爱华网我国的传统漆画，具有悠久的历史，而现代漆画则是在中国传统漆画的基础上，经过不断变革和创新，集传统漆艺与现代理念于一体的新兴画种。
传统的漆画是指古代漆器上彩绘.它有着深秀、神秘、含蓄的个性。中国传统漆画的历史，远可上朔到奴隶社会，浙江余姚出土的红漆髹涂木碗，距今已有七千多年历史。传统漆画在战国时期已达到了较高的水平，从河南信阳、安徽寿县、湖南长沙等地出土的战国时期文物便可窥出一斑。
然而这一时期的漆画，大多依附于日用器皿，而非独立意义上的漆画。魏晋南北朝，由于陶瓷器皿的异军突起，使本来在日用器皿中占主导地位的漆器受到了冲击，但也正是这一器皿的变革，使漆画从实用功利的地位逐渐向装饰功能转化，并诞生了我国第一部漆工艺专著《髹漆录》为我国传统漆画奠定了基础。
现代漆画作为一种新兴画种，还是近几十年的事，上世纪初日本漆画对我国的影响，上世纪六十年代越南磨漆画的来华展览，及西方现代绘画对我国美术界的冲击，激发了我国不少有志于漆画研究的工艺美术家，美术家开始在漆画领域里进行兼收并蓄，继承开发的探索，试图以传统髹漆工艺与现代科技相结合的表现手段，来创造适合于现实生活的新兴画种——现代漆画由此而生。20世纪80年代初的“江西—福建漆画联展”以及“天津铝板漆画展”在中国美术馆展出，其中江西漆画由于画家们的参与，以“画”为主旨的创作面貌，令美术界耳目一新，漆画因此而从全国第六届美展开始，被作为绘画种类列入了各届全国美展中，成为了漆画真正定位于绘画样式发展的里程碑。
如果说，传统漆画注重于髹漆技艺的表现，那么现代漆画除了继承这一优良传统之外，更注重于内容和形式的完美结合，题材的内容更具广泛性，更善于利用和发掘材质美技艺美，更注重漆艺领域的开拓探索性。因而中国现代漆画是中国传统漆艺在新时期的发扬广大。
长期以来，中国传统漆画一直徘徊停滞不前，这一方面由于长期封建社会所形成的传统理念，另一方面由于原材料及工艺手段的制约，造成了中国传统漆画在很大程度上依附于宫廷艺术而为少数统治者服务，漆画作品的内容单调乏一，局限于花卉、鱼虫、仕女、龙风的描摹，艺术风格繁缛浮华，仅适合于作为宫廷艺术藏品和少数达官贵人的家庭奢饰品。
现代漆画则不再满足于生活原形的简单翻版，不仅仅满足于花鸟鱼虫的直接摹写，不光光是象牙、贝壳、玉石等昂贵材质的罗列，而是追求更高层次的提炼，慨括和取舍。以现代人的思维表现今天的现实生活，现代绘画材料语言的具体表现及其审美特征，超越了传统漆艺中漆画只对漆器本身装饰的附属功能，以及凝固在工艺制作结果上的审美趣味。现代绘画材料表现的目的，并不诉诸对其材料肌理的浅层认知，也不诉诸材料技法自身的再现。而是在画面中，作者试图以想象的空间、结构、秩序和节奏等绘画关系，构成一定的表现形式，通过画面整体，作用于视觉背后的认知体验、心理结构等精神因素，以此实现审美快感的要求和审美教育的过程，同时也是画家通过创作性思维活动，与观者的审美需求心理完美配合的愉快实现。现代漆画就是要力求在这一活动中，体现其内在的绘画表现力和个性创造力，实现从个体到社会的审美教育功能。这其中有反映当代风光的《沃野金秋》、《水乡揽胜》，表现风土人情的《牧归》、《版纳雨林》，有歌颂现代人物的《哈尼姑娘》、《红烛》等等，无论是古代题材抑或现代内容，都给人以清新的感受，题材之多、范围之广，是历代中国传统漆画所无可比拟的。新的社会、新的生活为艺术家提供了广阔的天地，从而使观众透过艺术家的心灵窗户去观察世界，热爱生活、向往未来，从而寻求美的真谛。
现代漆画作为一种平面表现的探索，同样要被其自身所使用的材质和技巧所限定。在现代漆画中，往往运用了许多意想不到的材质而达到蕴蓄隽永的艺术境界。因而材质的运用在现代漆画中具有举足轻重的地位。
蛋壳是极其普通的东西，可到了漆画家手里，却成为熠熠放光的“宝石”，由袁运甫先生设计装饰于首都宾馆的大型漆画《水乡揽胜》以传统大漆表现天空与水面，用大量的蛋壳表现水乡的老屋、小桥，大漆深邃的黑色与打磨后蛋壳的白色形成强烈对比，巧妙利用蛋壳裂纹的变化，进行有机地组织排列，以色漆镶嵌打磨，从而形成班驳陆离、耐人寻味的水乡情调，将蛋壳恰如其分地溶汇在深沉的大漆之中，既没有喧宾夺主，又保留了它们各自的独特材质美，既神秘晶莹，又别具风味，这种材质的巧妙利用，在更大程度上，丰富了材料技法在新社会条件下的推陈出新，满足了现代人在漆工艺特色上的审美需求。这种化腐朽为神奇的手段，正是现代漆画新的表现形式。
传统漆画以大漆为主要原料，大漆具有经久耐磨、深邃神秘的特点，几千年来，一直被视为漆画的理想涂料。但由于大漆以棕褐色为主的有限色域，限制和局限了漆画色彩的表现，这对于现代漆画的创作，总是一种遗憾。而现代漆画不仅限囿于只以大漆为主要原材料，更对漆液的运用进行新的探索和尝试。它不仅包括传统漆艺所使用的大漆，还有已经出现的腰果漆、聚氨酯漆，以及现代市场上不断出新的各种环保化学漆。不同的漆品种包含着各自的特点，为漆画新的表现形式的出现提供可能性。
将聚氨脂人造树脂漆调和各种颜料进行镶嵌、罩光，利用漆液成膜后的光泽、漆液流动干燥的快慢，在借助金银以及闪光材料的反光闪耀，使一向以大漆为主，从而显得沉闷的画面呈现出前所未有的鲜明色彩，而且绘制时间大大缩短。装饰于哈尔滨天鹅饭店由原中央工艺美院朱耀奎教授设计的大型漆壁画《沃野金秋》利用化学漆来表现现代风光的成功之作。全画充分利用化学漆的透明度来调配各类色漆，采用莳绘的写实和泼漆的手法，借鉴了油画的空间表现和装饰画的渲染效果，将黄色、紫色、桔色、绿色等大漆所无法达到的色彩有机地溶为一体，造成了明亮辉煌的画面效果，生动展现了黑龙江大地金色秋天的壮美景色。
天津漆画家在腐蚀后的铝板凹槽上，作种种艺术处理，适当露出银色的线和面，犹如传统工艺中贴箔刻花填彩的工艺，但又比它省时耐看，具有金属反射能力的铝板与半透明的色漆，经过复杂的重叠与打磨，产生斑斓瑰丽、深沉含蓄的韵味，这是现代漆画又一个新尝试。
北京漆画家在粗颗粒的铝屑地上，用笔沾稀释过的色彩纵横挥洒，笔迹两边略见颜色涣散而浸于铝宵地上，产生很美的水墨意境。
南京漆画家在胎底上刻线填彩，干透后打磨戗平，线和面的边缘呈现出丰富的节律。
新的漆产品不断弥补传统漆材料的缺憾，这体现了漆材料发展的人性化，从而也影射出现代漆画形式取代传统漆艺形式的必然性，以及现代绘画材料观念的优越性。
现代漆画在摆脱传统髹漆技艺狭窄单一的审美观念之后，在钩、描、贴、刻、泼、嵌、磨等技艺制作过程中，追求着一种多材料、多手段的综合运用手法，利用大漆具有流动的性能特点，在不同的彩漆中加进溶剂，使其相互流动混合，从而产生创造一种似笔非笔、似刀非刀自然有趣的变涂技法，漆画家使用工具的特异也会使现代漆画的艺术特色增添新的面貌，有时用漆刷、牛角刀、丝瓜络等工具起纹理，有时借荷叶、纸片、谷粒等为媒介起纹理，其天然情趣也是其他画种所不能达到的。现代漆画材质和技艺的发挥，已达到令人目不瑕接的地步，为现代漆画的创作提供了广阔的前景。
历史悠久的传统漆艺在时代的变化要求下需要一种新的存在发展形式，现代漆画它借鉴了传统漆艺的许多技法，内容上则多是对现代绘画的借鉴，借鉴了油画艺术中的一些写实手法，也借鉴了现代装饰艺术的一些理念，以一种怡人的审美情趣，将创造意识和时代精神完美结合起来，构成现代漆画特有的深邃浓郁的东方意蕴与现代气息。
传统漆画与现代漆画的异同是由其独特的发展历史和技法制作规范及其视觉审美规范的转变而决定的，将传统漆画的审美形式变为作者自主表现人们时尚的审美追求和个性创造，用一种新的现代美术样式来缔造和延续全新的中国漆艺术传统是现代漆画的历史使命。
