爱华网中国好诗歌（2013年8月）
自2012年9月起，四位诗人雷平阳、臧棣、潘维、陈先发联袂推出“中国好诗歌”，每月一次。在李少君发布的好诗每月推荐的基础上，每人再选出自己喜欢的一首诗加以点评（注：每月推荐里若有此四位点评人的诗作不列入点评），在网络、微博及报纸杂志上发表，供广大诗友讨论。
《黎明时分的诗》
王家新
黎明
一只在海滩上静静伫立的小野兔
像是在沉思
听见有人来，
还侧身向我打量了一下
然后一纵身
消失在身后的草甸中
那两只机敏的大耳朵
那闪电般的一跃
真对不起
看来它的一生
不只是忙于搬运食粮
它也有从黑暗的庄稼地里出来
眺望黎明的第一道光线的时候
（雷平阳：家新兄的《黎明时分的诗》，我也视其为“那闪电般的一跃”，叙事的目的在于急停，在于提供黑暗以及黎明。那只小野兔，是诗人，也是被忽视了的忙于搬运食粮的众人。令人懊丧的是，众人似乎都失去了机敏的大耳朵，或说因为耳朵机敏，他们不敢见人，都消失在了草甸中，不敢贪求黎明的第一道光线。）
《2013年夏天》
飞廉
一 初夏
满眼新绿，配上雨后湿黑的树干，煞是
好看——香樟，这江南初夏最可看的树，
正值花期，如丹桂八月到处飘香。
钱塘江边，芦草青青，有水鸟投宿。
为王羲之故里忙碌了一天，
此刻终于可以静下来看看大江。
微雨，一口气读完爱略特《大教堂
谋杀案》，想起凤凰山读叶芝诗剧的
那些夜晚。雨下了一天一夜，最开心
乃吾家丝瓜和新菊，丝瓜如孩童，
一天一副模样，新菊则出落的
少女亭亭。骤雨敲窗，深夜醒来，
想起小妹未嫁，幽然叹息。
读完老杜600余首五律，接着读七律，
舌上，每一行多出了两个字的压力。
二 仲夏
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
我爱清荷，我更爱猪肉。
读李清照词，突然怀念大学校园
那几丛芭蕉树。今天下午，私塾第一讲，
为小女讲李清照。终归是儿女情长。
今日小满，故乡麦子就要成熟了。
家里弥漫着中药的苦香。
深夜，楼下时有蛙声，渐闻得虫鸣。
听到了2013年的第一阵鸣蝉。
老航海路，这条被时代遗弃的废路，
正适合我这样一个无所事事的废人。
时有黄鹂深树鸣，自搬下凤凰山，终于
找到一个可以听杜鹃的地方，
最重要的，今夏能常来此听蝉。
接到诗人徐志摩故里邀请，
过几日去硖石实地探访，
那里有我大学时代最好的朋友。
两盆新菊，一盆结满了花骨朵，
另一盆开始结花骨朵，日夜催我写诗。
为下一本诗集想了两个名字：
《捕风与雕龙》、《冰淇淋皇帝》。
三 盛夏
菊花开了，我已养了三年。三年来，
世界到处都在装神弄鬼，
而我只在这些花花草草上有点长进。
傍晚，麻雀聚在电塔上开会，
全民公选，选第几任总统呢？电塔，
你我的现实，你我老年的记忆，
山水田园之后，你我必须正视的主题。
“感谢上帝，我能读莎士比亚，
或许能偶尔理解他的深妙之处。”
读杜甫时，我总会想起济慈的这句话。
《乞力马扎罗的雪》，完美的小说，
这两三天，我接连细读了五六遍。
这一刻，我人生的全部意义，
只在于看云。这个暑假，我觉得
有意思的事情就是：看女儿慢慢
消失在书城的孩子们中间；饭时，
再慢慢的把她从书城深处找出来。
厨房，生姜发芽，土豆发芽，
花生一夜发芽。哦，这个马尔克斯
因一块冰而写出《百年孤独》的盛夏，
哦，丰饶的贫乏，帝王般的穷困！
（臧棣：令我感兴趣的是，飞廉在这首诗中呈现的诗和自传的关系，以及他针对这种关系所采用的语言策略。将诗人的生活自传化，将诗人的自传生活化，一直是新诗写作中的一个难题。通常，将诗人的自传生活化时，很多诗人会把自己的心弦绷得太紧，自觉不自觉地把自己描绘成一个生活的反叛者，但是这个反叛者不能细看。飞廉看待生活的眼光很像丰子恺，生活提供了一种生命的兴趣，但他回应这种兴趣的方式却不同于丰子恺。在貌似散淡、悠然的叙述中，飞廉展现的诗性却饱含着一种内敛的强健。某种程度上，诗的阅读会受惠于这种诗性的强健，因为它发明了一种从诗的角度看待生活本身的方式。）
《在水中的好处》
张灿枫
高高的佛像，倒映在池中，一群蝌蚪正把它穿透
如果，离运河近一些，再近一些
穿透它的，就该是南来北往的运煤船了
无论哪一种穿透，都不费力气
这是倒在水中的好处
丢掉幻想，一座石板桥也可以称量逝者的体重
（潘维：女诗人唐丹鸿有一句诗：“我坐在尼姑的阴道上”，我惊讶之后发现其实是“处女地“的一个隐喻。同样，《在水中的好处》其实写 的是水中的倒影，作者通过对一个词语的调整，由此调整了心灵的秩序。诗歌的重要性之一，就是发现重新认识世界的眼光。但我仍然很清晰地想对张灿枫说一声，此诗还没有完成对自身的超越。）
《给死去的父亲》
沙马
这个地方全开发了，只有你的
坟墓，孤零零地
堆在那儿，我必须绕过
火车站，煤场，诊所，新型
装饰材料加工厂
和一颗颗紫色的葡萄树
才能从墓地的后门走过来。
我曾是你追打过的儿子，曾是你
用词语生活的儿子
也曾是你在计划经济道路上
流浪的儿子。要下雪了，远处的
两只黑鸟迟迟没飞过来。
我是你的儿子，我也黑暗。
这儿的草，是你长出来的头发
在我脑袋上全白了。
我跪下来没有呼唤你
是因为我两手空空，也因为
我的心比你的坟墓更荒凉。
我没有用花朵装饰你
别见怪，父亲，我活得是那么的少。
（陈先发：没有什么比至简至朴的情感和“跪下来”的姿态更重要的了，它们不须让位于任何语言的技艺。而我们在写作中常会忘记这一点？或者没有真正的勇气来确立这一点作为我们语言行动的基座，只有内心强大的诗人在表达最单线条的情感。我也是个丧父的诗人，我也曾在语言中完成了与父亲在现实中难以达成的对话。）
