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接上篇，在凡尔赛宫的大门外拍完照片，我们已经从边门进入凡尔赛宫的花园部份，这里叫南花坛，
边门的右侧属于凡尔赛宫主宫的一部分，估计是---王后套房：位于主楼南侧，包括王后卧室、王后私室、王后候见厅、宫妇退居室、王后卫兵室等七间房间。王后套房的楼下为王太子套房（Apartment du Dauphin），
王后可以在落地大玻璃窗门里看见南花坛，
南花坛的边角有巨大的花盆式的装饰，
图右侧不是主宫。
宽阔整齐的南花坛
青铜雕塑的小男孩骑在狮身人面像的雕塑上，
这狮身人面雕塑是一对，图右侧还有一个，
狮身人面像的背景是凡尔赛主宫一旁的南端宫殿，
在南花坛一侧看凡尔赛宫的主楼---宫顶建筑摒弃了巴洛克〔巴洛克是17～18世纪发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态效果，喜好富丽的装饰和雕刻以及强烈的色彩，常用曲线穿插和椭圆形空间〕的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。
主楼的这一面就是凡尔赛宫著名的镜厅（Galerie desglaces）：又称镜廊，在战争厅之南，西临花园。凡尔赛宫最著名的大厅，由敞廊改建而成。长73米，高12.3米，宽10.5米，一面是面向花园的17扇巨大落地玻璃窗，
这就是凡尔赛宫花园的主体部份的展开了，面对着主楼是两个大水池，谓之“碧水坛”，两个水坛有象征法国河流的四尊卧式雕像和八尊美女儿童雕像舆之相配。用它们的洁白和艺趣，点缀着五彩缤纷的花团锦簇和大片大片的绿地。若是平时，透明的喷泉水柱在音乐的伴奏下时高时低地舞蹈着，整座花园给人留下的是既华丽又浪漫的印象。只是此刻喷泉静静地歇息着，只留下孤独而气派的海神雕像在水池面上款接着游人，
美女儿童雕像，可以看见在图右一侧还有一个同样大小的水池，
凡尔赛花园是由水池、喷泉、运河、草地、森林等部分组成的，都按照严格的几何图形布局建构：水池喷泉是圆形，道路是直线，运河是十字形，草地是长方形，甚至连大片树冠也被修剪成整齐的长方体，凡尔赛花园是一个刻意雕琢的纯人造园林。可以说，它没有颐和园的皇家气派，没有杭州西湖的湖光山色，没有苏州园林的精巧玲珑，更缺少那种天然成趣的园林风光。但是，只要您身临其境，就不能不为它的境界开阔大气磅礴而叹为观止。
我看见一群优雅的鹿
它们在左右两边的水池之间走着，
17世纪是法国古典主义园林的天下。以商迪府邸、孚–勒–维贡府邸和凡尔赛宫为代表的法国古典园林，是规则的几何式园林的登峰造极之作。比之意大利园林，它首先是大。以凡尔赛宫为例，作为三条城市大道的交汇点，580米长的凡尔赛宫横贯南北；宫墙西边，3000米长的凡尔赛园林主轴线纵贯东西。
这是右边水池的雕塑，
在水池边看凡尔赛宫的主楼，
让海神做衬托
可以看见对面的人造树林，
图的右上角方向就是南花坛，凡尔赛宫的主楼突出，两翼在后，
在刚才“那群鹿”的尽头的台地上就是这棵“半真半假”的树，
我想---这里原来大概有棵巨大的树，由于种种原因倒了，所以再栽一棵，也让空荡的沙砾地有一个标志，也象征着路易十三（路易十四他爹）当年在此猎鹿吧，一棵树代表了一片森林，挺有创意的。
在台地下望，下面又有一个大水池喷泉，但是正在维修，莫非就是闻名的“拉冬娜喷泉”？
可以看见，过了水池沿着宽大的梯子下去，阶梯脚旁是几块巨大的绿色草坪，上面摆着四个作装饰的“古典”花瓶，草坪中间是一个圆形水池和“拉冬娜喷泉”。
在网上借了几张图片让大家“一瞥全豹”。
尼姆法·拉冬娜是宙斯的情人，被迫出逃躲避因此而嫉妒的赫拉的追捕。由于恶龙的追赶，她四处流浪，直到最后躲到了德罗斯岛上，当时德罗斯岛漂流在大海汹涌的波涛里。拉冬娜刚一上岛，大海深处就升起了几根巨柱挡住了这个荒岛。
又累又渴、筋疲力尽的女神向岛上干活的人要点水，但遭到拒绝。于是，她勃然大怒，把他们变成了青蛙。就在这个岛上，诞生了金色卷发的阿波罗神和他的妹妹阿美米达，当时到处金光四射，使德罗斯岛上的岩石像镀金一样。周围的一切都欣欣向荣，金光闪闪。
根据这个古希腊神话建造的这一大型的雕塑群，主要用铅和镀金来雕塑。池子的边缘是向心的圆形，像金字塔一样向上隆起。上面坐着青蛙和一些奇怪的人物——看似人，但面部却是青蛙，就像人变成两栖爬行动物这一可怕的景象发生在我们眼前。这些蛙形人物喷出的无数水柱，罩住了拉冬娜和她的两个孩子
这些蛙形人物喷出的无数水柱，罩住了拉冬娜和她的两个孩子。以上五张像来自网络。
站在台地的楼梯边能看见远处的运河，凡尔赛宫的花园现存面积为100公顷。花园内有1400个喷泉，以及一条长1.6公里的十字形人工大运河。路易十四时期曾在运河上安排帆船进行海战表演，或布置贡多拉和船夫，模仿威尼斯运河风光。
没有了喷泉的水花，拉东娜喷泉所在显得缺少了生气，但仍旧看到几何图形的花坛和水池以及绿化带，
从拉冬娜喷泉台地所在下来是这样的园林，凡尔赛宫的花园设计成能收藏大量的雕塑作品，凡尔赛花园的独特之处，是到处可见造型别致的雕塑，在花坛旁，在喷泉边，在茵茵绿草地上，一座又一座的雕塑作品都在吸引着游人的目光。且多为美丽的神话或传说的描写。
很多雕塑点缀在道旁和绿色的灌木之间，
呵呵，这座雕塑很有名，我知道---
《克罗托那的米罗》(Milo of Croton) 大理石雕塑，高269厘米，作者皮埃尔·皮热(PierrePaulPuget,1622-1694)，创作于1671--1682年，现收藏于法国巴黎的卢浮宫博物馆。
皮热是法国十七世纪下半叶的著名雕塑家。这件作品是皮热被选入凡尔赛宫的三件作品之一，也是最能体现他雕塑风格的作品。该雕塑表现的是古希腊大力士米罗正在和一头狮子搏斗的场景。米罗是公元前六世纪的巨人，因具有超凡的神力而屡次获得奥林匹克运动会的冠军。然而他的命运却是不幸的，在一次和狮子的搏斗中，他的衣角被树枝刮住，不能挣脱，最终被狮子咬死。另一种说法是：他用手劈开树干，手被夹在其中，因而不能挣脱。不管是哪一种说法，都可以看出，作者在雕塑中强调了巨人被狮子撕咬的痛苦。米罗处于生死攸关之际，却苦于不能去与狮子相博，整个身体在剧烈扭曲着，脸上露出绝望的表情，嘴里发出痛苦的呐喊。他全身肌肉健美、有力，充满了男性的阳刚之气；而雄狮则矫健、凶猛、残忍。整个作品通过米罗身体强烈的扭曲运动，突出了一种浓厚的悲剧色彩，和一种紧张的戏剧气氛。这个场面让人想起舞台上英雄的悲剧。人物的命运是不幸的，然而他的意志是坚韧不拔的。这也反映了作者当时不平静的心情，因此具有强烈的感人力量。
连干枯的树都镀上了金色，太阳王喜欢金光四射可见一斑，
这是通向阿波罗水池和运河的林荫大道两旁的雕塑之一，雕塑的人物都是希腊神话中的人物，当然都是美女俊男居多，
而在林荫大道旁边又有许多分岔和区隔的小园林，
在一些局部园林节点上营造了丰富的地形变化，更加注重主轴两侧不同小园林中的景观样式和景观特点的营造。
这里像个迷宫，树木全都修剪成规则的几何形，即所谓“绿色雕刻”，花园中座座植坛方方正正，与水池一样讲究对称
而长方形的灌木后面可能是个小花园，也可能什么都不是，
到这儿“藏猫猫”或“打游击”倒是挺不错的，
又回到主干道，
林荫大道中间是绿色的大草坪，我们就是顺着这条路从上面走过来，
这个小路口的尽头似乎有瞄头，
原来是一处庭院，可惜铁将军把门，
写着---柱廊喷泉
走累了，吃些煮鸡蛋打底，
是女猎神还是骁勇善战的阿玛逊女战士？依我看是个西方花木兰，
这个呢---看面孔也似乎是一位女将，那就西方樊梨花或穆桂英吧，
倒长的树你见过没有？
从拉冬娜喷泉通往古树林围着的宽广的绿色草坪是中心林阴路。像是对拉冬娜喷泉的回应，在草坪深处是一个有阿波罗雕像的水池，他正驾车迎向自己的母亲。“阿波罗喷泉”是建筑师久比根据勒布伦的方案建造在一个老水池原址上的，它喷出了欢快的、闪闪发光的水柱。巨大的压力使中心水柱猛地喷上25米高，而侧面15米高的水柱则交织出百合花的图案——这是法国王室的象征。
开阔的水面产生了倒影，扩大了整个空间，形成了水天一色的景观。
“阿波罗喷泉”表现的是一辆由四匹骏马牵引的战车破水而出，冲向升起的太阳，向着他的母亲的方向飞驰而去。
阿波罗水池中海神们吹着号角太阳神驾着马车从水中冲出蓝天与碧水交相辉映蔚为壮观
又有一种说法---这个跪着的好似吹鼓手的半人半鱼的家伙叫做“特里同”，特里同（Τρίτων/ Triton）是希腊神话中海之信使，海王波塞冬和海后安菲特里忒的儿子。他一般被表现为一个人鱼的形象，上半身是人型但带着一条鱼的尾巴。
阿波罗（Apollo是希腊神话及罗马神话中的太阳神，是宙斯与黑暗女神拉冬娜的儿子，阿尔忒弥斯的孪生哥哥。它是音乐家、诗人和射手的保护神，是光明之神，也称真理之神，也是医药之神、预言之神。在卢浮宫里有他的像。
整个阿波罗喷泉是对上帝的颂扬，但对凡尔赛来说，这无疑是对路易十四的颂扬。
回头看看---从拉东娜喷泉到阿波罗驱车喷泉再到大水渠，再现了阿波罗从幼小到成长，最后巡天的历程。这座凡尔塞园林，是对路易十四辉煌事业的礼赞。专制宫廷把文学，艺术，建筑和园林全部调动起来制造王权崇拜了。
把凡尔赛宫的主楼拉近瞧瞧，
借一张人家在高处照得图看看阿波罗喷泉水池和其身后的运河，公园的尽头是绵延1.5公里(1520米)的运河，有两条支流，一直伸向遥远的地平线。运河一望无际的水面不仅与地平线融为一体，好像还一直延伸到童话般的远方。每逢夏日的傍晚，太阳反射在如镜的水面，慢慢地沉到大运河中，落日的余晖装点的水面格外好看。
又是神话故事
沿着阿波罗喷泉的水池边走向运河，
这太阳王也真厉害，他把希腊神话故事的人物都搬过来了，
1661年财政总监富凯建成了豪华无比的“子爵山庄”。他为了讨好国王路易十四，请他到自己新建的宫廷赴宴。宴会空前盛大、奢侈，6000名宾客均使用金银餐具。但“子爵山庄”的豪华激怒了国王，三个星期后，富凯便以“贪污舞弊”等罪名被捕，并被判处无期徒刑，“子爵山庄”的财产也被全部查抄。“子爵山庄”事件后，权臣高尔拜上书路易十四说：“陛下可否知道，您立下了赫赫战功，这些战功足以表现您的伟大。但是这些是远远不够的。我知道建筑物是最能表现君主之伟大与气概的，您何不建造一所全欧洲最为豪华壮丽的宫殿呢？这个宫殿就叫‘太阳王’的宫殿吧！”听了高尔拜的上奏，路易十四龙颜大悦，下令建一座比“子爵山庄”更大、更豪华的王宫，这就是凡尔赛宫。
路易十四找到了当时最著名的建筑设计师、园艺家和画家，在路易十三的一所狩猎行宫的基础上建造起新的宫殿。作为君王的路易十四是个不可一世的家伙，他固执、残忍、阴毒、霸气，但作为一个有艺术情结的人，他却谦逊、随和、可爱。他懂得尊重艺术家的创作，从不对他们指手画脚或提出一些愚蠢的建议。他总是知人善用，为他们创造宽松的创作环境，还给他们很高待遇。他经常与建筑师们就规划设计进行讨论，和建筑师成了好友。
路易十四还将爵位赐予他欣赏的建筑师芒萨尔和画家勒•博亨，这令宫廷贵族大为不满。在这些人眼里，建筑师和艺术家只是匠人，社会地位相当于宫廷小丑，居然也封官加爵，这令他们难以接受。路易十四却大声对他们说：“你们听着！我在15分钟内就可以册封20个公爵或贵族，但是，需要几百年甚至更长的时间才能出一个芒萨尔！”贵族们顿时噤若寒蝉，满脸尴尬地悻悻而退。
路易十四对他的大臣从来不苟言笑，但对园艺师安德烈•勒•诺特尔却十分亲热。路易十四常常给予他丰厚的奖赏，并亲手把奖金交给他。有一次，诺特尔开玩笑说：“陛下，您总是这么慷慨，我担心这么下去有朝一日您会破产的！”路易十四开怀一笑，并上前和他拥抱。诺特尔成为宫廷大臣中惟一可以与国王亲切拥抱的人。
路易十四虽说威严，倒也礼贤下士，不乏人情味儿，他与勒氏的交往也不乏形式上的平等，这在我们中国的皇帝和他的臣子们看来，未免有点儿“掉价”---起码大清的文献上没有见到乾隆皇帝和“样式雷”家族有如此的交往吧。
说话之间我们已经来到运河边上，
他们在干什么---钓鱼？
是喂鱼，
鸭子很悠闲，
游客不多，让河面反而显得安静，
凡尔赛宫中的水景类型包括运河、水渠和泉、池。正是这些水体将凡尔赛宫划分了若干区域，达到了改变空间指向的目的。
美人夏睡图，
到底是外国长大，两外甥女很享受阳光，
她们的小表妹和妈妈躲在树荫下，
哈哈，榜样的力量是无穷的。
我们开始回头走，路旁的雕塑仍一直陪伴着我们，
由于是休息，在游客不多的情况下，园内的工作人员在进行维修，
这是他们搬来的雕塑版，不知道是什么寓意，看起来像北方冬天在玻璃窗上的冰花，
这块东西不知道是现在的创作还是以前凡尔赛宫的旧作，但这和路易十四对艺术有品味的作风是一脉相承的，----
凡尔赛宫不仅显示了路易十四的伟大功业，而且也是他加强和扩大王权的一种体现。路易十四为了控制贵族，把他们集中在凡尔赛宫镜厅两侧的偏殿里，并让他们每天早晚来朝见，那时宫里住了近两万人。过去，国王生活中很随和，贵族大臣们可以自由地接近国王和王后，也可以随时与他们进行交谈。但路易十四决心与传统决裂，他制定了严格的礼仪制度，对生活中的一切事物，包括吃饭、睡觉等都规定了严格的仪式。
路易十四在全国设置礼仪大臣。不遵循这些礼仪的人会被逐出宫外，而且再也无法接近他。路易十四尤其对跳舞的礼仪非常讲究，宫内的体面人若不懂跳舞的艺术也会被逐出。路易十四本人非常热爱舞蹈艺术。他曾要求他的舞蹈教师波尚建立芭蕾基本动作规范，规定手臂和脚的基本部位和各种动作的式样。由此而建立的芭蕾的基本技巧和训练体系至今仍是各个国家、各个派系芭蕾艺术的基础。他还要求他的朝臣们都要参加跳舞，并要求他们的舞蹈风格要高贵、典雅。路易十四之所以重视舞蹈，是因为他认识到艺术可以用来提高他作为君王的威望。在路易十四统治时代，许多达官显贵不是因为政绩，也不是因为作战不力，而是不懂得如何跳舞而遭到驱逐。他也非常重视自己王者的风度。他认为扮演太阳或阿波罗之类的角色，可以在他身上激发起一种神圣的使命感。由于他曾扮演了芭蕾舞剧《夜》中的太阳的角色，而被人们誉为“太阳王”。
路易十四对服装非常讲究。一次，一位大臣在脖领上系了一条白色围巾，还在前面打了一个漂亮的领结，路易十四见了大加赞赏，当众宣布领结为高贵的标志，并下令上流人士都要如此打扮，从此使领带迅速风行起来。路易十四反复告诫贵族们：“一个完美无缺的朝臣应该懂得礼仪规范而且要像学习教理一样学习它。”他的宠臣瓦尔德马曾在他面前开了个玩笑，就被流放了20年。路易十四给他定的罪是“不懂得基本的君臣之礼”。通过路易十四对礼仪的改造，法国上下服从礼仪蔚然成风。每个大臣都在国王面前战战兢兢，惟恐犯错误。只要掌门官一喊“诸位，国王到了！”整个凡尔赛宫内嘈杂的声音就会戛然而止。国王的权威通过礼仪而被无限地放大了。
1677年，路易十四宣布朝廷和政府机构将设立在凡尔赛，浩大的扩建工程再度全面展开。两个大马厩，朝臣宫，王子及亲王、王妃、命妇所用的南翼楼和王权办公处北翼楼、举办音乐会等活动的大翠安农宫殿相继建成，凡尔赛宫的建筑面积扩大了5倍。直到50年后，凡尔赛宫才全面落成。凡尔赛宫的宏大气派和高贵奢华更成为欧洲王公争相模仿的对象，显示着浓重的追求享乐的气象。路易十四创造了人类历史上一个豪华绚丽、温文尔雅的时代：法语的优美精妙、戏剧艺术的登峰造极、凡尔赛宫的豪华与壮丽，精美而细腻的法式烹调艺术。它集中了如此巨大的人力、物力，体现着一种强大的专制政体的力量。
但是，绝对的权力导致绝对的腐败。为了显示他的权威，路易十四极尽奢华之能事。据说凡尔赛宫中，路易十四的侍从就有1.4万多人，500人伺候他吃饭，100人伺候他起床，更多的人伺候他睡觉。凡尔赛宫几乎囊括了所有能想象得出的豪华与舒适，所以曾有人说过：“所有能够想象得出的华贵物品你都能在凡尔赛宫里找到，一切能想得到的舒适与享乐的方式也都曾在凡尔赛宫中发生过。”
到了路易十六时期，凡尔赛宫的富丽堂皇、奢侈豪华达到了登峰造极、无以复加的地步。它成为压在法国人民头上的一个沉重负担。1789年，法国人民掀起了轰轰烈烈的革命运动，浩浩荡荡的人群在凡尔赛宫前游行示威。迫于群众的压力，路易十六于1789年10月6日匆匆逃走，他在离开时曾说：“救救我可怜的凡尔赛宫吧！”不过气数已尽的法国国王不久就被群众抓住，并被送上了断头台，辉煌一时的路易王朝不久宣告覆灭。
凡尔赛宫主楼门口的雕塑
游客们在休息，
这件雕塑叫---《西勒诺斯与幼儿狄俄尼索斯》（Silenus withthe childDionysos），狄俄尼索斯本是宙斯的非婚生儿子，因宙斯妻子赫拉震怒，宙斯不得不将他送入尼西亚山谷林中长大，西勒诺斯就是他的陪伴和导师，狄俄尼索斯后来成了酒神“巴库斯”。
拐弯出去就是南花坛，
呵呵，南花坛的喷泉在我们临走时露了一次脸，
概括起来，凡尔赛宫的花园体现了路易十四的帝王意志，让建筑和园林为政治服务，面对这个气象万千的法兰西皇家花园，对比我们北京故宫的御花园也太小太寒碜了，只有颐和园可以同这里相比美。无论面积规模，无论昆明湖万寿山风景，还是排云殿谐趣园等建筑，这凡尔赛花园都比不了。而跟亭台楼阁、小桥流水、曲径通幽的苏州园林也无法相比。因为这种典型的法国式的花园，同我国的园林风格各异，根本没有可比性。北京和巴黎的距离有小半个地球圈那么远，东西方景观文化的差别可见一斑。但是，只要您身临其境，就不能不为它的境界开阔大气磅礴而叹为观止。
路易十四号称太阳王，文治武功都达到辉煌，其统治的中后期国力强盛，因此有财力大造宫殿和园林。无独有偶，我国历史上封建王朝的“大有为”的君主，在国力强盛时也都好此道，秦始皇修“阿房宫”，汉武帝建“上林苑”，隋炀帝修“洛阳宫”、唐玄宗盖“华清宫”，乾隆皇扩建颐和园、圆明园等，但他们都给继任者留下了“烂摊子”。
我们出去喽。呵呵，本篇贴了很多图，文字也冗长---此文参考了许多百科和网络上的文章，可谓“又臭又长”，让大家受累了，下篇“黄昏的巴黎圣母院”再见！
附记---凡尔赛宫花园实在太大，也由于事前没做功课的原因，所以花园里面的大特里亚农宫（1687年由路易十四为其情妇曼特侬夫人建造）、小特里亚农宫（路易十五为其王后建造，附近有路易十六为玛丽·安托瓦内特王后修建的瑞士农庄，有茅屋、磨坊、羊圈，王后常化妆为乡间牧羊女在此游玩。）等地方都没有发现和去，据说那里也非常经典和雅致，有心的博友可以在去的时候寻访一下。
