爱华网中国电影百年，爱情永远是不老的主题。即使影片类型不断地花样翻新，从无声到3D，从历史到科幻，从歌舞到贺岁，从战争到搞笑，它总会穿插一条爱情的主线，使我们在光影里经历了不同时代的经典爱情故事。因此，任凭时光飞逝，任凭岁月流转，耀眼的漂亮女星永远都是大众关注的热点。她们用自己的青春与活力来诠释爱情，用美貌与时尚来演绎男女之间的童话，用角色来定格人生的青葱岁月，同时也将银幕下观众的爱恋、倾慕、崇拜，甚至是垂涎，定格在了各自不同的生活情景当中。经历了明星们所扮演的爱情故事，也就是经历了她们的清新与靓丽、快乐与浪漫，还有悲情与感动。与此同时，这些爱情片中散发出来的青春、时尚、浪漫、励志，也影响着一代又一代人的爱情观与择偶标准。
细数历史，在周璇当红的动荡年代，电影还是一件奢侈品。一部《马路天使》，第一次把社会底层年轻人的爱情表演的缠绵悱恻。那时的周璇也正值二八年华，少女情窦初开时的青涩神情和不加修饰的本色演出，以及窗前那个“与郎穿在一起不离分”的金嗓子，成为了人们对旧中国永远也抹不去的记忆。
新中国成立不久，电影依然还是战斗的武器。尽管如此，作为五十年代中国影坛第一大美女的杨丽坤，虽然一生仅仅留下了《五朵金花》、《阿诗玛》这两部电影，却依然将温馨而婉转的爱情故事，永远留存在了西南边陲的蝴蝶泉旁，她也同影片中的金花和阿诗玛一样，成为一代中国人心目中的偶像和女神。
文革结束后，电影成为了时代变化的风向标，张瑜也顺理成章成为了爱情片中一个响亮的音符。她主演的《庐山恋》，是粉碎四人帮之后第一部反映年轻人对自由爱情无限向往的前卫电影，影片中，张瑜只是在郭凯敏脸颊上“蜻蜓点水”地印上了一个小吻，却给了深受禁锢的全中国人民一个强烈的震撼，《庐山恋》也成为了那个时代年轻男女的恋爱教科书。
从上世纪90年代起，电影日趋成为了老百姓的消费品。如果说此前电影更多的是想借助美好爱情故事，来揭示时事、政治与社会的现状的话，那么此时的电影，便开启了对两性情感问题的专题剖析与研究，巩俐则是这个时代转折的标记。在《周渔的火车》里，巩赂俐扮演一个美丽而善良的女孩，她每周都要乘火车到省城看望生活清贫个性有些忧郁的恋人，对恋人那种无微不至的关爱和服从，使她觉得自己失去了独立的人格，爱情变成了一种负担。这部片子与过去完全不一样的是，让我们第一次在电影里看到了对爱情的厌倦与失望。
此后，这种情绪在爱情片里一而再，再而三地宣泄，直到后来，爱情片干脆成为了青年男女之间感情纠结、冲突、猜疑、背叛而欲罢不能的战场。尽管张艺谋等导演一再力挽狂澜，梦想在电影里重新找回爱情的美好，他所导演的《我的父亲母亲》、《山楂树之恋》，也确实为观众们找回了一袭温馨重上心头的感觉，但是他所培养出的章子怡等新一代电影明星，却终究没能成为一代观众心目中的梦中情人。也许，“银幕女神”纳江山于红袖，携矜持于重九，让男人们为之卑躬屈膝的年代，早就已经一去而不复返了。
21世纪的爱情电影再也唤不回昔日的纯情，因为现实生活中无限的恋爱自由和百无禁忌，反映在电影里也就必然会出现太多的小三、劈腿、无厘头，甚至是情色的渲染。“80后”、“90后”的观影期望也已经与前人大为不同了，他们更加关注演员青春而光鲜的外表，放弃了对角色塑造水平的深究；他们津津乐道的是电影台词中精巧的对白，不愿意去追寻那些深入灵魂的情爱感受。在这个时代，我们往往只记住了范冰冰性感而美丽的身姿，却想不起她所扮演的哪个角色曾经打动过自己；只记住了周星驰和朱茵在《大话西 游》里那段俏皮的爱情对白，却说不清至尊宝所表达的是真情还是假意。
但是不管怎么说，一年一度的情人节电影还是如期而至，我们的院线依然还会将爱情进行到底。今天，当你独自一人、或是成双成对、或是拖家带口坐进了电影院，你到底希望在电影里看到些什么呢？是想在银幕上拜访自己的偶像、梦中情人，还是想在影片里探寻爱情的真谛？是想了解时尚与美丽的风向标，还是想接受电影给你植入的一段集体记忆？是来纯粹享受电影票带给你的消费，还是干脆就是花了钱买罪受？……也许，还会有另外一种答案，坐在这里的我们总会发现：不管是天涯海角的守望，还是支离破碎的感伤，在我们曾经相遇的地方，依然人来人往，依然有爱情在游荡。
