2011年11月25日 2011年11月26日好奇号

努力去探紫砂壶，所以收集了一些资料。

：“什么样泥料的壶适合喝什么茶？”今天就把我们对这个问题的理解做了个整理并拿出来与大家分享，如果有说的不妥的地方，也请大家指正出来。

1.简单的说，壶体颜色较淡，适合泡茶汤淡色的茶，例如，本山绿泥壶、淡色清灰泥壶、清水泥壶、低温烧制的底槽清壶等就更适合泡铁观音和绿茶这种茶汤色淡的茶叶。因为经过长时间的泡养后，浅色茶汤不易改变壶体本身颜色，茶壶会变得更加亮泽，效果更好。8年前，文钫小吾用黑茶养了把本山绿泥的壶，2年的时间，壶体慢慢变墨变深，虽然也别有一番味道，但相信一般人不会太喜欢那种效果。

天青泥
　　陶者謂之“青灰泥”，古云“天青色”，陶之色調呈藍、綠、與灰之複合色，以燒成色命名之；較易與墨綠泥混淆，為珍貴稀有泥料之一。窯溫：約1100度c。收縮比：約14%。礦產地：江蘇宜興丁山‧臺西井。泥性：黏度適中、疏密均具、能製作細膩花貨處理，雲母、石英含量較高，張力足、變形不大，為較珍貴之泥料。難度：原礦收集不易，色澤特殊，故於器物形體線條之搭配，易產生不同效果，設計製作較費心。特點：顏色變幻多端，天青泥品系眾多，爭論不已，惟以藍、綠、灰基本色調為主來識別，色調傲然不群，氣質高雅，不炫誇。沖茗特性：親茶性佳，香氣醇滑，甘韻可口，溫度時差掌握平實易上手，為不願人云亦云的玩家，最獨特明智的選擇。
　　
　　底槽青
　　
　　原矿紫泥分：头槽清、二槽清与底槽青。清水泥和底槽青属于同一层面的紫泥，顾名思义，底槽青就是这个层面最底层的泥料，相对来说量少质佳，固且此矿已塌方，存世量更少。几百年来，很多名壶都用此泥而成。清水泥就是紫砂矿层的中底部。清水泥和底槽青如何来区分：一般来说这就需要很丰富的经验了。但是我们可以告诉您的是：可以看两种泥料养成后的“润”来区分。清水泥养成后的色泽较“燥”；底槽青养成的色泽较“润”。我们用的底槽青的陈腐期为：2－3年。
　　原矿黄龙山特级底槽青，此料存世量已经极少，(四号井已塌方)，该泥料为顾景洲大师生前最喜爱的泥料！温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和
　　
　　老紫泥
　　老紫泥是黄龙山紫泥系，是80年代炼制陈腐至今，存世量有限。烧成后外略紫、內微紅，是喜爱老壶纯朴无华的壶友最佳之选。特点：泥色成熟稳重、端庄肃穆，作品大小皆宜，呈棕紫色调，养成后壶身素净，拙朴之中有浑圆气象。窑温：约1180度。收缩比：约11%。
　　 一厂老拼紫也就是紫泥加入其他的泥料，然后拚堆调配而成的。
　　
　　紫脂泥
　　紫脂泥，产自江苏宜兴丁蜀镇紫砂原矿之主要产地“黄龙山，集万年天地日月之精华蕴育而成。此泥所制壶通体柔嫩光滑，呈暗黑略现紫光，质坚而沉重，结晶特高。热水冲淋溢现紫光四射。“紫”者“紫色”也。“脂”者“羊脂”也。窑温高达1180度。收缩大，易变形，成品率低，工艺要求严谨。为制壶者之最大挑战，泡之茶汤浑厚醇和，香甘持久，扬香力大，为茶道高人之冲茗利器也！此泥料较好养。
　　
　　清水泥
　　清水砂就是清水泥，该泥为纯种紫泥矿，宜兴丁山陶者呼之“普泥”，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉；玩家习称“红紫泥”，本泥因视之古朴，经长期使用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用，为流传较多传器之泥料，故以“清水泥”名之；乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温:1160度。收缩比:约12%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山口本色泥。泥性：干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、花泥，提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养日久愈加红润朴拙，古穆端庄。
　　 红清水泥是清水泥中的极品，比普通的清水泥好养。 “天青泥”青沉似墨，原产于黄龙山大水塘，现已极少。
　　
　　红泥系泥料
　　 紫砂泥分为五种原色，红泥是其中一种。
　　红泥矿氧化铁含量较高，优者光洁明亮，橙中略见红光，劣者杂乱阴霾，俗不可耐；红泥原矿坚硬似石，呈淡草绿色调，窑温略低，较适制作小件茗器，可爱灵动，深得世人喜爱。窑温：约1100度c。收缩比：约14%。矿产地：江苏宜兴黄龙山系?台西。泥性：烧成温度偏低，收缩比稍大，干、湿度控制较难，石英、云母含量较丰。难度：窑温敏感，窑温不足，呈枯黄橙色水色不彰；稍高，则收缩大、变型、塌陷、铁质溶点较易产生；烧足，呈光洁明亮红中略见橙色。特点：热淋变色率较大，愈用愈红；泡养一段时日，令人刮目相看，判若二物，呈现“包浆”之美。冲茗特性：逼热高，迅速果决毫无矫饰；泡茶老手之最爱；茶汤明快大方，善恶分明。
　　 红拼是红泥拼调了其他泥料，并不是在壶的外面图上红色。
　　
　　朱泥
　　
　　原矿纯朱泥原产于丁山小煤窑1000米夹层处。色温润度中等。热水沖淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人风韵令爱壶人神醉。茶汤明亮活泼、快意果決、易展扬香而聚甘柔甜，时间之掌控要求较高因冷热收缩较大，故应与使用前确保温壶之动作；泡养日久，温润而富深度，美不胜收令玩家爱不释手。窑温：1080度。收缩比：30％。
　　
　　朱泥是属于紫砂红泥中的一种泥，朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层、又称“未触风曰之石骨”，石骨的意思就是未完全风化的土块，质坚如顽石，但遇水则自行溃散。目前朱泥矿是明显减少了。但有一原则不变，只要有红泥，朱泥则不灭。
　　
　　朱泥一般来说分三种：红中略带黄、黄中略带红、红中略带紫（高温朱泥）。至于优劣问题就需要相当丰富的经验来判断了。养成的效果主要是看“出浆”的速度以及“润”度。
　　红芯朱泥是手工炼制的。
　　
　　纯朱泥和红泥
　　 朱泥是属于紫砂红泥中的一种，但是与红泥又有本质的区别，属于中高档的泥料。
　　
　　 纯朱泥和红泥有本质的区别：
　　 1.两者的原矿不一样：红泥是“五色土”里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿是石黄石。
　　 2.两者的收缩比不一样：红泥的收缩比是14％左右，而纯朱泥的收缩比是30％左右。
　　 3.两者的窑温不一样：红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。
　　 4.两者的色泽、质感不一样：红泥：呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥：朱红略泛桔光，温润透明质感很好。
　　5.两者的成型工艺不一样：红泥：成型工艺较易，大小壶型都可以做，而纯朱泥：成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。
　　
　　老泥和新泥误区
　　老泥、新泥是广大壶友都存在一个误区。其实，紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间了，都可以说是老泥。至于泥料的风化期、陈腐期倒有长短之分。紫砂都是经过几亿年的时候形成的，所谓的新泥、老泥只是在陈腐期上区别而已。泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料相对于陈腐期短的泥料要“纯”，可塑性要高一点。感觉没有那么“暴”。制好的壶一个无水色，较难看。一个有水色，较好看。

一、不要去追求什么惊天绝世好泥，什么朱泥大红袍，什么青灰泥那些不知名的泥料，玩这些会吃太多的亏。传统的紫泥、段泥、红泥、最美。紫砂泥料只有三种，就是紫泥，红泥，本山绿泥，其他的都是这三种基础泥料的分支或者天然共生矿，玩偏门的我看不懂。关于清水泥很多人都问过我是什么东西，我是这样认为的，清水泥起源于一厂的练泥工艺，以前一厂做壶喜欢把几种不同的紫泥矿拼配在一起来做壶，这样显得高档。但是用来做花盆的泥料，不愿意花这么大的功夫，就用一种单一的紫泥矿来制作所以叫清水泥。现在清水泥的定义已经演变为紫泥的一个品种，任何一种单一原矿的紫泥都可以叫清水泥，也可以叫紫泥。就像绿茶和黄山毛峰的关系一样。所有的黄山毛峰都可以叫绿茶，但不是所有的绿茶都是黄山毛峰。
二、不要以为可以养得润的就是好料子，山外料和纯度不高的紫砂也可以泡养出好的效果，但是和原矿比肯定还是有较大差距的。不要以为看着润的，亮的，或者水色好的，底料就一定好。看着干涩，水色不好的料子就一定很差。现在练泥的工夫，明针的水平，烧什么窑，对泥料成色的影响要超过底料本身的质量的。现在有一些纯度不高的料子(山外料，化工料不在本文探讨范围之内)但是有的人手艺好，明针功夫了得，再加上打磨抛光，壶表看起来漂亮很多，但泥本身并不是真的好。一把刚出窑的壶，经过上千度高温之后，壶的外表灰头土脸的，一点光泽都没有，所谓和田玉一般的光泽需在茶水滋润养护之后才会有的。如此，我们能说那些刚出炉的紫砂壶泥料不好吗？也有做壶手艺人为了壶烧出来有较好的卖相，使用冲浆的方式，在泥料中调多些脂泥，再以明针把浆逼到壶外，壶烧出来就明亮多了，这能说明泥料就纯正了吗？在这种情况之下，如何能清楚的分辨泥料的好坏呢。只看表面功夫一般的新手会吃不少亏。紫砂壶因为泥料种类不同，出产的地域不同，练泥的方式不同，明针的功夫不同，烧制的温度不同，养出效果所需的时间也不同，有的泡几次茶表面就开始发生变化（变润、有亚光），有的变化会慢一些。所以不要以为泡养变化快的泥料就一定好，泡养变化慢的就一定不好，只有一点是可以确定的，用好泥料做的紫砂壶一定比差泥料做的紫砂壶泡茶好喝。

三、关于龙山料和山外料的识别，龙山料用开水注入新壶30秒后倒尽，有股淡淡的陶土香味。龙山泥做的壶手感很润，砂料看上去有砂感。这点非常重要，也是区别和黄龙山以外的山料重要手段。龙山料静谧通透，呈亚光（黯然之光），养后的光泽犹如儿童眼睛的清澈状。新壶有少许云母片，但壶养成就会消失。如果壶身泛出不自然的亮光,灯下观察没有透感，反光混浊。特别要注意看盖内，因为卖壶人这里往往不做抛光处理，呈不平滑状玻璃相（这点非常重要，因为黄龙山以外的料往往是这种质感）：劣质泥结晶度高含砂少，不耐高温的缘故。

注：文中“山料”指的是宜兴黄龙山

紫砂的分类从颜色分可以分成紫泥，红泥，团泥。不管是哪一种泥料，都必须符合几个共同特征，表面具有颗粒质感，断面在显微镜下气孔曾双重气孔。

紫砂泥料的优 劣，主要也体现在以上的特征上，经过泡养，颗粒质感圆润，饱满，砂感丰富。双重气孔可以保证紫砂器皿的透气性，和相对的隔热性质。

市面上一些劣质泥料通常是用普通的有色黏（陶）土，粉碎后假如色料拼配而成，就颗粒结构看，缺乏原矿紫砂矿料质感的丰富性，断面结构也非常单一，玻相充分，没有紫砂泥料砂质颗粒的不均匀状态。

优质矿料也在加工成泥的流程也必须科学，合理。现在鼎山许多“练泥人”没有理解紫砂的特性，在练制过程中不注意颗粒结构的合理搭配，一味的机械粉碎过筛，导致泥料质感过分均匀，不仅机械强度降低，而且破坏了颗粒分布的合理结构，致使紫砂表面的质感单一，不能充分展示紫砂材质美感。

紫泥矿料中最典型的结构可以从半壶底皂青泥料看出，泥料的颗粒，气孔，泡养以后的质感等都充分展示了紫砂材质的原始美感。

好的泥料应该纯,净.烧成后要友质感.在制作过程中,对制作艺人来说可塑性要强.成品率要高过去因为窑炉的局限性.还要求泥料吃火要相对底些.

紫砂材料的双重气孔就是团状颗粒和微小粒子在烧成过程中相互融合团状颗粒中的结构性气孔和微小颗粒的气孔结合产生的链状气孔.双重气孔并不是只有紫砂材质.

紫砂有地域性.至少目前还没有发现其它地方有和宜兴紫砂质感相仿的泥料.

好的泥料,应该质感丰富,色泽谦和,不招摇,应该含蓄,内敛.

许多壶商在泥料上的"噱头",因为说法不一,具体说什么我不是很清楚.呵呵.

不管怎么说面对"噱头",只要不被花言巧语迷惑,坚持原矿料.在没有明白之前不玩杂料.就会少犯"错误"

利用捶打增强泥料的致密主要是指是压缩泥料中团状颗粒和微小颗间隙空间.

泥坯沾接是一个物理过程,沾接强度主要处决于水分空间,重新充填程度.烧成过程是一个物化过程.主要处决于泥料成分结构.

烧成以后沾接部位的强度(可以是正或负)主要是后者决定.

并不是所有添加化工元素都是有害的.以前一厂的上等泥料大多加如化工原料拼制而成的呀!我认为大前提是添加料不能有害健康!

泥料主要看质感是否丰富,以及泡养效果.

紫泥拼锰也是常用的.只要不过量,还是很容易泡养的.

以前色料主要是作为装饰土使用.

紫砂材料的双重气孔就是团状颗粒和微小粒子在烧成过程中相互融合团状颗粒中的结构性气孔和微小颗粒的气孔结合产生的链状气孔.

什么样的泥料才是好的泥料?我认为,好的泥料,应该质感丰富,色泽谦和,不招摇,应该含蓄,内敛.

目数是指原料粉碎的颗粒大小程度。和泥质好坏没有关系，只和烧成质感有关。

朱泥

朱泥是大家争论比较多的泥种。其实我们只要牢牢把握住“颗粒质感以及透气”这两特性，就很容易区分。所谓的“无朱不皱”是对朱泥的误解，只要看一些历史作品，就不难发现，历史上许多朱泥作品并不是这样的。关键还是选矿和炼制的方法，矿选好，炼制方法得当，在加制作者对朱泥泥性把握，就不会产生“无朱不皱”的现象。

朱泥不神秘.看质感.看色泽.质感不张扬,颜色不妖艳.

朱泥中的铁质是完全正常的。因为朱泥含铁很高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。

好的朱泥壶泡养以后有"透感".表面颗粒感也比较丰富.断面结构也成双重气孔.在烧成温度正常下透气性也比较好.

朱泥因为可以不加粉碎即可直接成泥,因此矿源干净的话,陈腐时间意义不大.

朱泥中有人掺入紫泥颗粒,或者朱泥自身的粒子都有可能四红的.黑心的颗粒大多是铁质.

朱泥壶摔破了，断面颜色较暗是正常的。因为朱泥的着色离子是铁离子，朱泥壶表面相对断面氧化充分，断面的颜色偏暗是正常的。

赤色的泥料烧成试片和黄色泥料烧成试片色泽，质感完全一样。

朱泥是对历史上红泥制品的称谓，现在为了区分纯粹的原矿朱泥和拼制的加入色料的红色泥料。将后者加入红色料的拼制泥料称作红泥。原矿类红色泥料称作朱泥。细分成本山朱泥（黄龙山），赵庄朱泥（俗称赵庄小红泥），伏东矿料不适合做壶一般用作浆料，作为抵挡产品的挂浆使用。

团泥

天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿.宜兴方言"团"和"段"同音.天然团泥"骨多肉少",烧成质感,砂粒丰富.用绿泥和紫泥配制团泥质感较差,用后无滋润感,易"吐黑".近期在黄龙山和青龙山的交会处因为作路,挖出了一些团泥原矿.

团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。好的团泥矿料是天然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰富。劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。典型的就是市面上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。

出自黄龙山的矿料称之为本山泥，如本山甲（夹）泥，本山绿泥等。“段”和“团”在丁山方言中发音一样，所以团泥也有人写成“段泥”，通常天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿。所以只要产于黄龙山的矿料称作“本山团泥”是完全可以的。呵呵

天然的团泥只要烧结,不会"吐黑".

徐秀棠大师在书中的表述方法上不是很清楚.第一"团山"无从考证,古籍上的零星记载,均非当地陶人编撰,有一可能性就是丁山有一座土丘称作"台山"台(tai)在丁山方言和团山相似.该处有没有泥矿.历史上是否有泥矿过,目前尚无资料.

团泥矿料中紫泥和绿泥共存状态是片状结构.不是星点式的.

本山绿泥假如不加拼制，直接成泥效果是很不理想的。因此一个经验丰富的艺人会少许假如紫泥，这样就成为现在的拼制“团泥”了。

团泥中的紫泥料软化,在制作时被"明珍"压碎,造成"拖尾"现象.团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.

拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一,在制作时"明真"打来时将其压碎,造成拖尾现象.一般配制团泥相对比较容易出现此类现象.

“吐黑”主要是指质地疏松“团泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。

造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。优质的天然原矿团泥通常不会出现此类的情况。

这比较难以说明白。呵呵，一般好的泥料表面质感砂性重，俗称“骨多肉少”。这类的团泥相对比较好，泡养以后颜色愈来愈“沉”。不会吐“黑”。

底皂青

底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹.因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作.

紫泥是一个"泛"概念!,底皂青矿也属于紫泥矿中优质矿料.清水泥原指成泥方法.现在确指没加它料的紫泥类.没加它料的底皂青可以是清水泥,但清水泥不一定就是底皂青矿料.目前市场经常混淆两个概念.紫泥的烧成颜色,主要因素是玻化程度.

“当地所谓的"皂青"是指用稻草灰和石灰混成的一种青灰颜色.”主要是用作建筑物上的涂料

底皂青原矿的颜色很接近“皂青”色。这也是我把“底槽清”写成“底皂青”的原因。

弱还原气氛中比较容易烧出此效果.底皂青矿料应该和古籍中记载的天青泥是同一种矿料.现代窑炉基本上都是氧化焰因此看不见"淡墨"色效果.

底皂青是优质紫砂矿料.黄龙山四号井是和其他黄龙山矿井一样仅仅是夹(宜兴土话读ga)泥矿,而且四号井早已废置.底皂青矿料也不仅仅出在四号井,黄龙山其它矿井都可以出优质的底皂青矿料.

底皂青也是属于紫泥类矿料.

底皂青矿料相对比较容易分清，细看壶表内有不均匀的细小金黄色或灰黄色砂粒。

底皂青矿料中的绿色“鸡眼”粉碎后呈现的是黄色颗粒，因此底皂青矿料做的壶表面会有“金砂隐现”的说法。

紫泥

紫泥吃火温较高的矿料,烧成颜色偏红.泡养以后似红泥料.但质感比红泥强烈.

紫泥是一个"泛"概念!,底皂青矿也属于紫泥矿中优质矿料.清水泥原指成泥方法.现在确指没加它料的紫泥类.没加它料的底皂青可以是清水泥,但清水泥不一定就是底皂青矿料.目前市场经常混淆两个概念.紫泥的烧成颜色,主要因素是玻化程度.

以前一厂的“紫泥”主要是指厂内没有添加其它原料的紫泥原矿的成料。主要生产大路货的花盆和低档产品。

拼紫和特拼用来制作高档产品。四号井和其它矿井都有紫砂矿料，包括露天开采的原料。当时有宜兴原料总厂提供矿料。

目前尚没有权威的试验报告和证明。就矿料而言，现在的和以前的没有任何区别。拼制泥料的质量因为成分不一，泡茶效果可能会出现诧异。

紫泥拼锰也是常用的.只要不过量,还是很容易泡养的.

石黄

石黄作为原始的熔剂性原料,作用也就是降低烧结温度.从而达到表明滋润的的视觉感受.

长时间成化的泥料颗粒圆润,相对容易泡养.老茶壶在显微镜下看颗粒大多比较圆润.而新料因为大多石雷蒙机粉碎,真空机炼制试片在显微镜下颗粒有比较锋利的锐角.这也是新料烧成后感觉较涩的原因之一.

清水泥

紫泥是一个"泛"概念!,底皂青矿也属于紫泥矿中优质矿料.清水泥原指成泥方法.现在确指没加它料的紫泥类.没加它料的底皂青可以是清水泥,但清水泥不一定就是底皂青矿料.目前市场经常混淆两个概念.紫泥的烧成颜色,主要因素是玻化程度.

清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。但是目前市场上颇为流行的“说法”，是紫泥，或者底皂青矿料不添加其它矿料直接成泥的成泥称作“清水泥”

墨绿泥

墨绿泥是从民国陶业工厂开始引进氧化钴掺入泥中配制墨绿泥的.不过那时的墨绿泥只是用来装饰,点缀来使用,几乎没有全用墨绿泥来制作茶壶的.

天青泥

天青泥我的看法就是底皂青料。我小时候一直生长在黄龙山边上。天青泥也只是听大人讲，是做茶壶特好的泥料。当时好泥料的要求应该符合几个条件，烧成温度低，容易出水色，成形塑性好，颗粒圆润。而好的底皂青矿料能符合这些条件。对照书上记载的图片，如杨凤年竹段壶，就图片看颜色，质感和底皂青矿料烧成颜色无异。

天青泥应该是指的原矿.不是烧成颜色.

弱还原气氛中比较容易烧出此效果.底皂青矿料应该和古籍中记载的天青泥是同一种矿料.现代窑炉基本上都是氧化焰因此看不见"淡墨"色效果.

天青泥是什么颜色？这个问题非常尖锐。现在有据可查的所谓“天青泥”就是杨凤年的竹节壶。而这把壶的颜色也就是“猪肝色”。这说明一个什么样的问题？“天青泥”是指的泥而不是烧成后的颜色。

故去什么样的泥料才可以称得上好泥？要符合几个条件。练制简单，烧成温度偏低，可塑形强等特征。那符合这些特征的烧成颜色是“猪肝色”紫砂矿料只有是上好的底皂青矿料。

再就是黄龙山很小，矿脉一致，不可能以前有“天青泥”现在就绝迹了。

降坡泥

降坡泥是指在宜兴鼎蜀镇在修建陶都路是穿越黄龙山贺青龙山之间发掘的紫砂陶土。因为主要是在降低该路段的陡坡工程中发现的，大家习惯称之为“降坡泥”

该泥料，因为接近青龙山（石灰石），富碳酸钙（天然熔剂原料，所以烧成成品水色滋润，扫测温度偏低，质感非常漂亮。在该处发掘了许多紫泥和绿泥的共生矿（天然团泥）。

四号井

清水泥原指是成泥方法.底皂青是优质紫砂矿料.黄龙山四号井是和其他黄龙山矿井一样仅仅是夹(宜兴土话读ga)泥矿,而且四号井早已废置.

底皂青矿料也不仅仅出在四号井,黄龙山其它矿井都可以出优质的底皂青矿料.

烧结

烧结度高声音相对较脆.吸水率低.颜色滋润.烧结度偏弱,则向反,敲击声音沉闷,吸水率高,颜色晦涩无光泽.

主要是第一次烧成烧结度不一。若第一次烧结度较高，捂灰成色会润一点，烧结度相对底一点，则捂灰以后会感觉壶表有些“涩”，但后者相对容易泡养一点。

现在宜兴许多搞泥料的人,专业知识比较贫泛.只在乎烧成"第一眼"效果.对一些泡养以后效果并不在意.

声音沙哑还是清脆主要和烧成玻化程度有关.

好的泥料应该纯,净.烧成后要友质感.在制作过程中,对制作艺人来说可塑性要强.成品率要高过去因为窑炉的局限性.还要求泥料吃火要相对底些.

烧成以后沾接部位的强度(可以是正或负)主要是泥坯沾接决定.，泥坯沾接是一个物理过程,沾接强度主要处决于水分空间,重新充填程度.烧成过程是一个物化过程.主要处决于泥料成分结构.

泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点.温度过高会出现熔点孔

焐灰

关于底皂青焐灰的话题－陈缶文

"焐灰"是老的说法,就是将烧嫩欠火或其它因素需要改色的茶壶,放入陶瓷钵头内,再用柴草灰焐好密闭,在低温缺氧状态烧制(还原气氛烧制,利用紫砂主要着色的铁离子在低价状态成现灰黑色的原理).紫砂壶焐灰,因为效果特殊,有"温润如墨玉,坚质似铁石"之美誉.

如今,因为掌握"焐灰"技艺的工匠越来越少且焐灰容易出问题,成品低，有人便用化工料配制近似焐灰效果的仿焐灰的泥料.使紫砂焐灰蒙受了"不白之冤".

焐灰"实质就是还原焰烧成,它的着色离子还是铁离子,主要是高价铁离子,在缺氧状态下还原成低价的铁.因此使用是对人体没有半点危害的.

一般加色料的壶因为工艺方法不一样,通常质感很差,颜色可以接近,但质感平滑,颗粒感差

焐灰以前时对紫砂器烧生(俗称欠火)的一种补救措施.因为器泡养后效果特别.象"墨玉一样"因此在市场上焐灰壶身份比较特殊.有人专门进行将烧制的茶壶进行焐灰,如清末程寿珍就有许多焐灰的作品专门进行第二次烧成焐灰.(价格也比原来不焐灰的的要贵一倍).有一个网友来信问看见一本书上说紫砂焐灰时碳渗透.我不知道该书作者是谁.但我知道的焐灰,就是在还原气焰(气氛)使高价铁离子有原来的红色在缺氧状态下还原呈现低价状态的黑色.假如是碳渗透,那么经过使用是否还会有碳析出现象?

假如是碳渗透,焐灰茶壶岂不是越用越白?

理论上只要是着色离子是铁离子的.在缺氧状态下都可以烧制.但在具体操作上难度较大,焐灰对火温要求比较特殊,朱泥类结晶程度较高,出现液相相对较早(温度偏低).因此焐灰成功几率趋近零.焐灰壶底皂青矿料把握相对大些,掺和其它色素的可能会发生花壶现象.

焐灰本来就是窑变现象.不过只是人为操纵下的窑变而已.一把成功底皂青焐灰,颜色应该是黑内透青,青中泛蓝.保持原料的颗粒质感.和其它拼制黑了区别,拼制黑料,相对颜色呆板,质感较弱.

团泥不可以焐灰.

若第一次烧结度较高，捂灰成色会润一点，烧结度相对底一点，则捂灰以后会感觉壶表有些“涩”，但后者相对容易泡养一点。

据我所知.正常捂灰以后的壶透气性基本无变化.

吐黑

天然的团泥只要烧结,不会"吐黑".

用本山绿泥配制泥料,因为结构相对疏松,泥门不紧就容易吐黑.

本山绿泥不可以直接成泥制作作品,这是配制泥料的常识.吐黑是因为泥质结构疏松,而本山绿泥正因为烧成结构疏松,所以不可以直接成泥.

“吐黑”主要是指质地疏松“团泥”壶泡养以后表面因为吸附黑色素。一般质地坚密的泥料，做功到位，烧结度合适。就不会出现此类问题。

造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，形成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构疏松等原因。

优质的天然原矿团泥通常不会出现此类的情况。

黑色斑点

可能是泥料中的铁质.泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点.温度过高会出现熔点孔.

朱泥中的铁质是完全正常的。因为朱泥含铁很高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，出现铁熔点。

泥料不经过除铁的话烧成成品大多会出现黑色斑点.温度过高会出现熔点孔.

拖尾

拖尾现象主要是因为不同颗粒软化度不一,在制作时"明真"打来时将其压碎,造成拖尾现象.

一般配制团泥相对比较容易出现此类现象.

团泥中的紫泥料软化,在制作时被"明针"压碎,造成"拖尾"现象.团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.

泥料上的黑色晕纹

底皂青泥料在长时间陈腐后,假如使用时艺人不注意,很可能在烧成成品上产生黑色晕纹.因此艺人在用陈腐时间较长的底皂青原料时一定要重新杵打充分,才可以制作.

原矿料长时间陈腐后,成品容易产生"黑色晕纹"到底是何种原因,目前还没有一个权威的说法.按我得看法,在储存过程中着色离子游离集聚的可能性较大.

紫泥(没有添加色料)类的原矿泥料出现该现象的可能性较大.老壶中也有此类现象.但较少.因为以前艺人用泥的习惯和现在不同,以前的艺人在用泥前,会把将用的泥料重新杵过,而现今艺人因为习惯用不需要杵打的真空泥制作.因此在用手工泥料时常会范此类错误.

紫砂的魅力在于它的实用和艺术——独特的矿岩结构，使之成为得天独厚的茶具之最；技艺上看，天然矿料在经历了艺人们的炼制和烧造之后，焕发出的变幻莫测的色彩，具有极高的艺术品性。

所以，正确地认识紫砂矿料和泥料显得尤为重要。之所以产生两个词——矿料、泥料，是因为在个人的学习中，我了解到：宜兴地下蕴藏的天然紫砂矿和通常人们所说的紫砂泥料之间不是同一个概念。前者是天然矿料，后者是紫砂艺人将天然料进行配比、锤炼之后，得到的比较常用的制壶熟泥。

关于紫砂矿料和泥料的分类和认识，我在不同作者的书籍、资料里看到的陈述也不尽相同，原因嘛，大概是因为现在没有统一的、权威的、十分详尽的紫砂艺术典籍，而我们能够买到的这方面的书籍大多是由紫砂艺人凭借经验和个人的认识写得的，那自然就难免片面喽，另外，普遍不高的文化水平也使他们的表达难以达到较高的学术性。

我本来就是外行，只能在其中摸索一些具有共性的、可以相互佐证的知识点，来指导自己认识紫砂。同样是主观的，这也难免。

整理了一下我的“学习笔记”，对紫砂料的认识如下：

根据矿藏的形态特性，宜兴紫砂矿被民间称为“夹泥”(依据博友“北京老壶”的指正，这个说法严重错误！有参照了徐秀棠的《宜兴紫砂五百年》，得出一个新的结论：紫砂泥矿深埋于黄石矿层下，藏在粗陶用泥和夹泥之间。所以，夹泥不是紫砂泥。学习笔记录于2010.06.10），大概另一说“甲泥”是其谐音？不得而知，猜测而已。

宜兴紫砂矿料可以分为三大类：紫泥，绿泥，红泥。

紫泥，夹存于黄石岩中，天然色泽皂青色，俗称“青泥”；

绿泥，产于紫泥矿的夹脂层，大概是它被称为“泥中泥”、“龙筋”的缘由吧，天色矿土颜色为淡绿色，古名曰“梨皮泥”；

红泥，为嫩泥，以往都是制作粗陶用的，由于现在矿料稀少，成为了珍贵的种类。它的矿土呈砖红色，可以不加以粉碎就直接成泥，俗称“朱泥”、“朱砂泥”。

紫泥分为：天青泥、底槽青、红棕泥和大红泥。

天青泥矿料为青蓝色（产于清代，现已采尽，就是说没有这种矿料了），说是烧造成器后的颜色并非天青色。我记得在一本紫砂壶古器的书籍中看到一把天青泥的壶，图片上看颜色为紫棕色，不是青蓝色。

底槽青泥矿料为青绿色，偏紫泛青，它是极为稀少的矿料，泥质细腻纯正，烧成后为紫红色，锤炼不充分的泥料烧制后容易产生黑色晕纹。

红棕泥矿料呈紫红色，质软致密，间有云母闪烁，烧造后呈棕红色，它是最常用的紫砂矿料，产量较多。

大红泥矿土呈鲜艳紫红色，泥质细腻，有光泽感，烧成后为大红色，但产量少。

绿泥有本山绿泥、白麻子、红麻子三种。

本山绿泥产量少，矿料为灰白偏绿色，烧成后为灰黄色（烧结温度稍高时呈青灰色），本山绿泥结构疏松，泥质细腻光洁，但容易吐黑，实践中一般需要在本山绿中掺入紫泥品质成所需泥料（据说属于配泥的常识）。本山绿与紫泥相拼制成的叫做“团泥”，段泥则是由本山绿泥原矿提炼而成，泥料颗粒较大，结构疏松。也有一说是“段泥为本山绿泥和紫泥的共生矿，与本山绿泥无关”。

白麻子泥矿土与本山绿近似，但质地粗、杂质多，成陶后为淡墨色。这种矿料需要精炼才可称为实用的泥料。

红麻子泥矿土颜色近似紫泥，成陶后为桃红色。

红泥：现在通常把原矿朱泥成为“朱泥”，将加入红色聊拼制而成的泥料成为“红泥”。原矿的又按照矿源分为本山朱泥、赵庄朱泥和伏东红泥。

本山朱泥产于宜兴黄龙山，赵庄朱泥产于宜兴任塾赵庄山。赵庄朱泥矿土为黄色（嫩金黄色为上品），烧成后为朱红色，表面有沙粒感，而“无朱不皱”的说法并不绝对，也不是判断真正朱泥紫砂器的有力条件。

伏东红泥矿土为黄褐色，间有云母沙粒，烧成后为土红偏朱红色，表面细腻。其实，伏东矿料一般不适合做壶，只用作浆料使用，或者作为低档产品挂浆时使用。

以上是一些基本分类的紫砂矿和泥料，其实依据产地和配制方法，还能罗列出很多、很多泥料，甚至还有按照国家出台的紫砂行业管理规范，添加不超过5‰的金属氧化物等着色剂，更可制成品种多多、色彩斑斓的紫砂器。

《底糟青》底糟青，为原矿紫砂。

产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。
窑温:约1160度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)

底槽青

底槽青成品

黄龙山石黄

开产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱泥壶的原料，嫩泥矿中含砂量重，坊间常用来做仿古朱泥壶，颇受欢迎。
窑温:约1100度C/收缩比：约18%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)

黄龙山石黄原矿

黄龙山石黄成品

《黑铁砂》黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。养壶者之最爱。新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！

矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1130度C/收缩比约12%

适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列

黑铁砂内含矿物

黑铁砂成品

〈内紫外红》壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆"壶表"，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。

矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温：约1100度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列

内紫外红成品

《大红袍》由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。含氧化铁，在炼泥过程加入天然铁红粉提升红色，经过窑烧会变成大红色，泥质细腻密度高、高结晶，泡茶柔顺好喝，经过泡茶养成色泽艳红非常讨喜，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。

矿区：宜兴市洑东乡西面
窑温：约1040度C/收缩比：约45-55%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列

小煤窑矿区大红袍原矿

小煤窑矿区大红袍成品

《兰山朱泥又称小红泥》由宜兴市洑东乡东面的矿区所开采的嫩泥，因含大量的氧化铁经过窑烧会变成朱红色(又称小红泥)，泥质细腻密度高高结晶跟一般红泥含矿量不同泥质较多，此种泥料非常稀有，泡茶好喝，评价特好。

矿区：江苏宜兴市洑东乡
窑温：约1080度C/收缩比：约20-28%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各种系列特好。

兰山朱泥又称小红泥原矿

小红泥内含矿物

小红泥成品

《紫茄泥》紫茄泥，紫茄色泽温润讨喜，泥中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、铁量高，在黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。

矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉。
窑温:约1150-1200度C/收缩比：约12%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各种系列特好

紫茄泥原矿

紫茄泥成品

《墨绿泥》紫砂泥色配比之一。将着色金属氧化物氧化钴、氧化锰，加入本山绿泥中配制而成的一种紫砂色泥。经烧成后，呈深绿色至墨绿色，是人工配制为数不多的紫砂色泥之一。墨绿泥呈色的深浅，随氧化钴、氧化锰加入量的多少而定。
窑温：约1150度C/收缩比：约15%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)

墨绿泥成品

《拼紫泥》拼紫泥，是用不同泥调配而成，简称"拼紫泥"也称调和泥为较常用的紫砂泥料，烧成呈棕色，在市场接受接受度很高的泥料。

矿区：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：稳定性特佳，容易掌控，结构紧密，可广泛利用，成型容易。
窑温：约1150~1200度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列

拼紫泥原矿

拼紫泥成品


《清水泥》清水泥，为原矿紫砂，赤铁矿、云母多早期较常见的泥料，被广泛使用，俗称"红紫砂"成色温和高雅玩家倍赏。

矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山。泥性：容易掌握，稳定性高，成型容易，泡茶好喝。
窑温:约1150度C/收缩比:约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列

清水泥原矿

清水泥成品

《紫皂青》紫皂青，为原矿紫砂。

产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色娇艳，呈紫红色，为稀有泥料，在近代制壶名家广泛使用。
窑温:约1170度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)

紫皂青原矿

紫皂青成品

《甲子年紫砂》甲子年紫砂，为1984年在江苏宜兴黄龙山，矿脉所开挖出来的紫砂原矿提练而成，当时因矿脉里铁质成份非常高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，泥料内所含颗粒较大，矿物含量丰富结构疏松，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材。泡茶好喝，评价好！
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山
窑温:约1150度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)、普洱茶各种系列

成品

《细黑星紫砂》细黑星，此泥料在早期做壶使用较多，浅棕色含细黑色颗粒、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：浅棕色，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。
窑温：约1150度C/收缩比：约11%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、普洱茶各种系列

细黑星紫砂成品

《铁星泥》铁星泥，此泥料在早期做壶使用较多深紫茄色、色泽温润讨喜，矿中极品。泥性：黏性佳，含石英、云母、赤铁矿的含量特别多，所生产的茶壶会产生非常密集的小熔点，器身明显成双气孔结构，空气对流顺畅气孔对流较好；冲泡使用，渐露锋芒，养成变化甚大为养壶之最佳教材在，黄龙山脉紫砂中挑选提炼出来的特殊紫砂泥矿，泥色：深茄紫胎骨坚润，此种泥料非常难得稀有，泡茶好喝，评价特好。矿区：江苏宜兴丁山黄龙山脉4号井。
窑温:约1150-1200度C/收缩比：约13%
适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列)特好、普洱茶各种系列特好

铁星泥原矿

成品

紫砂壶经过了这么多人的追捧，那紫砂壶有不同的泥料，该用什么茶来养比较好呢？

紫砂壶的制作会使用各种各样的紫砂泥料，而大家喝茶的种类也是五花八门，但什么泥料做的壶使用什么茶最合适？这可以是个比较讲究的事情，也可以是不去讲究的事情，就看你自己的心态了。瓷库中国专家来给大家谈谈这个话题！

现在主要谈谈红茶、普洱、铁观音、绿茶四种茶：

段泥、本山绿、淡色天星泥壶、淡色青灰泥、清水泥的壶绝对不合适用红茶、普洱茶、黑茶，特别是本山绿和段泥用黑茶泡过后壶壁吸取黑色茶垢，会出现人工吐黑。朱泥、红泥的壶：都可以用，泡铁观音等乌龙茶更加好点壶口小的壶，不合适用铁观音。

底槽清低温烧制的壶，对任何茶叶均比较适中！

深色天星泥、深色青灰泥壶，用红茶比较合适。

普通紫泥、深色紫泥的壶：用普洱、红茶、黑茶相对比较好养一些，其他茶也可以泡容量大的壶，不合适泡绿茶。

段泥、淡颜色的泥料，适用绿茶（碧螺春、龙井，毛尖）都比较合适。

容量小的壶：比较合适泡绿茶壶口大的壶：比较合适泡铁观音高温烧制的底槽清（猪肝色）：用红茶、普洱比较合适。

降坡泥壶：铁观音比较合适老紫泥的壶：用红茶比较合适铁观音泡养的紫砂壶一般都特别亮色，因为铁观音茶叶里含芳香油比较丰富。

宜兴红茶比较特殊，它养壶效果一般都特别好，茶水的颜色不算深而茶叶中芳香油含量也比较丰富。

一把壶尽量用一种茶来泡。各位可以有必要注意的是黄金段，老段，本山绿，灰色的等浅颜色的壶不可用发黑的茶汁泡养。朱泥壶在冬天用的时候要注意温差，不可贸然浇热水，要先温壶。因为朱泥收缩比极大，热胀冷缩容易开裂，只有合适的茶叶才能发挥其紫砂壶最大的功效。

宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。

宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。紫砂矿土产于宜兴丁蜀镇黄龙山，任墅西香山附近和伏东一带，呈结晶状而被玻璃相少，具有教高的强度、抗热震性和透气性。良好的结合性和稳定的可塑性，因此赋予了紫砂茗壶手工成型、拍、压、塑、镂、刻等多种工艺手法.紫砂矿土俗称生泥，形似块状岩石，矿土开采后,经数年露天堆放，风霜雨雪，待其风化，松散成小颗粒方可开始加工使用

紫砂矿土大约要开采千吨陶土方能得1吨左右紫砂泥，须经人工精选，剔除矿土中的老块、夹石、废土和较明显的含硫、含铁物质，然后由矿土机械粉碎呈粉末状，并视产品的大小再选用适当的筛孔过筛（筛孔有60目、40目、32目和24目），加水练成块状，经人工锤炼或真空炼泥机压炼，排除泥中空气，放置数月方可成为供制坯用的熟泥。

紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。

俗称天青泥、底槽青泥、红棕泥、大红泥，为制作紫砂茗壶的主要原料。深藏于黄龙山岩层下数百米，在甲泥矿层之间。矿层分布不同，烧成温度范围较宽，其最佳烧结温度在1180oC左右。

天青泥：天青泥原产于黄龙山大水塘，产于清代中期，现已失传。
在紫坭中，自古至尽以天青泥为最。什么是天青坭？现在有两种说法。一说雨过天青色，称为天青，青中泛蓝。瓷器类的天青色既为此色。而紫砂坭中的天青，与陶器迥异。明周高起《阳羡茗壶录》中记述：天青坭出蠡墅陶之黯肝色。是说经焙烧手的颜色像深猪肝色。为什么把这种矿土叫做天青坭，探究依据，一、天青，染色名。深黑而微红的颜色；所谓深青而含赤色的绀色（《辞源》371页）。二、前人因这种坭与天青染料相似，习惯称之。据说丁山大水潭，原本是开采紫砂坭的宕口，天青坭既产于此。后来挖通了地下水脉被淹没，成了一个大的水潭。最近政府为民办实事，开发整修大水潭成公园，潭边立长乐陶庄制作的大型紫砂塑像始陶异僧和紫砂壁画，供市民休闲和了解旧时窑场的概况。

在紫砂行业内，长期以来习惯把紫坭称为青坭。直到上世纪六十年代初仍是如此。1932年出刊的《宜兴陶器概要》中记述：宜兴陶器，大体可分为紫砂粗砂两种。而在产地内部则可分为六种，试分述于后。第一类，青坭业（紫砂业）一、青坭业之业地蜀山、潜洛、上岸；二、原料产地：青龙山、朝庄山、银墅山；三、坭料名称：青坭（一名紫砂）、绿坭（又名潭砂坭）、大红坭此处青龙山有误，应为黄龙山。上岸即今紫砂村、朝庄即今赵庄、银墅即今任墅。之所以引述上段文字，是为印证在紫砂业内一直都把紫砂坭称为青坭。而天青坭则是紫坭中最好的坭，经过焙烧后的颜色深沉、和润、典雅。具体实物可见许四海收藏的大亨掇只壶。旧时紫砂业者用坭都考虑成本，一般的紫砂壶所使用的坭料，都是普通的紫砂坭。而花盆类则更差一些，既要成本低，又要收缩率小，用的坭料俗称中坭或红棕坭。为了达到视觉美感，就在坯件表面粉刷红坭或本山绿坭，术语叫化妆土，较大容量的普通茶壶也是如此。真正的天青坭，因原料稀少，非高手不用，非精品不做。因为天青坭稀缺，上世纪七十年代，宜兴紫砂工艺厂以人工合成的方法，欲使天青坭再现。由此出现了拼紫坭。但终因基矿、配方及量产等因素，未能如愿。但偶尔也曾出效果，只是较少。应该相信，如果精选基坭，合理配制，掌握火候，还是能达到天青色效果的。现在有些宣传，作品言必天青，什么上祖流传，珍藏几十年，就未免夸大其词了。◎底槽青泥：位于矿层底部，块状中有青绿色的鸡眼、猫眼、色呈偏紫泛青，细而纯正，十分稀少。

红棕泥：位于矿层中部，呈紫红色、紫色，隐现绿色斑点，质软致密，间有微小的云母闪烁。

大红泥：位于矿层中，少量出现。云片状结构，呈紫红色泽，鲜艳明丽。◎清水砂，清水泥，普泥，红紫泥清水砂就是清水泥，该泥为纯种

紫泥矿，宜兴丁山陶者呼之普泥，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉；玩家习称红紫泥，本泥因视之古朴，经长期使用后老味浓厚，又乃古代陶人最喜使用，为流传较多传器之泥料，故以清水泥名之；乃作与赏二者最推崇之泥料。窑温:1160度。收缩比:约12%。矿产地：江苏宜兴丁山黄龙山口本色泥。泥性：干湿易掌握，稳定性高，黏性合理，成型较易。陈泥须回炼，否则易生黑边、花泥，提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。特点：泥色醇和尔雅，文人气息浓厚，大小件作品皆可展现紫砂风华；易与使用者产生共鸣，为明初陶手最喜使用之泥料之一。冲茗特性:使用日久愈呈红润包浆泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养日久愈加红润朴拙，古穆端庄。红清水泥是清水泥中的极品，比普通的清水泥好养。

绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有泥中泥之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。俗称本山绿泥，古名梨皮泥。矿土呈淡绿色层片状，烧成陶后现梨皮冻色（米黄色）。产于黄龙山岩层与紫泥共生矿层中，仅数厘米厚，位紫泥上层与岩板间，俗称龙筋。其矿物组成为水云母、高龄石、石英及少量的铁氧化物。本山绿泥生成于紫泥层与岩板的夹脂之中，故有泥中泥之称，因出产量稀少，不宜制作大件作品，而且也不易烧制茗壶佳品，故仅少数茗壶用本山绿泥制作，而常与紫泥相调合成团泥，易制作，成品率也高。

本山绿泥：采掘量极少，不易制作大件产品，仅作小件产品和作化妆土，加入适量作色济可变化成各色装饰泥。

白麻子泥：色与本山绿泥相似，质地粗。位于紫泥上层，且杂质教多，须精拣方可合用，成陶后现淡墨色。

红麻子泥：色似紫泥，质地粗。位于紫泥上层，间夹星点麻子绿泥，成陶后呈桃红色。

红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。周高起云：石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。俗称朱泥、朱砂泥。因其成陶后，色似朱砂红故名。产于宜兴任墅赵庄山，嫩泥矿层底部，质坚如石，其含铁量高，产量甚稀。矿土外观呈砖红夹色，以粘土为主的粉砂岩土，可单独成陶。红泥收缩率大，烧成温度在1080oC左右，常制小件器物。七十年代中期，此种红泥甚缺，即改用川埠红泥加嫩泥替换，矿土呈土黄色，石质坚硬，成陶与其相似。八十年代以伏东红泥制壶，其玻璃相重，烧成温度在1050oC左右，成陶后色朱红，声脆亮。任墅赵庄红泥

伏东红泥因其含铁量多寡不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。因为产量少，早期除销往南洋的水平小壶用朱泥制作胎身外，一般只用作化妆土装饰在紫砂泥坯上。

至于朱泥的胎土，不过是制壶陶手，为了求得更精细的泥料，将红泥以洗泥沉淀，得到约140目到180目细孔的泥料，制成细如滑脂的朱泥壶。朱泥的土质成份，最大的特色是含有极高的氧化铁，约在14％到18％之间，这是朱泥所以烧成后壶身成为红色的主要原因。由于朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高，而朱泥由生坯至烧成，因收缩率高达17％至25％，故一般成品良率约仅七成。

石黄：呈卵状，外壳铁质褐黄色，中核似鸡蛋黄，粉状细腻，含铁量甚高。加入紫泥，成陶后色紫若葡萄。加入天青泥，成深古色。加入红泥成大红袍泥。石黄，是红坭发色的主心骨。在紫砂业界，长期以来统称红坭，在历史文献的记述中，也有称为朱坭的。只是到了上世纪九十年代，朱砂这个名词开始广泛使用。据我了解，始起于台湾的一些业者、收藏爱好者对红坭产品，按色泽来细分，把颜色艳丽的称为朱坭，一般的称为红坭。由于不甚明了，以致把一些紫坭欠火候的，用普通紫坭制作的产品也纳入红坭。当然这是误会了。
《阳羡茗壶系》记述：嫩坭出赵庄山，以和一切色土乃粘埴可筑盖陶壶之丞弼也。石黄坭出赵庄山即未触风日之石骨也，调之乃变朱砂色。清吴骞《阳羡名陶录》选材篇，加了一个黄字，称为嫩黄坭。自此以后的记载均相沿袭。顾景舟先生在一九八0年四月的备课笔记中讲述：红坭，蕴藏在嫩坭的底层（俗称石黄又称朱砂坭），产地在西山前（即任墅）赵庄嫩坭矿的下层。红坭的定义：片状结构，不溶于水。嫩坭，有些粗陶产品的原料中也添加，取其粘性和发色，因而被周高起叫做丞弼。上世纪八十年代，顾景舟先生上下班，途经合新厂摊坭场。夏日，在烈日暴晒、倾盆大雨过后，他就到嫩坭摊场拣红坭，累积两桶（此时红坭矿源已稀少）。以前，陶制产品花鸟上色，凡红色必定用石黄研磨、用笔蘸之着色。

紫砂工艺厂陈列室原藏有俞国良制红传炉壶、色泽艳丽而不嫣、沉稳而不娇，被称为大红袍，公认的上好极品红坭。而与俞国良同时期的其他紫砂艺人的作品，都无这种上佳坭色。究其原因，抗战前，宜兴县县长钟竟成，要做一批红坭茶壶送人，选中名家俞国良制作，而坭料有钟安排坭坊炼制，所以俞国良有缘得此优质红坭，钟所需茶壶，皆钤钟竟成赠方章，有掇球、仿鼓、线元、传胪等款式，余坭悉数归俞国良所有。而同期其他艺人，做壶为养家糊口，不可能出高价去选购优质坭。而所谓优质红坭，就是石黄含量多的红坭。
近年来，又盛传石黄再现。书刊杂志，口头传播，不乏声势。此石黄是指一种外壳黑褐色硬如铁，包裹一种和煮熟蛋黄十分相象的矿物。因其形色如蛋黄，就把它称为石黄。一九八二年，我就此请教顾景舟先生，顾老指出，这叫烟瘪只，缘何得此名？以前年长之人，喜抽黄烟，用一皮袋装烟丝，需抽烟时从袋内捻出少许，按捺在烟筒头内，点火即抽。随时把袋口收紧，以免散落。烟丝含油，经长期触摸，皮袋就黑不溜秋。二者十分相像，就把这个矿物叫烟瘪只，因为含铁量很高，经高温就呈黑色，旧时开采红坭，视其为废料，丢弃一边。（烟瘪只的问题可参见认知红泥）至今，红坭矿土已久未见，正宗的矿藏或淹没，或尚未发现，但愿有朝一日，重现天日

纯朱泥和红泥区别朱泥是红泥中之精品、因主要成份为红泥（含铁量极高）、又产在嫩泥矿之下层，又称「未触风曰之石骨」、石骨的意思就是未完全风化的土块、质坚如顽石、但遇水则自行溃散。朱泥和红泥最明显差别在烧成温度、及成品音讯高尖。 目前朱泥矿是明显减少了、但有一原则不变、只要有红泥朱泥则不灭。朱泥壶因烧成不易、一般正规工手（指紫砂工艺厂）是不愿去作的、因为朱泥的收缩比有20%~50%之高（一般紫砂约8%~15%就不得了）、所以目前市面上的各价位款式之朱泥壶若不整口（用金刚砂磨平口盖）实难登上一级品。有些了解朱泥壶特性之壶友也只有在三点上要求、对於口盖要求则见人见智、因人而异了。

朱泥是属于紫砂红泥中的一种，但是与红泥又有本质的区别，属于中高档的泥料。纯朱泥和红泥有本质的区别：1.两者的原矿不一样：红泥是五色土里面普通的泥料，而纯朱泥的原矿是石黄石。2.两者的收缩比不一样：红泥的收缩比是14％左右，而纯朱泥的收缩比是30％左右。3.两者的窑温不一样：红泥的窑温是1100度，而纯朱泥的窑温是1080度。4.两者的色泽、质感不一样：红泥：呈光洁明亮红中略带一点橙色，而纯朱泥：朱红略泛桔光，温润透明质感很好。5.两者的成型工艺不一样：红泥：成型工艺较易，大小壶型都可以做，而纯朱泥：成型工艺很困难，大的壶型没办法做，小的壶型做出来可爱生动。

认知红泥在研究紫砂原料的过程中，一般人很少顾及紫砂五色土中的重要组成之一红泥。在众多历史文献中，大多数只是摘抄《阳羡茗壶系》中提到的嫩泥，出赵庄山，和以一切色土，乃黏脂可筑，盖陶壶之丞弼也。石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶之乃变朱砂泥。据前辈考证，一般认为石黄泥就是红泥。

前一段时间，为了验证一下，我分别到蒋笠、红卫等采矿现场看了一下，并分别购买了一点样品，想补充一下紫砂原料的组成，也为后来者作一点铺垫。
一、 红泥产于何处：

1、历史上产红泥地赵庄，已不产红泥。据采矿人说赵庄曾经产出质量非常好的红泥。但前几年*近川埠乡的赵庄嫩红泥矿也已停产。
2、因为赵庄红泥产量的减少，在解放后逐渐用川埠红泥替代：如在六、七十年代，紫砂一厂雕塑车间赵洪生师兄为了开发灌浆红泥，在川埠、丁山等处寻找矿源。后在川埠煤矿医院身址处取得一批特别鲜红漂亮的红泥。后来紫砂一厂的红泥也主要用川埠红泥配制。目前，红泥矿主要集中在川埠乡的蒋笠、红卫等处，一般用来配制所谓的朱泥。
3、 黄龙山矿也产红泥，且有两种，产量很小。其性能也与紫泥想类似且耐高温。
4、我们实地调查中发现，赵庄矿与川埠蒋笠部分矿实属同一矿脉。以山脊为界：山南为赵庄，山北为川埠蒋笠。我们在蒋笠矿上取道一小样，如同顾景舟所讲的红泥应不溶于水，该矿土不溶于水，且成石块状，烧出后不结晶，呈鲜红色，可惜其量很少；但说不定以后能在蒋笠矿开采到真正的石黄泥。
5、根据采样，我做了一些实验，具体见（附表1），从表中性能状况我们知道川埠红泥收缩大，烧成温度低且结晶度高，泥性重，不适合拍打成型。但黄龙山红泥适合拍打成型且耐高温，颜色不是鲜红色。

二、 泥样组成分析：（工艺性能分析）

1、可塑性粘土中其可塑性大小主要取决于固相与液相的性质和数量。红卫、蒋笠的红泥溶于水，成细腻状泥糊，由于其颗粒小、少，其分散程度大，比表面积就小，相对可塑性就高于黄龙山红泥。
另外，粉质岩中的颗粒一般呈棱角状结构，而页岩中颗粒一般呈层状结构的可塑性优于棱角结构的，故黄龙山嫩红泥可塑性略好于黄龙山红泥。紫泥中二氧化碳的含量高于红泥，但收缩小。根据以上分析可得出红泥出产地的差异：可塑性差异红卫、蒋笠红泥黄龙山嫩红泥;黄龙山红泥黄龙山紫泥
2、干燥收缩 由于红泥溶于水，其颗粒细，且颗粒间包围的水分子多，故其干燥收缩明显高于紫泥，在生产实践中也证实了这一点。
3、 烧结温度根据表中我们看到红泥的AL2O3含量高于紫泥，其耐火度烧温度应高于紫泥，但实际生产中红泥烧结温度低于紫泥其实，烧成温度的高低除了坯料成分外，还与坯料的细度有关，其颗粒的影响是最大的，坯料颗粒细，则比表面大、能量高，烧结活性大，易于烧结；若坯料颗粒度大，则堆积密度小，颗粒的接触界面小，不利于传质的传热，不利于烧结，故而沙性越重烧结温度越高。另外，表中也反映出红泥中含铁氧化物较多时，说明粘土中含的杂质越多，则耐火度就越低，烧结温度也较低。同时，黄龙山红泥中AL2O3的含量高于其它红泥，其耐火度与烧结温度也高。
烧结温度比较：川埠红泥;黄龙山红泥紫泥
总的来说，由于红泥的高可塑性反而影响了紫砂泥的成型工艺中的拍打承力，故而不适宜于制作略大的红泥茶壶。同样其烧成过程中容易烧结，影响其透气性，泡茶养壶的时间过程就长。

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