爱华网【醉花阴】
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
诗庄词媚，词擅长于抒情，而离愁别恨的题材，恰好能体现抒情这一特点，因此它也是词中的一大门类。而这种情感常通过环境的烘托和渲染来表达出来，使情感色彩更浓郁。这是一种点染的技法，“点染是绘画术语，点是绘画的主体部分以重笔清晰勾出，背景部分以淡笔渲染，或点缀景物、着色晕染。借用到诗歌艺术里，“点”即点示，重点突出，点醒中物的本质、特点；染即渲染，指加以充分描绘和烘托。点与染，互相配合、补充，能收到动人的艺术效果。具体技法有正面点出，侧面渲染；或一般叙写，具体细致的描绘等“。（1）
我以为本文先是正面的点出，然后加以渲染这样一种的写法。先点出这是一首写愁的词。薄雾浓云从心理上来讲这是一个何等压抑的景物。我们读诗词是不要执着，不要以为她在写这首词时，真的是雾气缭绕，那就太过于实在了，那样的人是读不得诗词的。这里是境由情造，是她心中有化不开的淡淡的哀愁。正是她心中有化不开的如雾弥漫，也如雾一样淡淡的无时无地不在的哀愁。正因为只是在那里独自一个人痴痴地感受着哀愁,因此，连香炉里的香烧完了也都不曾注意的到，她是过于专注于那愁。或说用香都烧没了，被愁所困，还不能安然入睡，这两种解法都可能说的通。而此时，正是中秋时节，不由得想到王维“每逢佳节倍思亲”来。这句也不能太落实了，不要说这时一定正是中秋时节，只不过借此使愁永昼愁的内容落实了，这是告诉你她的愁是思念亲人之愁，那个亲人就是那个就是她的丈夫赵明诚。“每逢佳节倍思亲”么，这是中国的传统，我们可以看到春节全民的运动，这是外国人不能是理解的中国国民大迁移。但是，对中国来说是个理所当然之事。所以见景生情也是人情之中了。对国人来说元宵、中秋、春节三大团圆满节日，人一定要团圆，人们要享受天伦之乐。缺少一个人也是一个不完美的。因此，李清照此时孑然一身，无法安眠这是可以理解的，尤其是她这样多愁善感之人。所以她一定是被翻红浪，无法安然入梦。因此，才感受到夏天夜里温度的细微的变化。即然是中秋时，正是菊花盛开之时，因此由东篱把酒作为过渡到了下一片，这里显然用了陶渊明的“采菊东篱下，攸然见南山”之句。由此自然而然地将情感与菊联系起来了，感时伤怀之花。古人有重阳佳日登高望远、饮酒赏菊的习俗。诗人历经战乱，辗转漂泊，或思乡怀人，或悲愁叹老，或伤时忧民，常常借助重阳登高、饮酒赏菊一吐胸中块垒。所以中秋佳节，怀念远行之人也是怀理之中的事。由此将菊与自己的愁上联系在了一起，给愁赋予淡雅的美感，采菊东篱下，是何等的飘逸、洒脱。陶知县是自己要归隐，是要远离的争与夺的苦恼，不为斗米折腰的屈从。而这些是可以抛去的身外之物，在一切不是为了名与利，是亲爱的人儿的远离的愁苦。是心中无法抛去的痛，如何可以忘怀。所以，面对秋菊，她的心绪是无法悠然的。总之，她是将自己的愁，与菊花放在了一起，把菊的特性与愁结合起来。也许此时把洒，借酒浇得万古之愁，这只是也许，但更多的是，之后黄昏与夜来俱来的孤独，菊香盈袖，空惹情思满怀，谁知这样的怀思魂牵梦萦，才下心头，又上眉，如影形随，无计可除。西风吹来，只是满地黄花堆砌，而我倍感比寒风中的黄花还要孤苦无助。为伊消得人憔悴，但还是衣带淅宽终不悔。其情之深，不能不让我们为一颤，不能不为其情之深而震撼。这里又与东篱相呼应，使得阳的时间有了情感上的稳定的落脚点。因此全词，浑然一体，过渡自然，情景交融，为咏愁之一绝唱也不为过。
（1）选自杨柳〈唐宋词新解〉P170
