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采莲赋
萧绎
紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素食兮黄螺。于时妖童媛女，荡舟心许。鷁首[1]徐回，兼传羽杯[2]。棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。故以水溅兰桡，芦侵罗荐。菊泽未反，梧台迥见[3]。荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于枉渚[4]。歌曰：碧玉小家女，来嫁汝南王。[5]莲花乱脸色，荷叶杂衣香。因持荐君子，愿袭芙蓉裳。
[注]：[1]鷁首：古代船头上画着鷁鸟，故称。亦指船。[2]羽杯：古代饮酒用的杯，作雀鸟形，有头尾羽翼。[3]菊泽：地名，未详。梧台：即古梧宫之台。此系借用，并非实指其处。[4]枉渚：屈原《九章·涉江》“朝发枉渚兮，夕宿辰阳”。此亦系借用，非实指。[5]“碧玉”两句：孙绰《情人碧玉歌》“碧玉小家女，不感攀贵德”云云。杜佑《通典》：“碧玉，歌者，晋汝南王妾名，宠好，故歌之。
【新读】
首先我们把它译成现代汉语：荷花淡紫的茎干出于绿水，微风吹来拂起阵阵波纹，它擎起一团红莲，亭亭玉立。绿色的荷叶仿佛高大的翠盖，遮盖着绿色的花蕊。丰硕的包蕊中藏着素白的莲子，那丝丝的黄瓣仿佛轻盈的霓裳羽衣。但见一群少男少女，轻舟荡浆而来。他们同心相映，杯酒传情。桂棹将举，已被水藻牵挂；船身未移，浮萍早已漾开。这群美丽的少女，纤细的腰肢束着轻曼的白纱，袅袅婷婷频频回头顾盼。她们芳龄正盛，有如这春末夏初的节气；她们青春美丽，恰似那花初叶嫩的光景。生怕动作太大了，溅水沾湿了衣裳，只是轻颦浅笑；又惟恐弄翻了船，只好收敛裙裾而不敢开怀放声。所以一路轻舟前行，时有清水溅在兰桡之上；芦苇与罗裙相亲，似乎在俏皮地拦路。小船在荷花与芦苇中穿行，时而隐没，时而迥现。软湿的青荇沾着罗衫，长长的菱草时时搭绕她们胳膊上的玉钏。她们在荷塘之中泛舟荡漾，回环往复，在绿水之间歌唱采莲曲，她们唱道--：“如碧玉般的小家女子呵，想要嫁给翩翩的佳公子。她的脸色与荷花相映媲美；她的罗裳香气飘荡，与荷叶的清香浑然一体。她愿意嫁给那风度翩翩的君子，想要穿上那芙蓉一般美丽的衣裳。
萧绎，梁武帝第七子，后于江陵称帝，是为梁元帝。南朝著名的辞赋家，尤擅抒情小赋。本文属体物抒情小赋一类，以状物传神见长。全文可分为三个层次：开头以描写河中红莲开始，短短四句，就像一个特写镜头，直逼夏水轻波中的荷花，把它的枝叶蕊实全盘凸现在读者眼前，其描写笔法细致准确，丝丝入扣，表现出相当高的白描技巧。中间一大段，描写的镜头伸向远方，于是画面逐渐扩大，一幅夏日采莲图渐次展现。“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”和“纤腰束素，迁延顾步。夏始春馀，叶嫩花初”两处描写特别传神，前者让人感觉一艘水波荡漾的画船轻摆慢摇而来，整个画面因之而活。后者写少女情态传神，“夏始春馀”喻其芳龄正盛，“叶嫩花初”喻其青春正美，都是未经人道的妙笔。但虽有胜日之高雅情趣，也不敢纵情任性，生怕动作大了，溅水湿了衣裳，甚至翻了船。因此，一“浅笑”，一“敛裾”把少女的神态心情刻画得惟妙惟肖。作者这里的描写分寸把握的特别好，用笔不轻不重，好像蜻蜓点水，妙处全在那漫不经心的荡漾涟漪之中。下面继续写船在水中运行的情景，“水溅兰桡，芦侵罗荐”，“荇湿沾衫，菱长绕钏”等语，无不是写人与水和水中植物大交道，写得轻盈俏皮，好像芦苇荇菱特爱与人为难，特别富有情趣。最后一层说他们泛舟的悠闲快活，然后女子唱起歌来，作画龙点睛式的渲染。碧玉小家女的形象若隐若现，翩然而出。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”以比拟的手法，恍惚使人产生错觉：莲花亦脸色，脸色亦莲花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，浑然一体。作者运用这种笔法，把碧玉女放在绿一片、香满天的莲花图中，在大自然的美景中点缀以人的精灵，造成一种美景美人浑然一体的盛景，产生了只可意会不可言传的美感效应，使人有美不胜收之感。
全篇以莲起，以莲结，而中间部分写少男少女的荡洲嬉游，似与“采莲”的主题无关，实际“棹移”“船动”“荇湿”“菱长”等等，无不是采莲过程中的动态渲染。如果是明写如何如何采莲，反而失之呆板。朱自清的著名散文《荷塘月色》就引用了这篇赋中自“于时妖童媛女”至“畏倾船而敛裾”一段，足见此赋历久传诵而不衰。
全文语言整饬，音节谐美。而举体轻灵小巧，笔调婉娈多姿，时时闪现出玲珑剔透、潇洒飘逸之气，堪称梁朝抒情小赋中的上佳之作。
