爱华网茜茜公主——童年的童话
从小就喜欢看茜茜公主三部曲，算到现在看了20~30遍都有了，以前小时候总爱在寒暑假的时候在电视报上寻找它的播出时间，记得最夸张的一次是有一年小学寒假的的春节年初一凌晨2点播放，定了个闹钟2点起来准时收看，把家里人吵得都没睡好，早上老爸脸色不太好，阻于大年初一不好发作，呵呵，O(∩_∩)O~
罗密·施耐德与阿兰·德隆之恋
她和他是当时令人羡慕的金童玉女我畏惧她忧愁的皇家气质，他说，我憎恨罗密出生的那个社会阶层，不幸的是罗密被这个阶层打上了烙印。
她说“我要生活，与阿兰一起生活，在穷乡僻壤也无所谓。我要生活，但同时也要拍电影，因为我热爱我的职业。我从来没有战胜过这个矛盾。”罗密与阿兰•德隆分手后一蹶不振，事业潦倒、感情失败，盛年时辞世。
他的身边有了别的女人，传奇情侣终于不能长久成为传奇。全世界都知道，罗密•施奈德终生最爱这一个男人。
在一个天色未明的清晨，阿兰在熟睡的罗密的枕头上放了一枝黄色的玫瑰花，便匆匆离开了。阿兰为何会选择这样一个让人心碎却又富于浪漫猜想的告别方式
罗密的母亲玛格达提醒不幸的女儿说：“罗密啊，一个这么漂亮的男子决不会属于你一个人！”
1963年12月，世纪罗曼史宣告结束。罗密在家里发现一束鲜花和一张纸条：“我与纳塔莉去墨西哥了，祝你一切都好？？阿兰。”罗密逃回母亲家，报纸上登出大标题？？“可怜的罗密！”1982年5月29日晨，罗密住所前聚集了许多人，他们默默无语，手中拿着鲜花，露出不知所措的神情。报纸上这样报道：“罗密-施奈德自杀身亡。”但医生则证实罗密是“因心脏病发作正常去世”。阿兰-德龙来了德龙得到消息后都立即赶来，安排料理一切，几乎再没有别的人像他这样关心……德龙为罗密做了他能做的一切。”
罗密躺在那里，像孩子一样安静和美丽。
罗蜜·施耐德与阿兰·德隆的爱情故事是二十世纪最为人们津津乐道的故事之一。由于阿兰·德隆对此缄口不提，即便偶尔提及，也很含蓄隐讳，再加上罗蜜·施耐德已经死去，因此许多广为流传的故事是人们编造出的。而长久掩盖的事实是：在罗蜜的生活中，这位法国影星，不仅是她最重要的，同时也是最忠实的男人。他是少数几个不利用她，不掠夺她，不榨取她的人之一，至少在经济上如此。
我畏惧她忧愁的皇家气质，因为我最初认识的是银幕上的茜茜。但在真实生活中，我第一眼看见她就被她迷住了，我无法抗拒她的纯真。命中注定她将是个大明星，而不是德隆夫人。
“我畏惧她忧愁的皇家气质，”阿兰·德隆说，“因为我最初认识的是银幕上的茜茜。但在真实生活中，我第一眼看见她就被她迷住了，我无法抗拒她的纯真。命中注定她将是个大明星，而不是德隆夫人。德国人认为，我拐骗了这个纯洁的少女，他们说：‘这只高卢公鸡，粗鲁地占有了他的猎物。’”
其实，罗蜜的继父汉斯·赫尔伯特·布莱茨海姆也说：“这家伙根本不适合这孩子。”实事上，布莱茨海姆不仅是关怀备至的“爸爸”，为罗蜜的名誉及自己的生意勤奋努力的人，同时，他也暗恋着继女。
罗蜜与德隆在卢加纳湖订婚时，罗蜜·施耐德向母亲玛格达讲出了一直埋藏在她内心深处的秘密——她“爸爸”的企图，没有用母语，而是用法语说：“他明确提出要和我睡觉。”
从没见过罗蜜比与阿兰在一起的时候更快乐。我相信，他是她生命中真正的男人。
一直是德隆的代理人，也曾经作过罗蜜代理人的乔治·波姆，罗蜜·施耐德与阿兰·德隆的密友，在她死后说他“从没见过罗蜜比与阿兰在一起的时候更快乐。我相信，他是她生命中真正的男人。”
我要生活，与阿兰一起生活，在穷乡僻壤也无所谓。我要生活，但同时也要拍电影，因为我热爱我的职业。我从来没有战胜过这个矛盾。
罗蜜·施耐德本人呢？她也说过：“我要生活，与阿兰一起生活，在穷乡僻壤也无所谓。我要生活，但同时也要拍电影，因为我热爱我的职业。我从来没有战胜过这个矛盾。”
罗蜜·施耐德遇到长她3岁的阿兰·德隆时，芳龄19，并已大名鼎鼎。
在为《维吉的故事》及《女王的少女时代》进行的为期３周的宣传旅行中，她受到美国所有电视台的采访，在好莱坞的晚会上，被人们围得水泄不通。
1958年夏，罗蜜·施耐德来到巴黎，举行《克丽丝蒂娜》开机前的新闻发布会，她及搭档也就是阿兰·德隆被介绍给了新闻界。她还将重拍由奥普西斯改编的施尼茨勒的《情人》，重塑玛格达·施耐德当年演过的角色。玛格达一直陪伴在女儿身边。1933年拍的《情人》中，玛格达·施耐德扮演了不幸的克丽丝蒂娜，威林的角色（并因此出名）。现在，这个角色由女儿担任。罗蜜·施耐德在机场被搭档接走了。
阿兰·德隆当时是法国电影界的希望之星。他英俊潇洒，大街上的男人女人都会为他回头。
在被制片人发现之前，他已在生活中扮演过不同的“角色”。他在印度支那当过兵，长官只能回想起他的种种劣迹；他在巴黎开过出租车，当过跑堂，也曾在圣日尔曼大街上卖艺为生；现在，他成了演员（像罗蜜·施耐德一样，未受过专业训练）。与这位德国明星的合作，将带给他一次突破。由制片商安排的机场仪式让两人感到痛苦，两人都感到对方做作卖弄。之后在丽都举行的晚宴上，两人的坐位离得很远。
罗蜜·施耐德与阿兰，德隆在《克丽兰蒂娜》一片拍摄中的合影是立像，好像是“偶然”拍的快照。这不能说明两人的关系，或者只能说，记者在旁边窥视时，他们一直友好地站在一起。罗密·施耐德与阿兰·德隆在拍摄开始时，必须通过翻译，因为他不会讲德语，而她也不会讲法语。担任翻译的让－克劳德·布里阿里说：“他们在上面拥抱，而我在下面翻译。真的很滑稽。”
拍摄工作一切正常，离开摄影棚后，两人都觉得恶心。罗蜜·施耐德听到人们讲述的许多关于德隆的坏事，包括他对老女人的偏爱（那时，３０岁就是老了）以及他为了前程不惜一切手段的做法的传闻，感到既惊奇又恶心。人们还议论纷纷，看到他与一些不能与女人正常交往的男人在酒吧里（但没有证据）。他与巴黎黑道人物的交往已不是秘密，这些人属于科西嘉黑社会。但这也只是猜测，没有依据。
在德国她被视为魔鬼，因为她竟敢从健康的德—奥茜茜世界逃到堕落的巴黎。从此以后，她一生都被记者追踪。
后来她与他一起生活时，关于她的传说也广为流传，但与事实相距甚远。对此，罗蜜·施耐德只能付之一笑。她很快学会了不信任记者。在德国她被视为魔鬼，因为她竟敢从健康的德—奥茜茜世界逃到堕落的巴黎。从此以后，她一生都被记者追踪。
《克丽丝蒂娜》最后一段在维也纳拍。当阿兰·德隆乘飞机返回巴黎时，罗蜜·施耐德一直送到飞机旁。母亲玛格达及“爸爸”布莱茨海姆希望一切都会随飞机起飞而结束。但这种暧昧关系一直保持着，罗蜜与她的许多搭档都有这种关系。
茜茜终于脱下了让她头痛的假面具，卸下了伪装，把传统社会抛到脑后，以罗蜜·施耐德的本来面目飞往巴黎，飞向德隆。
结束了《克丽丝蒂娜》的拍摄后，这个年轻的姑娘本能地决定，要按自己的意愿安排将来的生活，而不是按人们的期望去生活。茜茜终于脱下了让她头痛的假面具，卸下了伪装，把传统社会抛到脑后，以罗蜜·施耐德的本来面目飞往巴黎，飞向德隆。
她与情人在马兰盖沿河路３号的住宅附近住下，乔治·波姆也住在这里。她卧室、墙上裱着红色的天鹅绒，从窗口可以看到德隆的卧室。她一天天承受着来自母亲与继父的压力、乖孩子好姑娘的陈规俗套对她已毫无意义，报纸上说些什么她也毫不在意。
在今天，一个姑娘离开父母去和她所爱的男人住在一起，是很正常的事。但在当时，不仅鲜有发生，而且在德国简直就是丑闻，完全违反了一个大家闺秀严格的行为规范。罗蜜比任何一个姑娘所受到的约束都更多。
作为电影世界的产物，她以牺牲个人生活为代价，换来了名誉——但这个代价太大了。人们希望她循规蹈矩，她不只属于自己或某个男人，她属于全德国人民。为了保持最大的商业利润，她应该保持纯洁的茜茜形象，而不该在20岁时就与一个男人未婚同居，况且这个男人完全不符合德国人心目中的女婿形象。虽然如此，或者正因为如此，罗蜜·施耐德更为自己的自由而高兴。即使与德隆分手后，她仍然把这件事当作少女时代快乐的回忆之一。
巴黎变成了她的故乡，在这座大都市里她有回家的感觉，这感觉她永远不会放弃。首先在生活方面，返回巴黎意味着进入美好的生活。在巴黎，她进入了一个新世界，远离以前她遵循的茜茜世界的价值观。晚上与德隆一起去酒吧和餐馆，与著名演员会面，他们当然知道茜茜，很高兴认识美丽的施耐德。
宁愿在不幸的激情中生活，也不愿在平凡的幸福中沉睡。
在激动人心的节日里，道德与不道德失去了界限，人们对此也毫不在意。但这不久就引来了阿兰的嫉妒，虽然阿兰明白自己不可能与一个女人厮守一生。罗蜜·施耐德在给德国朋友的信中写道：“宁愿在不幸的激情中生活，也不愿在平凡的幸福中沉睡。”她在巴黎没有经历到的，而且后来也没有经历过的是平凡的生活：邻居，采购，公园里散步。她的圈子里，真正的朋友少，假朋友多。这个圈子里的人像她一样有名，都是影星。
不久，施耐德与德隆搬到麦辛纳大街的一所房子里，房子是阿兰买的。拍了几部电影后，他的经济状况大大好转了。
虽然两人浓情蜜意，但工作对于他们仍是最重要的。他们互相鼓励争取更大的成绩。刚开始时，罗蜜·施耐德的名字总是排在演员表的最前面，而德隆的总是在最后面。不久，情况倒过来了。
对于我来说，巴黎及阿兰·德隆才是最重要的，在这座城市里，有我的爱情，有我倾慕的人。
德国电影业不再给罗蜜提供合适的角色，而此时，德隆却连直线上升。虽然根据原来的合同，罗蜜·施耐德仍在一些片子中担任主角，如《一半温柔》、《人间天使》、《美丽的骗子》、《卡佳——无冕女皇》等，她的片酬仍然很高（单是《卡佳》一片的服装费，她就得到600000马克），但在德国观众的眼里，她从第一名降到了第二十名。
《茜茜》三部曲后的所有电影都没有得到观众的喝彩，而被认为是电影院的毒剂。按电影界的行话说，罗蜜成了票房收入的毒剂，那些曾经向奥地利皇后大献殷勤的人，现在不再欣赏她。影迷们不想看到她演别的角色，发展她的演技。
她并不在意观众的这种想法。首先，她认为自己已经有足够的钱；其次，她眼前的新世界更吸引她。“对于我来说，巴黎及阿兰·德隆才是最重要的，在这座城市里，有我的爱情，有我倾慕的人。”她毫不关注金钱，钱由布莱茨海姆照管。他每月汇往巴黎5000马克，她认为够用了，他却认为太多了。
与德隆在巴黎生活的那几年里，罗蜜·施耐德写下了大量的字条记事。有备忘录，有座右铭，也有愤怒，如她再也不愿见到某人（常常第二天就改变了）。这段时间保留下来的字条不多。内容主要是与她接近的人，他们收到了多少封罗蜜·施耐德的信和字条。这些信常常附有小礼物，是她随意找出来的，并无特殊意义。
罗蜜·施耐德很慷慨，对于钱，她向来马马虎虎……
例如：和乔治·波姆住在一起时，一次，小偷入室行窃，丢失的东西中，有乔治的几颗卡蒂埃金纽扣。波姆述说了此事。不久后，在一次与安妮·吉拉多尔合作的戏剧的首演式上，罗蜜、施耐德从波姆身后蒙上了他的眼睛，把一个小盒子放进他的衣袋里，“扣上吧，想着我。”那是卡蒂埃的金纽扣。罗蜜·施耐德送礼物时，从不在意它值５千马克还是５万马克。
在巴黎那些忙碌的夜晚，这对已正式订婚的恋人之间有时风雨交加，有时波平浪静。阿兰·德隆的情绪爆发时，常常花瓶飞舞，棍棒交加，但也有安宁、真挚的时候。
阿兰·德隆的情绪爆发时，常常花瓶飞舞，棍棒交加，但也有安宁、真挚的时候。由于拍片外景地不同，他们只能互通电话，分离几周后，他们会在唐库见面。这是个小地方，德隆在这儿买了一幢房子，没用罗蜜·施耐德的５０万法郎，虽然罗蜜很愿意出这笔钱。
“罗蜜，起来，我们去教堂预定婚礼吧。”他想对她说。他抛了石头，罗蜜出现在窗前，但他却没说婚礼的事。
这里远离巴黎的记者和朋友，阿兰·德隆后来说过，他当时曾努力做个普通人。7月的一个早晨，他站在花园里，卧室的窗下，手里拿着个小石头，往上抛。“罗蜜，起来，我们去教堂预定婚礼吧。”他想对她说。他抛了石头，罗蜜出现在窗前，但他却没说婚礼的事。罗蜜·施耐德如何爱他，从她父亲的信中可见一斑；“我亲爱的小宝贝，小老鼠，如果你一切都非常非常好，像你信中所说的一样，你一定是恋爱了。我希望他是个好人，希望你能告诉我一切。如果你的信里再用罗丝玛丽签名，我可要打你的屁股。”她给父亲的信基本都不签名，而是画一只小老鼠。
奥地利影星罗蜜·施耐德，25岁，与法国新浪潮骑士阿兰·德隆，28岁，平静地达成一致，解除婚约。
《明镜》周刊于1963年底刊登了一篇文章：“4年8个月零24天之后，在数次宣布结婚又数次食言之后，本世纪中最喧闹、见报频率最高的婚约以一次越洋电话而告结束：在13000公里长的电话线两端，奥地利影星罗丝玛丽·阿尔巴赫—瑞提，又名罗蜜·施耐德，25岁，与法国新浪潮骑士（《只有太阳可以作证》）阿兰·德隆，28岁，平静地达成一致，解除婚约。”
罗蜜·施耐德与阿兰·德隆的分手当然不是如此简单、平静及非戏剧性。也不能说，他们分手是因为德隆抛弃了她。
在好莱坞拍电影期间，由于饭店太贵，她在白威利山租了一套别墅，与女秘书桑德拉·约尔曼及几个佣人住在一起。一天，朋友兼代理人乔治·波姆来看她。一是来看看与杰克·莱蒙的合作，二是来谈下一部片子的计划，这是与哥伦比亚公司的合作。双方计划在7年中拍7部片子，并尽可能延长合作。
关于两人离婚的一个故事这样说：乔治·波姆接到阿兰·德隆的电话，让他在公文包里找出一封信交给罗蜜。罗蜜·施耐德得知阿兰·德隆打来电话而不与她讲--话，斥责波姆不为他们接通电话，波姆支支吾吾。在去摄影棚的路上，她逼他说出实情，他终于拿出那封15页长的信。晚上，拍摄结束后，她看了那封信。罗蜜几近崩溃，泪水随之而来，靠着镇静剂和酒精的帮助。她才坚持拍完了整部电影。
许多年后，罗蜜·施耐德说：“这个故事不是真的。因为阿兰从不写信给我，而只是写字条。”
关于这件事的另一种说法还不太离谱：据说，阿兰·德隆在电话上简短地告诉罗蜜·施耐德为什么要离开她。他说，她太好了，而他不可能成为一个好丈夫，等等。结果和上面的故事一样——眼泪，崩溃，但一直坚持到拍摄结束。
这个故事中还有一个刺激的说法——拍摄过程中，罗蜜·施耐德与著名的好莱坞制片人罗伯特·伊文斯开始了一段充满激情的关系。但这也是不可能的，因为直到罗蜜·施耐德与亨利·麦恩分手后，她才认识罗伯特·伊文斯，这已是多年后的事了。
事实是（罗密·施耐德保留了许多字条），罗蜜回到巴黎的寓所时，发现一束玫瑰，下面有一张德隆写的字条：“我与娜塔利去墨西哥了，祝好！阿兰。”她也保存着维斯岗提的电报，他在报纸上得知两人关系结束时，向她表示“我爱你，罗蜜娜·卢卡。”
罗密轻视了他们的分离，也错误估计了阿兰拈花惹草的爱好。在她忙于工作的时候，一个叫娜塔丽的女人粘上了阿兰。她性感、放浪，不顾廉耻。她最大的愿望就是飞速结束自己默默无闻的命运。她跟阿兰说自己与罗密就像双胞胎，她为他拿衣服拿饮料拿剧本，总之像个影子一样与他寸步不离。终于她如愿以偿地怀了孕。罗密拿到了他们的照片，娜塔丽洋洋得意地坐在阿兰·德隆怀里，脸蛋漂亮俗气，身材矮胖，显出一种直率的农村女人所具有的挑衅般的自信。
对于阿兰·德隆来说，这种情况已经不是头一回，这个法国电影界的花花公子，似乎无法控制自己的本性，只要罗密转过头去，他就和别的女人调情。但是这一次不同：现在的这个女人，熟悉他的粗话和他那诞生于贫穷之中的顽强奋斗的愿望，而且她怀了孕。阿兰的说辞是“我最憎恨罗密出生的那个社会阶层，不幸的是罗密被这个阶层打上了烙印。我不可能在五年之内抹去她被灌输了20年的东西。在她身上常有两种截然不同的性格：我爱其中一个罗密胜过世界上的一切，我恨另一个罗密也同样强烈。
最终，他给罗密留下一封长达15页的信件，并在家中留下作别的黄玫瑰以了结他们六年的情缘。几个月后，阿兰娶娜塔丽为妻。
罗蜜用剃须刀割开手腕的血管自杀，但被一个朋友发现并救了她。
他认识一个正直的医生，照顾了罗蜜并对此保持沉默。
正如乔治·波姆对他所知道及经历的一切保持沉默一样。罗蜜·施耐德从没有忘记这一点。
几年后，在法国南部与亨利·麦恩的婚礼上，乔治·波姆是证婚人，她的手腕上还可见到一条淡淡的疤痕
永远的茜茜公主。
沉痛...
别了，我的布蓓蕾（布蓓蕾，德语小宝贝的意思）
——1982年5月29日，罗密死于心急梗塞，阿兰德龙的悼词
我凝视着你那长眠不醒的面容。我就在你的身边，你的床头。你身着一件黑红相间的长裙，上衣还绣着花。我觉得这好象是花，但这无关紧要。我来向你道别，永别了，我的布蓓蕾！以前我就是这样称呼你的。德语的意思是：“小娃娃”。我看的不是花而是你的面庞。我觉得你很美，可能你从来都没有象今天这样美。这是我生平第一次看到你这样安详、从容（这对你来说也是第一次）。你是多么的恬静、清秀，你是多么美啊！就象有一只手，轻轻地拂去了你脸上由不幸带来的烦恼和忧伤的一切痕迹。
我凝视着你那长眠不醒的面容，别人告诉我，你已经与世长辞了。我在想你，想我，想我们的往事。我有什么该受到谴责的地方吗？人们在自己曾经爱过和一直在爱着的人面前，总是这样扪心自问。这种想法涌上心头后，又消失了。我想自己是无可指责的，但是，他却是有责任的……是的，我有责任。那天夜里，你的心脏是在巴黎停止跳动的。我有责任，因为25年前，我曾被选中在电影《克里斯蒂娜》中与你合作。那天你从维也纳来，我在巴黎等着，手捧一束鲜花，当时我都不知该怎样拿才好，制片人对我说：“当她走下飞机的时候，你就向她走去，把花献给她。”我就象个傻子一样，捧着这些花等待着，身旁围了许多摄影记者。你下了飞机，我迎上前去。你问你的母亲：“这年轻人是谁？”她答道：“大概他就是你的合作者阿兰·德隆吧……”后来什么事也没有发生，我们并没有一见钟情，没有。
后来我去维也纳拍片子。在那儿，我疯狂地爱上了你，你也爱上了我。我们经常象恋人那样互相问道：“谁先爱上的，你还是我？”我们开始数数：“一、二、三！”然后回答：“不是你，不是我！我们俩！”上帝啊，我们当时是多么年轻、多么幸福！拍片结束后，我对你说：“和我一起到法国生活吧。”你以前已经向我表示过：“我愿意去法国生活在你身边。”你还记得吗？你的家庭、父母都很愤怒。整个奥地利、德国都把我看成是强盗、骗子，都谴责我夺走了“皇后”！我是一个不会讲德语的法国人，你呢，布蓓蕾，你一句法语也不会讲。
开始，我们无声地相爱着。我们互相看着，笑着。几个月后，我还是不会讲德语，你已经开始讲法语，而且讲得很好。我们一起在法国演出了戏剧。维斯孔迪当时是导演，他说我俩长得很象。当我们愤怒和苦恼的时候，当我们为生活担忧的时候，我们的眉宇间都有一个“V”字。他把这叫作“伦勃朗的V字”。他解释说，这位画家的自画像上都有这个“V”字。我凝视着你那长眠不醒的面容。“伦勃朗的V字”已经消失，你不用再担惊受怕提防别人了。没有人再打扰你，你可以安息了。
我看着你，看了又看。我对你是这样的熟悉和理解，我知道你的为人和你的死因，正象别人所说，我了解你的个性。我对别人说道，罗密的性格就是她本人的性格。你很粗暴，因为你很固执。你是一个很早成名甚至是过早成名的孩子。一方面。你显得孩子般地任性、易怒、变化无常，当然这总是有理由的，但你的情绪总是不可捉摸。另一方面，你是个业务上的权威。这点不错，但你却是一个不很懂得自己在玩什么、和谁玩、为什么玩的孩子。在这种矛盾中，忧愁和不幸就顺着这个缺口乘虚而入。怎样对别人解释你曾经是怎样一个人，我们这些演员又是怎样的人呢？对别人该怎么讲，由于总是扮演、表现那些我们不一定熟悉的人物，我们变得失去理智、晕头转向了。怎样对别人解释，这是多么艰难。需要有多大的个性力量和精神平衡才能勉强有立足之地啊！……但是在我们这个世界，我们这个手技演员、丑角和空中杂技演员的马戏团里，聚光灯给我们打上了一层荣誉的光环，我们怎样才能得到这种精神平衡呢？你曾说过：“我对生活一无所知，但演起电影来却得心应手。”不，“别人”是不会理解这点的。他们不懂得，一个演员越是伟大，他在生活中表现得越是笨拙……在你安息的时候，我在你身旁喊叫着、哭泣着，不、不、不，这种可怕的职业不是妇女所能干的，我很清楚这一点，因为作为一个男人，我对你最熟悉、最理解，因为我也是一个演员。我们是同一类人，讲同一种语言，只不过我是个男人罢了。别人不能理解我们。演员们能理解，“别人”不理解，这无法解释。别人不能理解象你这样的演员会死于这个职业。
开始，你经常饮酒和服安眠药，后来成了习惯和需要。最后，什么也代替不了酒和安眠药了，受损害的心脏停止了跳动，因为它已经疲惫地跳不动了。
别人说，你儿子大卫的夭折使你绝望而死。不，他们错了。大卫的丧失并不是你致死的原因，而是给了你致命的一击。不错，你曾对你最后一个理想的生活伴侣勒昂说过：我好象走到了隧道的尽头。不错。你是想活下去，本来也是应该热爱生活的。星期六的凌晨，你果然走到了隧道的尽头。然而，当你的心脏停止跳动时，只有你一个人清楚，那才是隧道真正的尽头。
我随想随写，东一句、西一句。布蓓蕾，你是这样的好强，你选择了演员这个职业并且热爱这个职业，但你从来不接受也不能理解这个职业中的人情世故。你不懂得你是个著名人物这一点的重要性。作为一个演员，你一直是光明正大的。你从来不得安宁，象一头被追逐的牝鹿走投无路。你感到个人生活受到了围攻、伤害和侵犯。你很清楚，命运对于你总是一手赐予，一手又收回。
我们一起生活了5年多。你陪着我，我伴着你。后来，生活——我们俩与他人无关的生活将我们分开了。但是我们经常通电话。是的，确实如此，我们相互“呼唤”。随后，《游泳池》在1968年开拍。我们为工作又相聚在一起。我到德国去找你，并认识了你的儿子大卫。
我们在这次合作之后成了兄妹。我们的关系既纯洁又明朗。我们不再互相迷恋了。更值得宽慰的是，我们情同手足，形离神合，息息相通。你后来的生活印满了不幸和忧愁的足迹。“别人”说：“多出色的艺术家！”“多出色的悲剧演员啊！”他们哪里知道，你这个银幕上的悲剧演员在生活中也扮演着悲剧角色，并为此付出了巨大的代价。他们猜想不到，你在银幕上才华横溢是因为你体验了生活中的悲剧，你之所以能够打动观众，是因为不幸启发了你的艺术灵感。你只有在被不幸之火点烧时才光彩耀人。噢，布蓓蕾，这是需要付出多么大的代价啊！可是，我终究是你的痛苦的分担者而不是旁观者。
然而，直到大卫死前，还有事业在支撑着你。后来大卫去了，事业也不足以维持你的生命。所以当我知道你也去了的时候，我并没有感到意外。使我感到意外的不是你死于心脏衰竭，而是你这并非自杀的自杀。我说：“这就是隧道的尽头。”
我凝视着你那长眠不醒的面容。昨天你还活在这个世界上。那是夜里的事了，你和勒昂回到家，你对他说：“你去睡吧，我就来，我听听音乐，再和大卫待一会儿。”每天晚上你都重复这句话，临睡前独自一人回想死去的儿子。后来你坐下，拿起纸笔开始画画。你正给你小女儿萨拉画着，你的心脏突然剧痛起来。你已经是那样的美丽、富有、著名，你还需要什么呢？你需要的是安静和一点点幸福。
我凝视着你那长眠不醒的面容。我对自己说：你爱过我，我也爱过你。我使你成为一个法国人，一个法国明星。正因为如此，我感到负有责任。由于我，你热爱的这个国家——法国，变成了你自己的国家。你将留在这里，永远安息在法国的土壤中。
布蓓蕾，我看着你，看了又看，看不够。我要对你一遍又一遍地说，你从来没有象现在这样秀美，这样从容。放心睡吧，我守在你的身旁。我从你那学习了一点德语。这些话是：我爱你。我爱你。我爱你，我的布蓓蕾！
他真的爱她吗？如果不爱，怎么会有这样情深意切的文字？如果爱，为什么给了她最深的伤害？拥有时不曾珍惜，失去时追悔莫及，为什么相爱的人不能永远在一起！！！
献给罗密施奈德的25秒
“……大家都知道，我平生不按规矩办事，
请大家持续鼓掌25秒钟
……
我想把掌声献给一位女士
就是25年前逝世的伟大女演员罗密施奈德小姐……”（掌声响起）
这是阿兰德龙在第60届戛纳电影节颁奖典礼上说得一段话，作为颁奖嘉宾为最佳女演员颁奖之前说了这段话。
我真的不想再去想/猜测阿兰德龙是以什么样的心态说这句话的，累了。。。。。爱情，一道难解的谜题
p.s.
Sissi博物馆--------霍浮堡皇宫
