爱华网由相识而相知，我对林先生有了更加深切地了解。尤其是读罢他即将出版的第二部散文集，我的思绪又跟随林先生天南地北的游历了一番，我那淡漠的情感甚而困惑的思想，如同找到了一块水丰草美的大草原，得到了纵情的放逐。这部叫做《梦里梦外》的散文集，由68篇文章建构，洋洋洒洒10余万言，均是林先生近年来公之于世的作品；集子里流淌的不仅是行云流水般的生活意象和人生感悟，更多的却是闪耀着作者思想灵光和哲理光芒的文字。
如果说，林先生6年前的第一本散文集《浪迹萍踪》，还较多地抒发个人情怀，还没有走出自我小圈子的话，那么，《梦里梦外》这部集子无论从形式到内容，从厚度到深度，都是定格在走出自我的大背景下，而写出的与时代息息相通的大散文。6年来，作者那艰涩而多彩的人生，丰富而贲张的阅历，不仅磨砺了他的意志，开拓了他的视野，同时也滋润了他的学养，提升了他的思想境界；他因此厚积而薄发，用那充满激情、饱蘸浓墨重彩的神来之笔，为我们描绘出一幅幅或平凡朴实、或纤巧精细、或意境深邃、或大气磅礴的生活画卷。
只有大手笔才能写出大文章，只有真情实感和深刻的思想才能写出好文章。这点我们不难从《水墨池州》系列散文中得到印记；在《灵魂里的故乡》里得到诠释；在《写作是个苦差》中得到解答；在《北大的围墙》里得到启迪。特别是其中一组诠释池州的系列文章，自《池州何处》开篇，到《池州四记》落笔，作者站在时代高度，以忧国忧民的情怀，洞察秋毫的触觉，饱满充沛的激情，真挚深沉的情感，从大处着眼，大处着墨，抒发了自己对池州的大爱——既观照了池州悠久的历史，又坦言池州落后的现状；既讴歌了池州改革开放的今天，又期盼着池州未来发展的美好前景。类似的文章还有《情洒杏花村》等，读来无不让人回肠荡气，欢欣鼓舞。
作为走出黑土地而历经生活艰辛的林先生，是一名严肃的作者，是一位对平民百姓持有人文关怀心态的作者。正如他在《拣拾时光的零头》中动情描述的大妈一样，他一件又一件精心地拣拾着自己经历的人和事，并把他们几经雕琢，几经揣摩，又好象在不经意间一个个地亮出来，其实所亮出的人和事就象烙铁一样，在读者心中烙下难以磨灭的烙印。譬如《货郎孙杏元》，一个“虽勤劳、朴实、苦干，老实本份，但目光短浅”的小商贩，因与生俱来的胆小怕事，“最后依旧迷失在那条镇街的拐角处”；木耳是个能干的青年，他在《商海讨生活》，历经磨难，却也“体验到了小鱼虾米的讨生活的艰难”，而不敢对生活有丝毫的懈怠；《招牌上的人生》中的绢子20年前曾是县黄梅剧团的一名演员，无奈时过境迁，她下岗经商，开了一间“织锦屋”，生意倒也红火，她感激生活对于自己的恩赐，因此“希望这个世界上的织锦屋越来越多”；还有《开间夫妻店》里的彩云夫妇，还有《地摊诗人》苏摩等等。上述不同性格、不同命运的人物是林先生喜琢磨爱描写的对象，集子里很容易见到。
“生活，对于一般人来说无非只是生活，但对于他来说，却是无穷尽的引诱和启示。”这是著名作家陈所巨在6年前对林清平所言。在林先生眼中，生活本身就是“用之不完，取之不尽”的创作素材，无论梓树、鸟窝、鹤舞、琴声……他那支妙笔得心应手，随物赋形，他用别样的写法，写出别样的韵味；刨山芋能刨出人生的真谛；攀鸟窝能看到人生的高度；吃山芋玉米糊能吃出别人不同的情感来；听音乐能从噪声中感悟出与众不同的滋味。一座织锦屋、一把红雨伞、一块路牌的名称也成了他放眼看世界的窗口，透过这扇窗口，始终在思想中行走的他，终于找到了人生的另一种活法，而真善美宛如汩汩清泉，便行云流水般地贯穿在这部集子中。
曾经背着诗的行囊浪迹天漄的林先生，在人生的拐点中，没有扔掉始终支撑他走到生活彼岸的文学拐杖。在人生的低谷中，亦商亦文的他经过商，但铜臭并没有腐蚀他善良的心；他在商场这面多棱镜中，更清醒地看到生活与人生的复杂性和多样性；亦文的他并非象许多文人那样，走进连自己都头晕眼花的文学象牙塔中。我们从《托儿》、《我是老板》、《赚钱去买书》、《旅途》、《给自己放假》、《向对手致敬》、《赚个好心情》等篇什中，不难看到作者自身的影子，以及另类商人的艰辛和不易。
缘于血浓于水的亲情，林先生对自己已故的亲人充满了深切的怀念。在系列散文《行走的泥土》中，祖母的故事于平淡中蕰含着闪光的哲理，“祖母的灵魂永远与我们同在。……她活着的时候，是泥土活着，她死了，是向泥土回归。人是行走的泥土，泥土是躺着的人”。而父亲总是那种感天撼地的性格，他对爱子总是十分严厉，但心灵深处，却望子成龙，对爱子寄予厚望，他在平时严厉的有些不近人情，其实那是《父爱的另一种表达》。哥哥总是那样朴实善良，对家中的一切都牵肠挂肚，一句“你见过在田间地头休息时批改学生作业的教师吗？你见过在夜里打手电锄草的农民教师吗？”哥哥终于积劳成疾，英年早逝；但哥哥在家中承上启下、在社会生活中独档一面的感人形象，谁见了不为之动容呢！
善于捕捉生活中的美，并把这种美提升到哲理高度，是林先生神来之笔的另一种描述。无论从《灵魂里的故乡》所阐述的“大智慧必出于大寂寞”、“思想者的寂寞是相通的”来看，还是从《行走的泥土》中“人活着，就是活着一口气。人生的价值在于我们有没有用好用足这口气”来说，这种贴心贴意的深切感受，不是任何人都能悟到的。即使我们生活中看来不屑一顾的小事，经他的妙笔一点缀，意境便突显出来，象《床是简单的物件》、《下得厨房》、《坦然面对无奈》等篇章，读来饶有趣味，读后使人沉思，并产生如嚼甘饴之感。
还值得关注的是，作者在这部集子中，对散文意绪的表达作了某种有益地探索，他用了一定的篇幅，来表达自己的禅学意绪，或将这种意绪上升到禅学境界。在《听雨》中，作者“听着雨，就有些雨意弥漫在心里，仿佛雨就是我，我就是雨了”；在《散步》中，作者认为“人生的全部内涵就是精神抵达精神的过程”；在《梦里梦外》中，作者说“人都生活在梦里，有梦的人，无论生活在梦里梦外，他都是一个活人；无梦的人，没有梦里梦外，其实他已经死了”；在《心纳宇宙》中，作者表述道“心竟能徐徐把眼睛撑开，看见许多红尘中永远看不到的新鲜和奇异。在通体惬意中，我走进了哲学和宗教，走过了一切有知和未知”。作者正是基于对生活目标和生活本质深邃的顿悟，才凝固了行走在思想中的哲理和禅意。
总之，林先生近年来的创作，无论形式与内容，还是技巧与思想方面，都已臻于成熟，并形成自己的散文艺术风格，有着与众不同的特点。他思维敏捷，文思泉涌，联想丰富，新情妙理，在其散文中游刃有余，比比皆是；他观察细致，洞察力敏锐，“随物赋形，意之所到，笔力曲折，无不尽意”；无论是谋篇布局，还是用心串起灵动活跃的文字，他都能做到“常行于所当行，常止于不可不止”。倘若作者对人生、对社会、对文学没有透彻的感悟和深刻的洞见，又岂能下笔如神，写出大气、隽永、优美的文章呢！读这样的散文，于心灵是一种享受，于思想是一种提升，于视野是一种开拓，于创作是一种鞭策。而这，正是《梦里梦外》这部集子，带给读者的一个并不意外的惊喜。
