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曾在淮阴新华书店的打折书堆里以惊人的低价淘到一本《须兰小说选》。那时候，还没有书城和旁边的金马广场，是1998年前后的事情，我还是一个中学生吧。
1995年的初印本，幽暗的封面，泛黄的书页，后来被人借去了，弄丢了。至此，与此人绝交。
这是我最早接触须兰的文字，也是平生第一次被文学这种东西吸引吧。
我不知道是不是上天为我开启了一扇门，但我肯定，我喜欢上了须兰的文字，是沉醉。这么多年，始终如此。至今，我仍给熟络的喜欢阅读的朋友推荐须兰；在课堂上我给学生读须兰的句子；我在报刊写须兰的书评。
我和我的一个很有灵气的学生聊当代作家，我好为人师地说：如果你想读故事，去看看苏童吧，他是很会讲故事的人；如果你想读语言，去看看王安忆吧，她可以从里弄针线说到时代变革；如果你想读氛围，去看看须兰吧，她的古意和宿命可以让人更加深刻。
1992年，23岁的须兰在《小说界》发表了《仿佛》，这是一个出色作家极精彩的出场。精彩还在后面：《石头记》、《宋朝故事》、《樱桃红》、《红檀板》……
我就是在《须兰小说选》里读到这些的，后来，在大学的图书馆里又查到《闲情》、《曼短寺》、《光明》、《千里走单骑》……（多是在《收获》杂志上）
网上有人说：
她的那些故事，幽幽的直指人心，有着灰色的美意。
只是后来再也不见她的踪影，直到10年后，有一本《黄金牡丹》。
12年后，有部大片《投名状》，大卖，热炒之中，首席编剧须兰仍然隐身。
读须兰，就忍不住想起另一个女子，她比须兰年长50岁，或许未来的文学史会记下。
公元1995年，上海女子，张爱玲，在洛杉矶公寓辞世。
同年，上海女子，须兰，发表第一本个人专集。
也有观众说：
几乎可以确定，《投名状》中莲生被杀前，那段又紧张、又恍惚、又血腥的独白，一定并且只能出自须兰笔下：“我要把这个窗帘弄好，你见过这么好看的纱帘吗？我都十几年没见过这样好看的纱帘了，我昨天在铺里还看了一个红色的，我想要绿色的，也想要红的。我问二虎怎么办呢，二虎说，今年绿的，明年红的……”
附上自己2004年在大学里写给须兰的一个随笔：
只是如许嫣红
严正冬
记得须兰在小说《石头记》里写道，二十岁是一段逐渐老去的岁月。彼时她写这句话的时候内心必然宁静且忧伤，还略带一点置身事外的冷清。这恰是须兰的文字中一贯透露出的古典气息，正如她自己所言--故事说出口了，意思却在心底。她还喜欢说"很久很久以前"，这是一个烂熟的开头，如同夏夜乘凉时讲古老人的开场白，拉家常似的叙述，交错的情节，厚重的语词，或短或长的顿挫，跌宕的氛围，说着说着就被吸引住了。须兰的文字像某种蛊，让读者心甘。
不知道写《石头记》时，须兰是什么样子？青涩，敏感，安静，温婉，多愁……那个年纪女子身上总有着数不尽道不完的细密心思，或许她本就是《石头记》里头的甄九。
1992年，须兰发表了她的第一个中篇《仿佛》。隔着河流看风景，那时候我正在读小学三年级吧，一个不识愁更不懂愁的年纪，生活的全部重心是好好学习天天向上。而当这个乡村少年初读须兰的文字时，已是2000年。这中间横着近十年的时间，究竟堆积着多少物事，恐怕再也难以追寻。从小，我就是个念旧的孩子，常常一个人默然伤神，为着一些微不足道的小事轻易动容，不能自已。这一路走一路伤的挫痛生生地扎人，还有对时光的惋惜感……所有这些细微的灼痛几乎使人丧失了活着的依凭。要说的是，须兰的文字于我是一剂良方，它抚慰了我的恐慌，使心突然沉静平和下来。阅读须兰，如同沐浴在古典的阳光之中。故事是老的，底子是厚的，人物是饱满的，总之，你的思绪可以在其中丝丝扣扣尽情飞扬。
《宋朝故事》让人惊诧于宿命的力量，人生的实质就是一部交错的戏剧，结局早已注定。《思凡》充满了肃杀和玄机，最终解开谜底的不是人，而是死亡本身。《曼短寺》纵深诠释了痴与缘--此际男子和女子若出世，若相逢，若爱恋，便是一生一世。《少年英雄史》建构了一处镜中风景，里面的人事彼此缠绕，相互映照，如梦如幻。
在她的叙述之中，能够看到时间的影子，真真切切，沉甸甸，分量足足的，实在是回忆和飞翔的好处所。但是，读这样的文字必须要耐得住性子，翻一页顿一顿，不紧不慢地低吟三两句，反反复复地品评，不知不觉便会在心底生出无边的意境来，就好象沿着曲折的回廊行走着，别有洞天的恍然、开阔、顿悟就在那里。
须兰在其中的一篇创作谈里写道：已过的世代，无能记念。将来的世代，后人也不记念（语出《约伯记》）。这一句似乎有些冷若冰霜的疏离感，却也是一针见血的决然。人生太短了，光阴蹉跎，转眼就是百年。凡俗的恩怨，心里的得失，尘世的名利，这些沙石哪里经得起岁月的淘洗？况且到最后被历史记住的毕竟是极少数，被后人铭记的就更微乎其微，并且许多铭记本身久而久之便会流于形式，叫人看了不禁要生出悲凉来。除了自己活着的心，没有永远--恒久是空。面对生命的虚妄，我们无能为力，惟有用心去体味每一个日出日落和悲喜冷暖。
置身现实，须兰却刻意要逃避现实，她的文字沾染着遥远年代的氤氲，洗尽烟火气的人世沧桑，譬如汉、魏晋六朝、唐、宋，她说这些年代"才气纵横又有点儿醉生梦死，繁华中透着冷清"。我思量着，用嫣红这一抹色泽来比拟是顶相宜的--不艳不躁，似喜似悲。残阳夕照的落霞，人生的不少意味就在那天边，在心底，任岁月流转也不能带走。大概，须兰不单单只是衷爱着那些朝代，而是祈望用文字重新去镌刻那些逝去的年月，确切地说，是为了丰盈内心的空。
也许我是不懂须兰的，但不明白也没甚了不得的。浮生若梦，为欢几何？而余晖将逝，人事散尽，只是如许嫣红。
