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沁园春·雪
北国风光千里冰封万里雪飘
毛泽东
（1936年2月）
北国风光，
千里冰封，
万里雪飘。
望长城内外，
惟余莽莽；
大河上下，
顿失滔滔。
山舞银蛇，
原驰蜡象，
欲与天公试比高。
须晴日，
看红装素裹，
分外妖娆。
江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，
略输文采；
唐宗宋祖，
稍逊风骚。
一代天骄，
成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，
数风流人物，
还看今朝。
《沁园春·雪》写于1936年2月，是毛泽东诗词的代表作。诗人以宏伟的气魄，如椽的大笔，写景，纵横千万里；论史，上下几千年。抒发了对祖国壮丽山河的无限热爱，表达了他那“欲与天公试比高”的豪情壮志，表现了当今革命英豪的伟大报负。博大精深的思想内容，多姿多彩的艺术风韵，使得这首咏雪词成为中华词史上的经典之作。
1936年2月，抗日战争爆发前，日本帝国主义继侵占东北三省以后，又将魔爪伸向华北。蒋介石则迎合日本帝国主义的要求，继续实行不抵抗政策。国家和民族处于危急存亡之秋。与此同时，遵义会议确立了毛泽东在全党全军的领导地位。毛泽东主席率领红军长征部队胜利到达陕北的清涧县袁家沟，准备渡河东征，开赴抗日前线。为了观察地形,毛泽东主席登上海拔千米白雪覆盖的塬上,视察地形，观赏风光：当“千里冰封”的大好河山展现在他眼前时，面对苍茫大地、胸中豪情激荡、感慨万千，不禁诗兴大发，欣然命笔，写下了这一首豪放之词《沁园春·雪》。
1945年8月，抗战胜利后， 毛泽东主席亲赴重庆与国民党谈判。其间，柳亚子先生请他写诗，毛泽东主席就把这首 《沁园春·雪》抄给他，随后《新民晚报》公开发表，迅速在人民当中广为传颂，极大地鼓舞了全国人民的革命斗志和胜利的信心。
当时毛泽东主席偕同周恩来、王若飞等由延安飞抵重庆，和国民党进行和平谈判。 在这期间，他曾在下榻的“桂园”宴请民主人士柳亚子、王昆仑等人。柳亚子敬赠毛主席七律一首，同时向他“索句”。毛主席便把9年前创作的《沁园春·雪》书赠给柳亚子，并致信云：“初到陕北看见大雪时， 填过一首词， 似与先生诗格略近，录呈审正”(1945年10月7日)。柳亚子得到毛主席的回复，欣喜万分，深为毛主席词那磅礴的气势、丰富的内涵、深刻的思想所折服，不禁称赞道：“展读之余，以为中国有词以来第一作手（能手）， 虽苏（轼）、辛（弃疾）未能抗（相比），况余子乎？”不久，他就作了一首“次韵毛润之初行陕北看大雪之作”的和词，并把这首“和词”和毛主席词一并交给《新华日报》，要求同时发表。《新华日报》因未征得毛主席本人意见的缘故，不便同时发表这两首词，只好发表了柳亚子的“和词”。而《沁园春·雪》却因此在报社内部披露，并被传抄出去。
柳亚子“和词”一发表，立即引起社会上的广泛关注，人们很想拜读毛主席的“咏雪”原作。当时重庆民营报《新民报晚刊》的副刊编辑吴祖光对此事尤为热心，他四处奔波，几经周折，找来了好几个人传抄的却不全的毛主席词，最后把三个传抄本凑合起来，终于得到一份完整的《沁园春·雪》。他如获至宝，感到这“自铸伟词”、“大气磅礴”的咏雪之作“睥睨六合， 气雄万古”，是“可遇难求的最精彩的稿件”，于是在11月14日该报副刊《西方夜谈》的显著位置上以《毛词·沁园春》为题隆重推出这首杰作，并在该词后面配发了一段热情洋溢的“按语”——“毛润之先生能诗词，似鲜为人知。客有抄得其《沁园春·雪》一词者，风调独绝，文情并茂。而气魄之大乃不可及。”这就是《沁园春·雪》首次公开发表的始末。毛主席的这一“传抄稿”一刊出，就立刻轰动山城，传诵一时。
不久，重庆《大公报》因势而动，将《新华日报》上的柳亚子的和词和《新民报晚刊》上的《毛词·沁园春》集于一起,以醒目版面再度刊出，又一次引起人们的争相传阅，这是毛词“传抄稿”在重庆的第二次发表。 随即山城的各大报纸竞相转载，无一例外地发表了大量的步韵、唱和之作和评论文章。据《毛主席赴重庆谈判》（四川人民出版社1978年1月第1版）一书介绍，1945年10月到1946年4月均有和词，《沁园春·雪》在当时的巨大的反响由此可以略见一斑。
毛主席咏雪词两度刊载后所产生的“轰动效应”，使得国民党当局惊恐万分，坐卧不安。国民党中央宣传部头目恼羞成怒，气急败坏地对《新民报》负责人大加训斥， 痛骂他们是为共党“张目”，是向共党“投降”。接着他们组织了一批御用文人以“唱和”为名，以“反帝王思想”为幌子在《中央日报》、《和平日报》（原名《扫荡报》）、《益世报》等报刊上连篇累牍、王婆骂街似的大肆攻击毛词，妄想把毛词的巨大影响“扫荡”下去。
面对国民党当局无理挑衅、无耻“扫荡”，革命诗人郭沫若率先挺身而出，奋起抗争，他连写了两首“和词”并撰文，对国民党进行了有力的驳斥和猛烈的抨击。当时远在山东解放区的陈毅诵读了“毛唱柳和”的“两阕新词”后，一口气写了三首“和词”，也加入“反扫荡”的行列。在郭沫若的带动下，重庆文化界的进步人士纷纷加入了以唱和为形式的论战行列，跟国民党展开了一场没有硝烟的战斗。毛主席看了由王若飞收集的重庆反动报刊攻击《沁园春·雪》的所谓“和词”和文章后，在给著名爱国民主人士黄齐生（王若飞的舅父）的信中说：“若飞寄来报载诸件付上一阅，阅后乞予退还。其中国民党骂人之作，鸦鸣蝉噪，可以喷饭，并付一观”(1945年12月29日)。 幽默的言辞，大度的做法，表现了毛主席作为一个政治家诗人的恢宏气度，无畏精神，令人肃然起敬。
与此形成鲜明对照的是，国民党当局却没有这样的豁达大度，他们为了消除毛词的巨大影响，还煞费苦心地暗中通知各地的党组织，要求会作诗填词的国民党员每人写一首或数首《沁园春》，拟从中遴选几首在意境、气势和文笔能超过毛泽东的，然后以国民党主要领导人的名义公开发表，将毛泽东的《沁园春·雪》比下去。这次征词活动，虽然各地送来不少应征作品，但都是一些平庸之作，没有能和毛词相比的，组织了这么大规模的征集活动，却没有征得一首“满意”之作，国民党很是伤脑筋。后来，他们虽在重庆、上海等地又拉了数名“高手”作了几首，但仍拿不出手，再后来也就只好不了了之，直到国民党逃离大陆，也没有哪个能写出“毛泽东级别”的词作。由于国民党的这次活动是暗中进行的，又未成功，所以一直秘而不宣，就是败退台湾后，他们对此事也守口如瓶，惟恐世人讥笑。直到上个世纪八十年代，才由当年参与这次活动的国民党要员透露出来，被台湾政论家孟绝子得知，公之于世（见李敖主编的万岁评论丛书《狗头· 狗头· 狗头税》 一书上的《1948年的民心》一文）。这一“比词”闹剧材料的披露，恰恰从反面证明了 《沁园春·雪》的确是一篇“气象宏伟，充满革命豪情的”，“艺术表现方面也达到了极高的境界”（臧克家语）的杰作。
有关《沁园春·雪》发表前后的种种趣闻掌故，可以说是从不同角度、不同侧面反映了这首词不朽的艺术价值和深刻的影响力。特别是结句“俱往矣，数风流人物，还看今朝”掷地有声、振聋发聩,它似催人奋进的号角，又如振奋人心的鼓点，读后使人顿生自豪感，倍增自信心，成为人人传诵的名言警句。这昂扬豪迈的诗句、风流豪壮的诗篇将永远激励着我们炎黄子孙奋发进取，奋然前行，这就是毛泽东咏雪词的永恒魅力。
《沁园春雪.沁园春》是词牌名,雪是这首词的名字：
这首词分上下两片。上片描写北国雪景，展现祖国山河的壮丽；下片由祖国山河的壮丽引出英雄人物，纵论历代英雄，抒发诗人的抱负。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。这三句总写北国雪景，把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界。“北国风光”是上片内容的总领句。“千里”“万里”两句是交错说的，即千万里都是冰封，千万里都是雪飘。诗人登高远望，眼界极为广阔，但是“千里”“万里”都远非目力所及，这是诗人的视野在想像之中延伸扩展，意境更加开阔，气魄非常宏大。天地茫茫，纯然一色，包容一切。“冰封”凝然安静，“雪飘”舞姿轻盈，静动相衬，静穆之中又有飘舞的动态。
千里冰封万里雪飘，修辞手法是夸张。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
“望”字统领下文，从“长城内外”到“欲与天公试比高”，都由“望” 字统摄: 这里的“望”，有登高远眺的意思并有很大的想像成分，“望”显示了诗人自身的形象，使人感受到他的身影是那么高大、那么的顶天立地及那豪迈的意兴，真是“梅花欢喜漫天雪”；“望”字之下，展现了具体的景观，长城、黄河、山脉、高原这些最能反映北国风貌的雄伟景观，这些景观也正是我们伟大祖国的形象。
“长城内外”，这是从南到北，“大河上下”，这是自西向东，地域如此广袤千万里，正与前面“千里”“万里”两句相照应。“长城”“大河”这两个名词本身就含有一种雄伟、壮观，意境的大气磅礴，显示了诗人博大的胸怀，雄伟的气魄，令人心胸为之开阔， 心气为之豪爽。“惟余莽莽”“顿失滔滔”分别照应“雪飘”“冰封”。“惟余”二字，强化了白茫茫的壮阔景象， 用视觉形象赋予冰封雪飘的风光以更为具体更为丰富的直觉。“顿失”则写出变化之速，寒威之烈，“滔滔”又使人联想到未冰封时大河滚滚滔滔的雄壮气势。“莽莽”“滔滔”都用叠音，音响浑厚，产生一种气势磅礴的效果。
这四句用视觉形象，赋予冰封雪飘的风光以更为具体更为丰富的直觉，更显气象的奇伟雄浑。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
“山舞银蛇，原驰蜡象”的动态描写，都有活泼奔放的气势。加上“欲与天公试比高”一句，表现“山”“原”与天相连，更有一种奋发的态势和竞争的活力。“山”“原”都是静物，写它们“舞”“驰”，这化静为动的浪漫想像，固然因在大雪飘飞中远望山势和丘陵绵延起伏，确有山舞原驰的动感，更因诗人情感的跃动，使他眼前的大自然也显得生气勃勃，生动活跃。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
前十句写了眼前的实景，而这三句写的是虚景，想像雪后晴日当空的景象，翻出一派新的气象。雪中的景象在苍茫中显得雄伟，雪后的景象则在清朗中显得娇艳。“看”字与“望”字照应；“红装素裹”，把江山美景比做少女的衣装，形容红日与白雪交相辉映的艳丽景象。“分外妖娆”，赞美的激情溢于言表。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
这两句是上文写景与下文议论之间的过渡。 “江山如此多娇” 承上，总括上片的写景，对“北国风光”作总评；“引无数英雄竞折腰”启下， 展开对历代英雄的评论，抒发诗人的抱负。 这一过渡使全词
浑然一体，给人严丝合缝、完整无隙的感受。祖国的山河如此美好，难怪引得古今许多英雄人物为之倾倒，争着为它的统一和强大而奋斗。一个“竞”字，写出英雄之间激烈的争斗，写出一代代英雄的相继崛起。“折腰”的形象，展示了每位英雄人物为之倾倒的姿态，并揭示了为之奋斗的动机。
惜秦皇汉武，略输文采； 唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
以“惜”字总领七个句子，展开对历代英雄人物的评论。诗人于历代帝王中举出五位很有代表性的人物，展开一幅幅历史画卷，使评论得以具体形象地展开，如同翻阅一部千秋史册， 一一加以评说。 一个“惜”字， 定下对历代英雄人物的评论基调， 饱含惋惜之情而又有批判。然而措词极有分寸，“略输文采”“稍逊风骚”， 并不是一概否定。至于成吉思汗，欲抑先扬， 在起伏的文势中不但有惋惜之极的意味，而且用了“只识”二字而带有嘲讽了。“弯弓射大雕”，非常传神地表现了成吉思汗只恃武功而不知文治的形象。
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚，修辞手法是引用（用典）和对偶。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
“俱往矣”三字，将中国封建社会的历史一笔带过，转向诗人所处的当今时代，点出全词“数风流人物，还看今朝”的主题。“今朝”是一个新的时代，新的时代需要新的风流人物。“今朝”的风流人物不负历史的使命，超越于历史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必将创造空前伟大的业绩，这是诗人坚定的自信和伟大的抱负。
这首词作， 画面雄伟壮阔而又妖娆美好，意境壮美雄浑，气势磅礴，感情奔放，胸怀豪迈，颇能代表毛主席诗词的豪放风格，是中国词坛杰出的咏雪抒怀之作。
[参考网络资料]
