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影后胡蝶___写在后面的话
胡蝶的故事讲完了，但却给我们留下了许多的哲思。当年张恨水先生对胡蝶的评价是：
“胡蝶为人落落大方，一洗儿女之态，与客周旋，言语不着边际，海上社会，奇幻百出，为女明星者，不容不交际。而交际又系畏途，胡不得已，遂与潘某订婚，但不结婚，如此可以随意至交际场所，盖来必以两，始来去自如，了无挂碍，人亦有所顾忌，而不敢以不屑之情相处矣。胡真情明练之人哉，言其性格则深沉，机警爽利而有之，如与红楼人物相比拟，则十之五六若宝钗，十之二三若袭人，十之一二若晴雯。”
纵观胡蝶的一生，又岂是这短短几句话能概括的了的。单就胡蝶的性格而言，我想这与她的成长经历有着密切的关系。小时候她常随父亲跑铁路，看惯了三教九流与世 态炎凉，虽然那时候还小，但也锻炼了她的机警；后来父亲又纳了庶氏，做为长女，她就要学会处理好家庭内部关系，这就非“情明达练”而不能了；接触了新思想的教育之后，男女地位的不平等，促使她要为父分忧，要出人头地，因此她在寻找成名的机会。时值电影事业在大上海崛起之时，机缘巧合般地，胡蝶与这一新生事物结下了不解之缘。然而一名演员的成名之路，往往是“伤痛”不为人知的，何况当时的大上海有着诸多的势力，在与各种势力的交际中，能全身而退的亦非精明达练所不能也。蝶雪婚案发生在胡蝶年仅二十三岁时，二十三岁正是花季年华，初恋的失败与媒体的流言蜚语本是一个花季女孩难以承受的，但她却能泰然处之。这足以见得胡蝶的心理承受能力是常人难比的，这就是后来的跳舞风波和与戴笠之间那段微妙关系，没有能将其击垮的原因。
人生如戏，戏如人生，胡蝶的一生便是一部曲折动人的人生大戏。那么如何来将一代影后的人生经历展现给广大读者呢？我想还是以电影中常见的“蒙太奇”的手法来进行描述一番吧！为了做到雅俗共赏，首先以胡蝶的演绎生涯为主线，以她的感情线为辅线，来引导全文；又以戴笠深爱着胡蝶，胡蝶深爱着潘有声，为矛盾点，来贯穿全文。戴笠手握胡蝶一家人的生杀大权，潘有声却敢怒不敢言；戴笠像一座固若金汤的城池，潘有声却像一支势单力薄的军队。看似如何也解决不了的矛盾，却在戴笠的意外死亡之下不攻自破了。“漫话电影发展史”一节，更使该书有了一定的可读性。
伴随着胡蝶成长的，当然是我国电影事业的成长过程。中国电影发展史，时至今日也不过短短的一百多年，而在电影事业刚刚起步的阶段，胡蝶就横跨了默片与有声片的两个时代。她不但主演了中国第一部有声片《歌女红牡丹》，而且还主演了第一部左翼电影《狂流》；在《啼笑姻缘》中，她开创了一人饰演两角的先河。在近半个世纪的从影生涯中，她先后主演了八十多部影片（其中有四部连续剧），成功地塑造了诸多的艺术形象。从古装片到抗战片、从家庭论理片到社会问题片、从少女到老人，胡蝶为中国电影事业的发展所做出的贡献是举足轻重的。而且从胡蝶身上折射出了第一辈电影拓荒者们那曲折的创业过程。人们回报以胡蝶的是“电影皇后”的贵冠，而且胡蝶位居影后的时间远比第一位影后张织云持久。张织云是经不住物资诱惑告别影坛的一个典型的例子，与其相比，胡蝶不为金钱所动，却为权势低头那又算得了什么呢？也有人说胡蝶没有宁为玉碎不为瓦全的洁身自好的精神，然而面对日本人的威逼利诱她却毅然选择了生死逃亡。阮玲玉自杀了，留下了“人言可畏”的哀叹。与之相比，胡蝶却能勇敢而对，这是与她做人的信念分不开的。
世人皆说自古忠孝难两全，可在胡蝶身上我们不仅看到了她在民族危亡之时所表现出的“忠诚”，还有在戴笠以其家人的安危为威胁条件时，牺牲自己保全家人的“孝”。而后她又改姓夫姓，这难道不是对感情的“忠贞”吗？
电影皇后的贵冠是美丽的，然而在这美丽的光环背后，她又有多少无奈和多少哀愁，这又是有多少人能够理解的呢？特殊的历史背景和特殊的社会环境，又有多少像胡蝶和潘有声一样成为战争和权利的受害者呢？在胡蝶的身上我们看到了那个年代缩影，同时，留给我们的是无限的遐思……
