爱华网两个月前在单位的图书室看到一本《张爱玲传奇》，书的封面有了明显的磨损，有些书页已经散开，可见这本书一定是被很多人阅读过了。此书是费勇著，归于港台四才女传奇系列。这个系列中的四才女是指：张爱玲、三毛、亦舒、凌燕妮。对于这四大才女的文章，每一位我都读过一点点，都不是我喜欢的，所以也就不太可能有令我费时费力去了解生平的欲望了。
但这本书还是读完了。因为这本书更象一本讲义。它把张爱玲的几部作品从人物命运到写作手法一一分析。虽然对文章进行分析是我最讨厌的事，虽然我认为文章写出来是给人读的，读者读出什么就是什么，没必要作者以外的人帮着分析。但是，与我这样的普通的阅读者，对那些不打算细读的文字，看看 别人的分析，也是一种获取信息的途经。
本书分“神秘与平凡”、“细腻与深邃”、“心的深渊”、“情与色”、“乱世情缘”、“时代与人”、“附录”7部分。
“神秘与平凡”里主要写张的生平，介绍了她与父母亲，弟弟，姑姑的关系，写到了她与胡兰成赖雅的两段婚姻。作者在文中，穿插介绍了一些她写的文章，及别人写她的文字。书中写道：“张爱玲并不是一个充满浪漫的女子，她对恋爱、婚姻似乎没有太多的期望，而她的择偶标准又相当平实。张爱玲曾谈到：“用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃。”又谈到：“我一直想着，男子的年龄应当大十岁或十岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。”
张说男子要大十岁或十岁以上，她的这个观点是我以前所不知的，但是我想，她能有那样的两段婚姻也就不足为怪了。能入她的眼，还要大十多岁，这样的男人应该是有能力成家的吧。有家室的男人，那是要为家室撑一片天的……因她的这句话，我于是真的就更不喜欢张这个人了。
在“细腻与深邃”“心的深渊”、“情与色”、“乱世情缘”、“时代与人”、六个章节里作者通过张的《年轻的时候》、《沉香屑*第二炉香》、《花雕》、《半生缘》、《金锁记》、《茉莉香片》等一些文章从写作手法、写作技巧，表达的思想等层面分析张爱玲的文章。
这些专业性的东西我是不懂的，所以没有自己的想法也是自然的。只在书中了解到：“张爱玲的作品中最让人触目惊心的是：“人淹没在日常的细节中。”；“人的灵性，人的活泼与绚烂，人的诗意与希望，所有所谓美好的一切，都僵死在程式化的生活里——每一天都做着同样的事情，遇到同样的面孔，谈论同样的话题。”
书中写到：“似乎张爱玲的一生写作，就在于建造她的旧世界。我总觉得她次等一点的作品，如《心经》、《玻璃瓦》、《第一炉香》等就只在旧世界边缘打滚，没有进去，也不深刻。也许张爱玲也居住在旧世界里面，在那里，她重活着过去的活死人般的人物记载他们畸形的爱和恨，渲染他们的生活和浪费般的生命。在那里，她才能手挥五弦，目送飞鸿，她才能得心应手，突出她的才华，也许我们欣赏她的小说应该从这个角度。因此，我们进一步检验她的旧世界，究竟是一个怎样的世界。”
不能不承认张爱玲是真的很有才的，但是，我真的一直不喜欢读她写的东西。在这本书中我好像找到了自己不喜欢张的原因。
首先，我的性格使我不喜欢太极端的女人，所以那个年代的女作家中，我比较喜欢凌淑华而不是张爱玲。
费勇这本书中分析《金锁记》——“一个疯狂的故事，甚至不能单用心里变态来解释，作者用尽笔法，旧家庭也用尽了心机，来宣扬死亡，似乎只有在如此阴湿，如此非人的小屋里，而一些自囚内的动物，会发生以虐人为乐的事。整篇小说没有一丝希望，温暖，甚至没有一点“人的社会”的味道。”
“她所写的人不是正常的“凡人”，它的成员来自租界的旧家庭，更重要的是这些人都不正常，不像我们衣食住行的世界的正常。”
“正常世界内，人惯有的同情和怜悯，恻隐和温柔，对同类那种亲切，合群性，伴侣感觉，在张的世界的人物里，几乎没有。即使他们有一点所谓的“爱”也是非常物质的，庸俗主义的爱。像《留情》中米先生和敦凤那种粘粘的像苍蝇一样，也许正是作者在《自己的文章》中强调的都市姘居式的爱。”我想这就是我不喜欢读张爱玲作品的主要原因，因为那些文字给了我失败、颓废、绝望的感觉，我是一个心智不强的人，我的情绪会被一些事物所左右，调节情绪对我来讲是件很烦人，很痛苦的事，所以我选择放弃读她的作品。
费勇在书中说：“也许我们该把“张爱玲的世界”看成我们的天花病，作者利用它替我们出了一次疹，我们再生，以后永远不再生病了。我们应该感谢作者在这一点，她一再替我们点出这条不能再走下去的死亡之路，使我们踏上正途。”
原来张爱玲的作品是能起这种作用的，这对我这样心智不强，阅历不深的人来讲是感悟不到的。所以我还是尽量不读她的作品吧。
