穿越剧热现象的社会反响 杨永信社会反响及批判

内容摘要：穿越剧在过去的两年间盛极一时，一时成为人们生活中最流行的话题。本文在穿越剧热渐趋冷静的背景下，分析穿越剧热在社会上引起的反响，主要关注人们如何看待穿越剧的成功、对社会造成的影响、未来的发展等这些具有社会意义的问题，指出穿越剧在国内的发展已经告一段落，其未来的发展是一个曲折的过程。

一问题的提出

近几年来，穿越剧异军突起，在内地影视行业大放异彩，吸引许多观众的眼球。2011年更是穿越剧的盛行之年，清穿剧“宫锁心玉”的火热程度可以说是盛极一时，由此引发大量穿越剧争相上映，阿娇、蒲巴甲等主演的《灵珠》，刘诗诗、吴奇隆等主演的《步步惊心》也都引领一代风潮。

说起穿越剧，《寻秦记》是不得不提的，这部2001年香港TVB的片子可以被追溯为穿越剧的经典，堪称中国穿越剧的鼻祖。2002年也有一部由张庭、徐铮主演的穿越剧——《穿越时空的爱恋》，剧情轻松搞笑，给人们留下不错的回忆。2005年上映的电影版神话可算做是穿越剧的一个里程碑，2010年电视版《神话》的上映可以说是穿越剧火热的前奏。

到了2011年《宫锁心玉》的上映，使穿越剧热一下达到鼎盛。穿越剧的盛行也捧红了不少影视演员，犹如杨幂和刘诗诗两位，她们“就像坐上了‘时空飞船'，一下子就从半红不白的电视剧女演员，穿越成了炙手可热的大明星。如果说刘诗诗只是到达了‘走红'这一站，那杨幂已跻身一线女星行列，直接驶入‘极红'这一站了。”「1」根据中国2012福布斯名人榜的统计数据显示：杨幂在综合排名中位列13，收入达到3380万元，网络曝光率第1，杂志电视综合排名第1，直逼甚至超越范冰冰等一线女星；而2011年其靠宫成名之初在福布斯名人榜的排名也不过92而已。如此快的速度真是让人咋舌，也令人深思。

穿越剧的火爆自然引起社会上各方面的强烈关注。一份来自新华网的文章说道：“西方人热爱冒险，所以改变未来才能让他们兴奋。而东方人多宿命，所以改变过去是中国人的菜。”此间点明一个问题即中国的穿越剧多为过去穿，而非未来穿，这之间又有何差别呢？此文继续分析道：“从2011年的几部中国穿越剧来看，编剧和导演们自觉地不再负责科技的任何可行性，转而投身从形态和心理上满足了现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各种要求。它们以穿越为工具为读者创造脱离现实的美好世界，并向大众贩卖另一种形式的‘步步为营'成功学。主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆，这是对权和爱的快餐式意淫，也是另类的幻想成功学。而相比起‘营销成功'的中国穿越者，欧美穿越者总有点忧国忧民的责任感、思考时空的哲学感、时空迷失的无力感、非我不能的使命感，以及‘科学兴穿的技术感'。”「2」对于此论调的正确与否，这里先不做探讨，不过有一点需要明确的是：穿越剧的使命感何在是一个值得深入思考的问题。

党报评穿越剧认为：“作为一种艺术手法，‘穿越'无可厚非。但是，我们要问，人们穿越到历史里，看到了什么？遗憾的是，大多数穿越剧看到的都是后宫里的秘史。”“历史剧的内涵正在发生变化，‘历史'与‘剧'谁是主体，变得模糊不清了。历史被艺术想象所‘操纵'，艺术想象被市场之手所‘操纵'。”“要提高历史剧的艺术质量与思想含量，首先要维护历史真实。”「3」这篇文字对穿越剧混淆历史事实的指摘也是当下穿越剧最容易遭受诟病的方面之一。另有广电总局发言人的观点称：“对古装穿越剧是宏观调控,只要符合主流价值观,不要胡编乱造,总局还是欢迎穿越剧的。”「4」而这里，说法中提到的主流指的是什么，本身就对穿越剧作了限制。

至于主流是什么，或许是有官方背景的，或者是学者专家的观点。但本项研究要关注的是普通民众怎么想的。因为他们才是真正的受众，了解他们心中所想才是正道。

目前，穿越剧的余热似乎仍未过去，在这种情况下分析穿越剧火热现象在社会上的反响，同时受众的心情已渐趋冷静，也许是个合适的时机。

二研究目的

穿越剧很火，这是不争的事实；有些人喜欢穿越剧，而有些人不喜欢，这也是不争的事实；有些人虽对穿越剧颇有微词，但还是喜欢看，这是一种情况；有些人从根本上就对穿越剧有种排斥，这也是一种情况。因而，本想研究主要是为了了解社会上普通民众对穿越剧热现象的一些认识和态度。

三研究方法

1.研究对象的选取：

本项研究的对象可以是社会中的任何个人。但是实际上，关于穿越剧的认同在年轻人中才是比较广泛的，根据笔者在网上发布的调查结果显示：参与调查的人78.45%属于20—39的年龄段。当然，这个也存在另外的可能性——网络上的人多以年轻人为主。

因而，不管具体原因如何，本项研究的调查对象初衷是社会上的任何个人，实际上以青年人为主，其次成年人（10.28%；40—59）、青少年（7.77%；13—19）、小孩（2.59%；1—12）和老人（0.91%；60以上）。再者，调查对象中以女性居多，约占57.44%。

但是，这并不妨碍本项研究的进行。同时，这项结果也一定程度上证明了穿越剧的关注者青年人为大多数。

2.调查方法——问卷调查

问卷调查法：也称“书面调查法”，或称“填表法”。是用书面形式间接搜集研究材料的一种调查手段。通过向调查者发出简明扼要的征询单(表)，请示填写对有关问题的意见和建议来间接获得材料和信息的一种方法。

3.调查渠道——网络调查

本次调查获取资料的渠道以网络为主，即通过网络发布问卷、收集资料，本次发布的调查参与投票的人数一共是1600人。使用网络完成调查具有便利、省时、省力、大量收集信息的优点。

四文献回顾

分析已有关于穿越剧的各种文献研究，涉及到以下几个方面的内容：

1.什么是穿越和穿越剧？

穿越是穿越时间和空间的简称，通俗的是指就某人物因为某原因，经过某过程(也可以无原因无过程)，从所在时空(A时空)穿越到了另一时空(B时空)展开一系列活动的事件。（刘子嫣，《对穿越剧的探索性研究》）「5」一般“穿越”中至少有五大关键因素：穿越者、穿越原因、穿越方式、穿越的时空以及穿越的结局，而正是这五大关键因素上的差异形成了不同类型的穿越文与穿越剧。（徐蕊，《穿越剧：热潮背后需要冷静思考》）「6」

穿越剧是对穿越时空这一类型题材电视剧的简称。（刘子嫣，《对穿越剧的探索性研究》）「7」

2.穿越剧的形式

按穿越的表现方式分为直线式穿越和往复式穿越；按穿越的自觉性和目的性分为有意穿越和无意穿越；按穿越对象分为肉体(原身)穿越和精神穿越；)按穿越媒介分为“科技”穿越、“异能”穿越、“自然力”穿越、“事物”穿越；按穿越的时空关系分为时间的穿越、空间的穿越及时间和空间的同时穿越。（刘子嫣，《对穿越剧的探索性研究》）「8」

3.穿越剧成功的原因

<</SPAN>一>作品内在的吸引力：

①剧情上——穿越剧想象力丰富，甚至可以说是天马行空；多条线索并行；穿越剧的主题通常比较积极轻松，一般都是关于爱和成长；穿越剧具有极强的娱乐性，笑料不断，让很多观众得到了轻松与愉快。（徐蕊，《穿越剧：热潮背后需要冷静思考》）「9」

悬念的设置对受众好奇心的满足。（刘倩刘琼，《穿越剧流行的传播学解读——以步步惊心为例》）「10」

②演员上——穿越剧倾向于走偶像路线，莫不是外形俊朗靓丽的偶像派演员挑起大梁。（徐蕊，《穿越剧：热潮背后需要冷静思考》）「11」

<</SPAN>二>产业环节：

①电视剧类型的新突破——穿越剧将同一个生命个体放在不同的时空里进行对比，描绘了古今生命不同的存在方式，采用古今元素的糅合与交融碰撞出新火花，利用古今元素的对比和反差，产生极强的喜剧感和情节张力。（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）「12」

②宣传与营销——杂志，网站等宣传，电视台“推波助澜”。（徐蕊，《穿越剧：热潮背后需要冷静思考》）「13」

③受众基础——网络穿越小说迷，第一次受众积累；小说受众向影视剧受众转化，第二次受众积累；受众的抵制和认同，第三次受众积累。（王军元谈国鹏，《穿越的神话——对“穿越剧”生产机制的探究》）「14」关于第三次受众积累，有一种“围观式”的心理效应更能说明情况，穿越剧的围观背后，体现了媒体与观众的双向诱导：媒体引导观众——观众发现乐趣、产生信息需求——媒体用信息满足观众——更多观众好奇围观——媒体因市场需求加大信息产出——观众参与信息传播——舆论合围。（许哲敏，《穿越剧流行背后的文化症候探析》）「15」

<</SPAN>三>社会心理：

穿越剧是当代人压抑生活的一种补偿。（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）「16」具体满足人们的各种心理需求有：

①穿越元素的杂烩对受众心理补偿机制的满足——不仅有古装片应具备的大量元素，还兼杂诸多现代元素；女主角作为穿越到清朝的现代人，带去了属于现代人的思想观念。（刘倩刘琼，《穿越剧流行的传播学解读——以步步惊心为例》）「17」

②剧情对受众移情心理的满足——“避世入梦”的观影快感，只需一个简单的穿越，就能规避现实所有的烦恼而在另一个时代呼风唤雨；（许哲敏，《穿越剧流行背后的文化症候探析》）「18」对女性观众公主心理的满足；对于青少年观众情感宣泄的满足。（刘倩刘琼，《穿越剧流行的传播学解读——以步步惊心为例》）「19」

③对受众娱乐心理的满足。（刘倩刘琼，《穿越剧流行的传播学解读——以步步惊心为例》）「20」

4.穿越剧的问题和局限

①剧型的突破只是形式的，没有本质的创新——就目前的穿越剧而言，穿越剧只是一个壳，讲的仍然是宫斗和爱情。（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）「21」

②类型化严重——几部主要的穿越剧讲来讲去都是那些事，比如雍正皇帝先是与《宫锁心玉》中的穿越女相爱相杀，接着又在《步步惊心》中与穿越女虐恋情深，后又出现在《宫锁珠帘》、《后宫甄嬛传》中。（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）「22」穿越剧宫廷剧一窝蜂似的都挤向清朝吸取养分，僧多粥少不雷同才怪。

③如何处理好戏说与历史事实的联系，是一个应当思考的问题。（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）有研究认为：穿越剧最大的弊端是对事件的不尊重，对历史知识的伪造和随意改写，在潜意识中实现错误的历史知识的传输，不符合传媒宣传教育作用的基本功能定位。（杨喃，《对穿越剧的多维度分析》）「23」

5.穿越剧的未来发展

对穿越剧的未来发展有研究者抱较乐观态度，认为：“穿越剧越来越受到广大观众特别是年轻观众的喜爱。相信在未来穿越剧仍有较大的成长空间。”（刘子嫣，《对穿越剧的探索性研究》）「24」不过，有人却认为：它不会死于广电总局的“限娱令”，也不会死于观众的审美疲劳，最要命的是它们在想象力方面缺乏后继，陷入自我重复的怪圈。（韩浩月，《改编于网络文学的穿越剧能活多久？》）「25」

针对当下穿越风的盛行，有研究指出：“从穿越小说到穿越剧，再到当下广电总局对于无序的穿越剧的规整，体现的正是亚文化群体与主导文化之间的共生与磨合。当亚文化的形态过于剥离主导路线、对主导文化的正统构成冲击时，主流意识形态必然会采取多种形式对其进行整合收编。”（许哲敏，《穿越剧流行背后的文化症候探析》）「26」

穿越剧如想走得更远，“首先，必须在剧本上努力创新，避免剧情与人物形象的雷同；不要为了赶上热播的浪潮在短时间内粗制滥造，而应追求更加精美的画面和更经得起推敲的剧情，力图塑造在电视剧史上具有影响力的经典之作；再次，‘前穿'已经吃尽历史老本，应该充分发挥想象力，结合科学发展开拓‘未来穿'题材，让穿越剧的未来道路越走越宽。”（余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》）「27」

本项研究的特点：

本项研究的立足点是关注穿越剧引发的热潮在社会上的反响，以穿越剧的主要受众为对象，考察他们对于穿越剧的成功、局限、社会影响和未来发展等问题的认识。即本文的创新点在于社会大众是如何看待这些问题的，而非通过研究证明这些问题。

五怎样看待穿越剧的成功

1.演员是穿越剧成功的关键

演员的选取是影视剧创作中重要的环节，甚至有些人非某些演员主演的电视不看。穿越剧虽然在形式上是新颖的，可是本质上还是以爱情和宫斗为主体，因而选择走偶像派路线也是适应市场的需要。在诸多的研究文献中，大多都承认演员是穿越剧内在吸引力的重要部分，“以至于《步步惊心》的最大争议之一正是女主角相貌不够出挑”。「28」且拿笔者自身来说，就对某些演员有特殊的偏好，一部片子的主演如果不合胃口，即便拍的不错也没心情去看。

因而，强调演员在穿越剧成功上的作用是必要的，但是到底有多重要呢？而且社会中大多数的人们又是如何看待这个问题的呢？虽然各种研究中大致都有关于这方面的论述，但基本上都没有做过多的研究和探讨，也不曾把它放在一个高度上去考虑。

笔者在调查中发现，演员于穿越剧而言至关重要，甚至可以说是其最吸引人的因素。下面的一项资料一定程度上能说明这个问题：

表1

分析表1中统计的数据，在诸多的可能中，22.21%的人，即最多数的人一开始看穿越剧是因为有喜欢的演员主演。这至少说明了演员是穿越剧吸引人的重要砝码，而另一条资料更加证明了这一点，资料统计如下：

表2

以上资料中的结果显示：大多数观者都认为养眼的偶像派明星主演是穿越剧最吸引人的方面之一，甚至这点比之精彩的剧情还要重要。

以上两条材料已经证明了演员是穿越剧吸引人的最重要因素，而且大多数人都这么认为。然而关于第二则资料得出的结论可做更深层次的延伸——演员除了有把观众吸引过来的作用之外，还能把这种吸引不断延续，一直到剧集的终结。之所以在表2中有如此多的人认为养眼的偶像派明星主演是穿越剧吸引人的原因，这是因为剧情总是要靠演员来演绎，一个好的演员总是能把自己的角色演绎得出神入化，让人感觉真实，能够带动人的情绪进入剧情的享受，甚至有些观者会不自觉地将自己代入某个角色。

故而，演员的作用不只在于把观众吸引过来就算了，而是吸引过来以后还能保持继续的热情。由此可见，穿越剧走偶像派路线也是测中了主要受众的心理意愿。

2.穿越剧的新颖之处是能够火起来的主要原因

人们普遍认为穿越剧用独特的视角演绎故事情节是穿越剧能够火起来的原因，至于此点的说明材料如下所示：

表3

尽管也有不少人认为“人们的一时兴起，受盲目和从众心理的影响”是穿越剧能火起来的原因，然而这个原因似乎仍和穿越剧的新颖题材有关联。即便如是各种文献研究中分得更细的穿越剧能够成功的原因如作品内在吸引力方面的剧情、演员，产业环节方面的宣传、营销等，还有社会心理方面的内容，这些无不都是由于“穿越剧有独特的视角演绎故事”而引起的。所谓的产业环节只是大做文章使其新奇的效应更大化罢了，而社会心理更是因为穿越剧之“穿越”的新颖独特契合了大众的某些特殊心理。

因而，人们认为穿越剧的新颖之处是穿越剧能够火起来的主要原因是合理有据的。这也是为什么在表1中有18.62%的人最初看穿越剧是因为看看它到底是个什么样子。而且有不少人认为穿越题材的影视剧比普通题材的影视作品更有魅力（参见表4）。

表4

六如何看待穿越剧可能造成的社会影响

1.混淆人们的历史观最有可能

在表达自己看完穿越剧的感受时，最多数的人都认同“穿越剧历史观混乱，没有思想内涵”的说法（参见表4）。尽管这些人可能是喜欢看穿越剧的，但是对其中所犯的错误的指摘却是出于道义应该考虑的。

而在穿越剧可能造成的各种影响中，如表5所示，多数人认为混淆人们的历史观是穿越剧最可能造成的社会影响。

表5

2.正面作用的影响不突出

虽然穿越剧有很多容易使人诟病的地方，但是我们也应该肯定，它在给人们的生活带来乐趣的同时，是不是还会有一些正面的影响。比如，穿越剧以“穿越”这一新颖的形式进行电视剧的创作，以现代人的心理和思想进入古代扮演古代人的角色，用独特的视角演绎故事情节。如此等等，这些内容或者形式的创新是不是能给社会注入新的元素，也给人们更多想象的空间。

因此，笔者在问卷的设计中涉及到对这方面情况的调查，根据得来的结果认识到人们确实也认同穿越剧在这方面有一定的作用，如表5中，所列六种情况，分别有12.66%和12.69%的人赞同穿越剧给社会注入了新元素和有助于增强人们的想象力的说法。

但是，相比于穿越剧的负面作用，人们还是倾向于其负面作用要大一些，正面作用的影响并不突出。

七穿越剧最可能影响到的群体是学生和年轻女性

您认为穿越剧最可能影响到的群体是？

图表1

图表1显示的是一项关于穿越剧最可能影响到的群体的调查，笔者根据最可能是穿越剧受众的缘由分了四种群体类别，即：青少年男性、年轻女性、上班族、学生族加以考察。一般来说，一种类型的电视剧受众的群体都是固定的，穿越剧在内容上以爱情、宫斗为主体，在演员的挑选上走的又是偶像派路线，故而其面对的主要观众也有了确定性。再者，穿越剧的小说创作主要是一群都市白领女性，而且多以女性为穿越者，迎合了女性心理的需要。因此，确定以上四个群体为穿越剧最可能影响到的群体是有事实依据的。

但是，人们会认为哪个群体是最可能受到穿越剧影响的呢？在参与调查的1600人中，有一半之多的人认为学生是最有可能受到穿越剧影响的群体。另外，从性别上来说，人们普遍认为年轻女性是最可能受到穿越剧影响的。

八如何看待穿越剧的未来发展

穿越剧的未来如何发展，是社会各方面都比较关注的一个话题。在上文的文献综述中，笔者对各种研究的观点也作了简单的梳理。然而，这些看法毕竟是研究者的想法，而且其中很多只是作为一种建议提了出来，没有调查和研究的结果作为依据。在本文中，主要考虑的是社会上普通民众的想法。

1.不看好穿越剧的发展前景

根据调查结果得到的一个事实是，人们普遍不看好穿越剧的发展前景，表现在三个方面：第一，有不少人认为穿越剧情节和台词雷人，混淆人们的历史观，给人们的思想观念造成不良影响。（参见表4，表5）

第二，穿越剧题材雷同，难以后继，只是一时之热，过一段时间自然会冷却。（参见表6）穿越剧已经热极一时，其粗制滥造、情节雷同、剧情雷人等问题也不断凸显，已经没有多大发展前途。（参见表7）

表6

表7

第三，穿越剧不合主流，穿越等题材的影视剧内容低俗，会对社会造成不良影响，应该禁止。（参见表8）

表8

2.期待更好的穿越剧出现

尽管人们对穿越剧的未来发展趋势并不看好，但大部分人还是期待穿越剧做出进一步的改善，并且期待更好质量的穿越剧出现（见图表2）。也有不少人赞同“穿越剧应该避免剧本的同质化，寻求创新，向更高的方向发展”（表7）。

图表2

九结语

在过去的两年中，穿越剧曾一度成为国内人们生活中最流行的事件之一，尤其影响了一代年轻的人，给他们留下了深刻的影响。然而，其热极一时的同时，情节雷同和剧本同质化的弊端暴露无遗；并且对历史事实的不够尊重不仅为主流社会所不容，以致主管部门最后以强硬措施作出限制，甚至即便穿越剧的主要受众也认为不尊重历史事实是不能容忍的事。当然，也有人认为穿越剧只要拍得好看就行，大多数人还是期待更好的穿越剧作品出现。

总之，穿越剧热算是已经告一段落，未来如何发展是一个曲折的过程，如若不再寻求创新便再也没有发展的空间。

参考文献：「1」薛绞，《穿越剧捧红杨幂刘诗诗，袁珊珊接棒<</SPAN>宫2>》，重庆时报，2012年01月19日14:23；

「2」《中外穿越剧的别样时空》，来源：国际先驱导报，新华网（2011-11-0110:35:54）；

「3」《党报评“穿越剧”：遮蔽历史真实，制造历史假象》，http://www.sznews.com2012-1-1314:31，来源：人民网-《人民日报》；

「4」《广电总局：欢迎符合主流价值观穿越剧》，2012-02-1310:01:20　来源:齐鲁网(济南)；

「5」「7」「8」「24」刘子嫣，《对穿越剧的探索性研究》，今传媒2011年第3期；

「6」「9」「11」「13」「28」徐蕊，《穿越剧：热潮背后需要冷静思考》，北京大学文化产业研究院　，2011—9—27；

「10」「17」「19」「20」刘倩刘琼，《穿越剧流行的传播学解读——以步步惊心为例》，人民网—传媒频道，2012年02月13日13:16；

「12」「16」「21」「22」「27」余媛滢，《穿越剧热潮现象探析》，《当代电视》2011年第12期；

「14」王军元谈国鹏，《穿越的神话——对“穿越剧”生产机制的探究》，中国电视-2011年10期；

「15」「18」「26」许哲敏，《穿越剧流行背后的文化症候探析》，中国电视-2011年12期；

「23」杨喃，《对穿越剧的多维度分析》，《电影评介》2012年第4期；

「25」韩浩月，《改编于网络文学的穿越剧能活多久？》，网络传播，2011年第12期；

爱华网本文地址 » http://www.aihuau.com/a/25101016/322155.html