爱华网五月天阿信歌词创作研究
10级汉语言文学（2）班 陈俏霞
指导教师 温阜敏
摘要：音乐离不开我们的生活，而音乐也离不开歌词对音乐的升华。作为当今乐坛的流行乐队——五月天，他们的歌对我们的影响深远。而这很大一部分的原因与阿信的歌词离不开。阿信歌词以其小物见大悟，同音字押韵，故事嵌入式等等的特点，描写了励志、批评等内容的歌词，对当今乐坛与两岸文化都有深刻影响。
关键词：五月天；阿信；歌词创作；流行歌曲
一首歌的时间大约有4分钟，一首词的字数大约有400字左右。在这几分钟的时间，这几百字的内容里却可以让我们从中窥探这个鬼魅的世界。而褪去音乐的外衣，歌词却依然可以彰显文字的张力正是阿信所追求的。一起走进阿信的歌词世界，探求其中的魅力。
一、五月天与阿信：
你可能知道有一个乐团叫五月天，你也可能知道五月天的主唱叫阿信，但是，
你又知不知道五月天阿信的另一个身份——作词人。
阿信，本名陈信宏，1975年12月6日出生于台北北投，毕业于国立师大附中美术班、台北实践大学室内设计学系。1997年，阿信所在的组合五月天在野台开唱，正式踏上音乐道路。于1999年7月7日正式发表属于五月天的首张创作专辑——《第一张创作专辑》。截止到2013年五月天共创作出八张原创专辑。在这期间五月天发表了激励年轻人不放弃的《倔强》、鼓励年青人勇于追求梦想的《咸鱼》、感叹时光不可回的《时光机》、以及批判社会现实的《入阵曲》等等出色并为人所熟悉的作品。从第一张专辑开始，五月天便包揽了所有的作词作曲，而阿信更是包揽了所有曲目的作词，并且他还帮其他歌手的歌曲作词。他更是凭着其出色的作词功力获得2006年首届华众曲宠金曲榜“最佳作词奖”；第六届全球华语歌曲排行榜最佳作词奖《丝路》；2008年度TVB8金曲榜“最佳作词奖”；2009年Fresh Music Awards“最佳作词”等等多个大型颁奖典礼的荣誉奖项。
二、阿信歌词创作特色：
（一）、阿信歌词的特征：
1、小物见大悟的阿信歌词
在歌词创作中，有一个不可不提的就是歌词意象。歌词里的意象通常寄寓着作者思想情感和审美趣味的特定物象，它是抒情作品中最基本的组成因素。正所谓“书不尽言，言不尽意，圣人立象以尽意。”而当今乐坛比较出名的词人大多数都是采用中国风的意象或是一些比较华丽的意象。如方文山就经常采用青花瓷、菊花、月等等中国传统的意象。
但是在阿信的歌词里通常会出现一些平常普通甚至是不起眼的意象，假使你是只是随便一看，你通常只会觉得很滑稽，根本就不觉得是一个寄寓着什么意义或感情的意象，可是仔细品味，便会发觉里面蕴含着深刻的意义。
在《洗衣机》一曲中，阿信用洗衣机的外表、功能：“洗衣机穿着一身退色塑料压克力/独坐在阳台上 受日晒风吹雨淋/……从来没有一句的怨言/你丢多少它都洗/脱水总是全心又全力/直到颤抖了身体/多少年了旋转又旋转”暗喻母亲一年又一年的默默付出，在最后用歌词 “奇怪是谁一直清洗着我闯的祸和污泥/好久以来原来我衣服全部都是妈妈洗/从来没有一句的怨言/你丢多少她都洗/她却总是全心又全力/直到颤抖了身体/多少年了旋转又旋转/时间一眨眼过去/才发现了妈妈一直是我无声洗衣机”点明整首歌的主旨，把伟大的妈妈比作平时看来普普通通，甚至令人忽视的洗衣机，把妈妈那种全心全力我们努力，为我们清洗闯过的祸和“污泥”的无私，直到老了依然颤抖着身体为我们的精神完全融入歌曲中。
又如《九号球》，把撞球比赛中人人都想追逐的九号球比喻为我们人生中所想追求的梦想，“绿色地平线上/我撞着彩色堕落/也许我这一杆/又没办法进球/就像我的生活/一直在出差错/也许我这一生/始终在追逐那颗九号球”，我们都在追求着那人生中的“九号球”，拼命的想打进入洞，实现我们的梦想，但是“却忘了是谁在爱我/却忘了是谁在罩着我”，在我们拼了命的去实现梦想的时候，我们通常会忽略了身边的人，总是等到失去了才懂得珍惜。这首词是写给五月天怪兽的，当时五月天正在准备复出，他们都专注在复出的专辑上，而怪兽的妈妈就在这期间意外病倒成为植物人。第一次他们发觉原来在病魔面前一直引以为傲的音乐竟然什么都不是，才开始后悔没有好好的陪伴妈妈。当然这也是告诉我们，当我们很专注一些事的时候，我们往往会忽略另外的一些事，告诫我们一定不能因此而忽略身边的人或事，一定要懂得珍惜。
像这样用小物意象使歌曲具备启发人生的作用的阿信歌词还有很多，如为人所熟悉的《洋葱》,用洋葱的特点来形容人的撕心裂肺；《花》的迎风面雨的无畏、无谓激励人放肆的笑；用《咸鱼》都有梦的特点鼓励人拥有梦想，实现梦想……
2、同音字押韵的阿信歌词
歌词其实也是诗歌的一种，所以歌词也和诗歌一样讲究押韵。但是在阿信的很多歌词的押韵是用同音字来押韵的。这个也可以叫做依韵：“依韵即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。”[1]例如：“巴黎铁塔东京铁塔蛋挞金字塔/回忆慢慢积沙成塔”《噢买嘎》每句最后一字音都为“tǎ”，而且字形也一样，为“塔”。“歌手追逐销售量/记者追逐点击量/没有谁比谁更善良”《我心中尚未崩坏的地方》每句最后一字音都为“liáng”，但字形有所不同。还有“这世界笑了/于是你合群的一起笑了/你觉得不恨了/你决定不爱了”《你不是真正的快乐》每句最后一字音为“lé”等等。用同音字来押韵的阿信歌词还有很多，而这些“阿信式”的押韵也使到歌曲更加朗朗上口，更添趣味性。
3、故事嵌入式的阿信歌词
很多人写歌词，通常都是把自己的人生经历，自己的想象，或者根据自己的人生经历所产生的感受或联想而写的。在林夕的歌词里就能够看到很多关于他的影子，而在阿信的歌词里大多都是他从看到的书里或是电影里挖掘出来的感想，然后把那些故事所表达的思想结合当今的社会现实加以表现在歌词里,对社会作出抨击，也鼓励更多的人关心我们活在的世界，更有信心面对世界！
“如果要让我活/让我有希望的活/我从不怕爱错就怕没爱过……”在《孙悟空》这首歌词中，阿信把传统的《西游记》里的人物进行了一个滑稽式的描述，但又不离人物的特点，使歌曲具讽刺意味。然而开头的一句“兵荒马乱五百年来没改变过/花果山下满天的烽火/人类累不累啊还在你争我夺”更是把当今社会的那种尔虞我诈、世界依然战争四起的状态与五百年前的状态进行对比，仿佛我们从未进步，引人深思。而《黑暗骑士》这首歌的灵感则是来自于电影《星球大战》中的黑武士，以黑武士的那种“越是黑暗的影子往往伴随着越强烈的光”的概念写下“那罪行再也看不见/都躲在法律和交易后面/善恶的分界不怕难分辨/只怕每个人都关上双耳和双眼”来告诫人们不要怕难分辨善恶而蒙蔽双眼。
像这类把故事或电影嵌入到歌词中去的作品还有很多很多，而阿信也曾说过他写歌的灵感大多都来自于他所看过的书籍与电影。因此这一特点在阿信的歌词中尤为突出。
4、叠字排比并用的阿信歌词
很多词作人写歌词都会注重歌词的故事性，还有的大概就是歌词的排比性。然而在阿信的歌词中他对叠字与排比的用法更可谓是“用情至深”。他特别爱在歌词里加入叠字，还有很爱使用排比的方法，使歌曲更有节奏，更具动感，也更能够表达出他的情感。比起其他作词人来说，阿信的歌词中这一特点尤为突出。
曾经有人笑说：能够和李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”相媲美大概就是阿信的“世界纷纷扰扰喧喧闹闹什么是真实/为你跌跌撞撞傻傻笑笑买一杯果汁/就算庸庸碌碌匆匆忙忙活过一辈子/也要分分秒秒年年日日全心守护你。”（《最重要的小事》）这一句歌词了。当然，阿信的文笔功底比起李清照来还是差了一点点，但是在这句歌词中也可看出阿信的创作能力和文笔的确不错。用“纷纷扰扰喧喧闹闹”来形容这个世界的不真实，但再用“跌跌撞撞傻傻笑笑”来形容人的真实性，把虚幻的世界化为现实的平凡：为你买一杯果汁。用一种虚实的对比来表达出爱情应该舍弃喧闹的华丽与虚幻，而是应该踏踏实实的为身边的另一半做事，或普通或平凡或笨拙或傻气，但却真实幸福。一连四句用了8个四字叠词，也使歌曲更富有节奏，歌词顺口，用32个字来表达了阿信一直以来甚为推崇的以小见大的爱情观，处世观，用最小的事情表达最大的情感。
排比手法用在文章中，起到的是一种加强气势的作用。而排比手法用在歌词中，我认为这就使你犹如站在台中央，乐器从周围环绕着你弹奏，使你感到无比的震撼，令你深深的记住歌词的内容。在《噢买尬》中，阿信写道：“巴黎铁塔/东京铁塔/蛋塔金字塔/回忆慢慢积沙成塔……天涯有天/风景有风/浪花有花/再加上我有你就够啦。”用“······塔/·······塔”和“···有···/···有···”的句式进行排比，把一些原本完全无关的物体串联在一起，最后再点出重点“回忆”和“我有你就够”的中心思想，强调了朋友的重要性。而阿信式的幽默也在这里显现出来，巴黎铁塔，东京铁塔，金字塔居然和蛋塔（以阿信吃货的性格，此处应为由蛋挞组成的塔）连在一起，有节奏感来又不失幽默，令人爆笑。
（二）、阿信歌词的内容的意义：
“其实人生像个电影，无论正史野史，有时以为是命运来写，实际上就是自己的笔下之言……很多往事并不如烟，悲喜都是自己写出来的，可以反省出很多的不足，当然也有千金不换的天真，难能可贵的童心，既熟悉又陌生的自己，很有趣。现在我写出来的文字就不一样了，以前个人化，比较随性，现在理性了，要让看的人能够看懂，有所得，共鸣之余也有启发。写了很多歌词和文章以后，我觉得作为一个作者，好的东西不是炫耀自己的文笔，一定要有真实的感情、体会，以及沉淀以后的经验和升华，这比文字技巧要强。”[2]和林夕所说的一样，阿信的歌词也经过了沉淀以后的经验和升华，从而在他的歌词里我们可以看到我们的人生变化，身同感受。
阿信歌词的内容可分为4个部分，可以把他归结为人生4个阶段的不同内容，如果用一年的四个季节来形容的话，可分为：青春、夏茂、秋涩、冬忍。
1、青春。歌唱青春的疯狂。
五月天从1999年正式出道，这时阿信23岁，还在大学念书，正是青春正疯
狂的时期，也正因为如此，五月天这一时期的歌曲内容大多都充满着反叛的气味，他们歌颂疯狂，歌颂反叛，甚至歌颂用力疯用力玩用力爱用力浪费时间力气的精神。
《第一张创作专辑》里的12首歌可谓是包含了年轻一代的所有感受：想逃离《疯狂的世界》，猜不透《爱情的模样》，为反抗而《轧车》，年轻人慨叹《Iloveu无望》，甚至想要对世界说声《嘿！我要走了》······年少的青春大概就是如此，为爱情而苦恼，为反抗而叛逆，为逃离而死去。或许我们都有过这样的感受：“如果说了后悔，是不是一切就能倒退。”每个人的青春都不同，但是我们一定会这样想过：能不能倒退。“回忆多么美/活着多么狼狈/为什么这个世界/总要叫人尝伤悲？”有人说过，青春期的我们看到落叶也会哭泣，为了一件小事可以堵上性命。青春期的我们激烈，痛苦，对这个世界异常的敏感，甚至常常都感到悲伤。在《疯狂世界》里阿信对这种青春的感受描写虽然词藻朴素，可是却把处于青春期的我们对世界的厌恶，对回忆的思念，对活着的痛苦表现得淋漓尽致。甚至写道：“我好想好想飞/逃离这个疯狂世界/那么多苦那么多累/那么多莫名的泪水。”“飞”是一种解脱，是对生命的一种逃离，是对自己生命的一种结束。对于很多人来说，他们的青春期或多或少会动过“死”这种念头，虽然并不赞同这种做法，但是这却是大多数人青春期所动过的歪念头的真实描写——“飞离这个疯狂的世界”。
然而也是当然，青春也是疯狂的，这种疯狂来不是自于爱情，不是来自于生活，而是来自于梦想，理想。或许是走过了那段“黑暗的充满迷惑的道路”，五月天的第二、第三张专辑比起第一张专辑的内容明显积极得多了，大多都是鼓励年轻人积极面对这个糟糕的世界，鼓励人们要坚持自己，不要被世界同化。“就算真的整个世界把我抛弃/而至少快乐伤心我自己决定/所以我说/就让他去/我知道潮落之后一定有潮起”（《人生海海》）。自己决定快乐与悲伤，不用别人来过问，相信人生有落必有起。“我有我的路/有我的梦/梦中的那个世界/甘讲伊是一场空”1（《憨人》）即使梦想被别人看来多么的不切实际，遥不可及，也要坚持自己的梦，自己的路，哪怕换来一场空，年轻人也应该不要怕面对，而应坚持。
阿信告诉我们青春，就是要歌唱青春的疯狂！
2、夏茂。唱响花样的年华。
人生走过青春期，毕业以后，我们更多会追求恋爱，工作为自己的人生奋斗，这时期人生应灿烂如夏花。而阿信大学毕业以后和团员全身心投入到创作歌曲中去，为自己的梦想，为自己的人生奋斗，也追求爱情的绮丽，因此在这阶段阿信的词的内容大多数都是关于爱情的感悟与对人生的感想。
《最重要的小事》 、《我又初恋了》 、《恒星的恒心》、《让我照顾你》等等一系列的快乐情歌在这一个时期阿信创作了很多，阿信认为真正的爱情不是有什么像铁达尼号那样的惊世骇俗的剧情，而是平平淡淡，在一起做着最平凡却又最重要的小事。而歌词内容也当然无非是关于对这些小事和恋爱感觉的描述：“我就算壮烈前世/征服滚滚乱世/万人为我写诗/而幸福却是此时静静帮你提着Hello Kitty袋子”、“让我照顾你/我要让雨停出太阳/我超越我自己的想像/风雨刀枪能为你挡/让我照顾你/让你未来放在我肩上/新的冷笑话巧克力糖开始为你收藏/最近连睡觉手机也在手上”。我们恋爱中的日常平凡事在阿信笔下都成了超越壮烈事业，超能力超想象的幸福事。
在这阶段里，阿信歌词的内容关于爱情是甜蜜或坚持，关于人生是梦想与倔强。
青春期之后的一个阶段，五月天用了一个很搞笑但又很合乎情理的一个词来形容：“后青春期”，也因此有了专辑《后青春期的诗》。“创作的概念是来自于虽然五个人现在都已迈入人生的另一个阶段，但有时候也会不想长大，但经过多年彼此相处的感觉还是和高中学生时一样，而且始终一起为了音乐而努力打拼，这种精神跟社会上很多人为了坚持梦想而努力是一样的。”[3]这种精神用阿信歌词来形容就是：人生“爽要呐喊/用力的呐喊/喊到流汗喊到没遗憾/一生能有几次跟世界宣战”，谨记“青春是人生的实验课/错也错得很值得”，懂得“就算会有一天没人与我合唱/至少在我的心中还有个尚未崩坏的地方”······
阿信告诉我们夏茂，就是要唱响花样的年华。
3、秋涩。低吟生活的苦涩。
人生走入而立之年，仿佛就是走入一年四季中的秋天，总有点点的苦涩，总有点点的不如意，总有点点的不甘，总有点点的后悔。快要40岁的阿信近来写的歌的内容大多都是抨击社会或是对于往事的后悔，总是透露着生活里的一丝丝的苦涩。
《入阵曲》里以描写兰陵王的时代的社会抨击当今社会给人们的枷锁和政府的只手遮天掩埋真相：“当一座城墙只为了阻挡所有自由渴望······当一份真相只手能隐藏直到人们遗忘。”《第二人生》里短短的几句歌词更把人们的贪婪，私欲逐一揭开，用暗喻手法把让人苦涩的内容包含于几件事中：“‘摘一颗星星要盖高楼’指杜拜塔破产事件，‘爱一种自由燃尽石油’指中东石油国民主运动事件，‘追一种富有却要挥霍所有’指美国华尔街金融危机，‘落叶剂制造落叶的秋’指越南的森林被落叶剂污染造成婴儿畸变，‘辐射尘覆盖清晨的冬’指日本核辐射事件，‘地球还残喘人就创作末日’指2012谣言恐慌。”[4]以电影《三个傻瓜大闹宝莱坞》为契机创作的《三个傻瓜》对现有的教育制度进行质疑：“什么公式可以让我找到残缺的解答/什么句型可以让我说出悲伤的文法/十九年后换来 五张证书和半片天涯/终于发现我是第一第二第三个傻瓜。”······
阿信告诉我们应抨击社会不公而带来的生活苦涩。
4、冬忍。哼唱生命之天堂。
虽然阿信还没有到花甲之年，离生命四季中的最后一个阶段“冬”还远得很。
可是他却也写出了当生命即将结束之时应如何面对的歌词内容。“也许会有一天/世界真的有终点/也要和你举起回忆酿的甜/和你再乾一杯/终究会有一天/我们都变成昨天/是你陪我走过/一生一回匆匆的人间。”“天堂的門，回頭看看，沒有門把。”[5]一定一定要把握好生命，过好每一天，即使真的将要结束，也应值得庆贺，你陪我走过匆匆的人间。
阿信告诉我们活着就应庆贺。
三、阿信歌词创作的现状与发展
（一）、阿信歌词的不足：
1、辞藻单一
阿信歌词有一个优点是用平凡的词写出不平凡的事，但是这些大多相同的平凡的词也是阿信歌词里的缺点之一。例如：“潮起潮落”这个词就分别在《一颗苹果》和《人生海海》出现过，“玫瑰”分别在《HAPPY BIRTHDAY》、《夜访吸血鬼》等等中出现过，“彩虹”这一意象更是一再出现：《彩虹》中“你的爱就像彩虹”、《星空》中“摸不到的颜色是否叫彩虹”、《知足》中“一道彩虹怎么去拥抱”、《我心中尚未崩坏的地方》中“所谓的彩虹不过就是光”、《开天窗》中“是谁说彩虹不能长头上”等等。还有类似“蓝海”、“拥抱”等等一类的词也多次反复的出现阿信的歌词里，有时连句子也差不多，也就暴露了阿信歌词里辞藻较为单一的不足。
2、句式重复率高
阿信歌词里还有一个缺点是句式的重复率很高，会在多首歌词里重复写有类似的句式。如“如果XXX”句式：1、“如果说了后悔/是不是一切就能挽回”《疯狂世界》 、2、“如果流浪是你的天赋/那么你一定是我最美的追逐”《丝路》、3、“如果放弃了这一切/那么活在我身体里的灵魂是谁”《可以不可以》 、4、“如果你愿意一层一层的剥开我的心/你会鼻酸，你会流泪”《洋葱》·······还有“把XX给你，XX给我”句式：“把疼痛都给我/疼爱都给你”《疼爱》 、“沉重都给我/微笑给你”《听不到》······类似的相同句式还有很多，也因如此，阿信的歌词有时看着会有一种似曾相识的感觉。
（二）、对内地、港澳、华人圈的影响
五月天现在发展得越来越好，巡回演唱会越办越多，他们对内地、港澳、甚至是华人圈也有越来越大的影响。因为喜欢五月天，我们越来越多的人更加想了解台湾，也让越来越多的人更加深入了解台湾。而从阿信的歌词里，我们也能看到了台湾的人情与风貌。在华人圈，因为五月天的巡回演唱会，游子多了一个能聚在一起狂欢的机会。
最重要的是他们的歌曲不仅鼓励了那些在社会苦苦挣扎的年轻人，也让更多选择沉默的年轻人勇敢地站出来为自己，为未来发声。而这也当然离不开阿信歌词的勉励与支持，台湾市民反核时也多次拿阿信所作的词来抨击政府的武断与掩埋真相的可耻行为。“或许在一些批评家眼中，文学批评主要应该关注的是文学作品中涉及所谓的社会重大问题。而那些流行歌曲只是低吟浅唱、不入流的东西。至于流行歌曲的歌词，更是不能启齿的东西。事实上，这种文学观念的价值参照，还是以时代政治作为主要的坐标。”[6]
对于阿信的发展，我相信一定会有越来越多人喜欢他们，也会有很多人更喜欢阿信所写的歌词。我认为阿信的歌词总是与我们的心境很相符，无论出于哪个年龄段，我们总能从阿信的歌词里找出一首来表达我们的心情。或许阿信很快就不会再创作歌词了，因为他说过完成第10张专辑就退休，但是我相信他所留下的会继续影响着我们一代又一代的人，更会为我们与对岸的交流提供了一条可靠而和谐的桥梁。
四、结束语
或许你只认识词藻华丽的方文山，或许你只认识如梦般的林夕。而我希望你也能认识一个作词新颖叛逆、对社会呐喊、对人生充满思考的阿信。我们从歌词中看到对人生应该有的态度——创意、新颖、勇敢、倔强······我们的世界应该是苦与乐共存、创意而有希望的。抛下那些固有的思想，抛下那些单一的以为，抛下那些苦闷的心情，今天就是我们的明天。
参考文献
注：1甘讲伊（台语）：难道说它
[1]百度百科.依韵解释词条.http://baike.baidu.com/link?url=3_0xRolfD4u
[2]王若兰.林夕：曾经敏感,现在理性［N］.每日新报.2009-06-16
[3]百度百科.后青春的诗词条.创作背景.http://baike.baidu.com/subview/191809
[4] 红麒麟定制式公考督学平台·流行歌曲中的时政常识.2013-12-06
[5]阿信.新浪微博博文. http://weibo.com/musiq.2012-02-08
[6]佚名.论90年代的文学批评.2003.03.14
