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“永州是一本书，湘西是一幅画”，我深深爱上了永州。那里的山、那里的水、那里的民俗风情歌舞。爱上这拥有着古老而传奇的中华辉煌灿烂文化永州大地。那里有着“瑶文化”、“舜文化”、“女书文化”“怀素书法”、“捕蛇者说”等等一个个精彩闻名于世。我不停的遨游在“永州这本书”之中，去领悟这博大精深的永卅民族民间的文化奥妙。而江永，它像一块巨大的吸铁石深深地吸引着我，缠绕我，瑶族发源地“千家峒”、“女书文化园”、千年古村“上甘棠”、“江永三香”闻名于世。十多年来，我成为了一个不折不扣的舞蹈创作者，像一个拓荒者，在连绵起伏的山峦中去实现着自己的创作梦…。将一个一个灿烂的永州文化在有生之年创作出来，。
记得那年，我的伯乐和老师——原永州市文化局长、永州市市舞协主席、潇湘艺术团团长，著名舞蹈理论家、舞蹈家、编导王一冰老师。在我刚到永州时，一冰老师就送我一书由赵丽明、宫哲兵教授书写的一本《女书——一个惊奇的发现》，鼓励我一定要把这个自1983年中南民院“女书”调查组，发现湖南江永女书并公之于世后，迅即在国内外引起了轰动，吸引了海内外诸多领域的专家，学者的关注。以及人类学、妇女学、历史学、民族学、社会学、语言学、文字学、民俗学、民间文学、考古学的专家、学者们的“女书”创作成舞蹈、舞剧、舞蹈诗。
从此，它像磁铁一样吸引我，从上世纪九十年代以来，我不间断的走访过江永，并为之创作而辛勤耕耘着。让我刻骨铭心的是1997年6月，担任潇湘艺术团编导的我随团在江永演出。当时湖南卫视的几个导演同我和一冰老师在千家峒的溪水旁闲聊之时，他们纳闷为什么没有一个反映永州民族民间歌舞，都是一些没有特色的节目。我们忙解释，是因为庆香港回归而组织一台晚会的，他们听后还是抱着遗憾，那时，我也震动比较大，永州民族民间的舞蹈创作一直缭绕着我。
特别是那年乘着２００３年我们团队创作大型瑶————族舞蹈诗《盘王之女》荣获湖南省首届艺术节比赛六项大奖的东风后。王一冰局长带领我们这个由唐国文（湖南省艺术剧院创编室主任、湖南省美术系主任、国家一级舞美）、杨天解（著名的国家一级作曲家）、周亚加（著名的国家一级服装设计）、吴介龙（著名的国家一级灯光设计）、全国著名作家李长庭的精英创作团队，把创作目光投向女书舞蹈的创作，成为最早将女书改编成舞蹈团队，远远早入其它女书舞蹈作品。
在深入江永对女书的创作中，我发现尽管女书的文字非常丰富，吟唱作品，如“读纸”、“读看”、“读帕”或“唱女歌”，等等说唱很精彩。但地方民族民间的舞蹈却挖掘不够，很缺乏。一些“唱女歌”，的江永姐妹团队，尽管唱的是“女歌”，但跳的却是外来民间舞种的东西，很滑稽，根本构成不了江永本地民族民间的舞蹈特点东西。
作为一个2003年刚荣获江华瑶族自治县“荣誉瑶民”称号我，从瑶族舞蹈创作中抽身过来，并对邻近的江永女书的舞蹈进行创作却是一种挑战。因为女书不像瑶族舞蹈那样，有着丰富多彩的舞蹈种类和舞蹈动作，这给我的江永女书舞蹈创作带来了难题。虽然，江永的千家洞是瑶族发源地，但江永女书并不是瑶族舞蹈，而是瑶汉交织居住的地方。因此只有在江永县瑶汉民族民间舞蹈特点上挖掘做文章，才能收获异想不到的亮点来。
在2003年深入江永创作期间，我们见到了98岁健在的女书传人杨焕宜，从她的身上我们感受到江永女书震撼。特别是杨天解“杨帅哥”被唱得激情的女书传人杨焕宜的口沫吐入他口中时。他高兴的不停的叫唤，“圣水”灵气之水，开句玩笑的说这是杨帅哥灵气。随后我们走访了江永本地从事女书研究的周硕沂、杨仁里等先生，并得到他们赠送的创作书籍，受益很深。
我回来后很快就把《女书》舞蹈台本创作出来。台本引用作为女书后人，被女书中“言为心声”、“诗为心声”，所吸引，使她置身于那种倾泻情感有血有肉、含悲蓄泪、感人肺腑的女书时空跨越之中……。
作为艺术顾问的王一冰局长亲自挂帅，解决创作人财物的问题。随后，我同天解、国文、亚加、介龙老师就舞蹈台本进行音乐、舞美、服装、灯光上进一步构通。长庭老师要我将舞蹈点题叫《女书—女人》，随后我们各自投入创作之中，合作得十分顺利。在通过我同潇湘艺术团十四名女演员紧张创作排练中，我排练得十分顺畅，感觉很成功。通过一段时间的排练，《女书—女人》舞蹈大体形成，这也是中国首次将江永女书搬上舞台的舞蹈。
紧接着参加了湖南省三湘群星奖比赛，争议很大，这也是好事，越没有雷同的舞蹈，越有震动感。同时，也对那些对江永女书不太解的舞蹈评委也是一次难已捉摸的挑战，结果给了个很不理想的银奖。而那些千篇一律的模仿移植舞蹈节目却以金奖获收，我们团队这些全国多次获文华大奖的老师们很是不理解。从而引出当时的议论话题“二级评一级，不知何种心”云云。
不管怎样的结果，我的心态很评和，因为我们做一个前人没有做过的弘扬“世界文化遗产”江永女书的事，而感到自豪。随后我将舞蹈加工修改并在湖南师范大学进行二度创作。实现了湖南大学生艺术展演第一名，以及全国大学生艺术展演金奖的荣耀，这个舞蹈以湖南师范大学刘校长所说的那样，“是我所看过的最有文化内涵，最有特色的好作品”。
紧接着我2004年创作了大型舞蹈诗《江永—女书》的文学结构台本，也数是最早。全剧共分六部分。“在深邃、神秘的音乐声中，舞台中一幅巨大的夸张的“女书”映跃视野…”，长约一个多小时。可惜这个舞蹈诗台本至今末能实现创作梦想，直到2009年香港现代舞团创作的大型舞剧《女书》才出现，引起舞蹈界的轰动。而我创作的大型舞蹈诗《江永—女书》同香港现代舞团创作的大型舞剧《女书》完全不同，我的表现形式是以原生态和本土民族民间的舞蹈，来反映江永女书这一苦情文化的舞剧作品的，本该在去年征集创作台本时发出，可一位好心的老师劝我算了，我木然，只能当作压箱之作吧。
我想建议：如果江永政府文化有关部门能在女书园也搞一个具有女书文土人情的大型实景舞蹈诗剧《江永—女书》将是一大亮点。
舞蹈《女书曰》湖南师范大学红旗艺术团表演（98岁女书传人杨焕宜演唱）
