爱华网电视剧《历史转折中的邓小平》里有一个情节，已经上了北大的夏建国，在学校里组织了话剧社。受当时已经上演的话剧《于无声处》启发，和还是云南知青的好朋友田源一起，创作排演了话剧《惊雷》，引起了很大反响，甚至惊动了邓小平，客观上成 为推动平反“四五事件”的突破口。
不知为什么，这个虚构的“惊雷”，总让人感觉有点不伦不类。
既生瑜何生亮，既然有了真实存在的《于无声处》，为何还要画蛇添足，搞出一个虚构的“惊雷”？
电视剧里，先是让夏建国和田源赶去上海观摩《于无声处》，还见到了编剧宗福先，由此受到启发，激发创作灵感。这里出现的“宗福先”，已经是一个身材发福的中年人了，不禁让人哑然失笑。须知当时的宗福先，就是个青年工人。
不知道编导如此表现的意图何在。说白了，可能就是想给虚构的“夏建国”和“田源”加点戏份吧？
在我这个年纪的朋友，对于当年如此轰动的《于无声处》，应该并不陌生。
第一次知道《于无声处》，是读到在《文汇报》连载三天发表的剧本，那时候，我还在农村中学当代课老师。后来，又从电视里看到了演出实况。差不多就在“四五事件”平反的前后。
当时的感觉只有两个字，震撼！
编剧宗福先，导演苏乐慈，上海工人文化宫话剧队首演。主要演员有，饰演欧阳平的张孝中，饰演何芸的朱玉雯，等等。
主要剧情，1976年初夏，受“四人帮”迫害的老干部梅林由于身患重病需要治疗，与儿子欧阳平，途经上海，来到老战友何是非的家里。何是非的女儿何芸，是个公安干部，也是和欧阳平青梅竹马的恋人，已经分别十年。何是非的儿子何为，是个外科医生，由于看不惯文革造反派那一套，又不愿参与其中，于是就整天在家无所事事混日子。何是非由于诬陷救命恩人梅林为叛徒，而在文革中官运亨通，还想把女儿介绍给造反派唐有才。梅林母子来到何家，何是非表面上敷衍，却唯恐自己当年出卖梅林的行径暴露。当他知道欧阳平就是参与“四五运动”而被全国通缉的“罪犯”时，便偷偷向“四人帮”告密。何是非的妻子当众揭发了他，女儿何芸也毅然与父亲决裂。到最后，舞台上也只剩下孤家寡人的何是非。
《于无声处》能在当年如此轰动，也确实是“生逢其时”。正因为触及了“四五事件”这个敏感点，很难想象，如果没有为“四五事件”平反的大背景，没有背后政治推手的运作，还能够一炮而红吗？
就事论事看，《于无声处》的剧作结构，几乎完全脱胎于《雷雨》。严格的“三一律”，故事发生于一天之内，只有一个场景，客厅，五六个人物，一个包藏着历史悬念的故事，到最后石破天惊。
几个人物中，写得最生动的，还是何家的大儿子，何为。看似玩世不恭，言辞犀利。当时社会上流行的许多政治笑话，都是从他的嘴里说出来的。譬如何为议论造反派唐有才的段子，见外宾时说“他娘的”当口头禅，据说，就是发生在当时上海滩上赫赫有名的造反派陈阿大身上的真事。
那个年代的观众很单纯，只要演员一说到“周总理”，台下的观众便会一片唏嘘之声。演到高潮处，欧阳平的一句“人民不会永远沉默的！”，会让观众的情绪沸腾。
电视剧里，也把这一幕搬到了“惊雷”的演出现场。事实上，就在“四五事件”平反的前后，《于无声处》剧组被请到北京演出，效果同样轰动。这才是真实的历史，“于无声处听惊雷”，舍“于无声处”而虚构出“惊雷”，我以为，实在真是画蛇添足，多此一举。
据说，当年全国有2700个剧团上演《于无声处》，其轰动效应可见一斑。后来拍成了电影，由导演过《李双双》的鲁韧执导，反响平平。我想，唯一的好处，是留下了这个视频，几十年后，在话剧演出的视频已经无处寻觅的情况下，还能让我们在网上重温吧。
邓剧的编导用心良苦，既要表现《于无声处》在“四五事件”平反中所起到突破口的作用，又苦于当时北京没有合适的剧目可以表现，于是生造出一个“惊雷”。
其实，他们是健忘了。当时北京的话剧舞台上，虽然可能没有《于无声处》那样轰动，但是也确实有一出好戏，足以和《于无声处》相媲美的“扛鼎之作”，《丹心谱》。
是北京人艺在文革后恢复建院，推出的首演剧目。苏叔阳编剧，梅阡导演，郑榕，于是之，胡宗温和修宗迪等主演。
百度上有这样的剧情介绍，看上去很皮毛，很概念，很政治化，也很乏味。其实，真正的《丹心谱》要好看得多。抱歉，就当一回“文抄公”了——“新华医院老中医方凌轩，悉心研究防治冠心病的新药，在参加四届人大会议期间，得到了周总理的关怀和支持，他倍受鼓舞。但是，在卫生部工作 的女婿庄济生，受“四人帮”的指使，对新药的研究进行阻挠和破坏，以达到他们反对周总理的罪恶目的。方凌轩对庄济生严加斥责，结果招致重重灾难。党委书记李光、学生郑松年，以及好友丁文中，都因支持方凌轩的新药试验，而遭到了迫害，使方凌轩在精神上受到沉重的打击。在他被迫停止试验的时候，突然深夜接到周总理的电话，总理明确指示，为造福人民，新药研究必须继续下去。方凌轩和全体实验人员怀着一片丹心，经历艰难困苦的斗争，终于取得了新药问世的胜利。当他们欢聚庆贺之际，却传来了周总理逝世的噩耗。方凌轩和他的朋友们，化悲痛为力量，踏上医药研究的新征途。”
苏叔阳原来是北京中医学院教政治课的老师，《丹心谱》是他的成名作。也正是《丹心谱》上演后，他才被调到北影厂担任编剧，写过《夕照街》、《左邻右舍》等作品，特别是描写“老舍之死”的《太平湖》，反思文革，是当之无愧振聋发聩的好作品。
说起新时期文学的代表作，人们往往会想起的是，刘心武的《班主任》，徐迟的《哥德巴赫猜想》，还有苏叔阳的《丹心谱》。至于《于无声处》，怎么说呢，可能确实还差点火候吧。
就剧本质量而言，我觉得，其实《丹心谱》要比《于无声处》更有分量。笔调更加老到，对于当时社会现象的剖析，无疑也更加深刻。其实给我印象最深的，还是剧中的那个反派，庄济生，典型的“风派人物”，见风使舵，左右逢源，什么时候都能吃得开。这样的人物，文革时期有，今天恐怕同样不乏其人。
值得一提的是，重看视频才知道——是大导演谢添执导的同名电影。饰演庄济生的演员，原来就是修宗迪。修宗迪后来演了不少电视剧，记得演过张家港市的市委书记，《胡雪岩》里的左宗棠等等。其实更早有印象的，是《编辑部的故事》里客串的那个骗子。不过不管怎么说，演庄济生那会儿，可还没有如此大名鼎鼎如雷贯耳哦。
如果说，《于无声处》脱胎于《雷雨》，那么《丹心谱》无疑更能看得出同样是曹禺名作的《日出》《北京人》的影响。而且，北京人艺那些老艺术家的出色演绎，也确实增色不少。因此，成为北京人艺重新恢复建院后的当家作品，也是情理之中的事。几位老艺术家只要往舞台上一站，抑扬顿挫的台词，浑身都是戏。饰演老中医丁文中的于是之，手里拿了根拐杖，据说这是从王震那儿来的，“王震先生当时是国家领导人，他摇晃这个拐杖，是他生气了，他不摇晃手这么拄着，甚至重心挪到手杖这儿，那是非常倾心地喜欢你，听你说什么。于是之观察甚细，就把这个用到了他的人物身上。”——这是苏叔阳接受凤凰卫视采访时的原话。
苏叔阳在接受采访时，还曾经说起《丹心谱》和邓小平的渊源。
“就在《丹心谱》要首演的时候，传来了一个让我感到紧张的消息：第一排排队，先写谁后写谁，第二这是，这戏以死人压活人，这个借悼念周总理要说什么话，要查查作者是谁，是不是有什么别的政治企图。据说后来是小平同志到朝鲜访问回来以后，不知什么情况下看见了这个戏，他说这是个好戏，一语定乾坤，这些笼罩在外面的这个压迫你的这些就烟消云散。”
我想，如果把这一段写进邓剧，岂不是比一个生造出来的“惊雷”要生动得多？
