音乐的体裁 音乐的体裁类型

音乐的体裁

中外古今的各类音乐( 声乐曲、器乐曲等 ),其体裁( 样式 )是相当丰富的 。有的属于历史性存在 ;有的是继承某历史时期而遗留下来的,但己有部分改变 ;有的只限于某一地域或某一民族 、或某一阶层的 、某一群体的 ;有的属于新创立的 ……。下面选其常见的主要几种体裁予以介绍 :
1)民閒歌曲 即民歌 。中外均有 。大多是历史遗留下来的 。( 关于中国民歌 ,本文后面另作介绍,这里只稍谈外国的 )。民歌的地方风味和特色甚强 ,反映在音阶调式上 ,如俄罗斯民歌《 夜莺》是七声音阶小调式的;如匈牙利民歌大多是五声音阶的 ,但《 瓶舞 》又是不完整七声音阶的 ;如日本的《 樱花 》,用的是含半音的“去四七” 半音五声音阶( “都节调式 ” );更有印尼爪哇沙拉多民歌 ,是平均( 等程 )五声音阶的。反映在节拍节奏上,如朝鲜《 桔梗谣 》是长袖缓舞的三拍子 ;如波兰普龙斯克民歌《 小杜鹃 》,用的是重音在第二拍的“ 玛祖卡”式三拍子 。在风味上说 ,如俄国的《 伏尔加船夫曲 》是与号子相结合的劳动者低沉及高亢的呼声 ;如印尼的《 星星索》是反映岛国人民生活的“ 水上船歌 ”;…… 。这些都在民歌之中 ,自然地反映出不同民族和地域的音乐特点。它和各地区音乐文化和人民生活是连在一起的 。许多作曲家把民歌拿来改编 ,或作为素材重新创作新曲 。
民歌作为民间口头艺朮品,其内容到形式 ,必有高有低 ,良莠不齐的 。但反映生活比较朴实 ,情感也比较真挚,题材也丰富多彩 。但在形式上以及艺朮性上比较简单 ,手法上也较粗糙 ,留待专业音乐工作者去加工提高 。故民歌的主要价值,一是供人文科学研究者作史料研究之用 ;二则给音乐家们作素材之用 ;三是部分优秀的民歌 ,依然可为群众传唱,来丰富人民的文娱生活 ,且有一定的乡土教材意义 ,不过需要稍予加工及配上适当的伴奏。
2)托卡塔 又名触技曲,一是一种形式自由、速度甚快、节奏紧凑、又带有自由即兴的风琴曲或古钢琴曲 ,用对位技法写成 。对键盘技巧作细致的发挥。16至18世纪时流行于意大利 ,有的作为练习曲运用 。19世纪时在德国得到更大的发展 ,快速度及紧密节奏贯穿全曲 。
3)创意曲是一种用自由对位技法写作的键盘短曲 ,根据某一个音乐动机即兴发展而诚 。( 类似小赋格曲 )。巴赫写了古钢琴曲“ 二部创意曲 ”及“三部创意曲 ”各15首 ,曲趣华丽活泼 ,旋律流畅生动 ,你简我繁 ,我简你繁 ,此起彼伏 ,连绵不绝。一百多年来常为学生作键盘练习所用 。
4)小夜曲 源于欧洲中世纪,流行于西斑牙、法国、意大利等国的爱情类歌曲 。常是恋人于黄昏时在窗外独唱所用 。用吉他、曼陀铃伴奏。以独奏的短小爱情歌曲或乐曲为其特色 。( 后来把民间流行的“晨歌”,也作为小夜曲 )。情绪缠绵、委婉,抒情性甚强 。后于18世纪,发展成小乐队演奏的娱乐性器乐曲 ,曲趣极富有抒情性 ,旋律优美动听 。
5)夜曲 18世纪的夜曲 ,是一种用器乐演奏的“ 小夜曲 ”。短小精悍 ,富有抒情及诗意 ,旋律一般是安宁流畅 。含有描绘大自然恬静幽丽的夜色成分 。也借景抒情 ,抒发作者心灵深处的感情 。19世纪发展成的“夜曲”,旋律性很强 ,更富有诗意 。既有热情的成分 ,也稍含有忧郁的感情因素。肖邦写了19首夜曲 ,用钢琴演奏 ,他的降E大调夜曲 ,具有典型性的作品。后来,德彪西写了管弦乐曲的《 夜曲 》,由三首夜曲组成 :< 云 >、< 节日 >、< 海妖> ,末曲有人声加入 ,意境盎然。
音乐的体裁 音乐的体裁类型
6)诙谐曲 又名谐谑曲,欧洲17世纪及18世纪风行的声乐曲或器乐曲 。曲趣轻松、愉快、风趣、活泼 ,后在交响乐套曲中作为第三乐章来运用,藉来替代原来宫廷风格的小步舞曲 ,因谐谑曲曲趣更其轻快活泼 。通常为速度较快的三拍子 。19世纪后发展成篇幅较大的钢琴曲的一种体裁。
7)浪漫曲 原为风行于俄国和法国的抒情性歌曲的一种 。形式多种多样 ,无固定格式 ,篇幅短小精悍,后作为一种体裁 ,为钢琴及小提琴独奏所用 ,一般说伴奏比较精巧、细腻、清新 ,旋律富有歌唱性 。后为管弦乐队演奏 ,也保持了此特点。
8)叙事曲 一种富有叙事性及带有戏剧性情节的歌曲,在法国、意大利、德国、英国等地为独唱中叙事歌的通称 。后发展成有故事情节的 ,篇幅较长的 、有若干对比乐段组成的独唱曲。且有通谱歌曲及分节歌相结合的情况 ,以及有结合合唱形式而出现 ,使更具有艺术性 。后肖邦及勃垃姆斯等 ,把此体裁用于钢琴曲。其他作曲家也有运用于弦乐器独奏的,或为其他器乐獨奏曲 。
9)摇篮曲一种抒情的、静娴的、温和的独唱曲或器乐曲 。伴奏部分大多有摇篮左右摆动的动态 。律动性强 ,但节奏平稳 ,音量也不大,速度中等 ,有三拍子的、六拍子的、四拍子的不等 。著名的摇篮曲有舒伯特及勃拉姆斯的 ,流传全球 。
10)幽默曲 一种风趣及幽默的钢琴曲 。短小精悍、曲趣朴实、明朗、愉快 。也有小型乐队演奏的器乐曲。德伏夏克九首钢琴幽默曲及舒曼的降b大调幽默曲 ,以精致动听著称 。
11)即兴曲 (包括瞬间曲)19世纪的一种短小精悍的抒情小品 ,一般是钢琴曲。由作曲家在钢琴上即兴偶成 。是兴之所至、情之所至时 ,喷薄而出的作品( 后凭记忆再写于曲谱上 )精细而动听,艺朮性较高。肖邦等均有“即兴曲 ”问世 。舒伯特的“音乐的瞬间” 六首 ,也属此。拉赫玛尼诺夫也写过此类“ 瞬间曲 ”。
12)练习曲 有两种情况 :
一是专为某些乐器作技术技巧训练所用 ,中外均有 ,有的还编成系统的教程。另一种称“音乐会练习曲”,是可以独立演奏的或带有眩技性的艺术作品 。许多作曲家多有此类钢琴或提琴作品问世 。实际上,这是一种习惯的名称 ,属于艺术性较高的钢琴曲或提琴曲 ,但统称“练习曲” 。
如为声乐曲,也同样分成两类 ,一为训练技巧所用的“ 练声曲 ” ( 包括系统的教程 ) ,二是常为音乐会所用的练习曲 ,
13)牧歌 14世纪时 ,由一种田园风味的歌曲演变而来。16世纪时由无伴奏复调性“伏罗托拉”合唱曲 ,发展成多声部歌曲( 有四声部、五声部、六声部 ) 。后来又发展除独唱外,其余声部多以乐队演奏 。并改编成键盘乐曲 ,或大、小提琴独奏曲 。17世纪后渐衰竭 。
14)船歌 在欧洲 ,通常指意大利水都威尼斯地方平底船的船工所唱的歌曲。一般用八六拍子或十二拍子。有水波荡扬、桨声起落的伴奏背景。肖邦的《无言之歌》(钢琴曲);舒伯特《在水上唱歌》(歌曲);以及奥芬。巴赫的轻歌剧《 霍夫曼的故事·船歌》(二重唱);门德尔松的《无词歌》中三首 ;柴科夫斯基的《四季·六月》均用此体载 。在中国宋元时,也有《川拨棹》、《倒扳桨》(南方有背着船行方向,用双脚扳浆的 )后作为曲牌来运用 。在民歌中也有很多船歌体裁,如浙东水乡的《小板梢》等等 。
15)杜姆卡 原是在乌克兰斯拉夫民族的叙事歌曲 。歌颂英雄业迹,曲调含有歌颂、沉思、忧郁因素 ,但最后演变成带有胜利的喜悦情绪的器乐曲 。德伏夏克及柴可夫斯基 ,写有杜姆卡体裁的钢琴曲及钢琴三重奏。
16)序曲原来是歌剧、舞剧、清唱剧、话剧的开始曲 。有概括剧情、暗示矛盾、预示主要人物的音乐主题等的作用。也可独立地在音乐会中演奏 ,形成一种体裁 。在19世纪时 ,许多作曲家把它发展成独立的、有标题的管弦乐曲 ,通称“音乐会序曲”。
17)间奏曲 话剧的幕间插曲或话剧及歌剧中,幕与幕之间演奏的音乐 ,或者交响曲主要乐章之间插入的简短音乐 ,统称间奏曲 。有承前启后的联结作用 。著名的间奏曲,如马思涅为歌剧《 泰伊思 》 ,一、二幕之间所用的小提琴独奏曲《 沉思 》( 又名《 瞑想曲》),该曲揭示主要人物泰伊思 ,经历了花天酒地生活后 ,幡然醒悟 ,想皈依宗教 ,以求归宿 。乐曲揭露了人物内心世界中,最隐深的思想感情,感情细腻而深邃。
18)宣叙调 是歌剧中讲述事物、情节、观点等的独唱曲,又称朗诵调 。曲体自由 ,节奏也自由 ,音调讲究口语化 ,逗句清楚 ,段落分明,前后连贯 。伴奏也很自由灵活,无一定格律 ,但有烘云托月,渲染语情、语调、语气 ,以及制造气氛作用 。宣叙调大多是夹抒夹叙的,特别是当感情奔放的叙述时 ,带有咏叹性 ,故它並不单纯为语言交待清楚为目的 ,以突出音乐抒发感情为擅长的特性,故优秀的宣叙调也在音乐会中独立演唱 。
19)咏叹调 歌剧中( 或清唱剧)主要人物展示内心世界最隐深的、最富有感情的、起伏跌宕很强烈的重点歌唱曲 。词、曲、伴奏珠联璧合,凝成一体,均极富有抒情性 ,描写性。曲调谨严 ,曲体多样又统一 ,感情奔放 ,意境深广 ,音乐形象鲜明又含蓄 。是作曲家化最大精力,进行设计及创作的重点乐曲。有藏露相间 、收放自如 、跌岩起伏、渲染适当、对比强烈又有统一的因素。故使人听后有情动五内,感人肺腑之之魅力 。是戏剧性 、抒情性、思想性 、艺术性 ,集中表现于一曲的拔萃之作 ,故又常常独立地可在音乐会中演唱,或在歌剧演出中间 ,应观众要求 ,可暂吋中断剧情进行,再把该曲重复歌唱一遍 ,然后再谜续歌剧的演出 。
20)艺术歌曲 又的称“抒情歌曲”指歌词、曲调、伴奏的艺术性较高的 、可作为音乐会独唱或为专业训练作教材之用的歌曲 。曲调情深意笃 ,清新美听 ,音乐形象鲜明,句逗清晰 ,段落清楚 ,层次鲜明,有描写性甚强或意境甚深的引子、过门、尾声 。均带有钢琴伴奏( 或再加一其他乐器助奏),有的用管弦乐队伴奏 。古典艺术歌曲,以舒伯特的作品最为著称。歌词采用海涅、哥德、席勒、米勒、莎士比亚等大诗人的诗作为多。曲调均为通谱歌曲 ,不用一曲多词的分节歌形式 。歌词、曲调与伴奏相谐 ,珠连璧合 ,玲珑剔透 ,精细入微 。有感情深邃 ,意境盎然,形象鲜明 ,曲调动听 ,感人肺腑之妙 。故艺术歌曲对歌词要求甚严 ,须与曲调、伴奏的精密配合 ;感情有起伏、有跌宕 ;词藻优美,更能一听即懂 ,雅而不俗 ;极少用形容词 ,而常借情态渲染 ,借动态、声态作媒介 ,然后再择要借以感情上的抒发 ;内涵深广,能促人联想 ;寓不尽之意于言外 ,使人思而得之 ;篇幅虽不长 ,回味却无穷 ,是歌唱艺术中之精品 。
21)弥撒曲 原是天主教所用的宗教合唱歌曲,采用复调技法写作的多声部声乐套曲 。17世纪前是无伴奏的清唱 ,17世纪后加入管弦乐伴奏( 或管风琴 )。中间也可插入独唱及重唱。弥撒曲分“普通”、“特别”、“安魂”、“婚礼”、“主教”等不同弥撒类型 。其中“普通”的用途最广 ,通常包含“天主羚怜颂”、“荣福经” 、“信经” 、“三呼圣哉” 、“祝福经” 、“羔羊经” 等六个乐章 。曲调感情,有庄严、安祥、和平、恬静等特点。
22)赞美诗 基督教众人合唱的短小歌曲 ,( 也可齐唱)称赞美诗( 也有统称“圣咏”的 )。一般用管风琴伴奏 。在17、18世纪德国的宗教音乐中 ,占有很重要的地位 ,许多作曲家为之谱曲,大多为一曲多节词的“分节歌” 形式 。
23)礼仪歌 也有称颂赞歌的 ,在宗教活动中最常用。为信仰崇拜者唱的颂赞歌曲 。英国国歌“上帝保佑我皇”也属此 。在古代中国的《 孔子颂歌. 》 ,就在祭孔中应用 ,压严肃穆。在封建社会中 ,还有向皇帝拍马用的“瑞曲” 。以及历代皇帝祭祖时“祭祀曲”。 在民间祝寿用的、婚嫁用的礼仪性歌曲也属此( 中外均有,中国少数民族中更为普遍 )。
24)丧葬曲 丧葬用的乐曲 ,中外古今均有 。在中国,战国前己有“阳阿薤露”的丧葬曲 。目前常用的“哀乐” ,是原为气势豪迈的民间唢呐曲牌“凤风铃”( 陕北常毛儿吹)。曾多次用于成吉思汗及刘志丹归葬等仪式时 。解放后由罗浪 ,把该曲速度放慢数倍 ,加上简单的对位化和声声部 ,改变为铜管乐曲,录成音晌制品后 ,近几十年来 ,一直为全国各地作丧葬追悼仪式中所用 。在欧洲 ,还有“葬礼进行曲”的 ,有好几位作曲家把它的片断,因情节需要,赘入于交响曲之中 。 ( 如柴可夫斯基的第五、第六交响曲中 ,贝多芬的第三交响曲中 ,马勒的第一交响曲中 ,都有出现 )。
25)进行曲 最早是舞曲的一种 ,17、18世纪后,流行于世界各国 。曲调多用二部曲式或ABA三段式 ,曲趣激昂、热烈、雄健 ,节奏鲜明 ,结构简炼 ,乐句匀称规整 、逗句段分明。如为三段式 ,则中间段较抒情 ,以与前后段作对比 。在中国 ,曾作为群众集会及群众歌曲的一种体裁。广泛应用于抗日歌曲及解放后各项政治运动的鼓动欷曲,为群众性歌咏活动广泛采用的体裁 。此类进行曲体裁 ,在中国也多采用五声大调,但音调上基本上仍是西洋风格的 。
26)军乐 军队行进时,为统一步伐 、烘托气势 、弘扬军威等所用 。一般以齐唱形式出现 ,或以铜管乐队合奏 。情绪激昂慷慨 ,音调铿锵有力 ,节奏鲜明,曲趣明朗健康 ,有振奋精神 ,淑励斗志的作用 。軍乐 ,在中国古代 ,也早己有之 ,最早有“郊祀军乐” 。到汉代,有“短箫铙歌”、“铙歌” 。张骞从西域带来的“摩诃多勒”,被乐师李延年改 编为“新声二十八解”之一的军乐 ,这些都是中国军乐之滥觴 。二十世纪时,在北伐军中则有冯玉祥部队的“ 大兵歌 ”,规定战士们个个会背唱 ,以激励士气 ,曲调由“能者”谱曲 ,但几十支歌 ,基本上一个调式,一个宫系 ,一类节奏 ,一类音调 ,一种曲趣 ,但却开了中国部队歌曲的先河 。对抗日歌曲的创作,以及解放后的群众列队歌曲的创作,也多少起到了一些影响作用 。
27)体育音乐 这是二十世纪前后初兴的音乐体裁,最早以配乐形式伴奏于体育运动 。如中国的“八段锦”配以八个曲牌,以伴奏“八段锦”健身软功动作 ,但音乐并不配合具体的动作和节奏,只篇幅长短稍有规定 。今之冰上芭蕾及溜冰表演、自由体搡、韵律体操( 艺术体操 ) ,也用此类不一定全配合具体形体动作和节奏的音乐,只在大的情绪气氛上能吻合,或有背景作用 ,对情绪及气氛 ,有难以估量的作用 。但艺术体操 ,则有篇幅长短及节奏上的特殊要求,稍讲究些 。 20世纪中叶 ,许多国家有广播体操之设 ,当时就由作曲家专门为之谱曲 ,用规整的句法段法及节奏以配合动作,一般是四小节十六拍为一组 ,两组为一段 ,有的还录制了唱片,供广体操时播放 。

28)配 乐指话剧、戏曲、曲艺、电影、诗朗诵、电视、广播节目………需要有音乐作背景 ,或需要用音乐邦助制造气氛、烘托情绪之用的一种音乐体裁。此类音乐 ,有专冂为之谱曲的 ,也有大致上找些音响资料配合的 ,途径多样 ,情况比较复杂 。内中专曲专用的 ,如音乐广播剧、电影配乐等 ,一般多与剧情丝丝相扣 。
特别是电影、电视、戏剧中较优秀的专用“插曲”, 不但对戏剧的感染力的增强及烘托,起到了很大作用 ,並且 ,某些质量高的插曲,在几十年来广泛流传于社会 ,对人民音乐生活增添了不少新鲜的因素 。
用器乐配乐形式,在几百年前 ,我国的戏曲中早已有之 。称“吹打” ( 唢呐笛子及弹拨乐加大锣大鼓 ) , 作渲染气氛用 。另一种称“细吹打” (丝竹乐 ,加轻盈的小锣小鼓点奏 ),作背景音乐用 。另有称 “干牌子”及“锣鼓经”的 ,则不托管弦 ,可配合文武场面用,有的还能结合人物感情及形体动作 ,全由锣鼓演奏 。故中国打击乐比较发达 ,节奏丰富 ,组合也较巧妙,並可独立演奏(如“闹场”,如各地“十番锣鼓” ) 。
29)交响诗 单乐章的管弦乐曲 。又称“音诗”, 一般有标题 。由李斯特首先创立。根据奏鸣曲形式自由发挥 ,常以诗歌、绘画、戏剧、史篇等为题材 , 通过音乐来描写,但仍以感情的抒发为中心 。后也有多乐章的 。 单乐章的如李斯特的《 诺梭 》《 马采巴》,德彪西的《 牧神午后 》等等 ;多乐章的如斯美蒂那的《 我的祖国 》 等 。这种体裁实际上是题材上富有诗意或带有史诗特点,通过音乐来描写 ,但富有“交响性”是首要的 。
30)幻想曲 16及17世纪时 ,幻想曲一般由弦乐器或键盘乐器演奏 。用复调手法自由发展主题,后来作为赋格曲和奏鸣曲的前奏 ,也独立作为器乐曲演奏 ,曲趣着重内心感情的表达 。肖邦写了四首即兴曲,内有一首《 即兴幻想曲》,另有一首《 F小调幻想曲 》,都是钢琴的 。实际上都是作者放开思想 ,充分发揮想象 ,无所羁绊 ,把热情洋溢的感情 ,寄于音乐之中。
31)随想曲 16及17世纪时 ,是较自由的赋格形式 ,主题思想更赋有幻想性的乐曲,19世纪后的随想曲 ,则是一种即兴性的器乐曲 。如帕格尼尼写的24首小提琴独奏“ 随想曲 ”( 无伴奏 ), 兼具有练习曲性质。而柴可夫斯基《 意大利随想曲 》, 则带有热情奔放的“ 狂想曲 ”因素 。
32)狂想曲 实际上是多以英雄史诗为题材的管弦乐曲 ,气魄浩大 ,感情奔放 。如李斯特的2 0首狂想曲;拉威尔的《 西班牙狂想曲 》 等 。格什温的《 兰色狂想曲 》, 则是用爵士音乐作素材写成,是即兴幻想性的管弦乐曲 。
33)无穷动 是一种连续快速的音 ,贯穿于全曲的一种音乐体裁 。一般从头到尾均是十六分音符或八分音符为多。帕格尼尼、韦伯、约翰 · 施特劳斯等均写有此类乐曲 。( 钢琴的或小提琴的 )里姆斯基·科萨科夫的《 野蜂飞舞》, 也属此类体裁 ,但他更富有形象性及哲理性 。
34)无词歌 实际上是器乐演奏或钢琴演奏的短小乐曲 。曲调形式如歌曲体裁 ,句幅、段落比较规正,有前后呼应、对称、多次重复主题 ,以及富有歌唱性 ,但无歌词 。无词歌由门德尔松首创,他写有48曲“ 无词歌 ”。其他作曲家,如柴科夫斯基等也写有小提琴独奏曲《无词歌》 。
35)音画在浪漫主义音乐的发展过程中 ,有借文学名著的故事、情节、人物等的描写 ,或者用音乐来描写一些具体景物,给听众以生活联想及无限空间的想象 。如圣·桑的《 动物狂欢节 》,如里姆斯基·科萨科夫的《 天方夜谭 》,鲍罗丁的《在中亚细亚草原上 》,莫索尔斯基——拉威尔的《 展览会中的图画 》等 。这些就是20世纪时代出现“音画”的滥觴。音画更其有着描写景物的特点。有时会出现栩栩如生的图景、人物、有情态、有声态、有动态、有色光态……。象一幅幅图画,例如普罗可菲耶夫的《彼得与狼》(有情节及人物性格的) 。于是,约定俗成地被称作“音画” 了。 此类作品尚有如德彪西的《 牧神午后 》(有情节的 )、《 夜曲 》、《大海 》从及他的不少钢琴曲,格罗菲的《 大峡谷 》等等 。在中国 ,也有类似的作品 。如唢呐曲《 百鸟朝凤 》,二胡曲《 空山鸟语》、笛曲《 荫中鸟 》等等 ,不过上述中西乐曲 ,多是借声态及动态来描写 。用王国维的话“ 一切景语皆情语 ” 来解释,也说明一切音画都是“ 借景抒情 ,托物寓意 ”的,即作曲家见景生情,因情而发。“ 登山则情满于山 ,观海则意溢于海,我才之多少,将与风云並驱矣 ”( 刘勰《 文心雕龙 》)。不过 ,少情缺意 ,单纯摹拟大自然音响的音乐 ,那是有的。因为它带有娱乐性 ,同时也多少带有促人生活联想的作用 ,应允许它存在 ,但要认识到摹拟性音乐的品位,是不会太高的。

  

爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101016/291976.html

更多阅读

原创 创意农业的基本类型与发展模式 今日头条原创文章类型

【原创】创意农业的基本类型与发展模式2012-02-16 09:35:45阅读(196)评论(0)系统分类:文化个人分类:默认关键词: 原创 创意 类型 农业 模式 基本 发展一.创意农业的基本类型(一)农业资源替代针对本地的农业条件,用充裕资源替代紧缺资源,或

不同英文缩写表示的公司类型 游戏类型缩写

这里首先要从不同国家的法律制度说起。在中国,公司法规定了两种公司(依据股东数量、发起人数量),有限责任公司和股份有限公司 ,前者可以简称为有限公司,后者可以简称为股份公司,这是硬性规定,在工商执照中必须体现出来。那么股份有限公司又

消费者的气质类型与购买行为 消费者购买行为

   消费者的气质类型特点,必然会影响消费者的购买行为。(一)胆汁质类型消费者  胆汁质类型消费者在购买过程中反应迅速,一旦感到某种需要,购买动机就很快形成,而且表现比较强烈;决策过程短,情绪易于冲动,满意与否的情绪反应强烈并表

声明:《音乐的体裁 音乐的体裁类型》为网友绝笔分享!如侵犯到您的合法权益请联系我们删除