爱华网王金泉，你个死胖子，玩书法的那味道咋这样让我心痒痒呢？这是我首次见到枕溪先生照片和书作的第一个想法。那是多年前的事情了。
说真的，拿大奖拿到手软来说他毫不为过，这书法三十年，前段和中段，枕溪先生就是中国书法大展赛的最大获利者。
他是灵性的，亦是敏锐的，对于书法字里字外的那种天然的嗅觉，他犹如训练有素的警犬一样，敏感和异样的天分，足以让这个胖子在书房静坐下来，日以继夜的不断探索，不停研习，盯在那些横折点勾的世界尽情玩味，乐此不疲，无耻的享受！
异乎常人的天分和孜孜以求的努力造就了枕溪先生今天的成就。
他又是随性的，旷达的，气度上亦属义气豪放，甚至有些不羁。
艺术上，枕溪是个性的，敏锐的。他临帖，不走寻常路，找准一帖，逮那临那。八十年代后期，在书法界几乎还是文革遗风尚存，传统万籁俱寂的时代，他已经凭着自己对于书法独到的感悟，在恩师郭连波先生的指导下，专业学艺，深度钻研，拜师，访友，探讨交流，观摩展览。
九八年安徽亳州首次个展，让胖子终于尝到奋斗的甜头，社会一片好评。世纪初年，枕溪先生拉上几个经常一起醉酒扯烂话的朋友，成立了安徽华源仁济书院，开始他的漫漫而伟大的书法事业！
习大大还在浙江执政的2006年，上海朵云轩又来了一次枕溪书法亮相。这次较之上世纪的，那是不可同日。境界突然上来了！
最让枕溪觉得心里足以自负一下的，当然应该是习大大当上副主席的那年-----2010年，游心江南——王金泉书画张家港展览，这次，他不再以只会写字出现了，诗、书、画都摆上台面，当然主要的还是他那40幅胡写乱画的书法作品，书体含真、隶、行、草、篆，形式有扇面、对联、中堂、斗方。精心的准备和日益完善的技法使得这次作品再次让人惊叹，几乎写出了他对于书法的所有表达。
而20幅绘画作品则极具情调的把展览毫不夸张的风流了一回。那些自作诗词亦让枕溪先生的才情在水墨世界的表达下令人玩味久久。。。。。。
他并非要向世人表示他如何全能，他是在给自己说，我是想借诗书画来浪费一下自己的才情和艺术感悟罢了。
枕溪先生在书法，主攻行草，多年一直取法二王，又对颜鲁公研习至深，将祭侄文稿笔意杂糅《书谱》的特点，后来又突然喜欢上了米襄阳，玩味起米癫手札，一页页的品读津津有味，这个时候应该是找到感觉了。
所以在2002年起，我们一直在看到不断进步的枕溪在书法的境界探索上越来越有味道！笔意的表达上日臻纯熟。
而今天这次展出的作品，较之前几次，笔墨上精到了不少，以前的那种随意性出现的硬伤少多了。最重要是，韵味也有了深度的涵养性的提升。
枕溪在书法上最大的能力，我的以为是，他可以将诸多碑帖熔于一炉，得自己书法之妙。
枕溪楷书，先学文征明，得小楷秀挺，后入倪云林，贯以雅致飘逸。两者打通，合二为一，颇出新意。
枕溪学篆，揪住以金文深入进去，但是他还会左顾右盼，老觉得纯粹的金文有点无聊。便将行书揉进去，甚至有些碑意。使之突显灵动。
在隶书上，枕溪随性，不写汉隶那些经典，就挑一个符合自己性格的好大王碑，醉心于它的圆穆朴拙。
枕溪不羁的艺术个性，使得他追求突破的心日益强烈，他喜欢隶书篆化，也篆书行化。喜欢将诸多名家笔墨技法参悟，融会在作品中，表现出更丰富、更饱满的效果来，在冲击视觉的同时冲击艺术的内涵。从线条入手，把笔画的韵味弄到自身所能及的艺术性的极致。
枕溪山水画，深得黄宾虹意趣和笔意。但是他总是不安分，让他独擅一家，无异于逼他自尽。他又近追吴昌硕、黄秋园，远涉徐渭、龚贤。黄秋园色彩上的表达，茂密古雅的形式上的特点使得枕溪有了灵感。他亦不单是山水画，文人画的很多题材都是枕溪的研习目标。
枕溪处世，一向以性格纯朴、真诚示人。但是，枕溪是个艺术的胖子，是个在艺术世界独具个性的性情中人，坦诚不矫情，义气不虚伪，幽默的谈吐，豪爽的性格，使他在艺术的生活中师友颇多。但是骨子里他是寂寞的，他要追求很多人不能想到的境界，他在思索着，如何再能跨进一步呢？这个问题，一直在他那胖乎乎的脑袋里转悠着。。。。。
弘文堂沧浪野客 王一良 匆匆
王金泉（1962-）又名胡杰，王枕溪，斋号平畴山房，怡莲草堂。安徽太和人。现为中国书法家协会会员，仁济书院院长。师承郭连波（伯雨）先生。作品以行、隶为主，兼习楷、篆。学书三十年，书作尚未做定格，属擅变型书家。作品参加全国首届新人新作展、第四、五、六、八届中青年书法篆刻家作品展（其中第五届获优秀奖、第八届获二等奖），
第六届书法篆刻展，全国一、二、三、四届楹联书法大展（其中一、四届获一等奖，三届获银奖），全国首届隶书展，
全国首届书法艺术节--全国百家精品展，全国首届扇面书法展，全国第一、二届行草书法大展（其中二届获金奖），
首届中国书法兰亭奖作品展，99中国书法年展，第一、二届流行书风展,全国第八届书法篆刻展“全国奖”。
