爱华网大同云冈石窟
选自：大地行走云冈石窟是我国最大的石窟之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟。也是我国最大的石雕艺术宝库之一云冈石窟位于山西省大同市以西16公里处的武周山南麓。北魏中期，拓跋氏定都大同，佛教兴盛。公元446年，信奉道教的太武帝拓跋焘，掀起了大规模的灭佛运动，直至公元452年，文成帝拓跋濬即位后，佛教才重新兴起。名为“昙曜”的高僧建议文成帝在武周山开凿佛像，大规模的云冈石窟造像就是在这样的历史背景下产生的。
中国南北朝时期，当时中国北方由北魏统治，公元398年北魏迁都大同（当时叫平城），公元453年佛教高僧昙曜奉旨在大同以西16公里处的武周山南麓开凿云冈石窟，造像工程则一直延续70余年，精华部份大多完成于迁都洛阳前的41年间。公元493年北魏孝文帝下令迁都洛阳，笃信佛教的孝文帝迁都的同时，没有忘记把佛教的发展中心也转移到洛阳来，在洛阳南郊12公里处开凿龙门石窟，从此云岗石窟的后续建造规模逐渐缩小。云岗石窟造像粗犷、威严、雄健，体现了皇朝初期的皇家意志和行为，而龙门名窟则趋向活泼、清秀、温和。
云冈石窟门前。
第五窟前的木构建筑，当你站在它前面绝不会想到它是一座富丽堂皇的佛的宫殿。
主像释迦牟尼大像以17米之高成为云冈数万石佛的第一高度，膝上可站100余人，元代诗人称其“耸峰危阁与天齐，俯瞰尘寰处处低”。
第六窟，窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迦多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、西三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。
两佛对坐，引自《妙法莲花经》里一个《现宝塔品》的故事，也与当时太后临朝主政有关，以两佛对坐为太后与皇帝共理国家正名。
从图中可看到佛像身上都有一层煤粉，这都拜煤都大同所赐，因为石窟前原有一条公路，每天有不少运煤车经过，近年才把这条煤路改道。
第七窟，分上下两层布龛，浮雕长卷式画面中有重层楼阁和释迦牟尼求道的故事。
第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例。
形式多样的龛楣装饰
第十六窟外层，透过凿开的孔可看到部份内层的主像。
第十六窟，云冈石窟最早开凿的“昙曜五窟”之一，正中主像释迦像，高13.5米，此像的特色是：发式为肉髻和波状发纹，这是云冈石窟中特有的发式，此像高大雄伟、造型英俊，神情威严、身着厚重的毡披，胸前佩结带，大裙齐胸（颇像今朝鲜族服装）右手下垂，拇指与中指相捏，呈说法手印。从造像上可看出一种游牧民族风格。
第十七窟，云冈石窟最早开凿的“昙曜五窟”之一，主像是交脚弥勒佛，高15.6米。这尊主像魁奇伟岸，有唯我独尊的元势，可惜面部和手部已风化。
第十八窟，云冈石窟最早开凿的“昙曜五窟”之一，正中释迦立像高达15.5米，右臂袒露，身披千佛袈裟，魁伟高大，慈蔼庄重，右手持衣角举于胸前，手部雕刻细腻，质感强烈。
主像立佛两侧的胁侍佛和紧身胁侍菩萨，胁侍菩萨头顶上方左右各雕有五位弟子像，合为释迦牟尼十大弟子。
第十八窟外观
第十九窟，云冈石窟最早开凿的“昙曜五窟”之一，主像是三世像，窟中的释迦坐像，高16.8米，是云冈石窟中的第二大像。
窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身8米的坐像，一为过去佛一为未来佛。
耳洞壁上的佛笼龛
第十九窟外观
第二十窟，云冈石窟最早开凿的“昙曜五窟”之一，窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。
第21至45窟称西部窟群，都是小窟小龛。
第39窟中心五层塔柱，塔身每面作五间，六柱，柱头上斗拱承托出檐，天平座，每层间阔高度皆小于下层，稳重隽秀，是21至45窟中规模最大最精美的。
9至11窟外观
