爱华网六、 南京戏曲之家＂甘氏家族＂
在戏曲界中,提起南京戏曲之家＂甘氏家族＂,可以说是无人
不知,无人不晓.
毕生从事昆曲（南昆）推广的甘贡三先生，是其掌门人，享
有“江南笛王”之称。对我国的昆曲的发展有着重要贡献。
甘老先生原是南京望族，据资料介绍他的祖上可追溯到三国时
的甘宁。而日寇侵华被迫迁居川西五通桥。五通桥是盐业生产重
要基地之一，国民党的盐务总局在该地设有主要管理机构。甘老
先生的儿辈有人在该局工作，故参加该局的京剧俱乐部的子女有
好几位。其长子甘南轩工老生，嗓音很好，早年求学于金陵大学，
并拜红豆馆主溥侗为师，学习昆曲和京戏，功底雄厚。以宗谭为
主，根据自己条件，兼收马、言的特色。他经常演出的有失空斩、
四郎探母、御碑亭等等传统京剧。“坐宫”的一句嘎调“叫小番”
每次必获满堂好。后面见六郎后的一段西皮原版，他的演唱与一
般稍有不同，一般唱法第一句都是“弟兄们分别十五春。。。，”因
声音高亢，凡人唱到此句都会获得满堂，他自无例外。而后面结
束的一句，一般是：“因此上乔装改扮黑夜行，探呐望娘亲。”而
他的唱法稍有不同，为：“因此上，巧改扮，黑夜里（甩一高腔），
探呐望娘亲。”每唱到此句全场必是掌声雷动，采声不绝。其他剧
目不再一一列举。晚年他继承父业，担任昆曲组组长，后又被选为
江苏昆剧研究会常委，为振兴昆曲艺术克尽心力。
前面说过我的大姐聪明、钻研，对京剧十分爱好。我家从五通
桥迁居重庆时，甘南轩正好也一起去重庆，途经自流井住宿一夜。
该地正好组织票友演出京剧，知道甘南轩是名票，也知道我大姐
会京剧，力邀二人合作演出。于是二人登台合演“宝莲灯”的“二
堂捨子”一折，受到观众好评。
甘家四子甘律之也工老生，武功功底较为扎实。工谭派。我曾看过他的“托兆碰碑”、“南阳关”等多齣传统京剧，唱做俱佳。当时他的妻子不唱戏，似是教师，我记不清了。抗战胜利后我们同船回到南京，并到甘宅拜访，以后未再见过。很久以后听说她已因煤气中毒不幸亡故。
这里顺便介绍一下甘律之与黄梅戏著名演员严凤英的一段情缘。据资料介绍，解放后几位名票在南京市军管会文艺处领导下创办“友艺集”京剧茶座。严凤英也与朋友经常前往。一次、在散场后经人介绍，严凤英认识了甘律之。介绍人私下向严凤英详细叙述了甘律之的为人、家庭，以及爱人陈女士刚刚去世等情况，劝她和甘律之好好相处，尽快结束流浪的生活。就在共同参加“友艺集”的活动中，严凤英与甘律之建立深厚感情并定下了白首之盟。按照家族风俗，丈夫续弦需三年之后。甘律之刚开始有所顾忌，没有将消息告诉家里，而是借朋友的房子在外与严凤英同住。
由于老爷子甘贡三是个昆曲戏痴，凡有客人来，他都要竭力劝
说客人学昆曲。
严凤英随甘律之来到甘家大院主动学戏，甘贡三认为她很有戏
剧天赋，且言行举止谦恭有礼，当然十分高兴。当他知晓律之与严凤英感情很好并已同居生活，不仅没有反对，而且要求儿子将严凤英接回家住。就这样，严凤英因京昆戏曲结缘甘家，正式成了甘家的一员。据说两人正式结婚是由梅兰芳作的证婚人。
当然后来由于种种原因，两人离异，严凤英再度嫁人，文革时惨遭迫害而死。而甘、严二人这段佳缘，却一直为人传颂。
甘家另一位出色京剧名角是甘老先生的大女婿汪剑耘。汪剑耘
工青衣扮相演唱俱佳。
1951年在上海拜梅兰芳为入室弟子，有“南京梅兰芳”之称。在五通桥时虽未下海，演艺当亦不如后来成熟。但作为票友扮相、演唱、表演均已十分出色。成为该票社台柱。汪剑耘学梅派。御碑亭、凤还巢、宇宙锋等均很拿手。其演出的“春秋配”包括捡柴、砸涧两折，唱作俱佳。他并对程派名剧“孔雀东南飞”（据说程砚秋本人并未演过，但学程演员很多都演出此剧）按照梅派唱法加以润色，并根据当时剧社缺乏小生，将焦俊卿改为须生演唱，演出十分精彩，很受观众欢迎。
由于甘老先生的教授，他对昆曲了解更为精深。在五通桥时，
曾与甘老先生的次女甘红华（人称甘三小姐）合演“游园惊梦”堪称珠联璧合，精彩大方，颇受欢迎。汪剑耘后来下海，常在江南各地演出，也曾到天津“新中央剧场”演出过。
在五通桥时汪剑耘的妻妹甘红华只有十几岁，也常参加演出。
如汪剑耘演御碑亭是她演王有道的妹妹，人很漂亮，扮相大方，
唱作俱好，为该剧增色不少。
此人我在五通桥和重庆北碚时曾多次见过。抗日胜利后，我
46年经过南京时到甘府拜访，见甘老先生时也曾见过。后来不
知其情况。近来见资料记载：“甘贡三幼女甘红华，别名纹轩其
昆曲技艺曾得龙彩云、李金寿等口授亲传。解放后毕业于复旦大
学经济系，就业于上海土产公司，1981年退休。现为上海昆曲
研习社骨干。据报道，她现已八十多岁，是当今为数不多的“国
宝级”老曲家之一。
在戏曲界中,提起南京戏曲之家＂甘氏家族＂,可以说是无人
不知,无人不晓.
毕生从事昆曲（南昆）推广的甘贡三先生，是其掌门人，享
有“江南笛王”之称。对我国的昆曲的发展有着重要贡献。
甘老先生原是南京望族，据资料介绍他的祖上可追溯到三国时
的甘宁。而日寇侵华被迫迁居川西五通桥。五通桥是盐业生产重
要基地之一，国民党的盐务总局在该地设有主要管理机构。甘老
先生的儿辈有人在该局工作，故参加该局的京剧俱乐部的子女有
好几位。其长子甘南轩工老生，嗓音很好，早年求学于金陵大学，
并拜红豆馆主溥侗为师，学习昆曲和京戏，功底雄厚。以宗谭为
主，根据自己条件，兼收马、言的特色。他经常演出的有失空斩、
四郎探母、御碑亭等等传统京剧。“坐宫”的一句嘎调“叫小番”
每次必获满堂好。后面见六郎后的一段西皮原版，他的演唱与一
般稍有不同，一般唱法第一句都是“弟兄们分别十五春。。。，”因
声音高亢，凡人唱到此句都会获得满堂，他自无例外。而后面结
束的一句，一般是：“因此上乔装改扮黑夜行，探呐望娘亲。”而
他的唱法稍有不同，为：“因此上，巧改扮，黑夜里（甩一高腔），
探呐望娘亲。”每唱到此句全场必是掌声雷动，采声不绝。其他剧
目不再一一列举。晚年他继承父业，担任昆曲组组长，后又被选为
江苏昆剧研究会常委，为振兴昆曲艺术克尽心力。
前面说过我的大姐聪明、钻研，对京剧十分爱好。我家从五通
桥迁居重庆时，甘南轩正好也一起去重庆，途经自流井住宿一夜。
该地正好组织票友演出京剧，知道甘南轩是名票，也知道我大姐
会京剧，力邀二人合作演出。于是二人登台合演“宝莲灯”的“二
堂捨子”一折，受到观众好评。
甘家四子甘律之也工老生，武功功底较为扎实。工谭派。我曾看过他的“托兆碰碑”、“南阳关”等多齣传统京剧，唱做俱佳。当时他的妻子不唱戏，似是教师，我记不清了。抗战胜利后我们同船回到南京，并到甘宅拜访，以后未再见过。很久以后听说她已因煤气中毒不幸亡故。
这里顺便介绍一下甘律之与黄梅戏著名演员严凤英的一段情缘。据资料介绍，解放后几位名票在南京市军管会文艺处领导下创办“友艺集”京剧茶座。严凤英也与朋友经常前往。一次、在散场后经人介绍，严凤英认识了甘律之。介绍人私下向严凤英详细叙述了甘律之的为人、家庭，以及爱人陈女士刚刚去世等情况，劝她和甘律之好好相处，尽快结束流浪的生活。就在共同参加“友艺集”的活动中，严凤英与甘律之建立深厚感情并定下了白首之盟。按照家族风俗，丈夫续弦需三年之后。甘律之刚开始有所顾忌，没有将消息告诉家里，而是借朋友的房子在外与严凤英同住。
由于老爷子甘贡三是个昆曲戏痴，凡有客人来，他都要竭力劝
说客人学昆曲。
严凤英随甘律之来到甘家大院主动学戏，甘贡三认为她很有戏
剧天赋，且言行举止谦恭有礼，当然十分高兴。当他知晓律之与严凤英感情很好并已同居生活，不仅没有反对，而且要求儿子将严凤英接回家住。就这样，严凤英因京昆戏曲结缘甘家，正式成了甘家的一员。据说两人正式结婚是由梅兰芳作的证婚人。
当然后来由于种种原因，两人离异，严凤英再度嫁人，文革时惨遭迫害而死。而甘、严二人这段佳缘，却一直为人传颂。
甘家另一位出色京剧名角是甘老先生的大女婿汪剑耘。汪剑耘
工青衣扮相演唱俱佳。
1951年在上海拜梅兰芳为入室弟子，有“南京梅兰芳”之称。在五通桥时虽未下海，演艺当亦不如后来成熟。但作为 票友扮相、演唱、表演均已十分出色。成为该票社台柱。汪剑耘学梅派。御碑亭、凤还巢、宇宙锋等均很拿手。其演出的“春秋配”包括捡柴、砸涧两折，唱作俱佳。他并对程派名剧“孔雀东南飞”（据说程砚秋本人并未演过，但学程演员很多都演出此剧）按照梅派唱法加以润色，并根据当时剧社缺乏小生，将焦俊卿改为须生演唱，演出十分精彩，很受观众欢迎。
由于甘老先生的教授，他对昆曲了解更为精深。在五通桥时，
曾与甘老先生的次女甘红华（人称甘三小姐）合演“游园惊梦”堪称珠联璧合，精彩大方，颇受欢迎。汪剑耘后来下海，常在江南各地演出，也曾到天津“新中央剧场”演出过。
在五通桥时汪剑耘的妻妹甘红华只有十几岁，也常参加演出。
如汪剑耘演御碑亭是她演王有道的妹妹，人很漂亮，扮相大方，
唱作俱好，为该剧增色不少。
此人我在五通桥和重庆北碚时曾多次见过。抗日胜利后，我
46年经过南京时到甘府拜访，见甘老先生时也曾见过。后来不
知其情况。近来见资料记载：“甘贡三幼女甘红华，别名纹轩其
昆曲技艺曾得龙彩云、李金寿等口授亲传。解放后毕业于复旦大
学经济系，就业于上海土产公司，1981年退休。现为上海昆曲
研习社骨干。据报道，她现已八十多岁，是当今为数不多的“国
宝级”老曲家之一。
