《索多玛的120天》 《索多玛的120天》图片
西方评论认为,《萨罗》是帕索里尼所有影片中形式最完整的一部影片,按照《神曲》的结构,影片分为序幕(他称为“反地狱”篇)及三个“叙事圈”。四位权势人物(主教,法官,总统,公爵)均取自萨德笔下的人物类型,他们并非个性化的人物,而是分别代表着支撑西方政治政体的四根支柱---神权,法权,政权,封建势力。帕索里尼希望通过这些人物极其所做所为来表明法西斯主义在政治,社会,文化,道德方面的全面堕落。在那些权势人物的淫威下,人的尊严受到了最冷酷的践踏。少男少女不仅成为他们泻欲的工具,而且通过他们“助手”的教唆,也发展为搞同性恋,最后到了相互告密,残杀的地步。在那个完全属于地狱性质的“狂欢厅”里,任何人间真正温情的流露都是不许的,性行为也是性反常和性虐待的表现。影片中唯一表现普通人性爱场面的那个段落,以男女主人公立即被枪杀告终,表现了法西斯主义的代表人物对这种人间真情的决不容忍。而国内主流电影杂志也一般认为影片是帕索里尼对资本主义“消费社会”一贯抗议的延续,作品揭露现代消费社会残忍的虐待狂般的暴殄天物的力量,并把“施虐狂/受虐狂”的称号送给所有的观众。影片中粪便作为“消费社会”的产物必须由人们自己消费。因此,大人物的粪便必须由无辜的小人物吃掉,小人物的粪便也必须由小人物自身作为美味吃掉,帕索里尼曾著书鞭挞过资本主义的这种弊病,不过却未深刻探讨其根源之所在。对于我而言,那自愿的亲吻是整部电影里唯一可以让我呼吸的镜头;虽然导演试图表现可以预料的结果无外呼假以时日,那些男孩女孩会被改变的。他们会开始习惯于这种生活,甚至,会ENJOY这种生活。这是否就是虐恋的真谛呢?我不相信。
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