叙事的天才——浦泽直树《怪物》《20世纪少年》…… 浦泽直树 怪物 720

叙事的天才——浦泽直树
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姓名：浦泽直树假名：うらさわ なおき 罗马音：urasawanaoki
1960年1月2日出生，血型是A型，东京都府中市人。明星中学、明星高中、明星大学人文学部经济学科毕业。日本的漫画家、摇滚歌手。代表作《以柔克刚》、《终极佣兵》、《危险调查员》、《怪物》、《20世纪少年》等。1983年出道以来获得过许多奖项，而两次得到手冢治虫文化奖大奖的人目前也只有浦泽直树一个人。到此稿止，其作品的累计销量超过了一亿部。
其画风受大友克洋、及给大友克洋带来影响的法国漫画家墨比乌斯的深刻影响（好绕口）。初期的绘柄几乎和大友克洋一样，其分镜则据说是受到了《寻母三千里》的影响。笔者认为，浦泽直树在西方人眼中代表了日本的漫画的最高境界，他的作品没有传统日本漫画的死板叙事结构，非常的自由并且重视角色的魅力塑造，在普遍不重视故事内涵的欧洲漫画界里的确独树一帜。相反的，其在日本的市场则没有那么好了。浦泽的火爆在于其另一部针对日本市场的作品《以柔克刚》（根据日后浦泽直树的访谈录，浦泽直截了当的说当初为了搞懂什么叫“叫座作品”而画的）。而我个人的理解，我认为浦泽直树对人类的情感把握的比较透彻，但是对哲理的思辨比起前者就要弱上许多了（莫喷，只是交流下真实想法而已）。用电影来比喻的话，浦泽直树的作品更像是带有商业成份的“实验电影”。

少年时代
1960年、浦泽直树在东京都府中市作为家庭中的次男出生了。他没有上幼儿园，在白天和祖父祖母一起在家中度过。这时，家里给他买了手冢治虫的《铁臂阿童木》和《森林大第》，浦泽直树则开始自己也画起漫画来。
小学时期，从三年级开始，浦泽开始担任班长，并且在班级新闻里连载自己的四格漫画。曾经被人欺负的他，因为把班级里的孩子王画进了漫画中而从此得以幸免。此时，浦泽开始创作其第一部长篇漫画《太古的山脉》，因为内容受到了当时电视里播放的“黑色电影”流派的影响，故事的内容也非常的黑暗。当时比浦泽直树大四岁的哥哥是这部漫画的专属读者。

青年时代
中学时的浦泽加入了田径部，因为厌恶当时的田径部前辈的那种装13态度而转而加入轻音部。对吉田拓朗非常痴迷，之后开始了对鲍勃·迪伦的研究。其中学时代的生活经历对其日后的代表作《20世纪少年》有着十分重要的影响。在《20世纪少年》中有一段对学校广播放T.REX的《20世纪少年》（音乐）的描述就来自于浦泽直树的亲身经历。他还说《20世纪少年》有1/10是自己的自传。而其中学时比他大一年的前辈、音乐家小室哲哉也证实了这一点。

-20世纪少年（音乐）-
高中和大学的浦泽也都参加了轻音部，并且仍然继续画漫画。在高中时，把国文课里的课文芥川龙之介的》罗生门》改编成漫画。本来浦泽对当时流行的热血漫画风潮感到厌倦，曾一度失去了对漫画的兴趣。但是因为被以大友克洋为首的漫画“新潮流”作品群所感化，重新取回了对漫画的热情。
大学时期，因为怕被误认为是“宅”而远离大学的漫画社，但是实际上浦泽比起漫画社的人还要努力地去画漫画。而在大学的轻音部里，浦泽在看过比他大一年级的前辈—村越弘明（“THESTREETSLIDERS”乐队里以“HARRY”为艺名担任主音吉他）的演出后，深深的感觉到靠组乐队维持生计是不可能的。这一点在《20世纪少年》书中也有这样的描述。

出道之后
本来浦泽直树没有成为漫画家的意思。在找工作时受到小学馆编辑的面试时，把原本带过去当面试材料的原稿给面试的人看过后，直接当选新人奖（当时拿过去的原稿是《Return》）。以此为契机开始了“如果一年之内做不出成绩就不干”的漫画家生涯。在工作室实习了一段时间后，于1983以作品《BETA!》出道。1984年则以《跳舞警官》开始了自己的初连载。与其担当编辑长崎尚志合作近30年，除了在《BIGCOMIC Original》（小学馆）上连载以外国为舞台为主的《终极佣兵》、《危险调查员》以外，还在《BIG COMICspirit》（同小学馆）上以《以柔克刚》、《HAPPY！》这样的女子运动题材作品博得了广泛人气。
从1986年开始的《以柔克刚》开始，同时为之前提到的两本杂志供稿，每月超过100张原稿并持续了十余年。
以thriller（一种结合了个人英雄主义、惊悚、悬疑等元素的创作流派、一般的美国大片都是这玩意）作品《怪物》以及《铁臂阿童木》的改编作品《PLUTO》两次摘得手冢治虫文化奖漫画大奖（第三回和第九回）。并且在2004年以《20世纪少年》得到了法国昂古莱姆国际漫画节最优秀长篇奖。
2009年到现在为止在《周刊Morning》上以作品《BILLYBAT》隔周连载。2008年开始与长崎尚志一起担任名古屋造型大学的客座教授。




作品介绍：
《终极佣兵》

浦泽直树第一部长篇连载。
主人公雇佣军出身的主人公杰特·豪士在退役后成为民间军事组织的教官。讲述了其在和平时代的战争生活，及和他有关联的人物的种种的军事题材漫画。
作品由单元剧构成，情节上很简单朴素，也没有大量运用伏线的手法，观看起来很容易。但也不是说本作就没有内涵，本作对军事的描写浅显易懂，从不关心军事的读者也能看得懂并学习到一定的知识。
而《终极佣兵》人物刻画虽然不像后来的作品那样有深度，而是应用了更加“形式化”的塑造方式，直接、爽快的定位登场人物，十分有美国电视剧的风味。主人公杰特·豪士是一个寡默、温柔并且有着超强单兵作战能力和战术意识的英雄。即使拿现在的眼光来看，只需要让他再年轻一点、再配一台大型人形兵器、没事穿上布娃娃装；也是个万人迷。没男人运的美女狙击手、神秘的华人情报专家、阳气而智谋过人的退伍老兵、时而为友时而为敌的天敌以及崇拜孙子和毛沢東的日本籍最终BOSS。真有点《鲁邦三世》的感觉。

-据说小东夷（日本）是理论家，在越南时代是孙子和毛沢東游击战术的崇拜者-
虽然是军事题材，但是更多的是浦泽直树特征的“人情剧”为主打，作品中除了描写激烈的军事对抗和冷战气氛以外，还对战争给人带来的创伤、和平时期中的战争、战争中的人情等反战命题进行了自己的表达。在当时的以战争为儿戏的市场中独树一帜。作品中还引用了新闻时事并改编入故事中，使读者感到新鲜的同时也有了更多的代入感，这也是浦泽直树和工藤龙也所首创。

-时事代入手法图为戈尔巴乔夫--戈尔巴乔夫同志（胎记注意）-

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《危险调查员奇顿》

浦泽直树定型期的作品，与《怪物》一起并称浦泽两名作※，被爱读者们评价为漫画界的至宝、20世纪最伟大的悬疑漫画。
主人公奇顿教授是一个立志为考古研究献身的学者型人物，但是因为婚姻失败而一度从军，使他有了前特工的身份和本领。拿着大学讲师微薄工资的奇顿根本不可能继续考古下去，于是利用自己军队生活时学到的本领做了一名保险调查员，专门调查一些危险的保险案件。
由于主人公奇特的人物背景，本作的故事也和主人公一样多元化，不但有和政治内幕有关的事件，还有和保险业有关的各种案件，还有奇顿作为考古学家的研究课题，以及与主线无关的一些经历和逸闻轶事等等。不过虽然奇顿被设定成学者，但是故事以考古为线索的故事比起侦探故事来要少的多。并且，关于考古话题的深度和逻辑上还有待进步，这里推荐星野之宣老师的《东方秘闻录》系列（目前正在收集中）。
前面提到过《危险调查员奇顿》是《究极佣兵》的进化版，也确实如此。还有就是主线故事不多，分支故事太多了，有些喧宾夺主的感觉，虽然笔者认为这些小短篇故事十分有趣味和感人。但是以作品完成度而言并不是一个好作品。
最后，笔者认为《危险调查员奇顿》是十分好看的“系列短剧”。人物感情很少有靠激烈的戏剧冲突造成大悲大喜的效果，也没有故意杀读者喜爱的角色去做催泪。更多是一种沉稳的自然流露的表达，令读者回味无穷。推荐的短篇情感故事：“与贵妇旅行”、“屋檐下的巴黎”、“成为学者的那一天”、“继承梦想的人”。

※剧本是骷髅13的剧本作者木村一胜鹿北星。但是实际上后面的故事基本是由浦泽直树和长崎尚志独自完成的。这也导致了该漫画因为著作权纠纷绝版多年，今年刚刚再版。

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《以柔克刚》/《yawara!》

《以柔克刚》的原文是《yawara!》也是主人公猪熊柔的名字发音。以当时刚刚被列为奥运会表演比赛项目的女子柔道为题材，逐渐地引起了整个日本的柔道风潮，对日本女子柔道发展起了突出贡献。
作品和以前那种充满汗臭的热血柔道漫画不同，主人公猪熊柔虽然有着天才、非人般的强大柔道能力，但是却是一个清纯羞涩、敏感脆弱的邻家女孩形象。十分有亲和力。另一方面，和当时那种七龙珠式的练级变强模式不同，你基本上不会怎么看到小柔在特训或者发明必杀技。更多是的关于主人公通过柔道对周遭的人产生影响及这种影响所带来的人情纠葛。
而这部漫画也不是光靠情感戏吃饭，主人公虽然不怎么演出热血镜头，那些为了追逐主人公的配角们可是十足的让观众体会到了热血。自称柔的对手，并痴迷用柔道打败小柔的傲娇属性大小姐本阿弥沙也加、半道出家、靠毅力和努力逐渐成为高手的伊东富士子等，这种类型的人物比起天才外加偶像般的小柔，更能激发读者的代入感，更好的传达柔道本身给人所带来的乐趣。
《以柔克刚》的世界相对浦泽直树的《危险调查员》这一类型的作品而言，世界较小，登场人物也相对少。也造成了这部漫画的配角比起浦泽的其他作品来说更有深度与魅力，有血有肉，“没有没用的角色” 这一点使本作的完成度可以说是浦泽直树所有作品里最高的。
巧合的是，日本真的有一位和猪熊柔一样矮小的美少女（？）选手—田村亮子。而她因为实力强劲被人称作“小柔（やわらちゃん）”，就是取自《以柔克刚》中主人公的名字やわら=yawara。（日本这个国家真的很有意思，以前《网球甜心》（エースをねらえ!）热卖后，造成了网球风潮，而后来的日本职业选手中也有人被拿去对号入座）

-田村亮子肖像照这都是PS过的看过X片儿的人你们懂的-

题外话：《以柔克刚》虽然在青年杂志上连载，但是总觉得和少女漫画比较相似。柔和沙也加总令我想到《玻璃假面》中的玛雅和亚弓。

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《怪物》 /《MONSTER》

《怪物》是1994年至2001年连载的长篇心灵恐怖类推理漫画。
《怪物》讲述一个天才脑科医生DR.天马，在出世与操守之中选择了后者，以“生命是平等的”为理由救起了一个自己并不知道是杀人魔的少年。而9年后这个被救起的少年已经成为了青年，并在天马的眼前毫无踌躇的杀了自己的患者。被事实震惊的天马开始调查起这个叫约翰的青年，并在过程中结实了约翰的妹妹尼娜，并从尼娜的口中得知了9年前杀人事件的真相——尼娜用枪击中了杀人魔哥哥约翰的眉心，但是因为天马用其高超的医术予以施救，令哥哥活了下来。紧接着天马被诬陷为9年前另一宗约翰引起的杀人事件的真凶，天马为了自己的清白、并带着一个比自己清白更重要的使命感踏上了寻找约翰的旅程。
本作故事发生在以德国为中心的欧洲世界，人物的风俗习惯和对话方式也与一般的“日本漫画”大相径庭，甚至连漫画的前情提要都是用英文的（为什么不是德文的==）。而且不得不说中文版的翻译，也是故意拿欧美译制片那样的台词来翻译日文的对话，弄的很是那么回事...
本作简单的善恶主题、复杂的逻辑架构、引人入胜的情节进展、丰满独特的人物描写使本作成了心灵恐怖类推理漫画的集大成者，对以后的作品影响深远。《怪物》的一些设定是参考了斯坦林·库布里克的《闪灵》，并引用了圣经中的约翰默示录的内容做噱头。正好应和了当时的社会热点，造成了不小的轰动，但是，由于连载过长，造成前后的不一致，这可以从约翰的“杀人动机”中感觉到微妙的违和感中看出来。前一部分故事中，读者都被约翰的无动机作案所震撼，而后半部则转为对明确动机和唆使犯罪的恐怖。而后期中过多的人物出场虽然每个角色都有非常丰满的描写和感人的故事，但是另一方面也造成了整体故事中心主题的不明显。”生命平等“、”爱情“、”家族爱“、”人类爱“、”信任“、”矜持“等等价值观在作品中被完美的诠释，但是也造成了读者对故事本身的理解产生了混乱、以及由这种混乱所带来的阅读障碍，归根到底，就是作品的完成度比较低。有人说过，岩明均编故事的能力一流,浦泽直树讲故事的能力一流，也是有其道理的（顺便给上次的推介做下广告）。

-《闪灵》中的双胞胎 哪个是怪物呢？-
本作还给了以后的创作者带来了灵感的源泉，比如奉俊昊的《谋杀回忆》的灵感就源于本作。而奉俊昊也是浦泽直树的粉丝。
最后说下，中文版的翻译有些瑕疵或不通顺，比如最后把教授称呼尼娜的德语系的”小姐“直接音译了，而令人误会成这是其母亲为孩子取的名字，造成了十分不好的影响（？）。

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