爱华网李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。
墨梅图 纸本墨笔 1754年作
款题：十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。李方膺。钤印：梦中之梦、换米糊口、膺、梅花手段、小窗风雨鉴藏印：楚珍
古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。
乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。
墨梅图 纸本墨笔瘦骨冰心镱心 水墨纸本 1751年作
墨梅图 纸本墨笔 纵125.6厘米 横42.9厘米 北京故宫博物院藏
李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。画上有画家自题：“雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。”
梅花图
款识：予性爱梅，即无梅之可见，而所见之无非梅，日月星辰梅也，山河川岳亦梅也；硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。触于目而运于心，借笔、借墨、借天时晴和、借地利幽僻，无心挥之而适合乎，目之所触又不失梅之本来面目。苦心于斯三十年矣，然笔笔无师之学，复杜撰浮言以惑世诬民，知我者梅也，罪我者亦梅也。乾隆二十四年四月初六日，写于金陵借园虎溪桥。李方膺。字晴江，江南通州人。钤印：平生知己、梅花手段、冷香
李方膺一生爱梅，久而成癖，将梅喻为真、善、美的象征，渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处，均命名为“梅花楼”，庭院周围栽满梅树，置身其中，吸香纳气。《梅花图》倒挂艳梅数枝，枝条茂盛，寒葩冬萼挂满枝头，或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，晶莹透彻，傲寒不凋，杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律，长枝处疏短枝处密，交枝处尤其花蕊累累，密而有序，乱中有法，珠玉进发，清气袭人，用折枝法，以浓淡墨加焦墨写梅树枝干，白描淡墨勾花，浓墨点蕊。浓淡相宜，俊朗苍秀，寒梅精气自现。
竹 石 立轴1753年作竹 石 立轴
清竹幽兰立轴 纸本
“扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的这件《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。这幅画作于八闽大方伯署中，时为乾隆甲戌（公元1754年），这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于八闽大方伯署中所绘之画多有怨气。此画中有粗竹三竿，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。画面中，石与兰草都是陪衬物，点染出艰难、恶劣的自然环境。在疾风的鼓荡下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。通篇笔墨酣畅淋漓，用笔任意率直，作者好似写出胸中之怨气，也可以说是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀，借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。
潇湘风竹图 纸本墨笔南京博物院藏
款识：画史从来不画风，我于难处夺天工；请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。乾隆十六年，写于合肥五柳轩。李方膺。钤印：晴江（白文方印）、李生（朱文方印）
《潇湘风竹图》画面劲竹数竿，直指云霄，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形，竹旁顽石阔笔涂写，与竹浑然一体，更加突出了竹竿迎风屹立的不屈，并给予有力的支持，显示了两种力量的强烈的对抗性，赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。乾隆十六年为公元一七五一年，作者时年五十七岁。
兰石图 立轴 水墨纸本
题识：画兰何必太矜奇，信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨，芳心点出释人疑。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。晴江李方膺。
李方膺以行草笔意入画，纵横磊落，顿挫盘郁，生面别开。此轴以淡墨画石，疏疏几笔，尽得气势。复以浓墨写兰，翩翻飞动，花歌叶舞，有迎风作笑之趣，上下应答之态。读之振人心脾。
百龄图 立轴 设色纸本
款识：一百乙十有零图。写于左柏山房，晴江李方膺 钤印：镜溪（朱）、我家欢喜（朱）
李方膺，字虬仲，号晴江，江苏通州人。傲岸不羁，“扬州八怪”之一。此画款题为：“一百乙十有零图”，“一百”者，一株百合，“乙十”者，一瑰拳石，“有零”者有灵芝之意，另有一萱草，寓“焉得萱草，可以忘忧”也。寻常祈福之作，画得如此秀逸雅致，墨无焦浓，色皆清淡，让我们看到了“扬州八怪”文人书卷气的另一面。李方膺官临沂知县时，忤上司下狱。后代理潞州知府，又被诬陷罢官。经历宦海沉浮，饱尝世态炎凉，只能剑拔弩张、惊世骇俗为能事。此画可证。
天台第三株 水墨纸本1739年作松石图立轴 绢本
梅石图 水墨纸本
题识：乾隆六年六月，写于梅花楼。晴江李方膺。钤印：仙李、画外
李方膺个性傲兀，豪迈不羁，其画亦然，淋漓纵放，脱尽绳畦。此图写石笋插天，寒梅凌空，笔墨粗简，其趣味冲淡，昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔，两行款字以浓墨为之，盖点睛之笔，于是生气尽出。
墨梅册册页 纸本 1748年作
款识：△逃禅老人画梅，有疏影横斜之致，偶仿其意。李方膺。△化工错落好风殊，南北枝分共一株。多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。戊辰冬日，李方膺写。△戊辰冬日，李方膺。△冷淡生涯画作殊，春光一半老江湖。故园草屋书千卷，辜负梅花三十株。晴江写意。△乾隆十三年小春月，写于皖江山谷祠。晴江。△手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人。乾隆戊辰冬日，写于安庆郡，晴江李方膺。△梅古半无花。晴江。△雪片千层彻夜厌，挑灯研墨画梅梢。秀才偏是寒酸骨，冷淡知心故故交。李方膺自号晴江。△古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾。
印鉴：臣非老画师、柘湖、竹梧居、以酒为名、仆本恨人、何妨百不能、半舫、冰壑照人、江左病陋儒、癸未、小窗夜雨、画医目疾、翰墨苍头、李方膺、虬仲、游戏、大开笑口、晴江、木头老子
“扬州八怪”之名满天下，乃在他们“以气节为画、以人品为画”而“人如其画画如其人”耳。其中最特出的，自然是郑板桥和李方膺，而李方膺比郑板桥似更其鲠直和嫉恶如仇。此册《墨梅册》正充盈着李方膺此种特出的人格张力。册共12开，皆出以折枝梅，或一或二，或偃或伏，或张或翕，或顺或逆，或繁或简，各各不同，变化万千。与他笔下的风竹一样，此册也可目为风梅，说的是晴江宦海沉浮而不甘西东的人品气节的笔墨外化，与他在另幅《风竹图》所题诗“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”之说正同一枢机。晴江与板桥莫逆，但晴江画竹，板桥拳拳服膺；晴江画梅，板桥更是佩服得五体投地。他在《题李方膺画梅长卷》中有一长题说：“兰竹画，人人所为，不得好。梅花，举世所不为，更不得好。……睛江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。故其画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神、达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也；所谓刻画者，绝不刻画，乃真刻画。宜止曲行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不能告人也。愚来通州、得睹此卷，精神浚发，兴致淋漓。此卷新枝古干，夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧其下，作十日功课而后去耳。”于晴江之艺，自倾倒莫名；于晴江之梅，为不刊之论。不过，李方膺笔下的风竹、风梅，另有一种寄托，比如他的《题画梅》诗即言：“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”在与整个污浊社会抗争的同时，李方膺却对下层人民寄予了真切的关怀和同情，又希望笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，为劳苦大众送去温暖。此种精神，在他此册中亦可见之，如署款为“戊辰冬日”开中所题：“化工错落好风殊，南北枝分共一枝。多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。”以及“手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人”之言，都是如此。他甚至宣称自己“秀才偏是寒酸骨”，但“质比瑶瑰，贞心不易催”，足见其人其心。此册中，晴江还对自己画梅绝诣进行了集中总结和论述，因此，将之目为晴江的画论集亦无不可。他首先直陈自己师法自然而自立家法，说：“古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾师。画家门户终须立，不学元章与补之。”其次，晴江于画梅绝诣极为自矜，所谓“十月风和作小春，闲拈笔墨最怡神。平生事事居迟钝，画到梅花不让人。”可见一斑。
行旅图 立轴 纸本1748年作借榻僧房 立轴 1749年作
兰草图 立轴
兰石图 立轴纸本 墨笔 北京故宫博物院藏
此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。
花 卉立轴秋菊图 立轴 水墨纸本
菊石图 立轴 纸本墨笔安徽省博物馆藏
此画中以浓淡墨彩描绘出石柱的挺拔、坚实；淡墨勾写菊花，以石青略点叶面。笔力疾劲，不拘成法。写出菊花凌霜傲寒的高风亮节。笔法纵逸，简括传神。
庭院秋景立轴1740年作花 卉 立轴
鸡冠花 立轴 设色纸本
李方膺画花卉，以奔腾雄迈见长，“八怪”中之翘楚也。此帧画鸡冠数枝，笔墨飞动，一挥而就，然花叶偃仰，聚散得宜。其下以侧笔横扫作拳石土坡，苍润淋漓。用墨不多而沉郁有生气，是其画中之精者。且保存完美，精、气、神守而不失，尤可珍。李方膺（1695-1755年后），字虬仲，号晴江，别号秋池，江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山，安徽合肥等地县令。为官清正，为民着想，因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园，常往来于扬州，卖画为生。善画松、竹、梅、兰及小品，主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。李方膺的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快，用笔横涂竖抹，脱略恣纵，以气势胜。
芦雁立轴鹰设色纸本大吉图立轴
百花呈瑞图 立轴 绢本南京博物院藏。
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸。
花鸟册页册页 设色纸本
兰石图 镜心
梅菊双清镜心 水墨纸本
清供图立轴 设色绢本1736年作清 供 立轴 1751年作
菊花立轴荷 花 立轴 水墨纸本 1743年作
双鱼图 立轴 水墨纸本
鲇鱼图
此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼肚，一正一反，一浓一淡，生动地描出了鱼之肥美鲜活之态。再以稻穗穿之，加之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：“河鱼一束穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。”印章“大开笑口’，白文印。
