爱华网先说声音。古琴与其它乐器不同之处在于，像古筝、琵琶、小提琴等均是薄面板发出的声音，薄面板容易震动，故而易发音且音量大。但古琴则是厚面板发出的声音。它的面板厚度可达20-30毫米，是其他乐器厚度的5-10倍。它的声音浑厚、圆润余音长尤其是低音部分，如古钟般咚咚声，有种使人身心震撼的感觉。它的高音部分圆润甜美。如果与琵琶、古筝等比较一下，相同的音位的声音，前者的声音显得单薄，后者显得厚重，韵味更浓。
古琴的特殊制造工艺决定了古琴的发音与众不同。它不但面板长且厚，它所有表面均有一层生漆与鹿角霜的腻子。古琴的声音是被包裹的、被束缚的、被限置的。古琴的声音要含蓄、浑厚、不张扬而且余音长，所谓绕梁三日不绝。
挑选古琴的声音，提高耳力很重要。最好要多听一些古琴名家用名琴弹奏的曲子。反复听，自然就对好的古琴的声音有了一个比较清楚的了解。更简单，更有效地方式是：借到一张好古琴，比较一下音色的差别，反复对比的听，就能听出音色的差别还能增进自己的耳力。
古琴音色的好坏，古琴声音是否好听，是古琴优劣的决定因素。古人评价古琴有四善九德之说，四善即：苍，松，脆，滑。九德即：奇，古，透，润，静，圆，匀，清，芳。四善中苍有老的意思，音要苍桑古朴，不燥不闹。松与紧相对而言，声音发紧，听起来不自然，不流畅。松和透有相似的意思。脆有声音清楚干净无杂音的意思。滑有琴声韵味长，余音长绵不绝，声音不楞不硬，如丝般柔滑。九德中奇为首位，奇是一张好琴的第一要素，奇就是与众不同，千篇一律，众琴一声则不为奇，古琴选材均为百年以上老木，或桐或杉或老黄松或老红松等，琴材不同，琴材的年代不同，琴材取的部位不同，音色应有差异，不同的为奇，相同的则不为奇。音色好听，又与众不同，这样的奇琴极少。音色奇绝之琴从古至今，琴人梦寐以求之。古即音苍老古朴，新琴则有闹燥之音。古还有琴应有古钟般厚重沉雄之声，古钟般咚咚的金石之声。透是声音通透，不是闷在里面，不是发木，但是透不是声音发空洞。有些琴为了增加音量，槽腹挖的很多，面板较薄，音量大，但不实，润是声音不干，韵味足，余音长。古琴声音的美感，它的悦耳，它的特殊的声音使古琴流传千年不衰，深得人心。润是一大特色。静是音要纯净，无杂音。音要干净，它要清楚的发出每一个徽位的声音，不能和其他的声音混杂一起，该起则起，该停则停。不能给人杂乱无章的感觉。
匀是声音均匀。一弦至七弦声音音量基本均匀，不能出现某根弦某个徽位出现声音突变，如突然增大或者突然减小。一根弦的低音到高音的音量均匀。不能出现低音强，音量大而高音部分音量小，尤其是四徽向上，高音甚至无音，古琴的音色匀还有一个基本要求是散音，泛音，和按弦音的音色基本均匀。有的琴声散音和按音音量大，但按音音量就明显减弱了。在古琴曲中，表现力最丰富的是按弦音，按弦音的优劣对如何演奏好古琴曲至观重要。一张古琴声音匀的声音匀不能算一张好琴，声音匀是古琴的基本要求。清与脆有相似之处，声音要清楚干净无杂音，无闹音。芳不知如何解释。芳是一种气味，芳做何解，无言以对。
以上是古人对古琴优劣的一些评价标准，如今仍是古琴优劣的重要标准。我对古琴的有些体会供大家参考。
古琴的古钟般低沉浑厚之声，主要是一弦二弦发出的声音，古琴的低音部分，也就是一弦二弦的振动频率越低，它就越能发出更低的声音，古琴的声音越低沉浑厚。比较一下几张琴的一二弦，哪张琴振动频率更低，那张琴就更好些。多听仍然是关键。
古琴的高音也很关键，尤其是七弦的三四徽的高音部分。任何乐器高音部分都是比较难做的。因为高音的弦最细，振动弱，不容易引起琴体共鸣，在琴体制作中，也是低音容易高音难，挑选古琴，要选七弦的高音弹弹，七弦的高音部分不但有声音，而且声音还有韵味，还有余音。那应该是一张不错的琴了，一张琴不但高音有亮音，且有余音为上佳。如果一张琴的七弦的高音仍有韵味，其他弦可能声音也不错。有的琴的七弦五徽左右高音就很弱了，没什么余音。
古琴的剎音是一个不大不小的问题。剎音或者打板，都使古琴无法正常弹奏，剎音或者打板在天气剧烈变化时尤其明显，例如冬天特别干燥，或者夏天特别潮湿时，这种现象更加突出。好的古琴在选材时严格，制作工艺讲究，琴体的变化很小，应该没有这方面的问题。
古琴是否好弹，弦距的高低是一个重要的标准。弦距的意思是：在一到七弦的七徽处，琴弦的底部与琴面的距离称为弦距。七弦四弦一弦的距离依次是：四、五、六或五、五、六。这样的琴弦与琴面的距离较低，弹奏容易，尤其是按弦过弦容易。
古琴的琴面，尤其是弦路部分，（弦路是指一到七弦下方的琴面的部分）都有些塌腰，即中凹，中凹的最大处应在0.5-1毫米。有些古琴为了没有剎音，塌腰做得很大，中凹最大处2-3毫米，甚至4-6毫米。这样的琴虽然没有剎音，但是按弦过弦都很困难。弦距很高。好琴弹起来舒服，不费力。而差琴按弦过弦费力。好琴的塌腰很小，这样的琴制作难度大，制作周期长，甚至长达1-3年。而差的琴1-2个月可以作出几十把。
古琴的美，是因为它的外形轮廓线很美，它的琴面很美，它们的曲线是优雅的曲线。古人推崇古琴，把人体的各部的名称冠以古琴之上，赋予它人性化的色彩，甚至神话色彩。可见古人对古琴的喜爱和敬仰之情。
古琴上部称为额头，额头侧面的凹槽中凸起，称为凤舌。额头向下八寸左右变细，称为颈。颈下变宽处为肩，琴的下方最细部称为尾，尾的上方一尺左右变细部分，称为腰。古琴的腰，肩，颈，头无论是名称还是形象都与人非常相似。古琴使人产生美感的造型是古人千百年来智慧的结晶，是古人不断改进的结果。好的古琴精工细作，外观古朴秀美，无论挂于墙上还是放在琴桌上，使人赏心悦目，百看不厌。有些古琴粗制滥做，称之为古琴家具都不为过。
好琴是大漆工艺制成。大漆工艺的好坏也是评价古琴的一个标准。好琴经多道粗细的生漆鹿角霜腻子，表面在擦以多道生漆，直至漆膜润滑光亮，用手触摸漆膜表面，如好玉般润泽，如孩儿脸般滋润，如丝绸般柔滑。记住这种手感很重要。因为人的手指的神经末梢发达，感觉敏锐，印象深刻，误差小。好琴的大漆表面润泽的漆膜需经过长时间的制作过程才能完成。大漆是纯天然涂料，它的化学成分非常复杂，不易干透。有的琴制作周期很短，表面看上去已经干透，硬化，但是放上几个月或一年，漆膜表面会产生干缩小坑。大漆有一个慢干的过程，从第一道粗腻子，到最后一道表面生漆，大约需要一年左右时间。没有一年左右时间，大漆很难实干。
古琴的漆膜与漆器的漆膜有评价标准有所不同，好古琴的表面因为制作周期长，古琴在制作过程中，会产生一些变形，变形的部分在被打掉，这样琴的表面，尤其是弦路的表面，会被打花，漆膜颜色有深浅不同的变化。古代的名琴，历经数百数千年，经多次修复，表面会形成细碎的深浅不同的花纹。年代越久越花，深浅不同的花纹大小，也是判断古琴年代的标准之一。花纹越细碎年代越久远，年代越近花纹越少，越大，甚至无花。例如故宫的九霄環佩琴，飛泉琴等。古琴漆膜表面的深浅和无规则的变化，是古琴的木质和腻子长时间缓慢变化的结果，是在古琴长时期制作过程中不断打磨，去高补低的结果。好古琴的制作周期长，工艺严格，所内涵的劳动力丰富，有更多的技术工人的智慧结晶。好琴与差琴在选材和工艺上有巨大的区别。
古琴的断纹很有意思。大漆工艺的漆膜非经数百年方可出断，这也是大漆非常缓慢干透的性质决定的。古往今来，好琴甚少，不但好琴声音难出，好琴大漆也难做。一张好琴非历时数年，磨修多次，难以成琴。一张好琴还经多年弹奏，声音才会动听。
古琴的普及度不高，大多数人对古琴知识知之甚少。如何判断一张古琴的好坏，请专业人士评判是首选，自己具备一些简单的古琴知识很有必要。
