爱华网鲜少有这样一部作品，是我先看评论再看剧情的。然而《窃听风暴》在今年5月被两个我喜欢的杂志用了大量的篇幅做报道，一个是《新周刊》，一个是《看电影》。我个人认为这次评论的PK，《新周刊》更胜一筹，但是《看》里面周黎明的结尾是勾引我看这电影的最大诱因，“33岁的多纳马克在这部处女作中却笔锋一转，彻底避开了朱军的世界。那份高超，你一定得亲自体验，慢慢回味。”我为这样的评论击节不已，莫斯科不相信眼泪，尤其是不相信没有来由就泛滥开的眼泪，带着一种幸灾乐祸的俗套的愤青情节，我在家看了碟。
要我怎么说呢，莎士比亚的情节，俗世里的音容笑貌，繁复和单调的两个世界，简约的对白。电影的叙事节奏不停变化，拷问我们这些在盛世里的人，假若昨天来临，我们会是故事中的谁？故事里的窃听员、作家、女演员、国安局领导、文化部长，每个角色都和别人完全不一样，唯一有些相似的作家群体也被处理得各有特点。然而相同的是这电影的导演，编剧，演员，他们每个人都是艺术家，尤其是主演乌尔里希·穆埃，他从一个职业的秘密警察，变成一个受作家生活感动，人性复苏的人，没有乏味冗长语言，全是靠肢体、眼神、表情来表现自己是怎样恢复体温的。
让我们从代号HGW/XX7手持望远镜的镜头说起，这个窃听员、窃听员的上司安全局长、文化部长都对作家的同居女友--一个话剧演员着迷，这种合力导致作家马上要成为被监听的对象，所以这仿佛是个俗套，所谓“食色，性也”。但是，故事才往前走一点，我就发现完全不是，当话剧女演员和作家在话剧侧台耳鬓厮磨的时候，以上那几个男人几乎同时爆发出更大的妒忌，压抑的哪里是情欲，实在那种绝对禁锢的白色时代每个人都向往的正常生活，比如感情、沟通、有人可以共荣辱。灰色的大背景里，舞台侧台的这对男女因为自己的鲜活，因为自己昭示了正常的生活，招来了无数各怀鬼胎的耳目，只是这些耳目更引人同情，如果是在现在这个信息开化的年代，他们多数都是愉快的普通人。而当时的历史背景是1/10的东德国民都做过间谍。
后来的HGW/XX7在监听作家的机房里看到一个和自己不一样的世界，镜头给到作家的居室、生活的点滴的细节的时候都有意给了更鲜亮温暖的色彩，明显的将作家的精神世界和外界的大环境区分开来。
HGW/XX7（以下简称为H）开始从监听开始看到不一样的人生，开始由嫉妒升华成尊敬，尊敬在单调的意识世界里，和强大政治压力下，依然保持自己思想鲜活的作家。长期感冒的人不知道维他命C的作用，可是一旦接触上以后，才发现疗效显著，就像H在监听中的感受。慢慢的他开始慢慢蜕掉一个职业秘密警察的专业性，介入作家的生活。
他第一次介入，开始到作家的家里“借”书，门锁在那个年代不过是平凡人用来防范平凡人的。平凡人中不包括报效国家的安全战士。所以H顺利“借”到作家未出版的诗集，当他躺在沙发上慢慢诵读诗文的时候，该死的导演开始煽情了，同样的景别镜头没动颜色却渐渐暖和起来，乌尔里希·穆埃不知哪里来的神力，眼睛里慢慢渗出不一样的水光，我的心跳开始加剧，为这天才的剧情和演员。
他第二次介入，是强烈的肉欲的向往，他在自己家中召妓，那受了监听里作家和女演员性生活的渲染。这是镜头里二次出现女人的身体，第一个是高大性感的女演员非常迷人，开场时她穿着亮灰色的裙子在人群广中跳舞，庆祝演出成功，我相信任何男人都会爱上她的风韵。
而对比之下，H所召的妓女没脱衣服的时候还是勉强算个正常人的体型，上半身裸露的时候只能用“乱糟糟”来形容了。就是这样的温暖依然没有办法持续，当H要求她留下来陪一会的时候，妓女说她很忙，有很多主顾。看来在封闭，以道德为最高甲胄的时代，这种传统的交易也许更火爆。
他第三次介入，是看到文化部长染指女演员，他提前接驳了门铃的电线，让作家看到自己女友从部长车里下来的一幕。
剧作家没有发火，女演员哀怨冷静的去洗澡，然后他们在黑夜里轻轻拥抱。这个时候我们从H的作为里看到，人性的力量开始越来越强大，他完全把拯救作家的生活当成自己的全部。我们也看到了他的挣扎，当作家得意的以为自己也没被监听，当局也没什么本事的言论让H听到的时候，他的职业性起了泡，生气的他为证明自己职务的力量拿着那份报告去找自己的上司。听到上司更加得意的说那些他处理的艺术家，作家，医生全部消失的时候，H面无表情，没有一个多余的动作，慢慢把包藏在袖子里。我猜他在想，作家的得意是因为他是一个单纯的孩子，上司的得意是因为他已经暂时忘记了人性。他清楚该保护谁，救赎也是为了他自己身体里那一簇人性的孢芽。经历这次挣扎，他更确定要深入拯救作家的一切。
他第四次介入，是以一个观众的身份劝说女演员回家。听起来他们在酒吧的对话似乎驴唇不对马嘴。
但是他反复强调女演员是个伟大的艺术家，这种坚定是想告诉女演员，就算再也没有演出，再也没有荣誉，她已经功成名就，不需要再出卖什么，维系什么。我是个俗人，非要把潜台词说出来，因为我实在没有编剧高明，没有主演高明，我热爱这样的情节设置。后来女演员回家的事情H在同伴的监听报告中得知了，镜头颜色又开始温暖起来，H还是表情默然，眼睛里渗出温暖我数次的水光。
他第五次介入，是被迫的，他被上司要求审问女演员打字机放在哪里？
女演员重压之下忘记了酒吧里说过的话：你会离开一个比自己生命还要重要的男人吗？她这个时候还是背叛了，说出打字机的位置，可是我们无法恨她，生命、荣誉、政治符号对于一个正常人来说都是沉重的枷锁和财富，她的软弱不是一个人的软弱。在柏林墙倒塌后西德政府公布窃听报告的当天，就有数对夫妻自杀，数十对夫妻离婚，因为他们发现他们或者被出卖，或者出卖的对方事情败露，甚至多年来他们一直互相出卖。而很多人发现自己深交的律师、医生、朋友想当局告发自己时，那种伤痛和混乱又岂止是膏药可以解决的。在那样的背景下，实在不知该怎样谴责她，仿佛只有这样才是正常的。而H的扮演者，乌尔里希·穆埃就是现实生活中的作家，他的妻子就监听他十年之久。而他却在电影里换位观察自己的人生，这需要多少勇气？“他的回忆录出来后前妻告他诽谤，他在法庭上出具了前国安局记录他前妻举报的254页报告，电影中出现数次的《镜报》在这桩现实的官司里也投入了极大的热情，全程报道。结果在法庭宣判的前期，他前妻在家中暴病身亡，所有的人都遗憾没有看到现实中的宣判。”（注1）
他第六次的介入，像个神父，他把打字机藏起来。
作家意识到可能被女友出卖的时候，用眼神诘问女演员，她冲到大街上，故意被车撞死。没想到国安局长没有找到打字机，恼羞成怒的他这才意识到让H监听作家是个天大的错误。女演员穿着雪白浴袍染上殷红的血迹，H赶在他死前告诉她真相，就像神父告慰教徒。当作家捧起女友的身体，不停的道歉，H站在一旁，露出难以名状的伤恸，就像莎翁笔下的神父，拯救了罗密欧，却没有拯救茱丽叶。
这些介入为H的职业生涯带来灭顶之灾，他开始去分发邮件。可是此时的他已从一个麻木的人，变成一个被拯救的人，最后他拯救了别人。他已经开始心安理得的生活着。
剧中每一个人都是一个哈姆雷特，有自己的性格，自己的命运主线，人物之间矛盾没有一对是相似的，人物的后来的遭遇也没有勾肩搭背，每个人都在问自己的问题。
后来柏林墙倒塌，作家是通过文化部长才意识到冥冥中有人护佑他。文化部长这角色每次出现都体现着悖论，女演员和他没有肉体关系后他流露出对女演员纯洁的爱慕之情，柏林墙倒塌后他对作家的说：看这个时代不正是你们想要的吗？可是有什么意思，你们还能写出什么。叉开讲两句，可见这部长人品不好，文化还是有一点的。乱世易出佳文，失意之恨铸华章，仿佛是千古定律，古人张继因为没中状元，回乡的途中写下这样的诗句“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半中声到客船”他是落寞了，但是这些诗让他千古不朽，谁还记得那年状元是谁啊？很多讲述二战的电影问鼎奥斯卡也是不争的事实。但是这一切，都要等到浩劫结束才有波澜，至于波澜的大小要看艺术的手法是否老辣。我觉得我国文艺作品对文革浩劫的情节表现手法都太过单一，一样是“清教徒”修炼式的历史背景，情节里总是惊天动地的大哭大叫，批斗会的无知和规模浩大，主角时刻流露出格式化的施害人，受害人的，苦大仇深的颜色和表情，并不能多方面、深刻的表现那段历史。而龙应台说《窃听风暴》的贡献了一对普通夫妻对自由的向往和对现实的软弱，相信文革里也会有这些动人的平凡生活，有一些润物的和风细雨，有很多哈姆雷特问自己：是生存还是死亡，是忠诚还是背叛。
所有的风暴都过去，作家开始寻找那个保护他的人，他不仅找到代号“HGW/XX7”,也找到了那个平凡的邮递员。但是他没有选择介入H的生活，而是两年后完成了《一个好人的奏鸣曲》，用自己最擅长的方式回报HGW。这种感恩在韩国或者中国偶像剧里面就会变成作家当面感谢HGW，给他介绍新工作和如花似玉的媳妇（这观点我和周黎明先生一致）,然后作家被邀请到艺术人生时述说：这位是我的贵人，于是两人执手相看泪眼，活生生放声痛哭给大家看。
《窃听风暴》导演多纳马克也是因为这部剧收到数千封电子邮件，他一封都没有打开，虽然他为这部剧本熬了9年查阅所有资料，现在他却明智的说：我不是神父无法帮你告解。他的不介入无比明智，他是个导演，不是道德审判员，不是心理医生，他也在以他最擅长的方式回报那段历史和从不曾泯灭的人性。就像HGW到书店里买这本书时骄傲的说，这书是给自己的。
我写这文章的时候心理不好受，我看过《窃听》以后不久，主演乌尔里希·穆埃就于2007年7月25日去世了。他这样介入我们的生活，用精湛的眼神、肢体、心灵甚至自己真实的命运来运算这样一道精彩绝伦的问答题。可是到最后神父还是没能拯救罗密欧和茱丽叶中的任何一个。所以到底什么是不朽的？
我说是那个永远都在提问的哈姆雷特！
注1：内容援引《窃听风暴下的东欧秘镜》 作者 胡尧熙新周刊2007 5月
