系统上的。
定焦
Distagon 4/18 AEG
Distagon 2.8/21 MMJ
Distagon 2.8/25 MMJ
Distagon 2.8/28 MMJ
Distagon 1.4/35 MMG
Tessar 2.8/45 MMJ 100Jahre
Makro-Planar 2.8/60 AEJ
Sonnar 3.5/100 MMJ
Planar 2/100 MMJ
Tele-Tessar 3.5/200
Tele-Tessar 4/300
Mirotar 8/500
变焦
Vario-Sonnar 3.4/35-70
Vario-Sonnar 4.5-5.6/100-300MMJ
特别注意事项：
镜头在不同时期、不同地方生产而导致的发色、散景、光圈结构等等差异也不在本篇讨论范围中，那些请找网络上有用过整系列康泰时系列镜头的大大、前辈们的文章自行研究。
MM系列镜头到2014(有些2015,也有例外的)年都还可以送回去康泰时原厂做CLA的动作。所以；若是您觉得拿到手的镜头有些问题：如镜片刮伤、镀膜损坏、对焦光圈环不顺手等等问题，包含AE镜头，其实还是可以送回去原厂处理的。您可以选择自己送日本、或者请原本康泰时代理商转送。当然，CLA不便宜，请自行决定。
第六章东蔡斑马时代镜头黑铁时代镜头介绍
东蔡斑马时代镜头
卡尔·蔡司·耶拿斑马时代，是指镜身黑色，但对焦环却是黑白相间的样式。这时期是单膜镜头，但是已经不使用蔡司二战时的那批传奇玻璃了。大部分来说，暗部非常优秀，高光稍弱，色彩是一等一的好。不过实际上每个镜头的特性都不同，还是要看场合使用。
附带一提，这时期已经出现了光圈顶针，但是没有A/M开关，而是以一个类似按钮的结构，按下去才缩光圈，比较接近景深预览。如果不是使用日本近代牌昂贵封顶针接环，那还是避免使用这个时期的镜头，因为非常不好操作。
斑马时代的镜头，小弟只用过一次，因为太难用而放弃，因此成像上完全没有心得可以分享，请有用过的大大补完吧。
斑马时代的镜头大略有：
20mm f4 Flektogon：Distagon广角，M42镜头少见的20mm。
25mm f4 Flektogon：同上，只是焦距变成25mm。
35mm f2.8 Flektogon：据说跟白银版没啥差别。
50mm f2.8 Tessar：比白银版表现烂，还有个长相奇怪的“星际大战”版，收藏用的天价镜，成像没有不同。
50mm f2.0 Pancolar：Pancolar结构先行试作版，产量不大，很少见。
50mm f1.8 Pancolar：赫赫有名的双高斯标准镜，很常见。
55mm f1.4 Pancolar：极为稀有的版本，从未出现过，具体细节不明。
75mm f1.4 Pancolar：也是超稀有的版本，从未见过，想也知道是天价。
135mm F4 Sonnar：听说也是跟白银版差不多。
300mm F4 Sonnar：很大，很重，很稀有。
接下来是黑铁时代了。
东蔡黑铁时代镜头
卡尔·蔡司·耶拿黑铁时代，镜身通体黑色，有A/M开关，转接DSLR很方便，也是市场上最常出现的版本。
这时期是东蔡M42头最辉煌的时代，许多经典镜头都在这时出现。而且这时期正式引入T镀膜前身的多层镀膜，奠定了东蔡那华丽色彩的经典地位。
红色MC是早期内销东德，白色MC是后期外销西方世界，基本上差异不大（但是有差）。早期因为跟西蔡的官司，外销西方世界的会只写上aus Jena，不会写Carl Zeiss。
附带一提，东蔡镜头后面常会写着DDR，是德意志民主共和国的缩写。
黑铁时代的镜头大略有：
20mm f2.8 Flektogon：里三宝之一，M42时代最强广角镜之一，近拍0.19m，镧系玻璃，全开绝对可用，变形控制极佳。不过价格飞天了，正常人不见得买得下手，包括小弟。
35mm f2.4 Flektogon：表三宝之首，东蔡最出名的全能镜头。名气太响，不用多介绍。
50mm f2.8 Tessar：东蔡最可耻的一颗镜头，不是说很糟，但不像是蔡司拿得出手的东西。
50mm f1.8 Pancolar：表三宝之一，镧系玻璃，华丽色彩的最佳代名词。不过抗耀奇烂，要注意。
55mm f2.8 MacroPancolar：只闻其名的谜之镜头。
80mm f1.8 Pancolar：里三宝之首，M42时代顶级人像头，熊的最爱，各项指标都超水平，偶尔会出现，价格也是在天位。
135mm F3.5 Sonnar：表三宝之一，最容易入手的三宝镜，也是最适合入门的镜头。发色清雅，几乎全能。
180mm F2.8 Sonnar：里三宝之一，代号Olympia。1.3公斤重的怪物，成像极为优秀。小弟没用过，但是某位路过的毒物似乎有。
200mm F2.8 Sonnar：1.2公斤重，没用过。
300mm F4 Sonnar：2公斤重，很稀有，没用过。
500mm F8 Fernobjektiv：不是反射镜，是个非常长的大炮，可以拆成两节，天价。
500mm F4 Spiegelobjektiv：7.3公斤（没打错）的反射镜，台湾见过一次，价格已经不是人类可买的了。
1000mm F5.6Spiegelobjektiv：14公斤（发誓没打错）的反射镜，从来没出现过。
偶尔会出现29mm F2.8这个东西，那是潘太康的镜头，蔡司贴牌，也没有T*镀膜，别被骗了。
第七章 东德梅耶白银时代、
斑马时代、宝塔时代镜头介绍
东德梅耶白银时代镜头
东德蔡司介绍完，轮到东德第二把交椅，梅耶/潘太康了。
梅耶是东德仅次于蔡司的光学大厂，由做电影镜出名的Hugomeyer先生创立。在二次大战后被潘太康收购，潘太康的镜头则沿用梅耶的结构。
梅耶的历史就不多说了，网络上一堆，还是写实用的数据吧。
梅耶镜头大略上可以分为4个时代：白银时代、斑马时代、宝塔时代、潘太康时代。
白银时代的镜头通体银白色，镜片跟蔡司一样没有镀膜，或只有一层镀膜，反光也是蓝色。这个时代的镜头全为无段光圈，玻璃退火工艺略逊于蔡司。大部分镜头高光细节优秀，可以轻松拍出高调照片。
白银时代的镜头大略有：
35mm F4.5 Primagon：梅耶第一颗反望远广角镜，为Triplet三片前加一片的结构。不太贵，也很常见，小弟没用过。
40mm F4.5 Helioplan Wide-AngleAnastigmat：名字很长，好像很有名，小弟没看过，不清楚是什么。
50mm F2.9 Trioplan：标头，跟蔡司天塞不能比。
50mm F2.8 Primotar：cost-down 后的标头，三片结构，钱太多才买吧。
50mm F3.5 Primotar-E：标头cost-down以后再cost-down的版本，钱多也别买啦。
58mm F1.9 Primoplan：梅耶经典标准镜头，双高斯，完全不输蔡司的Biotar，某路过的有一颗。
75mm F1.9 Primoplan：梅耶白银年代最好的镜头，没用过，但是某路过的好像也有。
80mm F3.5 Primotar：上面那颗的cost-down版，不是很常见，没用过。
90mm F3.5 Telefogar：超稀有，没见过。
100mm F2.8 Trioplan：性能很好的三片结构，适合人像，但不知道为什么被炒高了。
135mm F3.5 Primotar：理论上不该是稀有品，但竟然没见过。
150mm F5.5 Telemegor：没见过。
180mm F3.5 Primotar：经常出现，但没用过。
180mm F5.5 Telemegor：上面那管的升级版，没用过。
250mm F5.5 Telemegor：小弟不爱超长焦的。
300mm F4.5 Telemegor：又是超长焦。
400mm F5.5 Telemegor：太长了啦。
东德梅耶斑马时代与宝塔时代镜头
梅耶后期的斑马时代，跟东蔡一样，都改为黑色镜身，黑白纹路对焦环。后来斑马时代结束，梅耶被潘太康收购，潘太康就沿用梅耶的所有结构，连外观都照抄。当时镜头前方潘太康的商标旁，会打上一个电波塔一样的标志，所以称为宝塔时代。
这两个时代的镜头，基本上光学性能和白银时代相差不远。虽然已经使用了单层镀膜，但梅耶的镀膜跟蔡司很难比，所以不太需要计较这方面。
这两个时代的镜头出现了光圈顶针，也和东蔡一样，安装了类似景深预览的按钮设计。不过东蔡的按钮是突出来，但梅耶的镜头却是在镜尾安装一个凹进去的按钮。保证难用，如果转接环没有顶针挡板，尽量别买这时代的镜头。
斑马及宝塔时代的镜头大略有：
29mm F2.8 Orestegon：有名的广角结构，梅耶版的不是太常见。
30mm F3.5 Lydith：上面那颗的平民化版本，没有光圈顶针，成像非常锐利，价钱不贵。
50mm F2.8 Domiplan：很常见的三片结构，超便宜，成像不好，缩到F8才象样。
50mm F1.8 Oreston：梅耶有名的双高斯标准镜头，低反差高层次，传世名作“胜利之吻”就是这颗拍出来的。
90mm F3.5 Telefogar：只存在于梅耶斑马时代，超稀有，没用过。
100mm F2.8 Orestor：常出现，但没什么人买，价钱不高，我也没用过。
100mm F2.8 Trioplan：台湾从未出现过，都是白银版本的，只存在于梅耶斑马时代。
135mm F2.8 Orestor：偶尔出现，成像很好，没有光圈顶针，15片形状奇特的光圈叶片，外号“莲花宝座”，价格算中等。
200mm F4.0 Orestegor：很长很大，算稀有，没用过。
300mm F4.0 Orestegor：更长更大，更稀有，更没用过。
500mm F5.6 Orestegor：3.5公斤的巨炮，非反射镜，看都没看过。
