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今天在图书馆的报纸上看到了奈良美智的梦游娃娃，很可爱的梦游娃娃。这也是《蜗居》中宋思明送给海藻的玩具，他说海藻就像那个梦游的娃娃。不知道六六只是把她当成一个道具还是有什么深意。但今天我理解了奈良美智心中的梦游娃娃。
奈良美智作品中的形象，永远都是动物和小孩。他在接受香港人欧阳应霁的采访时曾经说，他好像走进一个隧道，然后就一直要走回过去，通向他的童年。
奈良美智作品中永远的主人公——那个有着吊眼梢的大头女娃娃，是许多人心目中珍藏的形象。她闭着眼睛无视一切如同在梦游一般，或踩在写着“FUCK”的纸条上露着尖牙坏笑，她叼着烟或提着刀或按着自己滴血的手臂，她撅着嘴充满愤怒，或闭着双眼无比陶醉，或面无表情注视着你，有时候她只是穿着动物外衣瞪着眼睛无声地坐着。人们温柔地看着她，心里漾满忧伤，他们说“我了解她”，或者说，“她就是我”。
1959年12月5日，奈良美智出生于日本青森县弘前市，当时奈良家另外两个大男孩，一个九岁，另一个八岁。那时候的日本，正是战后经济高速起飞的年代，奈良美智说他小时候父母亲工作非————常忙，与两个兄长年纪又相差很大，他就是一个典型的“钥匙小孩”，每天一个人自由地跑来跑去。家附近的一片大草原是奈良美智童年的王国，没有人陪他玩，他就和小动物们玩耍，家里的小猫、草地上的小狗、小羊都成了这个寂寞小男孩的好朋友。有时候他一个人胡乱画画，画他和这些小动物的故事，他们一起漫游世界。
少年时期的奈良美智并不是一个老师眼中的乖孩子，功课不差，可是不喜欢团体活动，家庭联络簿上的评语永远都是“有空想癖的习惯。上课精神不集中，老是看外面”。下课后，他喜欢骑自行车去朋友家玩，可是朋友也并不多，有时他就一个人去镇上的小书店，窝在那里看漫画书。
奈良美智说，小时候和动物待在一起的时间，比和人在一起的时间长。其实那个时候他过得很开心，只是长大后再回想，觉得有一些可怜。由于丰富的想象力，一个人的童年并不孤独，他生活在脑袋中缤纷多彩的那个世界里。
奈良美智的童年是天真愉悦的，然而他必须长大，必须面对不想面对的一切。童年的小孩一直住在他的心里，奈良娃娃眼中的愤怒，其实是童年的奈良美智对他无法拒绝的长大，以及长大过程中接触到的世界的愤怒。奈良美智想要通过隧道走向童年，其实他的心已经抵达了。
梦游娃娃代表了儿童对成人世界的的恐惧，没有人能像奈良美智这样将儿童的天真和人类的复杂结合得如此默契。
