爱华网要写好一个故事，首先就要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起程转合。
写作剧本的基本和重要元素：
第一节
剧本基本理论：
态度——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
主题——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事？是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的故事等，这就是主题。
主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
第二节
创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 。
方法二：不能分解的关系。
第三节
创造表面张力
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。
方法三：时间限制
方法四：转折点——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
第四节
其他技巧
伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
关键匙：就是最能象征整个故事的对象。
蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里。
按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧本、分镜头剧本和完成台本。
(一)文学剧本的写作格式
文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
1、偏重文学性的剧本
特点：
(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写” 、“推”、“淡出” 之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
[示例一]
1921年1月的一天，午后。
伦敦，泰唔士河畔，码头上。
冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。
一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。
停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。
徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”
刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，
您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”
陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”
徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”
刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人‘了。
不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”
2、偏重于镜头的剧本
特点：
(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。
(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。
[示例二]
(1)校园(外日)
俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。
越过大片树林，看见一片湖水。
湖光粼粼，杨柳依依。
湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。
对面，几幢红砖大楼，由远而近。
(2)机房(内日)
齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。
细长的手指在键盘上熟练地跳动着。
屏幕上出现一行行英文字母。
齐雪竹看着屏幕低声念着。
字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……
齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……
声音越来越大，在大楼里回响。
(3)教室(内日)
萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……
呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。
台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。
学生满脸通红，低头把呼机关上。
萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。
教室里又响起了呼机声。
萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?
学生相互看着，有人摸出呼机来看着。
萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!
有学生笑着：老师，是您的呼机!
萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!
学生们看着萧锋，哄笑。
(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。
[示例三]
(1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。
(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。
(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。
(二)分镜头剧本写作格式
亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。
导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。
我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。
(三)完成台本
完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示。
第二十一集《诸芳流散》【节选】
6 大观园后角门
袭人从微开着的门缝里向外窥看。
门外，茗烟起劲地讲述着什么，宝玉时时顿足叹气
宝玉嘱咐了茗烟几句，茗烟点头，上马而去。
宝玉匆匆走入园门，袭人随后赶来。
袭人：“二爷！二爷！”
宝玉停步回头。
袭人吃惊地看着宝玉含着泪水的双眼，“怎么……”
宝玉：“司棋……”
7 司棋家
司 棋伏案痛哭。
司棋母双手叉着腰站在司棋背后，满脸怒气：“没有廉耻的东西！你还有脸回来！”
8 司棋家(夜晚)
司棋斜靠在床上抽泣。一盏孤灯摇晃着她的身影。
司棋母：“仗着你姥娘在府里的脸面，带挈着你成日里主子一样的吃喝穿戴！指望你饲候好主子，你姥娘脸上、我脸上都有光!谁知道你干出这种事来！”
9 司棋家(白天)
凄风苦雨。
司棋凭窗呆坐。
司棋母：“我要是你呀，我就一头碰死！”
司棋的脸上毫无表情。
司棋母一摔门帘，走入内室。
户外秋雨凄迷。
风雨声中，有人轻轻地叩击窗棂。
司棋：“谁?”
“我。”仿佛是潘又安的声音。
“你还来干什么?”司棋眼圈儿一红：“……你也算是个男人？出了事儿抬腿先跑了！你……你走吧！”
外面没人搭话。
司棋起身倾听。
司棋“唿”地”一下站起来，朝着窗外：“……你别走！”
窗外只有沙沙雨声。
司棋急忙开门。
雨地里，潘又安失魂落魄地站着，浑身上下已经湿透了。
司棋无力地靠在门上，哽咽着：“……你走吧……”
潘又安失声痛哭：“表姐!”接着“扑通”一下双膝跪倒在泥水之中。
“哎呀！你……”司棋冲进雨里，把潘又安一把拉起来。
“司棋！”司棋母站在门口一声怒喝。
潘又安一惊，刚站起身来，又“扑通”一声跪下：“舅妈……”
“谁是你舅妈！”司棋母气急败坏地骂道：“你这个猪狗不食的东西！你把司棋害得人不是人，鬼不是鬼的……我，我打死你这个不要脸的东西！”骂着转身抄起一根门闩，冲出门来。
“妈！”司棋死命抱住门闩，哭道：“我是为他出来的，我也恨他没良心。如今他来了，妈要打他，不如先打死我！”
司棋母气得浑身乱抖：“不害臊的东西，你还要怎么样？”
司棋：“我活着是他的人，死了是他的鬼。他一辈子不来，我也一辈子不嫁人！我恨他为什么这样胆小，一身作事一身当，为什么要逃！……妈说要把我配给别人，我原拼着一死的。今儿他来了，求妈问问他；若是他不改心，我在妈跟前磕了头，妈只当是我死了，他到哪里，我也跟到哪里，就是讨饭吃，我也心甘情愿！”
“什么?你说什么?”司棋母颤抖着：“你……你死了这份儿心吧!”
司棋：“妈！”
司棋母：“想跟他走?除非先把我勒死！”
司棋眼睛睁得圆圆的，死死盯着母亲由于恼怒而变了形的脸。
潘又安失神地跪着。
雨水和着泪水从司棋的脸上流下来。
司棋喃喃地：“妈不可怜可怜女儿?’
司棋母：“你就是死了我也不可怜你！”
司棋：“妈不后悔?”
司棋母：“呸！”
司棋站起身来，双手慢慢松开紧抱着的门闩，向后退了两步，转过头去，恨恨地看着潘又安：“没用的男人！”
潘又安突然睁大的双眼，绝望的目光。
司棋母惊恐的脸。
撕裂人心的喊声：
“表姐??”
“司棋??”
司棋倒在窗下，雨水冲刷着溅在墙上的鲜血。
无边的秋雨，把天地连戒灰蒙蒙的一片。
10 紫菱洲(晚)
一支蜡烛流着大滴的烛泪。
迎春坐在几旁垂啜泣。
宝玉伫立窗前，哽咽着：“……又一个清清白白的女孩儿……”
外间，几个丫鬟、婆子正在忙忙碌碌地收拾箱笼、打叠衣物。
里间，迎春慢慢抬起头来：“……司棋临出去的时候，还央告过我，好歹打听她要是受罪，替她说个情，可谁知道……”说着，又掩面抽泣起来。
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39 水月庵高墙外
骑在马上的宝玉紧紧地拉着另一匹马的缰绳。
茗烟欠着脚蹬在马背上，两手抠着墙脊，探头朝墙内张望着。
木鱼声、诵经声隐隐传来。
宝玉仰着脑袋，急切地：“看见了吗?”
茗烟摇摇头。
宝玉轻轻叹了口气。
茗烟把握十足地：“快了，上两回都是这会子出来的！”
茗烟突然紧张地：“来了！”
40 水月庵院内
飒飒凉风拂动着满地落叶。
尼姑装束的芳官拖了一把大扫帚从内院走出。
茗烟从高墙后面探着头，压低了声音：“芳官！芳官！”
芳官仿佛浑然不觉，略有些吃力地握着扫帚。缓缓地打扫着空旷的院落。
41 高墙外
茗烟回过头来叹了口气：“还是不答理，上两回就这么着。”
宝玉：“你说我来看她了。”
42 院内
茗烟：“芳官！宝二爷来了，来看你，……就在墙外边儿呢！”
芳官微微一震，依旧缓缓地扫着落叶。
43 高墙外
宝玉对着高墙，动情地：“芳官，你在这儿……过得惯吗?有人难为你吗？”44 院内
扫帚在一块已经扫过的地方机械地来回划动着……
45 高墙外
宝玉：“……你千万将就捱些日子，等太太气消了，我去求老太太，再接你回去……”
46 院内
芳官咬住嘴唇，泪水涌满了眼眶。
47 高墙外
宝玉哽咽着：“……我知道你冤屈，是我……是我带累的你……”
48 院内
芳官“呜”地一声，抱住扫帚哭了出来。
茗烟含泪看着芳官。
老尼净虚带着智通从内院走出，抬头看见高墙外的茗烟，吃了一惊：“阿弥陀佛！是谁？”
茗烟急忙缩回脑袋。
49 高墙外
茗烟“?”地一屁股跨在马上：“坏了！那个老秃歪刺看见我了！”
宝玉两腿一夹坐骑：“快走！”
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67 宝钗房内(晚)
香菱躺在床上，双目紧闭，呼吸急促。
宝钗坐在床前的凳子上。
莺儿忙着拧了一个手巾把儿，把香菱前额上烤得半干的手巾换了下来。
香菱的嘴唇翕翕地动着。
宝钗、莺儿急忙把身体俯过来
香菱：“……爹……娘……”
一大滴泪水挂在香菱的眼角上。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※
75 荣府后街?薛家后院远街门
宝玉、茗烟下马。
宝玉把马缰交给茗烟，上前叩门。
一婆子开门：“是宝二爷。”
宝玉：“我来看一眼香菱的病好些了没有。”
婆子冷漠地看着宝玉。
宝玉进门。
76 薛家后院
院子里一片清冷的寂静。
宝玉仿佛有一种不祥的预感，快步朝宝钗的房门走去。
77 宝钗房内
宝玉进门，惊异地看着房内。
薛姨妈、宝钗正无声地流泪，同喜、同贵、莺儿在旁边侍立。不时擦着眼睛。
宝玉：“怎么……?”
薛姨妈哽咽着：“香菱……”
宝玉：“怎么了?”
宝钗站起来．默默地看了宝玉一眼，朝内室走去。
宝玉快步跟进内室。
香菱静静地平躺着，脸上蒙着一方惨白的罗帕。
宝玉的喉咙上下下动着，仿佛在极力吞咽着什么。
时间凝滞了……
(闪回)香菱带着一些呆气的笑脸。
宝玉的喉咙上下动着。
宝玉从地上拣起《断肠集》，轻轻地放在香菱身旁……
