爱华网采访当天，黄凯的心情不太好，因为他要修改他下部电影的剧本，却没有灵感。整整一天，他在外面晃荡，连寺庙也去了一趟，可是灵感之神就是不降临。他要修改剧本，不是因为制片方不满，而是自己想寻找画龙点睛之笔……
在外人的眼里，黄凯是幸运的，也是幸福的。毕竟作为一位80后新锐导演，长篇处女作——《上海公园》就通过联合院线在全国上映，还入选中国电影家协会主办的第三届华语青年导演论坛、第四届广州先锋光芒影展，绕过了前辈们“沦为地下电影”的弯路；进而进军国际电影节——入围第30届莫斯科国际电影节全景竞赛单元，在一代80后青年导演中脱颖而出。
虽然“时间是怎么慢慢爬过我的皮肤，只有我自己知道”，但我们仍然试图通过近距离的、无拘无束的对话，和仔细的打量，呈现另外一个黄凯，揭开《上海公园》标签的、真实的黄凯。
“其实，我不幸福”
这位26岁的年轻人用无奈而低沉的声音说了声“我不幸福”。
2月13日，情人节前一天，天空飘着小雨，南下的寒风有些刺骨，上海影城4楼VIP放映厅《上海公园》的首映式即将开幕。作为导演，黄凯吃好早饭就赶到了上海影城，这对他来讲毕竟是件大事儿，决不可怠慢，这顿早饭也成了他一天的储备。
首映式以一场舞蹈秀开幕，而黄凯要亲自排舞。排舞完毕后，他又要上楼接受记者访问，访问结束后，下楼首映式就要开场了。事无巨细，他都担上了，就连首映式演员的服装也是他亲自挑选的。
即便事事亲力亲为，还是出了问题。早早地到了影城，黄凯却没发现舞台幕帘是自动直线上升的，而他计划好的是舞台幕帘在上升过程中向两侧展开，这样一来幕帘打开的时间比计划中长了一分四十秒，完全打破了原来的方案。黄凯只好又召集人员重新排练首映式的开场表演。
其实，在首映式之前的一段日子，几乎每天都会出乱子，而且每个乱子都十足要命。一会儿说《上海公园》缺了个证，不能上映了，弄清楚之后才知道是个新证，《上海公园》是在之前过审的，还是可以上映。一会儿又说画面有问题，不能转放映拷贝，没过几个小时，又说可以转了。一会儿又是声音出错了，某句话只能在环绕声道放出来……最后第二段的音量大了……有句英文字幕前的小点没去掉……昨晚输出的拷贝视音频不能同步，这样的折腾也难怪把这位年轻的导演搞的身心疲惫了。
不管怎么说，首映式总算顺利开始了，可是现场的气氛或许受到寒潮影响，在几个回合的媒体提问后便出现了冷场。在主持人的催促下，才有人接着提问。几个电视媒体的摄像也纹丝不动地玩着手机，摄影机冷冷地呆在一旁，一个新入行的记者问：“你怎么不拍？”经验老到的摄像说：“待会儿贾樟柯要来，我们是冲着他来的。”这也不能怪媒体，毕竟对于在座的媒体来说，黄凯和《上海公园》都太陌生了。
晚上7点50分，在院方的不断催促下，荧幕上徐徐亮出了“上海公园”四个字。因为后面紧接着还有影城的“情人节两片连映”不能因为《上海公园》耽搁了。
黄凯本来想好13号首映之后会全市推广《上海公园》，他相信《上海公园》能找到一部分年轻的、80后的观众。可是噩耗传来，《上海公园》不会全市推广，即便是上海影城也要在首映后的一个星期再接着放映，而且场次不佳。黄凯的心情已经低落到极点，好像再没什么事情能让他伤心难过了。
现在的黄凯有些遗憾，希望首映礼能做得周到一些，运营过程中能谨慎一些，可是即便让他回到那个时空，他又能改变事实吗？就凭他一个人？
黄凯也许太过面面俱到了，才会出岔子。还好，他想即便是一些不好的事情也有它发生的必要，如果没遇到那么多转弯，他也许不会在这里。
浏览黄凯的博客，你也许会注意到，黄凯博客中感性的东西越来越少，生活乐趣与辛酸的记忆已经渐渐消失，代之的是一些官方发布，整个博客似乎变成了《上海公园》的官方网。黄凯也注意到了这一点，从某一个时间点开始，他会重新点燃博客的“生命力”，记录下自己的想法和生活。我们期待那个起点，那也许是幸福的起点。
不专业的公映之路
2005年，那个叫黄凯的年轻人从上海大学编导系毕业，带着那个未完成的剧本——《上海公园》走进了上海电视台纪实频道，幸运地成为了一位令人艳羡的白领。但夏日的某一天，他在博客中发问：“我出了好多汗，我想拍电影，咋办？”
对于年轻人的理想，人们即使常认为不靠谱，但也不会怀疑其单纯性。05年初，尚未毕业的黄凯和一群志同道合的朋友开始策划《上海公园》的剧本，他们想讲述一个发生在一天或一个晚上的故事。其间渗透着他们对现实生活的情感发泄和对电影道路的朦胧期待。06年初，带着完整的《上海公园》剧本，黄凯开始寻觅伯乐，期望有公司愿意给他一笔几万块的投资，让他把剧本的前四分之一拍摄出来。年轻的导演都知道，要拍长片必须先从短片入手，然后用短片再去吸引长篇投资，毕竟“空手套白狼”的事情不常有。然而，也许那是黄凯自己也没料到的幸运，他找的第一家公司——51TV优度网竟然决定投资他的整部长片。当然，他以前的短片《但我知道》和获得的各种国内外奖项为其加了不少分。
上天也许和黄凯开了个玩笑，起初让这位懵懂的年轻人尝了尝甜头，接下来便是对那个单纯理想的一次又一次的鞭笞。
06年5月开拍之后，投资方的资金每期都没有到位，后来由于公司内部问题干脆停止了对《上海公园》的投资。作为一位初出茅庐的导演，黄凯本来就事无巨细都要兼顾，已经很累很苦，这下更是悲惨，连粮也断了。好在后来黄凯找到上大影视学院这跟救命稻草，才解决了源头问题。
也许你很少见到这样的剧组，资金和演员总是凑不齐，演员到了资金没到；资金到了演员没到；演员A到了，B还在路上；等到资金和演员凑齐了，导演自己又不能拍，还想改改剧本，但面对自己一大堆的笔记发呆，心如刀绞。这一幕幕都切切实实地发生在这个拍摄长达两年半的剧组里。由于剧组人员都有自己的工作，拍摄只能放到周末，这个拉锯战式的拍摄方式在导演黄凯看来有利有弊。
“其实每次拍摄时演员的头发和胡子长度是不一样的，如果仔细一些的话，观众可以看得出来，”黄凯笑道，“当然，我们也会有处理方法，比如每次拍摄前会拿最初拍的剧照与演员进行比对，或是拿上次拍的素材作参考。”
在演员的表演方面，黄凯认为虽然他们在工作日都各忙各的，但都生活在剧组的大环境里，感觉没有消失。其实，周末拍完戏后，接下来的五天是黄凯为下周末做功课的时间，他也会找几个演员从下午开始喝点小酒，聊聊剧情，直到深夜，“最后把他们自己的生活都聊出来了，也可以移植到剧本里，演起来也过瘾”。毕竟，《上海公园》的演员大多都非专业。
其实不只演员非专业，导演也是非专业的。当然，不是指其拍摄技术，而是市场运营经验不够。获得联合院线公映的机会后，黄凯将所有的公映影院名称发布在自己的博客上，光上海就有21家之多，可是最后只有几家电影院守约放映，而且场次还不理想，他该多失望。黄凯本来天真地以为签约就会放映，可是即便签约，只要《上海公园》吸引的观众少，或是他们认为会少，这个片子都有可能被阉割。黄凯没有专业的运营公司，片子的宣传和推广不够；没有知名的演员，不够吸引观众的眼球；即使是自己也没有足够的知名度。上海影城2月13日首映当天，当心理和生理已疲惫不堪的黄凯得知首映之后不会接着放《上海公园》，他已经不难过了，因为各方面的事情已经让他低落到极点，他只能老老实实地听着手里抖动一叠票子的黄牛们吆喝道“《海角七号》，《海角七号》……”
黄凯电影的下一步
虽然这条公映之路走得很艰辛，花了很多时间，吃了很多苦，最后的票房不好，也没赚到钱，但是正如黄凯所说，它的意义大于结果。从最直接的层面上看，黄凯的融资渠道可谓开闸了。现在有专业的投资方愿意投资他的电影，融资台阶也高了些，下部片子的部分资金也到位了，总算“粮”不成问题。
中国的电影市场还是商业片的天下，2月份宁浩的第二次“疯狂”——《疯狂的赛车》票房破亿，继张艺谋、冯小刚、陈凯歌之后第四位晋升亿元导演俱乐部。庆功宴上，韩三平喜气洋洋地开出一张50万元的大支票，遥想五年前宁浩还在用自己和妻子邢爱娜的10万元补资金窟窿，那时他正在拍摄他迄今为止最后一部艺术片《绿草地》。
电影被完全商业化处理与观众的口味分不开，现在的观众是浮躁的。电影想要有市场必须在第一场就抓住他们；然后每几分钟让他们笑一下；5分钟一个高潮，30分钟一个大高潮，90分钟一个翻转，折腾几圈之后，笑笑散场。
黄凯不希望他的电影在热闹之后什么也没留下，他把他下一部电影定调为雅俗共赏，既不失掉观众，又可以引领一种情趣。剧情如何我们不得而知，但是他在平衡艺术和市场方面的努力是显见的。第二部长片《罗晶杰》讲述的是1987年的故事，带有魔幻的色彩，参杂着青春期的渴望，但也蕴含着深刻的寓意。在资金条件允许的情况下，他会请有名气的明星出演；在运营方面，他也会请专业的电影公司运作。
当然，黄凯的电影不会永远是《上海公园》，或是下部片子《罗晶杰》，他拒绝给自己定位，以免被框死。或许定位是那些被观众定格的大导演的事，黄凯还是个“孩子”，就像他现在的脾气飘忽不定一样，他的电影也是非线性的。他的关注点在漂移，再下一部电影讲民国的事也说不准。
电影在某种程度上就是生活，许多第五代导演凭借的是丰富的人生阅历在拍电影，他们往往不是学电影出身。当记者问到从读书道路进入电影、阅历的不足会不会制约你的视野时，黄凯不屑这种看法。他觉得比导演有经历的人太多了，随便拉个坐牢的、叫花子，也比导演有经历，他们都能做导演吗？如果都要有丰富的人生阅历，那不到60岁都不要拍电影了，况且很多优秀的电影都是导演在20几岁的时候拍的。黄凯并不把经历当作是包袱。
《上海公园》的介绍中说道“80后电影工作者正式浮出水面”，对此，黄凯自己也深知那只是一个宣传口径，80后，或者说第七代导演还在摸着石头过河。在黄凯看来，这与电影的教育和整个电影工业环境有关。中国的电影教育与欧洲有些相似，追求独特，往往曲高和寡；而美国的教育则比较务实，他们对观众普遍的心里机制摸得比较透，就形成了一种基本的套路，也就是所谓的好莱坞主流价值观的输出。
在整个电影工业环境方面，我们缺少清楚的定规，没有很好的运行机制。我们通常依赖于政府制定规则，但是随着许多民营电影机构越做越大，商业和资金起的作用渐渐大过政府，行业规则应该更多的靠电影公司和环境来制定。
在中国的电影环境中，作为新生代导演中的佼佼者，黄凯并不认为自己的公映之路值得复制。“进入电影行业没有一条必由之路，必须要自己闯进去。”整个电影工业的环境仍然在不断的变化，这或许也给了青年一代更多的机会，“我们自己闯出的道路，即使不是一条最顺的路，至少最后见到了彼岸的光芒”。
